パルプ・フィクション ラテンアメリカで知られる 暴力的な時代 クエンティン・タランティーノが監督し、1994年に公開されたこの映画は、その後カルト映画となり、20世紀後半の映画史にその名を刻んでいます。

ヴィンセントとジュールズは、ギャンブルなど街の怪しいビジネスを牛耳るギャング、マーセラス・ウォレスの下で働いている。 2人のチンピラはマーセラスのために異なる任務を遂行するが、主な任務は謎のブリーフケースを取り戻すこと。 その任務の過程で、彼らの運命は最も多様な人物と絡み合っていく。

概要

警告：ネタバレを含みます。

映画 パルプ・フィクション この構造は、時系列に沿った出来事ではなく、タイムジャンプや物語の省略を用いるものである。

はじめに

パルプ・フィクション は、ロサンゼルスを舞台に、コーヒーショップで将来の計画について話し合っていたカップルが、次第に次の行動を計画している2人の犯罪者であることが明らかになる。 説得的な論法で、男は女を説得し、すぐにコーヒーショップへの強盗を開始させる。

同じ頃、エレガントに着飾ったヴァンサンとジュールは、車の中で他愛もない話をしていた。 ヴァンサンの新しいミッションは、ギャングのマルセラス・ウォレスの妻が不在の間の接待。 2人は、若いブレット、ロジャー、マーヴィンが持っているウォレスのブリーフケースを取りに行く。 アパートに着いたジュールは、ある一節を思いつく。(エゼキエル25:17）、ブレットとロジャーを殺害する。

エピソード「ヴィンセント・ベガとマルセルス・ウォレスの妻」。

ブッチは引退間際のボクサー。 ナイトクラブ ブリーフケースを持ち帰ったヴィンセントとジュールズもいるが、彼らは妙にビーチウェアに身を包んでいる。 出発前、ブッチはヴィンセントとちょっとした意見の相違がある。

その後、ランスからヘロインを買った直後、ヴィンセントはミアの世話をするためにウォレス家に現れる。 報復を恐れたヴィンセントは女性の誘惑に負けるのを避け、本当の問題に気づかない。彼の世話でミアは過剰摂取で酩酊する。 彼女を救うためにランスの家に行くことになった。 アドレナリン注射の後、ミアは蘇り、ヴィンセントは彼女を自分の家に連れて帰る。が帰宅する。

一方、ブッチは最後の戦いを前にして、ベトナム戦争で戦死した父親が送ってくれた、古い家族の宝である時計を受け取った瞬間を思い出す夢を見る。

エピソード「金の時計

ブッチは試合に勝って賭け金を持ち逃げし、ウォレスに狙われる。 ボクサーは妻のファビアンヌとモーテルに身を隠す。 父の時計がアパートに残されていることに気づいたブッチは、ヴィンセントを探しに戻り、自分のマシンガンで彼を殺害する。

車で逃げたボクサーは、横断歩道を渡っているウォレスを発見。 殴ってしまい、車のコントロールを失う。 ウォレスは近くの店に追い込むが、店主のメイナードは武装していた。 警察官のゼットを待つ間、二人を縛る。 両者の目的は、ウォレスから順に囚人をソドムすることであった。

ブッチはなんとか逃げ出し、ヤクザのレイプを妨害する。 その見返りとして、ヤクザは二度と戻らないことを条件に命を助けてくれる。 ボックスは妻を連れて逃げる。

エピドシオ「ボニーの事情」。

タイムジャンプでアパートのシーンに戻り、観客とウォレスの暴漢は、隠れていた若者がもう一人いたことを知る。 うっかり出てきた彼は、一発も弾を当てずに彼らに銃を放つ。 ジュールは、自分を救ってくれた偶然に、神の存在を感じ取るのだ。

犯人は青年を殺すが、ジュールの旧友マーヴィンを連れてブリーフケースを片手に奇跡について語り合う。 マーヴィンに意見を求めたヴィンセントは、誤って引き金を引き、青年の脳を粉砕する。 衝撃の血痕に、彼らは近所の友人ジミーの助けを借りるしかない。

困ったジミーは、この問題を家から取り除くよう要求する。 ウォレスの仲介で、問題解決の専門家であるミスター・ロボが助けに来てくれる。 彼の指示で、車を洗い、風呂に入り、高級な服をジミーのビーチウェアと交換する。

最終

謎を解き、ブリーフケースを返す前に、ジュールとヴァンサンはカフェに立ち寄る。 ヴァンサンがトイレに行っている間に、パンプキンとヨランダ（ハニー・バニー）が襲撃を開始。 人生を変えることを決意したジュールは、謎のブリーフケースをエサに状況をコントロールし、襲撃者2人に代替案を提示、ブリーフケースは渡さずに暴露スピーチをする。は、彼らの命を救う。

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解析と意味

映画 パルプ・フィクション 自然さ」とは、暴力的な亜流世界の日常を記録するカメラによって、私たちに提示される見かけ上の視点のことである。

最も些細な会話と、最も絶対的な同情心の欠如が、一連の致命的な出来事の中で絡み合い、まるで私たちが日常生活の終わりに蓄積する逸話のレパートリーに過ぎないかのように暴露される。 しかしこの映画は、無意味な暴力への謝罪以外の何物でもなく、悪の陳腐さの展示として読むことができるだろうか。

の意味を示すタイトルと1コマ目がヒントになります。 赤本 監督は、2つの意味を選んでいます。 パルプ :

1. "パルプ "とは、柔らかく湿っていて形のない物質の塊のこと；
2. "パルプ "とは、未加工の紙に印刷された雑誌や本で、犯罪および/または異常な物語、すなわちパルプフィクションを含むものとして、「パルプ・フィクション」と考えられています。

鍵は、私たちが目撃することになるドラマチックなジャンル、つまり、その間をさまようフィクションである。 スリラー 非日常的な出来事の語り（「パルプ」フィクション）やブラックコメディ、つまり「形のない」塊が、実はパロディの観点から見られている。

そのため、悪の凡庸さと結びついたチープさ、精神性と物質主義、不良の「労働倫理」など、相反するものの対比による皮肉は、この映画の絶え間ない資源となるだろう。

私たちが提案した要約では、映画のアクションに言及しましたが、確かに意味は、イベントではなく、会話やドレスコード、セットやシンボルの中で構築（完成）されます。 それ自体 .

"思い出す日々は、これから "です。

強盗の成功についてのメタストーリー、ヨーロッパ（アムステルダム、ハンバーガー、10進法）についてのメタストーリー、アメリカ（外国人と少数民族）についてのメタストーリー、エロティシズムとセクシャリティについて、壮大な家族の歴史と誇りについて、ソドミーと不倫について、などなど、あらゆる会話には、歴史を超えた物語、最も多様なトーンのメタナラティブ（物語）が登場します。復讐、そして暗黙のうちに「罪」と「罰」についても。

パロディ的な視線を受けると、これらの物語は矛盾や滑稽に見えるが、それでも登場人物を動かすエネルギーであり、「人間的なもの」である。

一般的な言説を構成する大きな「物語」は、映画の後半まで顔を隠している「家長」のような存在、マルセルス・ウォレスを中心に展開します。 物語論的に言えば、ウォレスは神のように任務を与え、報酬や罰を定める登場人物の運命決定者です。 彼がどう行動するかは、ヴィンセントとジュールの対話、彼の肖像画を通してわかります。死の天使たち

これらの対話において、ジュールは常に羊飼いのような存在であり、預言者であり、制裁者であり、ミアとのミッションに関するヴィンセントへの警告に表されるように、自分が代表することに同意した倫理規範に関して、常に行動の正しさを発動する。

ヴィンセントのほうは、余計なことを考えず、自分を見失い、官能的な衝動に身を任せることが罪だと信じている不敬な人間のようだ。しかし、罪とはミアの命をないがしろにすることであり、その損失は彼自身の死となる。

プライド、傲慢、支配欲など、さまざまな形のエゴが、各キャラクターの没落の原因となっています。 人生は繊細で制御不能で、日々の小さなフェチの没落と回復をランダムに見せます。

謎のブリーフケース

謎のブリーフケースの中身は何なのか、どういう意味なのか。 ブリーフケースの中身はわからない。 監督の意図的な省略である。 どうでもいいことだが、ブリーフケースの謎の中身は、人間の深い誘惑の象徴であり、交渉のテーブルを可能にする餌となる。

金塊、紙幣、違法な品物、何でもあり、誰もがそれを欲しがる。 誰もがブリーフケースを追いかけ、誰もがその所有欲に誘惑されるのだ。

善と悪と超越

超越的な神話的言説に暴力が絡むパロディ劇を通して、タランティーノはジュールというキャラクターが示す複雑な視点を露呈している。

ジュールが殺人の前に唱える聖書の引用と思われる言葉は、この並列的な秩序の偽善を見る者に認識させると同時に、タランティーノが常に反転させている善と悪の対立の記憶を蘇らせる。 彼の登場人物たちは、実際には悪によって全体化されていない。 それぞれが守るべき「聖」面があることを理解しているが、それはただ共通善は、その一つではないようです。

ヴィンセントが言うように、それが偶然であったとしても、ジュールは気にしない。 なぜなら、問題は教義でも奇跡でもなく、恵みの認識、ひいては個人の超越なのだから。

ジュールの場合、おそらく変容のプロセスが起こっているのだろう。 彼はマニッシュな純血主義に向かったわけではない。 彼が成し遂げたのは、聖書の引用（実際には誤りである）が、世界が正義と不正の間で構成されていれば意味をなすという現実を目の前にすることだ。 ジュールは、そんなものはないことを永遠にはっきりと理解した。 彼は新しい力を発見した。殺すことができるのにそれをしないことで、彼は力を発揮した。社会秩序を糾弾することで、善と悪の二元対立を解体する映画の最終的な意味を決定づけます：

エゼキエル書25章17節の一節で、「まっすぐな人の道は、四方を利己的な者の不正と悪人の暴虐に囲まれている。 慈愛と善意の名のもとに、弱者を闇の谷から導き出す羊飼いは幸いである（・・・）」。

私は何年もこの言葉を言い続け、誰かがそれを聞くと死んでしまうのですが、その意味をあまり考えたことがありませんでした（...）今、ふと思ったのですが、もしかしたら、あなたは悪い男で、私はまっすぐな男、そして9ミリさんは暗闇の谷で私のまっすぐなお尻を守ってくれる羊飼いということかもしれません。 あるいは、あなたがまっすぐな男で、私が羊飼いで、この世界はということかもしれません。不公平で利己的だ そうしたいが、真実は違う 真実は、君は弱者で、僕は悪人の暴君だ しかし、僕は努力する、リンゴ、僕は羊飼いになるために全力を尽くす。

のジュールスの最後のモノローグ。 パルプ・フィクション .

相互参照性（Interreferentiality

映画 パルプ・フィクション タランティーノの映画は、相互参照的な物語として構成されており、つまり映画史を常に暗示するもので、映画ファンにとってカルト映画となった理由のひとつでもある。 また、異なる文学や映画ジャンルの物語資源を反映するものでもある。

タランティーノ自身、最初の画像から、ポケットマガジンや犯罪小説を掲載した定期刊行物というジャンルをパロディ化し、物語構造や美学まで模倣する意図を宣言している。

また、美的感覚（例えば、ヴィンセントとミアが訪れるナイトクラブは1950年代を暗示している）、あるいは引用やシンボルを通して、映画への複数の参照やオマージュが際立っている：

• イザヤ書（Is 25:17）の引用とされる聖書は存在しないか、少なくともその大部分は存在しない。 という武道映画から引用されたものである。 木場空手 (1976).
• ミアとヴィンセントが踊るダンスは、映画のあるシーンの振り付けにインスパイアされています。 8 ½ のダンスシークエンスを彷彿とさせ、またフェリーニ監督の映画 セパレートバンド ジャン＝リュック・ゴダールによる
• ブッチがウォレスを轢いて逃げ出すとき、次のようなシーンを引用している。 サイコシス .
• ウォレスのレイプシーンをモチーフにした デリバー ジョン・ブアマンによる
• 映画を通して、クラシック映画の歴史や武道映画の重要な俳優のポスターや言及を目にすることができます。
• ブッチがショップでウォレスを救うためのオブジェクトを探しているシークエンスでは、次のような言及がある。 ツールボックス殺人事件 (ハンマー)です； アンタッチャブル (野球のバット)です； テキサス・チェーンソー・マスケット事件 (電気ノコギリ）、武道映画（カタナ）などがあります。

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主な登場人物

• ジュールス・ウィンフィールド、マーセラス・ウォレスに仕えるチンピラ。
• ヴィンセント・ベガ、マーセラス・ウォレスに仕えるチンピラ。
• マーセラス・ウォレス、ギャング、マフィアのボスが所属している。
• ミア・ウォレス、マルセルス・ウォレスの妻。
• "パンプキン" 加害者 ヨランダのパートナーだ
• "ハニーバニー"（ヨランダ）、加害者、"パンプキン "のパートナー。
• ブッチ・クーリッジ、引退間際のボクサー。
• ブッチのパートナー、ファビエンヌ。
• ヴィンセントに仕える麻薬の売人、ランス。
• ランスの妻、ジョディ。
• ブッチに時計を渡す戦争帰還兵のクーンズ大尉。
• ウィンストン・ロボ、問題解決者。
• ジミー・ディミック、ジュールズの友人。

技術仕様

• 原題：Pulp Fiction。
• 監督：クエンティン・タランティーノ
• 年：1994年。
• 上映時間：153分
• 脚本：クエンティン・タランティーノ、ロジャー・アヴァリー。
• 撮影：Andrzej Sekula。
• 出演：ジョン・トラボルタ、サミュエル・L・ジャクソン、ユマ・サーマン、ブルース・ウィリス、ヴィング・レイムス、ハーヴェイ・カイテル、ティム・ロス、アマンダ・プラマー、マリア・デ・メデイロス、エリック・ストルツ、ロザンナ・アークエット、クリストファー・ウォーケン、ポール・カルデロン、ブロナー・ギャラガー、ピーター・グレーン、スティーブン・ヒバート、アンジェラ・ジョーンズ、フィル・ラマー、ロバート・ルース、ジュリアスウィニー、クエンティン・タランティーノ、フランク・ワイリー、デュアン・ウィタカー、スティーブ・ブシェミ、バール・ステイア
• 主な受賞歴：アカデミー賞、ゴールデングローブ賞（オリジナル脚本賞）、パルムドール（作品賞）。

トレーラー

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