Η εικόνα 3 Μαΐου 1808 στη Μαδρίτη γνωστός και ως Οι πυροβολισμοί στο βουνό Príncipe Pío o Οι πυροβολισμοί της 3ης Μαΐου είναι ένας ελαιογραφικός καμβάς ζωγραφισμένος από τον Francisco de Goya y Lucientes το 1814.

Francisco de Goya y Lucientes: 3 Μαΐου 1808 στη Μαδρίτη: οι πυροβολισμοί των πατριωτών madrileños o Οι πυροβολισμοί της 3ης Μαΐου . 1814, λάδι σε καμβά, 268 x 347 cm, Μουσείο Πράδο, Ισπανία.

Αυτός ο καμβάς είναι ένα από τα πιο εμβληματικά έργα του Γκόγια, στο οποίο παραμερίζει τους κανόνες του νεοκλασικού στυλ για να αποκαλύψει την αφύπνιση ενός νέου και προσωπικού στυλ.

Το έργο ολοκληρώνεται με τη ζωγραφική 2 Μαΐου 1808 στη Μαδρίτη o Η μάχη με τους Μαμελούκους Ακολουθεί μια σύντομη ιστορική αναδρομή και ανάλυση του πίνακα, η οποία θα δώσει μια εικόνα της σημασίας του.

Ιστορικό πλαίσιο

Francisco de Goya y Lucientes: 2 Μαΐου 1808 στη Μαδρίτη o Η μάχη με τους Μαμελούκους Λάδι σε καμβά, 268,5 x 347,5 εκ., Μουσείο Πράδο, Ισπανία. 1814.

Αφού ο Ναπολέων Βοναπάρτης είχε αυτοανακηρυχθεί αυτοκράτορας το 1804, πρότεινε στην Ισπανία να εισβάλει στην Πορτογαλία, μια χώρα σύμμαχο της Αγγλίας. Δεδομένου ότι η Ισπανία και η Αγγλία βρίσκονταν σε αντιπαράθεση για την κατοχή του Γιβραλτάρ, ήταν στρατηγικά βολικό να αποδυναμωθεί η Πορτογαλία.

Ο βασιλιάς Κάρολος Δ' και ο πρωθυπουργός του Μανουέλ Γοδόι αποδέχθηκαν τη συμφωνία και, το 1807, επετράπη η γαλλική κατοχή της Ισπανίας, χωρίς να συνειδητοποιήσουν τις πραγματικές προθέσεις του αυτοκράτορα: να ελέγξει ολόκληρη τη χερσόνησο.

Όσο περνούσε ο καιρός, οι εντάσεις αυξάνονταν μεταξύ του βασιλιά Καρόλου Δ' και του διαδόχου του θρόνου, Φερδινάνδου Ζ', ο οποίος δεν εμπιστευόταν καθόλου τον Ισπανό πρωθυπουργό. Στις 17 Μαρτίου 1808, το λεγόμενο Ανταρσία του Aranjuez Άμεση συνέπεια ήταν η εκθρόνιση του Γοδόι, η παραίτηση του βασιλιά και η άνοδος του Φερδινάνδου Ζ΄.

Έχοντας εμπιστοσύνη στη δημοτικότητά του, ο Ναπολέων ενίσχυσε τη στρατιωτική κατοχή και σύντομα ο γαλλικός στρατός έδειξε μια καταχρηστική μεταχείριση των Ισπανών. Ο λαός εξεγέρθηκε αυθόρμητα στις 2 Μαΐου 1808 εναντίον του ιππικού του Γάλλου στρατάρχη Μουράτ, στο οποίο υπήρχε παρουσία ολόσωμες φόρμες (Αιγύπτιοι μισθοφόροι στην υπηρεσία του γαλλικού στρατού).

Αυτή η λαϊκή εξέγερση απεικονίστηκε στον πίνακα 2 Μαΐου 1808 στη Μαδρίτη o Η μάχη με τους Μαμελούκους .

Τα γεγονότα της 3ης Μαΐου 1808

Ο γαλλικός στρατός κατάφερε γρήγορα να καταστείλει τη λαϊκή εξέγερση και άρχισε μια αιματηρή δίωξη του λαού της Μαδρίτης. Τις πρώτες πρωινές ώρες της 3ης Μαΐου, συγκέντρωσαν ομαδικά τους υποτιθέμενους επαναστάτες και τους μετέφεραν για εκτέλεση, χωρίς το δικαίωμα σε δίκη.

Πολυάριθμες απώλειες, μεταξύ των οποίων αθώος Οι εκτελέσεις πραγματοποιήθηκαν σε διάφορα σημεία της πόλης, όπως η Paseo del Prado, η Puerta del Sol, η Puerta de Alcalá, το Portillo de Recoletos και το βουνό Príncipe Pío.

Στο άκουσμα της λαϊκής εξέγερσης, ο Ναπολέων, ο οποίος είχε συγκεντρώσει τον Κάρολο Δ΄ και τον Φερδινάνδο Ζ΄ στη Βαγιόνη, τους θεώρησε υπεύθυνους για τη λαϊκή εξέγερση και τους ανάγκασε να παραιτηθούν υπέρ του αδελφού του Ιωσήφ Βοναπάρτη, τον οποίο διόρισε αυθαίρετα βασιλιά της Ισπανίας.

Αυτή ήταν η αρχή της ισπανικός πόλεμος της ανεξαρτησίας επίσης γνωστό ως το Εξαετής Πόλεμος Η ισπανική κυβέρνηση έληξε το 1814 με την αποκατάσταση της ισπανικής απολυταρχίας και την επιστροφή του Φερδινάνδου Ζ΄.

Ανάλυση του πίνακα

Οι εκτελέσεις της 3ης Μαΐου είναι τα γεγονότα που ο Γκόγια απεικονίζει με τη μεγαλύτερη δυνατή δραματικότητα στον παρόντα καμβά. Όλα δείχνουν ότι ο καμβάς αυτός, όπως και το συνοδευτικό του έργο, παραγγέλθηκε από τη φιλελεύθερη αντιβασιλεία του Luis María de Borbón y Vallabriga, η οποία ετοιμαζόταν να υποδεχθεί τον βασιλιά Φερδινάνδο Ζ'.

Το έργο χωρίζεται σε δύο τμήματα με ένα είδος διαγωνίου. Στο αριστερό διαγώνιο τμήμα, το φως είναι έκδηλο, ενώ στο δεξιό διαγώνιο κυριαρχούν το σκοτάδι και οι σκιές. Ο Γκόγια στέλνει αναμφίβολα ένα μήνυμα: το φως συνοδεύει τον λαό στην πραγματική του αντίσταση, ενώ η γαλλική κυβέρνηση δρα στο σκοτάδι.

Το γαλλικό εκτελεστικό απόσπασμα

Λεπτομέρεια του γαλλικού εκτελεστικού αποσπάσματος.

Ο γαλλικός στρατός, απόλυτα τακτοποιημένος, είναι παρατεταγμένος σε τέλειο σχηματισμό. Κανένας από τους στρατιώτες του δεν έχει πρόσωπο. Ο Γκόγια έχει αναπαραστήσει έτσι την "απανθρωποποίησή" τους. Όλοι γυρίζουν την πλάτη τους προς τον θεατή, ο οποίος γίνεται μάρτυρας της θανατηφόρας σκηνής. Όλα τα τουφέκια τους είναι παρατεταγμένα, η οριζοντιότητά τους σπάει τις διαγωνίους του καμβά και, σύμφωνα με έναν οδηγό του Museo del Prado, μοιάζει με ένα"αποτελεσματική φονική μηχανή".

Οι στολές τους, σε αποχρώσεις του καφέ και του γκρι, έχουν επεξεργαστεί με ένα cezannesco Ο ζωγράφος έχει καταργήσει τον όγκο και το chiaroscuro, επιλέγοντας αντ' αυτού πυκνές πινελιές που σχηματίζουν επίπεδες μάζες χρώματος. Ζωγραφισμένοι με αυτόν τον τρόπο, οι στρατιώτες μοιάζουν με τοίχος του θανάτου κλειστή, αδιαπέραστη, επίπεδη και γκρίζα.

Για τον Ισπανό καλλιτέχνη Concha Jerez, η μαρτυρία του οποίου έχει καταγραφεί σε βίντεο στον ιστότοπο του Museo del Prado, ο Goya ήταν σχεδόν έναν αιώνα μπροστά από το στυλ του Cézanne και το μεταγενέστερο κυβιστικό στυλ. Τα θύματα που απεικονίζονται στην αριστερή διαγώνιο έρχονται σε κατάφωρη αντίθεση με το εκτελεστικό απόσπασμα.

Τα θύματα

Λεπτομέρεια των θυμάτων.

Συνθετικά, οι καταδικασμένοι σε θάνατο δεν έχουν ούτε τάξη ούτε γραμμή, το χάος κυριαρχεί στην ενότητα. Οι χαρακτήρες δεν έχουν χαρακτηριστικά του πολέμου, όπως όπλα ή στολές. Είναι εμφανής μια σαφής ανισότητα μεταξύ των πλευρών.

Μεταξύ των θυμάτων διακρίνονται τέσσερις ομάδες, οι οποίες σπάνε τη γραμμικότητα: η κύρια ομάδα βρίσκεται στο κέντρο της τομής και παραμένει γονατιστή. Μια άλλη ομάδα βρίσκεται στα δεξιά περιμένοντας τη σειρά της. Στη βάση της εικόνας, οι ήδη σκοτωμένοι βρίσκονται. Αλλά στα αριστερά στο βάθος διακρίνεται μια σκιά. Μοιάζει με γυναίκα που κρατάει κάποιον στα χέρια της, σχεδόν σαν κρίμα .

Τα θύματα έχουν πρόσωπα, και σε αυτά βλέπουμε τη φρίκη του θανάτου που πλησιάζει. Μόνο δύο από τους χαρακτήρες κρύβουν τα δικά τους, μη μπορώντας να αντέξουν τη σκηνή. Είναι όλοι ανώνυμοι χαρακτήρες, αρχέτυπα των κατοίκων της πόλης που θυσιάστηκαν από τους Γάλλους. Ανάμεσα στα θύματα δεν υπάρχουν ούτε στρατιώτες ούτε εκπρόσωποι της ελίτ.

Λεπτομέρεια του χεριού του άνδρα με τα λευκά.

Όπως συνηθιζόταν, ο Φρανσίσκο ντε Γκόγια έκανε μεγάλη έρευνα προτού δημιουργήσει αυτόν τον πίνακα και μπόρεσε να διαπιστώσει ότι μόνο ένας ιερέας, ο Don Francisco Gallego y Dávila, είχε εκτελεστεί εκείνη τη σκληρή ημέρα, γι' αυτό και στη μέση τους υπάρχει επίσης μια φιγούρα που φοράει ράσο, αλλά χωρίς κανένα σημάδι εκκλησιαστικής εξουσίας.

Μεταξύ αυτών των δημοφιλών χαρακτήρων ξεχωρίζει ένας άντρας με λευκό πουκάμισο γονατιστός Έχει ερμηνευτεί από πολλούς ως ένας "νέος σταυρωμένος", ένας αθώος (εξ ου και ο στόχος) που πλήρωσε με τη θυσία του το τίμημα για την ισπανική ανεξαρτησία.

Το λαμπερό λευκό πουκάμισό του είναι η πηγή του φωτός στον πίνακα και γίνεται συμβολική εικόνα αθωότητας και ελπίδας ταυτόχρονα. Το βλέμμα του θεατή εστιάζεται σε αυτό. Ο Γκόγια το πετυχαίνει αυτό με μια παχιά, χοντροκομμένη πινελιά λευκού, χωρίς να αποκρύπτει την εικαστική διαδικασία, σπάζοντας την έννοια του νεοκλασικού φινιρίσματος. Είναι το προοίμιο της γραμμής ιμπρεσιονιστές η οποία απέχει ακόμη πολύ από το να εμφανιστεί στην ιστορία.

Το υπόβαθρο

Λεπτομέρεια του φόντου.

Η σκηνή φαίνεται να διαδραματίζεται σε έναν πραγματικό χώρο: το βουνό Príncipe Pío, αν και ορισμένοι ερμηνευτές διαφέρουν στις παρατηρήσεις τους. Στο βάθος διακρίνονται δύο κτίσματα, προφανώς το μοναστήρι της Doña María de Aragón και οι στρατώνες του Prado Nuevo, οι οποίοι δεν υπάρχουν πλέον.

Στο κέντρο του καμβά, κηλίδες και απροσδιόριστες πινελιές φαίνεται να δείχνουν ένα πλήθος ανθρώπων. Δεν είναι σαφές ποιοι είναι αυτοί. Για τον καλλιτέχνη Concha Jerez, μια συνεκτική υπόθεση είναι ότι ο Goya μπορεί να αναπαριστά τις ελίτ που παρέμειναν μακριά από τον ζήλο του λαού να υπερασπιστεί την υπόθεση του βασιλείου.

Ο ορίζοντας στο πάνω μέρος του πίνακα καλύπτεται από μια ζοφερή, κλειστή νύχτα, χωρίς ούτε ένα αστέρι στο στερέωμα. Το πένθος εισβάλλει στον ουρανό της Μαδρίτης , αλλά στην καρδιά των ανθρώπων το φως λάμπει λαμπρά .

Το σύνολο

Η χρήση της γραμμής ποικίλλει σε αυτόν τον πίνακα και ανταποκρίνεται στις εκφραστικές ανάγκες του ζωγράφου. Σε ορισμένες ομάδες, όπως οι Γάλλοι στρατιώτες, η γραμμή είναι ευδιάκριτη, ενώ στη λευκή φιγούρα η γραμμή σχεδόν εξαφανίζεται και οι πινελιές παραμένουν ανοιχτές και ατελείς (βλ. λεπτομέρεια του χεριού).

Με απόλυτη ελευθερία, ο Γκόγια κάνει εκφραστική χρήση της πλαστικής γλώσσας και όχι μόνο του θέματος της σύνθεσης. Για το λόγο αυτό, οι κριτικοί τείνουν να βλέπουν σε αυτόν τον πίνακα ένα σημείο καμπής στο έργο του ζωγράφου που θα παγιωθεί στην μαύρα χρώματα των τελευταίων χρόνων του.

Σε νεοκλασικό ύφος, που εξακολουθεί να υπάρχει σε πίνακες όπως ο Η οικογένεια του Καρόλου Δ' Με αυτόν τον καμβά, η ευαισθησία του Γκόγια είναι προ-ρομαντική και μοιάζει να κινείται πέρα από το χρόνο, προμηνύοντας τις κατευθύνσεις της τέχνης του fin-de-siècle.

Βιογραφία του Francisco de Goya y Lucientes

Francisco de Goya y Lucientes: Αυτοπροσωπογραφία. 1815. Λάδι σε καμβά.

Ο Ισπανός ζωγράφος και χαράκτης Francisco de Goya y Lucientes γεννήθηκε στο Fondetodos της Σαραγόσα στις 30 Μαρτίου 1746. Έλαβε την πρώτη του εκπαίδευση στη Σαραγόσα και παρακολούθησε τα πρώτα μαθήματα τέχνης στο Taller de Luzán.

Παντρεύτηκε την Josefa Bayeu στις 25 Ιουλίου 1773, με την οποία απέκτησε επτά παιδιά, αλλά μόνο ένα επέζησε μέχρι την ενηλικίωσή του. Μετακόμισε στη Μαδρίτη το 1775, όπου συνέχισε την εκπαίδευσή του στο εργαστήριο του κουνιάδου του Francisco Bayeu, ο οποίος του προσέφερε επίσης δουλειά στο Βασιλικό Εργοστάσιο Ταπισερί.

Σπούδασε επίσης στην Ακαδημία του Σαν Φερνάντο από το 1785 και, λίγο αργότερα, το 1789, η αυλή του Καρόλου Δ΄ τον προσέλαβε ως επίσημο ζωγράφο. Από τότε, ο Γκόγια έγινε κορυφαίος προσωπογράφος της βασιλικής οικογένειας καθώς και της αριστοκρατίας της Μαδρίτης.

Πράγματι, το 1799 ολοκλήρωσε ένα από τα πιο διάσημα βασιλικά πορτρέτα του: Η οικογένεια του Καρόλου Δ' Ωστόσο, ο Γκόγια δεν ήταν απαραίτητα ένας ζωγράφος που εφησυχάζει απέναντι στους ισχυρούς. Στα μισά του δρόμου μεταξύ νεοκλασικισμού και ρομαντισμού, ο ζωγράφος δεν απέφευγε τον πειρασμό να περάσει κρυφά υπονοούμενα ειρωνείας και κριτικής στα επίσημα πορτρέτα του.

Στην πραγματικότητα, ήδη από το 1799, ο Γκόγια είχε ήδη ολοκληρώσει τη σειρά χαρακτικών Οι ιδιοτροπίες Το μικρόβιο της εκφραστικής ελευθερίας είχε ήδη φυτρώσει μέσα του, γι' αυτό και ο Γκόγια θεωρείται πρόδρομος του ρομαντικού πνεύματος, το οποίο ήταν έτοιμο να κάνει την εμφάνισή του.

Μεταξύ 1810 και 1815 δημιούργησε τη σειρά χαρακτικών Οι καταστροφές του πολέμου στο οποίο καταγράφει με μεγάλη λεπτομέρεια και ακρίβεια τους φρικτούς θανάτους και τα δεινά που έλαβαν χώρα κατά την περίοδο του Ισπανικού Πολέμου της Ανεξαρτησίας.

Το 1815, ο Γκόγια βρέθηκε αντιμέτωπος με μια ανακριτική δίκη εξαιτίας του πίνακα Το γυμνό maja Επιπλέον, μετά την αποκατάσταση του στέμματος, ο Φερδινάνδος Ζ΄ αντιμετώπισε τον Γκόγια με καχυποψία λόγω της συνεχιζόμενης συνεργασίας του με το βασιλικό οίκο κατά τη διάρκεια του πολέμου. Η ηλικία του, η ασθένειά του και η απουσία αποδείξεων προσωπικού κέρδους λειτούργησαν υπέρ του. Ακόμα κι έτσι, αυτή ήταν η τελευταία χρονιά του στην υπηρεσία της βασιλικής εξουσίας. Η ιδιωτική του δραστηριότητα παρέμεινε ανέγγιχτη.

Λίγο αργότερα, το 1819, μια υποτροπή της υγείας του τον άφησε κουφό. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιούργησε το περίφημο μαύρα χρώματα Μερικά από αυτά περιλαμβάνουν Ο Κρόνος καταβροχθίζει τα παιδιά του , Η σπείρα y Μονομαχία σε κλαμπ .

Η μεταμόρφωση του ύφους του τον κατέστησε έναν απόλυτα επαναστατικό και οραματιστή καλλιτέχνη. Στο έργο του μπορεί κανείς να διακρίνει χαρακτηριστικά που προμηνύουν τον ρομαντισμό, ακόμη και ιμπρεσιονιστικά και μεταϊμπρεσιονιστικά στοιχεία.

Ο Francisco de Goya y Lucientes μετακόμισε στο Μπορντό της Γαλλίας το 1824, όπου παρέμεινε μέχρι το θάνατό του στις 16 Απριλίου 1828. Προηγούμενος της εποχής του, ο Goya είναι σήμερα μια από τις πιο εμβληματικές μορφές της σύγχρονης τέχνης.

Αναφορές

• Arimura, Rie, Avalos, Erandi και Ortiz Silva Ireri (συν.) (2017): Francisco de Goya: μια άποψη από το Μεξικό Μεξικό: Escuela Nacional de Estudios Superiores, Universidad de Morelia Ανακτήθηκε από: //www.librosoa.unam.mx/
• Mena Marqués, Manuela B.: El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos de patriotas madrileños, El [Goya] en Επίσημη ιστοσελίδα του Μουσείου Prado Ανακτήθηκε από //www.museodelprado.es/
• Francisco de Goya y Lucientes στο Επίσημη ιστοσελίδα του Μουσείου Prado Διάφορα πολυμεσικά υλικά. Ανακτήθηκε από //www.museodelprado.es/.