Έγκλημα και τιμωρία είναι ένα μυθιστόρημα του Ρώσου συγγραφέα και δημοσιογράφου Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι που δημοσιεύτηκε το 1866 και αφηγείται την ιστορία ενός εγκλήματος που διαπράττει ο πρώην φοιτητής Ροντιόν Ραμάνοβιτς Ρασκόλνικοφ και τις συνέπειές του.

Έγκλημα και τιμωρία και το ψυχολογικό δοκίμιο: το εγκληματικό μυαλό

Mikhail Petrovich Klodt: Απεικόνιση της συνομιλίας μεταξύ του Raskolnikov και του Marmeladov στο Έγκλημα και τιμωρία, 1874.

Ένα από τα πιο καθοριστικά χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος είναι η εμβάθυνση στην ψυχολογία των χαρακτήρων. Ο εσωτερικός κόσμος είναι εξίσου σημαντικός με τον εξωτερικό. Αυτή η αφοσίωση στην περιγραφή και στον εσωτερικό διάλογο κάνει το μυθιστόρημα να προσεγγίζει ένα δοκίμιο για την ανθρώπινη ψυχολογία.

Κεντρικός ήρωας της ιστορίας είναι ο Ρόντιον Ραμάνοβιτς Ρασκόλνικοφ, ένας πρώην φοιτητής που ζει σε ένα μικροσκοπικό διαμέρισμα στην Αγία Πετρούπολη. Πιστεύει ότι είναι προορισμένος για μεγάλες πράξεις, αλλά η δυστυχία τον εμποδίζει να αξιοποιήσει πλήρως τις δυνατότητές του.

Τίθεται ένα ηθικό ερώτημα: θα ήταν ηθικά καταδικαστέος ο φόνος ενός χυδαίου και κατάπτυστου ανθρώπου, αν ο στόχος είναι ανώτερος; Ο Ρασκόλνικοφ πιστεύει ότι όλοι οι ανώτεροι άνθρωποι διαπράττουν φόνο για να επιτύχουν τους στόχους τους, οι οποίοι αποτελούν μεγάλη πρόοδο για την ανθρωπότητα.

Πεπεισμένος ότι είναι ένας από αυτούς τους ανθρώπους, ο Ρασκόλνικοφ πιστεύει ότι η δολοφονία μιας ηλικιωμένης γυναίκας (τοκογλύφου στο επάγγελμα που δανείζει χρήματα με πολύ υψηλά επιτόκια και κακομεταχειρίζεται τη μικρότερη αδελφή του) θα του επιτρέψει να αποκτήσει τα μέσα για να φτάσει στο μέγιστο των δυνατοτήτων του και ότι, σύμφωνα με το σκεπτικό του, αυτό δεν είναι ηθικά καταδικαστέο ακόμη και αν είναι παράνομο.

Στη συνέχεια ο Ρασκόλνικοφ ξεκινά να σχεδιάζει το φόνο και μια από τις μεγαλύτερες ανησυχίες του είναι η ψυχολογική επίδραση που μπορεί να έχει στο μέλλον πάνω του. Ο Ντοστογιέφσκι διερευνά την ψυχολογική πλευρά με εξαιρετικό τρόπο, όταν ο πρώην φοιτητής πιστεύει ότι κατά τη διάρκεια και μετά το φόνο μπορεί να επηρεαστεί από τύψεις, τις οποίες θεωρεί ασθένεια.

Μετά τη δολοφονία της γυναίκας, ο Ρασκόλνικοφ πέφτει σε πυρετική κατάσταση και παραληρεί. Η ιστορία ακολουθεί αυτή την κατάσταση και ο αναγνώστης περιβάλλεται από τις αμέτρητες λεπτομέρειες που περνούν από το μυαλό του δολοφόνου.

Έγκλημα και τιμωρία και το φιλοσοφικό δοκίμιο: Υπάρχει έγκλημα χωρίς τιμωρία;

Ένα από τα βασικά ερωτήματα του μυθιστορήματος είναι το εξής: ακόμη και αν ο εγκληματίας πιστεύει ότι το έγκλημα είναι ηθικά δικαιολογημένο, και ακόμη και αν είναι αρκετά έξυπνος για να κρύψει τα στοιχεία, θα λάβει την τιμωρία του;

Το μυθιστόρημα παίρνει στη συνέχεια τον τόνο ενός φιλοσοφικού δοκιμίου για την ηθική και τη σχέση μεταξύ του ατόμου και της κοινωνίας γύρω του, στην προκειμένη περίπτωση της εξαιρετικά σεμνής, καθολικής, τσαρικής και αριστοκρατικής ρωσικής κοινωνίας.

Αν και ο Ρασκόλνικοφ δεν αισθάνεται ένοχος για το έγκλημα που διέπραξε, η κοινωνία ασκεί ηθική πίεση πάνω του. Η παρουσία της αδελφής και της μητέρας του στην Αγία Πετρούπολη μετά το φόνο αποτελεί πηγή ακραίας αναστάτωσης για τον κεντρικό χαρακτήρα.

Οι γυναίκες της οικογένειάς του είναι πολύ θρησκευόμενες και ο ίδιος τις αγαπάει πολύ. Το ενδεχόμενο να μάθουν για το έγκλημά του είναι μια συνεχής ανησυχία για τον Ρασκόλνικοφ. Ο Ντοστογιέφσκι δείχνει ότι ακόμα και αν η ηθική είναι κάτι ατομικό, είναι ικανή να επηρεάσει τις ανθρώπινες σχέσεις ακόμα και στους πιο στενούς κύκλους συνύπαρξης. Το ενδεχόμενο να απογοητεύσει κάποιον αγαπημένο του άνθρωπο είναι επίσης κάτι που είναι σεπαιχνίδι λήψης αποφάσεων.

Μια άλλη ουσιώδης πτυχή είναι ότι ο Ρασκόλνικοφ επιμένει ότι δεν αισθάνεται ένοχος για το φόνο, γι' αυτό προσπαθεί να αποφύγει την τιμωρία μέχρι να βρεθεί ήδη στη φυλακή. Ωστόσο, οι πράξεις του και η ταραχή του (που υποχωρεί μόνο μετά την ομολογία), φαίνεται να δείχνουν το αντίθετο.

Τελικά, φαίνεται ότι ο Ρασκόλνικοφ επιδιώκει την τιμωρία από το πρώτο δευτερόλεπτο μετά το έγκλημα. Δεν αποκομίζει κέρδος από τα κλοπιμαία και πέφτει σε κατάσταση παραληρήματος. Όταν εμφανίζεται ενώπιον του δικαστή, η ευερεθιστότητα και οι προκλήσεις του τον προδίδουν ουσιαστικά. Αυτό κάνει τον αναγνώστη να αναρωτιέται αν η πραγματική επιθυμία του Ρασκόλνικοφ είναι να αποκαλυφθεί και να υποστεί την τιμωρία.

Έγκλημα και τιμωρία και το κοινωνικό δοκίμιο: οι άλλοι

Εκτός από τις εσωτερικές συγκρούσεις, πολλοί δευτερεύοντες χαρακτήρες συμβάλλουν στην εμβάθυνση των ερωτημάτων που θέτει ο χαρακτήρας και ο συγγραφέας. Η οικογένειά του, μαζί με τον συμφοιτητή του Razumikhin και τη Sonia Marmeladova, αποτελούν έναν πυρήνα υποστήριξης για τον πρωταγωνιστή.

Καθώς τα πάντα στην ιστορία είναι πολύπλοκα, ο πυρήνας αυτός αποκτά διάφορες πτυχές και είναι επίσης υπεύθυνος για το ψυχολογικό βασανισμό του κεντρικού χαρακτήρα από ηθική άποψη.

Ένα άλλο είδος πυρήνα σχηματίζουν ο Porfiry και ο Zamyotov, οι οποίοι είναι υπεύθυνοι για την αστυνομική έρευνα. Ο Porfiry έρχεται αρκετές φορές αντιμέτωπος με τον Raskolnikov, χωρίς ποτέ να του αποκαλύπτει ότι είναι ύποπτος. Η ένταση περιβάλλει τους διαλόγους των δύο χαρακτήρων μέχρι, τελικά, ο Porfiry να κατηγορήσει ανεπίσημα τον πρωταγωνιστή.

Δύο άλλοι βασικοί χαρακτήρες είναι οι πλούσιοι μνηστήρες της αδελφής του Ρασκόλνικοφ: ο Πιοτρ Πέτροβιτς Λούζιν και ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς Σβιντριγκάιλοφ. Ο καθένας, με τον τρόπο του, προσπαθεί να υποτάξει τη νεαρή γυναίκα. Οι χαρακτήρες αυτοί έρχονται σε σύγκρουση με τον πρώην μαθητή που, κατά κάποιον τρόπο, προστατεύει την αδελφή του.

Ακόμη και αν όλοι οι χαρακτήρες σχετίζονται με τον Ρασκόλνικοφ με τον έναν ή τον άλλο τρόπο, δεν υπάρχουν μόνο για να εκπληρώνουν μια αφηγηματική λειτουργία στην ιστορία του πρωταγωνιστή, αλλά και για να δώσουν μεγαλύτερο βάθος στις ανθρώπινες σχέσεις και στο ίδιο το μυθιστόρημα.

Κάθε χαρακτήρας έχει μια δική του στερεότητα, ανεξάρτητη από την κεντρική ιστορία. Η εξαντλητική φυσική και ηθική περιγραφή των χαρακτήρων από τον Ντοστογιέφσκι συμβάλλει στη δημιουργία ενός σύμπαντος γύρω τους. Οι περισσότεροι διάλογοι προκαλούν έκπληξη, οι χαρακτήρες δρουν αυτόνομα και δεν ανταποκρίνονται απαραίτητα στις προσδοκίες του αναγνώστη.

Έγκλημα και τιμωρία : μια σπουδαία μυθοπλασία

Όλα αυτά καθιστούν το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι ένα από τα μεγάλα αριστουργήματα της λογοτεχνικής μυθοπλασίας. Το φιλοσοφικό περιεχόμενο του βιβλίου προσδίδει ακόμη μεγαλύτερη αξία στην ιστορία, η οποία από μόνη της είναι εκπληκτική. Το μυθιστόρημα είναι έτσι ένα μέσο για τη μετάδοση μεγάλων ερωτημάτων.

Ο Ντοστογιέφσκι το πέτυχε αυτό με μεγάλη αφηγηματική ικανότητα, μέσω της οποίας οι χαρακτήρες αλληλεπιδρούν τόσο ζωντανά και ανεξάρτητα, καθιστώντας την ιστορία ρευστή και ελκυστική για τον αναγνώστη. Έτσι, με μια καλή δομή, Έγκλημα και τιμωρία μετατρέπεται σε μυθιστόρημα-έκθεση.

Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι: Ρεαλισμός και υπαρξισμός

Η αφήγηση του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι είναι γεμάτη λεπτομέρειες στις περιγραφές των χώρων, των καταστάσεων και των χαρακτήρων. Αυτή η περιγραφή δίνει έναν ρεαλιστικό τόνο στα μυθιστορήματα του συγγραφέα.

Ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί διάφορες προσωπικές εμπειρίες στα μυθιστορήματά του για να κάνει τις ιστορίες του πιο ρεαλιστικές, δίνοντας στο έργο του έναν ημι-αυτοβιογραφικό τόνο.

Βλέπε επίσης Υπαρξισμός: χαρακτηριστικά, συγγραφείς και έργα.

Στην πραγματικότητα, ο συγγραφέας φυλακίστηκε στη Ρωσία το 1849, αφού κατηγορήθηκε για συνωμοσία κατά του Τσάρου. Εξορίστηκε στη Σιβηρία και στη συνέχεια στάλθηκε στο Καζακστάν, όπου πέρασε εννέα χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έζησε με δολοφόνους και άλλους εγκληματίες. Η εμπειρία του στα στρατόπεδα καταναγκαστικής εργασίας και η επαφή του με άλλους κρατούμενους αποτέλεσαν τη βάση για το μυθιστόρημα Έγκλημα και τιμωρία .

Οι εσωτερικοί διάλογοι και οι ενδοσκοπήσεις των χαρακτήρων στο έργο του Ντοστογιέφσκι του προσδίδουν έναν υπαρξιστικό χαρακτήρα. Αυτή η αφηγηματική μορφή, στην οποία η εσωτερική ζωή βρίσκεται σε πλήρη δράση, επρόκειτο να υιοθετηθεί από όλους σχεδόν τους μεγάλους συγγραφείς των αρχών του 20ού αιώνα.

Ο Ντοστογιέφσκι υπήρξε πρωτοπόρος σε αυτό το είδος αφήγησης. Το έργο Έγκλημα και τιμωρία είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα της χρήσης της ενδοσκόπησης των χαρακτήρων για την κατασκευή της πλοκής.

* Μεταφράστηκε από Andrea Imaginario.