문학 텍스트 는 미학적 목적 을 추구하는 구성입니다. 감정의 표현이든, 관점의 공유이든, 사회적 초상을 만들든, 기억을 암시하든, 민족이나 문화의 정체성을 암시하든 주관성 이 지배하는 언어를 통한 세계의 창조에 관한 것이다. .

3가지 장르로 나뉜다:

1. 내러티브: 산문으로 작성되었으며 서두, 전개, 결말이 있는 것이 특징이다. 행동, 시간 및 장소의 단위로. 중심은 일화와 그 등장인물, 그리고 이야기를 들려주는 화자의 모습
2. 극적: 표현하기 위한 텍스트이므로 대화와 무대로 구성 배우들을 위한 지시. 서론, 중간, 결말의 순서에 따라 행위로 나뉜다.
3. 서정적: 운문으로 쓰이고 그 목적은 감정이나 실존적 성찰의 표현이다. 그것들은 언어의 미학적 측면이 우세하며 은유, 환유, 직유 등의 수사적 형상을 사용한다. 마찬가지로 서정적인 화자는 시를 보내는 허구의 발신자입니다.

이러한 각 장르에는 서로 다른 유형의 텍스트가 있습니다. 가장 인기있는 선택은 아래에서 찾을 수 있습니다.

1. 소설: 프란츠 카프카

서사 장르

의 변신 (단편)지혜.

Parragón.- 어서, 턱을 쓰다듬고 턱수염으로 내가 악당임을 맹세해.

Celia.- 턱수염으로(만약 우리가 턱수염이 있다면), 당신은 있습니다.

파라곤.- 내 장난 때문에(만약 있었다면) 그랬을 겁니다. 그러나 없는 것으로 맹세하는 자는 거짓 맹세하지 아니하느니라 그 신사는 결코 명예를 가져본 적이 없었기 때문에 명예를 걸고 맹세할 때도 그렇게 하지 않았습니다. 또는 그가 그랬다면 그는 케이크나 겨자를 보기 전에 맹세했습니다.

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10. Elegy: Copla III - Jorque Manrique

서정적인 장르

비가는 서정적인 화자가 사람의 죽음을 애도하는 시입니다. 이때 시인은 아버지의 죽음을 반성한다. 멜랑콜리한 어조가 특징이며 고정된 척도가 없습니다.

우리의 삶은 죽어가는

바다로 흐르는 강

입니다.

영주권이 있고

끝

권리가 있고

거기에는 큰 강이 있고

다른 매체가 있습니다

그리고 더 많은 소년들;

그리고 그들이 도착하면 그들은

그들의 손으로 사는 사람들

과 부자들이다.

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11. 소네트: Garcilaso de la Vega의 "Sonnet XXIII"

서정적 장르

소네트는 2개의 4행시와 2개의 3행시로 나누어진 14개의 운문으로 구성된 시적 구성입니다. 이러한 유형의 창작물은 매우운율과 언어적 복잡성이 시 구성에 매우 중요한 16세기에서 17세기 사이에 유행했습니다.

장미와 백합

색상이 제스처에 표시되지만 0>그리고 당신의 열렬하고 정직한 표정은

마음을 불태우고 억제하며

금맥

머리카락은 빠른 비행,

아름다운 하얀 목 때문에,

바람이 움직이고, 흩어지고, 엉망이 됩니다.

당신의 즐거운 봄에서 가져가세요

화난 날씨가

아름다운 정상을 눈으로 덮기 전에 달콤한 과일

차가운 바람이 장미를 시들게 할 것이고

빛의 시대에 모든 것을 바꿀 것이다

습관을 바꾸지 않은 것에 대해

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12. 자유시: 블랑카 바렐라의 "Morir cada día un poco más"

서정적 장르

자유시는 작가들이 더 큰 표현의 자유를 추구하던 19세기 중반에 등장했습니다. 운율이나 정해진 고정박자에 구애받지 않는 것이 특징이다. 소원

작고

가장 멀리 있는 별

의 거대

와 하늘의 움직이지 않는

에 대해 생각하는 법을 배웁니다.

날 무서워하는

하늘

도망치는 짐승처럼

환상적인 스타일에 속하며 전지전능한 내레이터가 들려주는 이 유명한 텍스트의 시작 부분을 볼 수 있습니다.

그레고르 삼사는 어느 날 아침 불안한 꿈에서 깨어났을 때 침대에서 괴물 같은 벌레로 변한 자신을 발견했습니다. . 그는 딱딱하고 갑옷 같은 등을 대고 누워 머리를 조금 들어올렸을 때 아치형의 단단함으로 나뉘어져 있는 갈색의 부풀어오른 배를 보았습니다. . 체적에 비해 가냘프게 가느다란 수많은 다리가 그의 눈앞에서 힘없이 떨렸다. . 생각. 꿈이 아니었다. 그의 방, 어쩌면 조금 작을 수도 있는 진정한 인간의 방은 평범한 네 개의 벽 사이에 고요해 보였습니다. 이야기: Edgar Allan Poe의 "The Tell-Tale Heart"(단편)

서사 장르

이야기는 간결함이 특징입니다. 일반적으로 특정 시간에 발생하는 일화가 몇 줄에 걸쳐 전개되며문자가 적은 공간. 이러한 유형의 내러티브에서 가장 중요한 것은 "한 자리에서" 이야기를 읽도록 초대하는 분위기와 리듬을 생성하여 독자의 관심을 유지하는 것입니다.

Edgar Allan Poe(1809 - 1849)가 고려됩니다. 현대 단편 소설의 아버지이자 그의 가장 유명한 작품 중 하나입니다. 여기에서 1인칭으로 ​​나레이션된 환상적인 공포에 속하는 이야기의 첫 번째 줄을 찾을 수 있습니다.

사실입니다! 나는 항상 긴장하고, 매우 긴장하고, 몹시 긴장했습니다. 그런데 왜 내가 미쳤다고 합니까? 질병은 내 감각을 파괴하거나 무디게 하는 대신 날카롭게 만들어 주었습니다. 그리고 내 귀는 가장 예리했습니다. 땅과 하늘에서 들을 수 있는 모든 것을 들으셨습니다. 나는 지옥에서 많은 것을 들었다. 그럼 내가 어떻게 미쳐있을 수 있습니까? 들어보세요... 그리고 제가 제 이야기를 얼마나 온전하게, 얼마나 침착하게 하는지 관찰하세요.

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3. 우화: 거북이와 토끼 by Aesop

서사 장르

우화는 역사를 통해 교훈을 남기려는 교훈적인 의도를 가진 짧은 이야기입니다. 사람, 동물 또는 무생물이 관련될 수 있습니다. 일반적으로 어린 시절과 관련된 텍스트이며 주요 텍스트 중 하나입니다.숭배자들은 그리스의 이솝(기원전 600 - 564년)이었습니다. 거북이와 토끼가 누가 더 빠른지 논쟁했습니다. 그리하여 그들은 날짜와 장소를 정하고 헤어졌다. 토끼는 타고난 속도로 인해 달리기 시작하는 것을 게을리하고 길가에 몸을 던지고 잠이 들었습니다. 그러나 거북이는 자신의 느림을 깨닫고 달리기를 멈추지 않았고, 이렇게 해서 잠자는 토끼를 제치고 승리의 상을 받았습니다.

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4. 마이크로 스토리: 아우구스토 몬테로소의 "El mundo"

서사 장르

마이크로 스토리는 20세기에 삶의 속도가 빨라진 결과로 생겨났습니다. 사람들은 점점 더 산만해지고 시간은 줄어들고 있습니다. 따라서 가능한 최소한의 요소로 최소한의 표현으로 이야기를 가져가는 것입니다. 아우구스토 몬테로소(Augusto Monterroso, 1921 - 2003)는 이 하위 장르의 주요 창작자 중 한 명이며 단 한 단락에서 존재의 현실을 성찰합니다.

신은 아직 세상을 창조하지 않았습니다. 꿈에서처럼 그는 단지 그것을 상상하고 있습니다. 그렇기 때문에 세상은 완벽하지만 혼란스럽습니다.

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5. 신화: 셀크남 전통의 "불"(단편)

서사 장르

신화는 역사적 시간 외부에 위치하며 주연을 맡은 멋진 서사입니다.신성한 인물.

구전 전통에 나오는 이 이야기에서 전지전능한 화자는 인간 세상에 불이 나타난 이야기를 들려줍니다. 그것은 칠레와 아르헨티나 사이의 티에라델푸에고에 살았던 셀크남 원주민의 우주론에 속합니다.

별 뒤에는 보이지 않고 몸도 없이 말씀이 살고 있습니다. 그는 모든 것을 창조하고 지구를 채우고 과나코와 백조, 사이프러스와 계피나무, 신비한 그림으로 몸을 장식한 신과 여신으로 지구를 채웠습니다. 그녀의 힘과 주권. 그녀는 주변의 폭풍우, 바다, 산의 여신을 강화하고 그들이 남성 신보다 우월하다고 확신했습니다. 태양, 바람, 비, 눈이라고 불리는 이들은 지하에 살면서 끔찍한 괴물 Xalpen, 반은 바위, 반은 육체를 먹이기 위해 풍부한 사냥감을 모으라고 명령 한 아내의 힘을 두려워하며 살았습니다. 집게손가락은 매우 날카로운 손톱입니다.

6. Literary Chronicle: "Census and Conquest" (fragment) by Pedro Lemebel

서사 장르

문학 연대기는 저널리즘과 문학의 교차점에서 20세기에 등장했습니다. 그것들은 문학적 기법을 통해 서술된 정치적, 사회적 삶의 상황에 초점을 맞춘 성찰적 텍스트이다.

여기서 저자는정복 기간 동안 라틴 아메리카에 정착한 서구 사회에 해당하는 순서.

미국 최초의 인구 조사 중 하나는 정복 기간 동안 가톨릭 교회에 의해 수행되었습니다. 식민지 학살이 토착 마을을 황폐화시켰을 때, 예수회는 아메리카 원주민이 스페인 총독 앞에서 모을 수 있는 모든 선례를 왕실을 위해 수집하고 있었습니다. 통계에 의해 분리된 프로필, 콜럼버스 이전의 미스터리를 논리적인 순서와 권력 계층으로 그룹화하려는 외국의 탐욕에 의해 절단된 신세계의 특징.

7. 비극: 안티고네 (단편) 소포클레스

극적 장르

비극은 고대 그리스에서 온다. 인간의 조건을 분석하고 도덕적 본성에 대한 질문과 존재의 비극적 본성을 논의하는 작품입니다. 그들은 신화, 유명한 사람들 및 그 시대의 다른 신념에 의해 횡단됩니다. 상황은 운명의 힘과 개입하는 신에 의해 결정됩니다. 그들은 등장인물과 대중 사이의 중재자 역할을 하는 합창단을 가지고 있으며, 무슨 일이 일어났는지 설명하고주인공들.

크레온테.- (안티고네에게) 당신... 말하자면... 당신... 땅에 머리를 숙이는 자! 당신은 이 사람이 한 말을 했다고 자백합니까, 부인합니까?

안티고네.- (크레온을 굳게 바라보며) 내가 한 일을 고백하고 부인하지 않습니다.

크레온. - (파수꾼에게) 당신을 짓누르는 비난에서 벗어나 당신이 가고 싶은 곳 어디든 갈 수 있습니다. (파수병 퇴장).- (안티고네에게) 그리고 당신은, 직설적으로, 간단히 말해, 파벌이 그것을 금지했다는 것을 알고 있었습니까?

안티고네.- 알고 있었습니다. 내가 어떻게 모를 수 있니? 그것이 공개적이라면!

크레온테.- 그런데 감히 그 법을 어겼습니까?

안티고네.- 예, 그 금지령을 공표한 것은 제우스가 아니었기 때문입니다. 지하 신들의 동반자인 정의조차 인간들 사이에 그러한 법을 제정하지 않았습니다. 그리고 나는 당신의 칙령이 필멸의 존재에게 신성하고 기록되지 않은 불멸의 법칙을 경멸할 힘을 줄 만큼 충분한 힘을 가졌다고 믿지 않았습니다...

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8. 드라마: 비하인드 도어 (단편) - 장 폴 사르트르

극적 장르

이러한 재현 유형은 휴먼 드라마에 해당한다. 캐릭터를 조절하는 외부 세력은 없지만 캐릭터는 행동의 결과를 떠맡아야 합니다. 이 작품은 죽은 후 지옥에 떨어진 세 인물의 허구적 상황을 재현합니다.죄.

SCENE V

이네스, 가르생, 에스텔

이네스.- 에스텔, 당신은 정말 예쁜 여자예요. 당신을 환영할 꽃이 없어서 미안해요

에스텔.- 꽃? 네, 저는 꽃을 정말 좋아했습니다. 그러나 여기서는 빨리 마를 것입니다. 그것은 너무 뜨겁다. 바! 중요한 것은 좋은 기분을 유지하는 것이라고 생각하지 않습니까? 당신은 최근에...

이네스.- 네, 지난 주에요. 그리고 당신은?

에스텔.- 나? 어제. 의식은 아직 끝나지 않았습니다. 알아내다 (그녀는 매우 사실적으로 말하지만 마치 그녀가 묘사하는 것을 보는 것처럼.) 바람이 내 동생의 베일을 휘젓고 있습니다. 불쌍한 여자는 울기 위해 할 수 있는 일을 합니다. 어서 해봐요! 어서 해봐요! 한 번 더 노력하십시오. 그게 다야, 여자! 두 개의 눈물, 크레이프 밑에서 빛나는 두 개의 작은 눈물. 그는 내 동생의 팔을 잡고 있다. 그녀는 마스카라 때문에 울지 않고... 그리고 나는 대신에 나 자신이라고 말해야 합니다... 그녀는 내 가장 친한 친구였습니다.

이네스.- 많이 고생하셨어요? <3

에스텔.- 아냐. 반쯤 정신이 나갔었어.

이네스.- 뭐..., 뭐였지?

에스텔.- 폐렴. (이전과 같은 게임입니다.) 글쎄요, 그게 다입니다. 그들은 간다. 좋은 아침이에요! 좋은 아침이에요! 얼마나 많은 악수, 얼마나 야만적입니까!... 남편은 슬픔에 잠기고 집에 있었습니다. (INÉS에게.) 그리고 당신은?

Inés.- 그..., 가스.

Estelle.- 그리고 당신은?

Garcin.- 총알 12발 몸에. (에스텔의 몸짓.) 용서해주세요. 나는 아니다아주 좋은 죽은 사람입니다.

에스텔.- 제발, 선생님, 그런 조잡한 단어를 사용하지 않으려고 한다면...그건...불쾌해요. 게다가 결국 그가 의미하는 바는 무엇입니까? 우리가 지금만큼 살아있는 적이 없을 수도 있습니다...

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9. 코미디: 당신이 좋아하는 대로 (단편) 윌리엄 셰익스피어

극적 장르

코미디는 대중을 즐겁게 하고 원형(공주, 연인, 구두쇠, 악당 등) 항상 해피 엔딩으로 끝납니다. 이 연극은 16세기 영국 엘리자베스 시대 연극의 고전이다. 여기서 그들은 사랑을 찾기 위해 정체성의 변화와 실수를 가지고 논다.

I ACT

Scene

(Enter Parragón).

Paragón. - 아가씨, 아버지를 만나러 가셔야 합니다.

셀리아.- 그가 당신을 전령으로 삼았습니까?

파라곤.- 아니오, 명예롭게: 그는 당신에게만 저를 보냈습니다.<3

Rosalina.- 그 맹세를 누가 가르쳐 주었습니까? 나는 케이크가 가치가 없었고 겨자가 좋았다고 주장하지만 신사는 거짓 맹세하지 않았습니다.

셀리아.- 당신의 지식으로 그것을 어떻게 증명합니까?

로잘리나 .- 그, 당신의