Pulp Fiction γνωστό στη Λατινική Αμερική ως Βίαιοι καιροί Η ταινία, σε σκηνοθεσία του Κουέντιν Ταραντίνο, που κυκλοφόρησε το 1994, έχει γίνει έκτοτε cult ταινία και έχει αφήσει το στίγμα της στην ιστορία του κινηματογράφου στα τέλη του 20ού αιώνα.

Η σύνοψη βασίζεται στην ακόλουθη πλοκή: Ο Vincent και ο Jules εργάζονται για τον Marsellus Wallace, έναν γκάνγκστερ που ελέγχει τις σκοτεινές επιχειρήσεις της πόλης, συμπεριλαμβανομένου του τζόγου. Οι δύο κακοποιοί έχουν να φέρουν εις πέρας διαφορετικές αποστολές για τον Marsellus, με κυριότερη την ανάκτηση ενός μυστηριώδους χαρτοφύλακα. Κατά τη διάρκεια των καθηκόντων τους, η μοίρα τους μπλέκεται με τους πιο διαφορετικούς χαρακτήρες.

Περίληψη

Προειδοποίηση: περιέχει spoilers.

Η ταινία Pulp Fiction Αυτή η δομή δεν ακολουθεί τη χρονολογική σειρά των γεγονότων, αλλά χρησιμοποιεί χρονικά άλματα και αφηγηματικές ελλείψεις.

Εισαγωγή

Pulp Fiction διαδραματίζεται στο Λος Άντζελες. Ένα ζευγάρι διαφωνεί σε μια καφετέρια για τα σχέδιά του για το μέλλον. Σταδιακά ο διάλογος αποκαλύπτει ότι πρόκειται για δύο εγκληματίες που σχεδιάζουν την επόμενη κίνησή τους. Με πειστική επιχειρηματολογία, ο άνδρας πείθει τη γυναίκα να ξεκινήσει αμέσως μια ληστεία στην καφετέρια.

Την ίδια στιγμή, ο Βίνσεντ και ο Ζυλ, κομψά ντυμένοι, συνομιλούν στο αυτοκίνητό τους για τα πιο κοινότυπα θέματα και για τη νέα αποστολή του Βίνσεντ: να διασκεδάσει τη σύζυγο του γκάνγκστερ Μαρσέλους Γουάλας κατά τη διάρκεια της απουσίας του. Οι δύο άντρες ξεκινούν για να ανακτήσουν έναν χαρτοφύλακα που ανήκει στον Γουάλας, ο οποίος βρίσκεται στην κατοχή των νεαρών Μπρετ, Ρότζερ και Μάρβιν. Φτάνοντας στο διαμέρισμα, ο Ζυλ επικαλείται ένα απόσπασμα(Ιεζεκιήλ 25:17), και στη συνέχεια δολοφονούν τον Μπρετ και τον Ρότζερ.

Επεισόδιο "Ο Vincent Vega και η σύζυγος του Marsellus Wallace".

Ο Butch είναι ένας πυγμάχος στα πρόθυρα της συνταξιοδότησης. νυχτερινό κέντρο Εκεί βρίσκονται επίσης ο Vincent και η Jules, οι οποίοι έχουν φέρει πίσω τον χαρτοφύλακα, αλλά είναι περίεργα ντυμένοι με ρούχα παραλίας. Πριν φύγουν, ο Butch έχει μια μικρή διαφωνία με τον Vincent.

Αργότερα, λίγο μετά την αγορά ηρωίνης από τον Λανς, ο Βίνσεντ εμφανίζεται στο σπίτι των Γουάλας για να φροντίσει τη Μία. Φοβούμενος αντίποινα, ο Βίνσεντ αποφεύγει να πέσει στην αποπλάνηση της γυναίκας, αγνοώντας το πραγματικό πρόβλημα: υπό τη φροντίδα του, η Μία δηλητηριάζεται από υπερβολική δόση. Ο Βίνσεντ πρέπει να πάει στο σπίτι του Λανς για να τη σώσει. Μετά από μια ένεση αδρεναλίνης, η Μία αναζωογονείται και ο Βίνσεντ την πηγαίνει στο σπίτι του.επιστρέφει στο σπίτι.

Εν τω μεταξύ, λίγο πριν από τον τελευταίο του αγώνα, ο Butch βλέπει ένα όνειρο στο οποίο θυμάται τη στιγμή που έλαβε ένα ρολόι, ένα παλιό οικογενειακό κόσμημα, που του έστειλε ο πατέρας του πριν πεθάνει στον πόλεμο του Βιετνάμ.

Επεισόδιο "Το χρυσό ρολόι

Ο Μπουτς κερδίζει τον αγώνα και φεύγει με τα λεφτά του στοιχήματος, γεγονός που τον βάζει στο στόχαστρο του Γουάλας. Ο μποξέρ κρύβεται σε ένα μοτέλ με τη γυναίκα του, Φαμπιάν. Παρατηρώντας ότι το ρολόι του πατέρα του έχει μείνει στο διαμέρισμα, ο Μπουτς επιστρέφει για να βρει τον Βίνσεντ και τον σκοτώνει με το δικό του πολυβόλο.

Φεύγοντας με το όχημά του, ο πυγμάχος βρίσκει τον Γουάλας να περνάει τη διάβαση πεζών. Χτυπώντας τον, χάνει τον έλεγχο του αυτοκινήτου. Ο Γουάλας τον κυνηγάει σε ένα κοντινό κατάστημα, αλλά ο ιδιοκτήτης, ο Μέιναρντ, είναι οπλισμένος. Τους δένει ενώ περιμένει τον αστυνομικό Ζεντ. Σκοπός και των δύο είναι να σοδομίσουν τους κρατούμενους, ξεκινώντας από τον Γουάλας.

Ο Μπουτς καταφέρνει να δραπετεύσει και να διακόψει τον βιασμό του γκάνγκστερ. Σε αντάλλαγμα, ο γκάνγκστερ του χαρίζει τη ζωή με τον όρο να μην επιστρέψει ποτέ. Ο μποξέρ το σκάει με τη γυναίκα του.

Epidosio "Η κατάσταση με την Μπόνι".

Ένα άλμα στο χρόνο μας μεταφέρει πίσω στη σκηνή στο διαμέρισμα, όπου ο θεατής και οι κακοποιοί του Γουάλας μαθαίνουν ότι κρυβόταν ένας ακόμη νεαρός. Βγαίνει κατά λάθος και ξεφορτώνεται το όπλο του εναντίον τους, χωρίς να πετύχει καμία σφαίρα. Ο Ζυλ αισθάνεται την παρουσία του Θεού στη σύμπτωση που τον έσωσε.

Οι εγκληματίες σκοτώνουν τον νεαρό, αλλά παίρνουν μαζί τους τον παλιό φίλο του Τζουλς, τον Μάρβιν, με τον χαρτοφύλακα στο χέρι, καθώς συζητούν για θαύματα. Ζητώντας τη γνώμη του Μάρβιν, ο Βίνσεντ πατάει κατά λάθος τη σκανδάλη και σπάει τα μυαλά του νεαρού. Με το σοκαριστικό αίμα παντού, αναγκάζονται να επιστρατεύσουν τη βοήθεια του Τζίμι, ενός φίλου από τη γειτονιά.

Ενοχλημένος, ο Τζίμι απαιτεί να απομακρυνθεί το πρόβλημα από το σπίτι. Με τη μεσολάβηση του Γουάλας, ο κύριος Λόμπο, ειδικός στην επίλυση προβλημάτων, έρχεται να τον βοηθήσει. Υπό τις οδηγίες του, πλένουν το αυτοκίνητο, κάνουν μπάνιο και ανταλλάσσουν τα φανταχτερά τους ρούχα με τα ρούχα παραλίας του Τζίμι.

Τελικό

Έχοντας λύσει τον γρίφο και πριν επιστρέψουν τον χαρτοφύλακα, ο Ζυλ και ο Βενσάν σταματούν σε μια καφετέρια. Ενώ ο Βενσάν πηγαίνει στην τουαλέτα, η Κολοκύθα και η Γιολάντα (Honey Bunny) αρχίζουν την επίθεση. Ο Ζυλ, ο οποίος έχει αποφασίσει να αλλάξει τη ζωή του, παίρνει τον έλεγχο της κατάστασης χρησιμοποιώντας ως δόλωμα τον μυστηριώδη χαρτοφύλακα, προσφέρει μια εναλλακτική λύση στο ζευγάρι των επιτιθέμενων και, χωρίς να τους δώσει τον χαρτοφύλακα, τους εκφωνεί έναν αποκαλυπτικό λόγο καιγλιτώνει τις ζωές τους.

Μπορεί να σας ενδιαφέρει: Οι καλύτερες ταινίες στο Netflix.

Ανάλυση και νόημα

Η ταινία Pulp Fiction Η "φυσικότητα" είναι η φαινομενική οπτική γωνία που μας παρουσιάζει η κάμερα, η οποία καταγράφει την καθημερινή ζωή ενός βίαιου υποτελούς κόσμου.

Οι πιο ασήμαντες συζητήσεις και η πιο απόλυτη ανικανότητα για συμπόνια διαπλέκονται σε μια σειρά μοιραίων γεγονότων, που εκτίθενται σαν να μην ήταν τίποτα περισσότερο από το ανεκδοτολογικό ρεπερτόριο που συσσωρεύουμε στο τέλος μιας συνηθισμένης ημέρας. Μπορεί, ωστόσο, αυτή η ταινία να εξηγηθεί ως κάτι άλλο από μια απολογία της παράλογης βίας; Μπορεί να διαβαστεί ως μια έκθεση της κοινοτοπίας του κακού;

Ένα στοιχείο παρέχεται από τον τίτλο και το πρώτο καρέ της ταινίας, το οποίο δείχνει την έννοια του pulp fiction Ο σκηνοθέτης επέλεξε δύο σημασίες της λέξης πολτός :

1. "πολτός" ως μια μαλακή, υγρή, άμορφη μάζα ύλης,
2. "pulp" ως περιοδικό ή βιβλίο τυπωμένο σε ακατέργαστο χαρτί, που περιέχει εγκληματικές ή/και ασυνήθιστες ιστορίες, δηλ. pulp fiction, θεωρείται "pulp fiction".

Το κλειδί είναι το δραματικό είδος που θα παρακολουθήσουμε, μια μυθοπλασία που περιπλανιέται μεταξύ των θρίλερ Η αφήγηση ασυνήθιστων γεγονότων ("pulp" fiction) και η μαύρη κωμωδία, δηλαδή μια "άμορφη" μάζα που στην πραγματικότητα εξετάζεται από τη σκοπιά της παρωδίας.

Για το λόγο αυτό, η ειρωνεία της αντίθεσης μεταξύ των αντιθέτων θα είναι ένας σταθερός πόρος στην ταινία: η φτήνια που συνδέεται με την κοινοτοπία του κακού, η πνευματικότητα και ο υλισμός, η "εργασιακή ηθική" του παραβάτη κ.λπ.

Παρόλο που στην περίληψη που προτείναμε αναφερθήκαμε στις δράσεις της ταινίας, σίγουρα το νόημα κατασκευάζεται (ή ολοκληρώνεται) στις συζητήσεις, στους ενδυματολογικούς κώδικες, στα σκηνικά και τα σύμβολα και όχι στα γεγονότα. per se .

"Οι μέρες της μνήμης μόλις αρχίζουν".

Κάθε συζήτηση κατοικείται από μετα-αφηγήσεις, ιστορίες πέρα από την ιστορία, με τους πιο διαφορετικούς τόνους: μετα-αφηγήσεις για επιτυχημένες επιθέσεις- για την Ευρώπη (Άμστερνταμ, χάμπουργκερ και δεκαδικό σύστημα)- για την Αμερική (ξένοι και φυλετικές μειονότητες)- για τον ερωτισμό και τη σεξουαλικότητα- για την επική οικογενειακή ιστορία και την υπερηφάνεια- για το σοδομισμό, την απιστία και τηνεκδίκηση και, εμμέσως, για την "αμαρτία" και την "τιμωρία".

Αυτού του είδους οι ιστορίες γίνονται μυθικές στο βαθμό που καθοδηγούν και καθοδηγούν τους χαρακτήρες, δίνοντάς τους το θάρρος να αναλάβουν τις πιο σκληρές ή τις πιο ανόητες πράξεις. Αν υποβληθούν στο παρωδιακό βλέμμα, οι ιστορίες αυτές φαίνονται ασυνεπείς ή γελοίες, αλλά ακόμη κι έτσι, είναι η ενέργεια που θέτει σε κίνηση τους χαρακτήρες, είναι το "ανθρώπινο πράγμα".

Η μεγάλη "ιστορία" που δομεί τον γενικό λόγο περιστρέφεται γύρω από τον Μαρσέλους Γουάλας, ένα είδος "πατριάρχη", το πρόσωπο του οποίου παραμένει κρυμμένο μέχρι το δεύτερο μισό της ταινίας. Από αφηγηματολογικής άποψης, ο Γουάλας είναι ο πεπρωμένος των χαρακτήρων που, σαν θεός, αναθέτει αποστολές και καθορίζει την ανταμοιβή ή την τιμωρία. Γνωρίζουμε πώς ενεργεί μέσα από τους διαλόγους μεταξύ του Βίνσεντ και του Ζυλ, τηνάγγελοι του θανάτου.

Σε αυτούς τους διαλόγους, ο Jules είναι πάντα ένα είδος βοσκού, που ενεργεί ως προφήτης και κυρωτής, επικαλούμενος πάντα την ορθότητα της συμπεριφοράς σε σχέση με τον ηθικό κώδικα που συμφωνεί να εκπροσωπεί, όπως εκφράζεται στις προειδοποιήσεις του προς τον Vincent σχετικά με την αποστολή με τη Mia.

Από την πλευρά του, ο Βίνσεντ μοιάζει με τον βέβηλο άνθρωπο, περιττό και απερίσκεπτο, στραμμένο στον εαυτό του, ο οποίος πιστεύει ότι αμαρτία θα ήταν να ενδώσει στις αισθησιακές του παρορμήσεις, ενώ η αμαρτία έγκειται στην παραμέληση της ζωής της Μία, η απώλεια της οποίας θα ήταν ο δικός του θάνατος.

Το εγώ στις διάφορες μορφές του (υπερηφάνεια, αλαζονεία, ανάγκη για έλεγχο), είναι η αιτία της πτώσης κάθε χαρακτήρα. Η ζωή είναι ευαίσθητη και ανεξέλεγκτη, παρουσιάζοντας τυχαία την πτώση και την αποκατάσταση μικρών καθημερινών φετίχ.

Ο μυστηριώδης χαρτοφύλακας

Ποιο είναι το περιεχόμενο του μυστηριώδους χαρτοφύλακα; Ποιο είναι το νόημα; Ποτέ δεν μαθαίνουμε τι περιέχει ο χαρτοφύλακας. Ήταν μια σκόπιμη παράλειψη του σκηνοθέτη. Έχει σημασία; Το μυστηριώδες περιεχόμενο του χαρτοφύλακα γίνεται σύμβολο των βαθύτερων αποπλανήσεων του ανθρώπου, και επομένως το δόλωμα που επιτρέπει το τραπέζι των διαπραγματεύσεων.

Μπορεί να υπάρχει χρυσός, χαρτονομίσματα, παράνομα εμπορεύματα, οτιδήποτε. Ό,τι κι αν υπάρχει, όλοι το θέλουν. Όλοι τρέχουν πίσω από τον χαρτοφύλακα και όλοι παρασύρονται από την επιθυμία να τον αποκτήσουν.

Το καλό, το κακό και η υπερβατικότητα

Μέσα από τη διαπλοκή που λαμβάνει χώρα καθώς η ιστορία εξελίσσεται, ανακατασκευάζουμε την κοινωνική τάξη στην οποία ανήκουμε όλοι. Μέσα από το παρωδιακό παιχνίδι που παρουσιάζει τη βία συνυφασμένη με τους πιο υπερβατικούς μυθικούς λόγους, ο Ταραντίνο εκθέτει μια σύνθετη προοπτική, η οποία κατηγορείται από τον χαρακτήρα του Jules.

Το υποτιθέμενο βιβλικό απόσπασμα που απαγγέλλει ο Ζυλ πριν από κάθε φόνο οδηγεί τον θεατή να αντιληφθεί την υποκρισία αυτής της παράλληλης τάξης πραγμάτων, αλλά ταυτόχρονα αναβιώνει τη μνήμη της αντίθεσης μεταξύ καλού και κακού, δύο κατηγορίες που ο Ταραντίνο αντιστρέφει συνεχώς. Οι χαρακτήρες του δεν είναι στην πραγματικότητα ολοκληρωμένοι από το κακό. Καθένας από αυτούς κατανοεί ότι υπάρχουν "ιερές" πτυχές που πρέπει να διαφυλαχθούν, μόνο πουτο κοινό καλό δεν φαίνεται να είναι ένα από αυτά.

Ο Ζυλ, όπως κάθε υποκείμενο στην κατάστασή του, γνωρίζει ότι ο θάνατος είναι μια απειλή που πλησιάζει. Όταν τον γλιτώνει, το ερμηνεύει ως παρέμβαση του Θεού. Αν πρόκειται για σύμπτωση, όπως λέει ο Βίνσεντ, ο Ζυλ δεν νοιάζεται γιατί το ζήτημα δεν είναι ούτε δόγμα ούτε θαύμα, αλλά η αντίληψη της χάρης και, τελικά, η προσωπική υπέρβαση.

Στον Ζυλ, ίσως, συντελείται μια διαδικασία μεταμόρφωσης. Δεν έχει μετακινηθεί προς έναν μανιχαϊστικό πουριτανισμό. Αυτό που έχει καταφέρει είναι να δει μπροστά στα μάτια του μια πραγματικότητα: η βιβλική ρήση (που στην πραγματικότητα είναι ψευδής) θα είχε νόημα αν ο κόσμος αποτελούνταν από δίκαιους και άδικους. Ο Ζυλ καταλαβαίνει με αιώνια διαύγεια ότι δεν υπάρχει κάτι τέτοιο. Έχει ανακαλύψει μια νέα δύναμη: αυτή του να μην σκοτώνει ενώ μπορεί να το κάνει.Καταγγέλλει την επικρατούσα κοινωνική τάξη, αποκωδικοποιώντας έτσι το τελικό νόημα της ταινίας, η οποία κατεδαφίζει τη δυαδική αντίθεση μεταξύ καλού και κακού:

Υπάρχει ένα απόσπασμα που γνωρίζω απ' έξω και φαίνεται κατάλληλο για την κατάσταση αυτή. Είναι από τον Ιεζεκιήλ, 25:17, και λέει: "Ο δρόμος του ορθού ανθρώπου περιβάλλεται από παντού από τις αδικίες των εγωιστών και την τυραννία των κακών ανθρώπων. Μακάριος είναι εκείνος ο ποιμένας που, στο όνομα της φιλανθρωπίας και της καλής θέλησης, οδηγεί τους αδύναμους έξω από την κοιλάδα του σκότους (...)"

Το λέω αυτό το σ*** εδώ και χρόνια, και όταν το άκουγε κάποιος θα πέθαινε. Δεν είχα σκεφτεί πολύ τι σήμαινε (...) Τώρα μου έρχεται στο μυαλό ότι ίσως σημαίνει ότι εσύ είσαι ο κακός άνθρωπος, κι εγώ είμαι ο στρέιτ άνθρωπος, και ότι ο κύριος 9 χιλιοστών είναι ο βοσκός που προστατεύει τον στρέιτ κώλο μου στην κοιλάδα του σκότους. Ή ίσως σημαίνει ότι εσύ είσαι ο στρέιτ άνθρωπος, κι εγώ είμαι ο βοσκός, και ότι αυτός ο κόσμος είναιάδικος και εγωιστής. Θα μου άρεσε αυτό, αλλά δεν είναι αυτή η αλήθεια. Η αλήθεια είναι ότι εσύ είσαι ο αδύναμος και εγώ είμαι η τυραννία των κακών ανθρώπων. Αλλά εγώ αγωνίζομαι, Ρίνγκο, αγωνίζομαι με όλες μου τις δυνάμεις να είμαι ο ποιμένας.

Ο τελικός μονόλογος του Jules στο Pulp Fiction .

Διασυνδεσιμότητα

Η ταινία Pulp Fiction Η ταινία του Ταραντίνο είναι δομημένη ως μια δια-αναφορική ιστορία, δηλαδή μια ιστορία που παραπέμπει διαρκώς στην ιστορία του κινηματογράφου, ένας από τους λόγους για τους οποίους έχει γίνει μια καλτ ταινία για τους κινηματογραφόφιλους. Σκέφτεται επίσης τους αφηγηματικούς πόρους των διαφόρων λογοτεχνικών και κινηματογραφικών ειδών.

Ο ίδιος ο Ταραντίνο δηλώνει από την πρώτη κιόλας εικόνα την πρόθεσή του να παρωδήσει το είδος των περιοδικών τσέπης ή των περιοδικών που περιέχουν αστυνομικές ιστορίες, μιμούμενος μάλιστα την αφηγηματική δομή και την αισθητική τους.

Ξεχωρίζουν επίσης οι πολλαπλές αναφορές και οι φόροι τιμής στον κινηματογράφο, είτε από άποψη αισθητικής (για παράδειγμα, το νυχτερινό κέντρο που επισκέπτονται ο Βίνσεντ και η Μία παραπέμπει στη δεκαετία του 1950), είτε μέσω παραθεμάτων και συμβόλων:

• Το υποτιθέμενο βιβλικό απόσπασμα από τον Ησαΐα (Ησ. 25:17) δεν υπάρχει, ή τουλάχιστον όχι το μεγαλύτερο μέρος του. Kiba Karate (1976).
• Ο χορός που χορεύουν η Μία και ο Βίνσεντ είναι εμπνευσμένος από τη χορογραφία μιας σκηνής από την ταινία 8 ½ του Φελίνι και θυμίζει επίσης τη χορευτική σεκάνς στην ταινία του Φελίνι Ξεχωριστή ζώνη του Jean-Luc Godard.
• Όταν ο Μπουτς πατάει τον Γουάλας και φεύγει τρέχοντας, παραθέτει μια σκηνή από το Ψύχωση .
• Η σκηνή του βιασμού του Γουάλας είναι εμπνευσμένη από Απαλλαγή από τον John Boorman.
• Σε όλη την ταινία βλέπουμε αφίσες και αναφορές σε σημαντικούς ηθοποιούς από την ιστορία του κλασικού κινηματογράφου καθώς και ταινίες πολεμικών τεχνών.
• Στην ακολουθία όπου ο Μπουτς ψάχνει για ένα αντικείμενο για να σώσει τον Γουάλας στο μαγαζί, υπάρχουν αναφορές σε Οι φόνοι της εργαλειοθήκης (το σφυρί), Οι ανέγγιχτοι (το ρόπαλο του μπέιζμπολ), Η σφαγή με το αλυσοπρίονο του Τέξας (το ηλεκτρικό πριόνι) και ταινίες πολεμικών τεχνών (το κατάνα).

Μπορεί να σας ενδιαφέρει: Το Κουρδιστό Πορτοκάλι από τον Stanley Kubrick.

Κύριοι χαρακτήρες

• Jules Winnfield, κακοποιός στην υπηρεσία του Marsellus Wallace.
• Vincent Vega, κακοποιός στην υπηρεσία του Marsellus Wallace.
• Marsellus Wallace, γκάνγκστερ, αφεντικό της μαφίας στον τομέα του.
• Mia Wallace, σύζυγος του Marsellus Wallace.
• "Κολοκύθα, δράστης, συνεργάτης της Γιολάντα.
• "Honey Bunny" (Yolanda), επιτιθέμενη, σύντροφος του "Pumpkin".
• Butch Coolidge, πυγμάχος στα πρόθυρα της συνταξιοδότησης.
• Fabienne, η σύντροφος του Butch.
• Lance, έμπορος ναρκωτικών στην υπηρεσία του Vincent.
• Jody, η σύζυγος του Lance.
• Captain Koons, βετεράνος πολέμου που δίνει στον Butch το ρολόι.
• Winston Lobo, ο λύτης προβλημάτων.
• Jimmie Dimmick, φίλος του Jules.

Τεχνικές προδιαγραφές

• Πρωτότυπος τίτλος: Pulp Fiction.
• Σκηνοθέτης: Κουέντιν Ταραντίνο.
• Έτος: 1994.
• Διάρκεια: 153 λεπτά.
• Σενάριο: Quentin Tarantino και Roger Avary.
• Φωτογραφία: Andrzej Sekula.
• Ηθοποιοί: John Travolta, Samuel L. Jackson, Uma Thurman, Bruce Willis, Ving Rhames, Harvey Keitel, Tim Roth, Amanda Plummer, Maria de Medeiros, Eric Stoltz, Rosanna Arquette, Christopher Walken, Paul Calderon, Bronagh Gallagher, Peter Greene, Stephen Hibbert, Angela Jones, Phil LaMarr, Robert Ruth, Julia Sweeney, Quentin Tarantino, Frank Whaley, Duane Whitaker, Steve Buscemi, Burr Steers.
• Σημαντικότερα βραβεία: Όσκαρ και Χρυσή Σφαίρα καλύτερου πρωτότυπου σεναρίου, Χρυσός Φοίνικας καλύτερης ταινίας.

Trailer

Ενεργοποιήστε τους αγγλικούς υπότιτλους και απολαύστε το πρωτότυπο τρέιλερ!