Το μυστικό στα μάτια τους είναι μια αργεντίνικη αστυνομική δραματική ταινία που κυκλοφόρησε το 2009 σε σκηνοθεσία του Χουάν Χοσέ Καμπανέλα.

Βασισμένο στο μυθιστόρημα Το ζήτημα της μάτια του Eduardo Sancheri, αυτή η ιστορία είναι ένα ταξίδι εμπρός και πίσω σε μια ανεξιχνίαστη δολοφονία που, μετά από 25 χρόνια, συνεχίζει να σημαδεύει τη ζωή του Benjamín Espósito.

Η ταινία είναι ένα αριστούργημα του παγκόσμιου κινηματογράφου που μπορεί να συγκινήσει και να αγγίξει τον θεατή χάρη στη θεαματική αφήγηση και την εξαιρετική ερμηνεία των πρωταγωνιστών της.

Περίληψη της ταινίας

Ο Benjamín Espósito, πρώην γραμματέας ενός εξεταστικού δικαστηρίου στο Μπουένος Άιρες, βρίσκεται στο κατώτατο σημείο του, στην αρχή της συνταξιοδότησής του. Για να γεμίσει τη ζωή του, αποφασίζει να γράψει ένα μυθιστόρημα που σχετίζεται με μια υπόθεση που τον συγκίνησε πριν από 25 χρόνια.

Προσοχή, μπορεί να ακολουθήσουν spoilers!

Το 1974, η νεαρή Liliana Colotto βιάστηκε και δολοφονήθηκε βάναυσα μέσα στο σπίτι της και ο Benjamin ήταν μάρτυρας της αρπαγής του πτώματος. Ο Ricardo Morales, ο σύζυγος του θύματος, ήταν σοκαρισμένος μετά την τραγωδία και ο Esposito του υποσχέθηκε να βρει τον δολοφόνο.

Ο Pablo Sandoval, συνάδελφος του Benjamín, και η Irene Morales, η νέα προϊσταμένη του τμήματος και ερωμένη του Espósito, προσπαθούν να τον βοηθήσουν να λύσει την υπόθεση. Εν τω μεταξύ, ο Romano, ο αντίπαλός του στη δουλειά, καταφέρνει να παγιδεύσει δύο εργαζόμενους.

Ωστόσο, ο Benjamín αρνήθηκε να πιστέψει αυτή την εκδοχή των γεγονότων και συνέχισε την έρευνα μέχρι που βρήκε φωτογραφίες του θύματος στις οποίες μπόρεσε να αναγνωρίσει έναν ύποπτο: τον Isidoro Gómez. Ο πρωταγωνιστής προσπαθεί να ακολουθήσει τα ίχνη του, αλλά μια σειρά γεγονότων οδηγεί την Irene να κλείσει την υπόθεση.

Η Irene και ο Benjamín με τον Isidoro Gómez, τον δολοφόνο.

Το 1975, ο Espósito βλέπει τον Ricardo Morales να κάθεται και πάλι σε έναν σιδηροδρομικό σταθμό, έναν άνδρα που ταξίδευε σε διάφορους σιδηροδρομικούς σταθμούς προσπαθώντας αδιάκοπα να βρει τον δολοφόνο της γυναίκας του.

Συγκινημένος από αυτό που συνέβη, ο Espósito βάζει την Irene να ανοίξει ξανά την υπόθεση και ερευνά τα ίχνη του Gómez μαζί με τον Sandoval. Μια μέρα, κατά τη διάρκεια ενός ποδοσφαιρικού αγώνα, τον βρίσκουν και τον συλλαμβάνουν για ανάκριση. Εκείνη τη στιγμή, η Irene καταφέρνει να τον κάνει να ομολογήσει το έγκλημα, αλλά, μακριά από τη φυλάκισή του, ο Morales αποφασίζει να τον αφήσει ελεύθερο γιατί είναι εκτελεστής, συνεργός της δικαιοσύνης.

Μέρες αργότερα, ο Espósito βρίσκει το άψυχο σώμα του Sandoval και συμπεραίνει ότι ο Sandoval υποδύθηκε την ταυτότητά του (αυτή του Benjamín) για να αποφύγει τη δολοφονία του.

Ο Benjamín αποφασίζει να πάει στο Jujuy για να σώσει τη ζωή του, αφήνοντας πίσω του τη δυνατότητα να ζήσει μια ερωτική ιστορία με την Irene.

Ο Benjamín φεύγει από το Μπουένος Άιρες- στο βάθος, η Irene παρακολουθεί τη διαφυγή του.

Μετά από μια δεκαετία επιστρέφει στο Μπουένος Άιρες και μαθαίνει ότι ο Ρομάνο δολοφονήθηκε κατά τη διάρκεια της δικτατορίας, η Ειρήνη παντρεύτηκε και ο δολοφόνος της Λιλιάνα εξακολουθεί να αγνοείται.

Πίσω στο 1999, το παρόν της ταινίας, ο Esposito συναντά τον Morales, ο οποίος ομολογεί ότι έχει σκοτώσει τον δολοφόνο της γυναίκας του, αλλά ο πρωταγωνιστής δεν πιστεύει την εκδοχή του και ανακαλύπτει ότι ο Morales τον κρατά στην πραγματικότητα όμηρο.

Τελικά, ο Βενιαμίν εξομολογείται την αγάπη του στην Ειρήνη για να συνεχιστεί μια ιστορία που θα μπορούσε να είχε γίνει.

Ανάλυση της ταινίας

Η ταινία του Καμπανέλα αρχίζει σαν ένα τρένο που ξεφεύγει από έναν σταθμό και στη συνέχεια χάνεται στον ορίζοντα.

Μερικές φορές, η μνήμη είναι ύπουλη και μας φέρνει αόριστες αναμνήσεις αυτού που ήταν. Ο Benjamín Espósito θυμάται μόνο καθαρά μάτια βυθισμένα στο θολό και διάχυτο περιβάλλον μιας πλατφόρμας, αυτά μιας νεαρής Irene που παρακολουθούσε να ξεφεύγει μια αγάπη που θα μπορούσε να είναι.

Giphy

Είναι αναμφίβολα μια μεταφορά για το πέρασμα του χρόνου και για το πώς η ευθραυστότητα της μνήμης μας εκπλήσσει με αναλαμπές του παρελθόντος, που είναι αδύνατο να μαντέψουμε αν είναι ακριβείς ή όχι.

Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από ένα τρένο για να σηματοδοτήσει την αρχή του καταλυτικού ταξιδιού του πρωταγωνιστή, ως αλληγορία της εφήμερης φύσης της ζωής, και μια πλατφόρμα, ως καμβάς θολών αναμνήσεων που δεν παίρνουν ποτέ σχήμα.

Κοινωνικοπολιτικό πλαίσιο

Ο έρωτας και η εκδίκηση είναι τα κύρια θέματα αυτής της ταινίας, που διαδραματίζεται με φόντο την Αργεντινή της δεκαετίας του 1970.

Αν και το πολιτικό πλαίσιο δεν αναφέρεται ρητά, η χώρα βρισκόταν στη δίνη της επικείμενης κυβέρνησης της Ιζαμπέλ Μαρτίνες ντε Περόν.

Οι καταστάσεις που βιώνουν οι χαρακτήρες μάς προσφέρουν μια ματιά στο πολιτικό πανόραμα και μια κριτική του συστήματος της εποχής, παραπέμποντας στα προσωπικά συμφέροντα όσων βρίσκονται σε υψηλές θέσεις της δικαιοσύνης, στις καταχρήσεις και τη διαφθορά, σε αντίθεση με τα δικαιώματα των πολιτών.

Αυτό φαίνεται καθαρά όταν δύο εργαζόμενοι κατηγορούνται αυθαίρετα και καταδικάζονται για το έγκλημα, προκειμένου να κλείσει η υπόθεση και να αθωωθεί ο πραγματικός δολοφόνος, ο οποίος συνεργαζόταν για τη δικαιοσύνη μέσω της κατασκοπείας.

Η προσωπική κάθαρση και η αγάπη ως το έναυσμα της ιστορίας

Πώς μπορεί κανείς να ζήσει μια άδεια ζωή; Πώς μπορεί κανείς να ζήσει μια ζωή γεμάτη από τίποτα;

Ο χαρακτήρας του Benjamín βρίσκεται στη μέση μιας προσωπικής κρίσης μετά τη συνταξιοδότησή του, νιώθοντας ότι η ζωή του δεν ήταν ολοκληρωμένη, εν μέρει λόγω του πόνου που προκάλεσε ο θάνατος της νεαρής γυναίκας.

Ο τρόμος της κενής σελίδας, στην αρχή της καριέρας του ως μυθιστοριογράφου, και ο φόβος για την παροδικότητα της ζωής, τον κάνουν να επιστρέψει στο δικαστήριο όπου εργαζόταν για να ζητήσει βοήθεια από την Ειρήνη, την παλιά του αγάπη.

Από την άλλη πλευρά, η ανάμνηση της ερωτικής ιστορίας μεταξύ του θύματος και του συζύγου της, μιας αγάπης που, σύμφωνα με τα λόγια του Μπέντζαμιν, "δεν ξαναείδε ποτέ", είναι η νοσταλγία για κάτι που δεν έζησε που τον κάνει να αισθάνεται ελλιπής;

Είναι σαφές ότι ο πρωταγωνιστής κουβαλάει μαζί του το βάρος του πόνου και της μόνιμης ανασφάλειας. Σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, ο θεατής μπορεί να ταυτιστεί με τους εσωτερικούς φόβους του χαρακτήρα και τις ασυνάρτητες ενέργειες που χαρακτηρίζουν τα ανθρώπινα όντα.

Όπως λέει και η έκφραση, "μην μετανιώνεις για ό,τι έκανες, αλλά για ό,τι δεν έκανες ποτέ". Έτσι ξεκινά η κάθαρση του πρωταγωνιστή, ο οποίος προσπαθεί να αναπροσανατολίσει τη ζωή του και να ξεπληρώσει τα λάθη του παρελθόντος, χρησιμοποιώντας μια αποτυχημένη ερωτική ιστορία ως έναυσμα για την οδύσσεια του.

Παιχνίδι μεταξύ παρελθόντος και παρόντος

Αν αυτή η ταινία ξεχωρίζει για κάτι, είναι για το στέρεο σενάριό της, που τρέφεται από μια αφηγηματική δομή που χαρακτηρίζεται από δύο διακριτούς χρονικούς χώρους: το παρόν και το παρελθόν. Χάρη στη χρήση του flashbacks και τις απροσδόκητες ανατροπές στο σενάριο, ο Καμπανέλλα καταφέρνει να καλλιεργήσει το αγωνία και να κρατήσει τον θεατή προσεκτικό μέχρι το τέλος.

Από την άλλη πλευρά, αξίζει να τονιστεί η μαεστρία των διαλόγων, μέσω των οποίων ο σκηνοθέτης καταφέρνει να ξυπνήσει τόσο τη νοσταλγία, χάρη στην αφήγηση σε off Ο κύριος χαρακτήρας, καθώς και το γέλιο μέσα από κωμικές καταστάσεις και αστεία, χαρακτηριστικά της Αργεντινής, στους διαλόγους.

Τα 129 λεπτά της ταινίας είναι σαν ένα παζλ που πρέπει να κατασκευαστεί, με κομμάτια που συναρμολογούνται με την πρόθεση να τα συναρμολογήσει ο θεατής στην πορεία.

Προσωπική κρίση και κρίση καθεστώτος

Η ταινία παρουσιάζει ένα πολιτικό υπόβαθρο που χαρακτηρίζεται από άδικες καταστάσεις. Εν μέρει, η φόντο και η προσωπική του κρίση συμβολίζει την κατάσταση στην Αργεντινή εκείνη την εποχή.

Με αυτόν τον τρόπο καταλαβαίνουμε ότι "είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε την ιστορία για να μην κάνουμε τα ίδια λάθη". Με αυτή την έννοια ο Βενιαμίν προσπαθεί να επιστρέψει στο παρελθόν για να θεραπεύσει το παρόν του και να λυτρώσει το μέλλον του. Αυτό δεν θα έπρεπε να είναι το λανθάνον μήνυμα όλων των κυβερνήσεων;

Από την άλλη πλευρά, ο πρωταγωνιστής έρχεται να διαδραματίσει θεμελιώδη ρόλο στην προσπάθεια να "σώσει" το δικαστικό σύστημα από τη διαφθορά. Αυτό αποδεικνύεται τη στιγμή που ο Isidoro Gómez, ο πραγματικός δολοφόνος, λαμβάνει ατιμωρησία λόγω της ιδιότητάς του ως εκτελεστή. Μπροστά σε αυτό το γεγονός, ο Benjamín δεν το βάζει κάτω και συνεχίζει να αγωνίζεται για να αποδοθεί δικαιοσύνη για το θάνατο της Liliana.

Αν και, Το μυστικό των ματιών σας, Δεν είναι μια ρητή κριτική του συστήματος, αλλά μας δίνει σκηνές στις οποίες υπάρχει μια υποβόσκουσα καταγγελία του κατεστημένου καθεστώτος. Με έναν πολύ διακριτικό τρόπο, εμφανίζεται η ιστορία της Αργεντινής της δεκαετίας του 1970 και καταδικάζονται η αυθαιρεσία και η αδικία της εποχής.

Από την αισθητική της λεπτομέρειας στην έξαρση της κίνησης

Η ταινία, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είναι ένα ταξίδι μπρος-πίσω μεταξύ του παρόντος και του παρελθόντος, και ως θεατές ταξιδεύουμε σε αυτούς τους δύο χρονικούς χώρους μέσα από τα μάτια του κεντρικού χαρακτήρα.

Με αυτόν τον τρόπο, η κάμερα τοποθετείται στην υπηρεσία του Μπέντζαμιν και, σε πολλά πλάνα, τοποθετείται κοντά στον χαρακτήρα, σχεδιάζοντας τη διαδρομή του από τα καρέ που δημιουργούνται από τον ώμο του.

Από την άλλη πλευρά, η χρήση σύντομων πλάνων και, κυρίως, λεπτομερειών είναι συχνή. Όπως τονίστηκε παραπάνω, ένα από τα λανθάνοντα θέματα της ταινίας είναι η ευθραυστότητα της μνήμης με την πάροδο των χρόνων.

Giphy

Για να το μεταδώσει αυτό, ο Campanella παίζει με τη θολούρα και την τονικότητα ορισμένων αντικειμένων. Για παράδειγμα, στην πρώτη σεκάνς, όπου οι αναμνήσεις της πρωταγωνίστριας είναι ντροπαλές, ο σκηνοθέτης παίζει με μειωμένο βάθος πεδίου, εστιάζει σε λεπτομέρειες, όπως τα μάτια της Irene ή μια βαλίτσα στο σταθμό, και επίσης επιβραδύνει και μετατοπίζει ορισμένα πλάνα.

Μια από τις πιο φρενήρεις σκηνές της ταινίας συμβαίνει όταν ο Benjamín και ο Pablo πηγαίνουν σε έναν ποδοσφαιρικό αγώνα με σκοπό να βρουν τον Isidoro Gómez.

Αυτό το μέρος της ταινίας επιλύεται με μια αριστοτεχνική σεκάνς, όπου η κάμερα δεν κάνει καμία περικοπή από τη στιγμή που εντοπίζει τον Benjamín και τον Pablo στις κερκίδες μέχρι τη σύλληψη του δολοφόνου. Έτσι, η κάμερα κινείται χωρίς περικοπές: στις κερκίδες, στους διαδρόμους και στις τουαλέτες του ποδοσφαιρικού γηπέδου.

Πρόκειται για μια τεχνική που συμβάλλει στην επιτάχυνση της ταινίας, καθώς αυξάνει τον ρυθμό και επιτρέπει στον θεατή να συμπεριληφθεί ευκολότερα στην καταδίωξη, καθιστώντας τον συμμέτοχο σε αυτήν.

Συμπέρασμα: ένα ταξίδι προς την προσωπική ανασυγκρότηση

Η αγάπη και η δικαιοσύνη είναι οι πρωταγωνιστές της ταινίας του Campanella, αλλά το πραγματικό μάθημα της ταινίας είναι να κοιτάξουμε μέσα μας, μέσα από έναν πιο προσωπικό και οικείο προβληματισμό, ο οποίος μας βοηθά να απομακρυνθούμε από την απογοήτευση που υποκινούν οι ανοιχτές πληγές του παρελθόντος.

Με τον τρόπο αυτό, μας καλεί να ανατρέξουμε στο παρελθόν για να ανασυγκροτήσουμε τους εαυτούς μας και να μην μείνουμε αδρανείς στην απελπισία για το τι θα μπορούσε να είχε γίνει.

Trailer

Αν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία, μπορείτε να παρακολουθήσετε το τρέιλερ εδώ:

Βλέπε επίσης

Αργεντίνικες ταινίες που πρέπει να δείτε