ਇਹ ਫਿਲਮ 2004 ਦੀ ਇੱਕ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਟਰੋਜਨ ਯੁੱਧ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਨਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਤੋਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਾਰਾਂਸ਼

ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਸੀ। ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਈਸੀਨੇ ਦੇ ਰਾਜੇ ਅਗਾਮੇਮਨਨ ਨੇ ਯੂਨਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਠਜੋੜ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵਿਰੋਧੀ ਟਰੌਏ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਭਰਾ ਮੇਨੇਲੌਸ, ਸਪਾਰਟਾ ਦਾ ਰਾਜਾ, ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਟਰੋਜਨਾਂ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ।

ਸਭ ਕੁਝ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਠੀਕ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਟਰੌਏ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਹੈਲਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੈ ਲਿਆ। ਸਪਾਰਟਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਸਮਝੌਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ । ਮੁਟਿਆਰ ਮੇਨੇਲੌਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਇਹ ਤੱਥ ਰਾਜੇ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਿਆ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦਾ ਕੁੱਲ ਏਕੀਕਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਟਰੌਏ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸਨ।

ਹੈਕਟਰ, ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਟਰੌਏ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ। ਸਪਾਰਟਾ

ਉਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਹੇਲੇਨਾ ਦਾ ਰਾਜਾ ਪ੍ਰਿਅਮ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਨਵੇਂ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਵੱਡਾ ਪੁੱਤਰ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।

ਹੈਕਟਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਜੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਗੱਦੀ ਦਾ ਵਾਰਸ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਨੇਤਾ ਬਣਨ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਕਿਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰਾਜ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ. ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਸੱਚੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਜੋਂ ਭੱਜਣ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਲਈ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਐਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ

ਇਲਿਆਡ, ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ ਯੁੱਧ ਦੀ ਲੁੱਟ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਇਸ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੂੰ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਚਿਲਸ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਪਿਆਰ ਜਿੰਨਾ ਤੀਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪਲਾਟ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਫ਼ਰਤ ਤੋਂ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਐਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਵਿੱਚ ਟਰੌਏ 'ਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਹਮਲਾ, ਅਚਿਲਸ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਚਿਲਸ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਯੋਧਾ ਸੀ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰ ਹੋਣ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਜੋ ਗੋਲੀ ਉਸ ਦੀ ਅੱਡੀ ਵਿੱਚ ਲੱਗੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅੰਤ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਪੈਰਿਸ ਜਾਂ ਦੇਵਤਾ ਅਪੋਲੋ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ।

ਯੁੱਧ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ

ਟ੍ਰੋਏ ਇੱਕ ਜੰਗੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਇਲਾਜ।

ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਟਰੋਜਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹਿਲੀ ਲੜਾਈ

ਹਰੇਕ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਜਹਾਜ਼ਾਂ, ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹੋ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਲੜਾਈ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਵਿੱਚਵਿਸਤਾਰ ਉਹ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਲਿੰਕ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਾਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਜਿਸ ਨੇ ਯੁੱਧ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਨੂੰ ਵਡਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ ਹਨ, ਅਸਲ ਲਿਖਤਾਂ ਅਤੇ ਟੇਪ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਕੁਝ ਨਿਯਮ ਹਨ ਜੋ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੜਾਈ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਵੱਡੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਹੋਣ ਜਾਂ ਆਦਮੀ-ਦਰ-ਆਦਮੀ ਲੜਾਈਆਂ ਜੋ ਕਈ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। । 4>ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਸਦੀਵਤਾ ਦੀ ਤਾਂਘ :

ਅਨਾਦਿ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਜਨੂੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹਾਂ, ਕੀ ਸਾਡੇ ਕਾਰਜ ਸਦੀਆਂ ਤੱਕ ਰਹਿਣਗੇ? ਕੀ ਸਾਡੇ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਰ ਲੋਕ ਸਾਡੇ ਨਾਮ ਸੁਣਨਗੇ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣਗੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੌਣ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਲੜੇ, ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ?

ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਅੱਖਰ ਸੰਹਿਤਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ . ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਕਾਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੇਵੀ-ਦੇਵਤਿਆਂ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਸੇਧ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਨਾਇਕ ਕੋਈ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇਵਤਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਮਰਦਾਂ ਕੋਲ ਆਜ਼ਾਦ ਇੱਛਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਵੀ ਹਨਬ੍ਰਹਮ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੋਕ ਨਾਸ਼ਵਾਨ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ, ਇਹ ਐਕਿਲੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ:

ਦੇਵਤੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਈਰਖਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਨਾਸ਼ਵਾਨ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਲ ਆਖਰੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਧੇਰੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਮਰਨ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੋਕ ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਮੌਤ ਲਈ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਦੇਵਤੇ ਆਪਣੀ ਸਦੀਵੀਤਾ ਵਿੱਚ ਬੋਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਉਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਮਨੁੱਖੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਦਿ ਇਲਿਆਡ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਬੇਵਕੂਫੀ, ਲੁੱਚਪੁਣੇ ਅਤੇ ਅਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਗਲਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਾਤਰ ਸੰਪੂਰਨ ਆਚਾਰ ਸੰਹਿਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਿਆਂ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ, ਅਜਿਹੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਨੁਕਸ ਨੂੰ ਵਧਾ-ਚੜ੍ਹਾ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ , ਜਿਵੇਂ ਅਗਾਮੇਮਨਨ ਆਪਣੇ ਲਾਲਚ ਨਾਲ, ਪੈਰਿਸ ਆਪਣੀ ਹਉਮੈ ਨਾਲ ਅਤੇ ਅਚਿਲਸ ਆਪਣੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ।

ਬਿਲਬਿਓਗ੍ਰਾਫੀ

• ਗਾਰਸੀਆ ਗੁਆਲ, ਕਾਰਲੋਸ। (2023)। "ਐਕਲੀਜ਼, ਟਰੋਜਨ ਯੁੱਧ ਦਾ ਮਹਾਨ ਨਾਇਕ"। ਨੈਸ਼ਨਲ ਜੀਓਗਰਾਫਿਕ।
• ਹੋਮਰ। (2006)। ਇਲਿਆਡ । ਗ੍ਰੇਡੋਸ।
• ਪੀਟਰਸਨ, ਵੁਲਫਗੈਂਗ। (2004)। ਟ੍ਰੋਏ। ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼, ਪਲੈਨ ਬੀ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ, ਰੈਡੀਐਂਟ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ।

ਜਦੋਂ ਯੂਨਾਨੀ ਲੋਕ ਲੜਾਈ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਯੋਧੇ ਦੀ ਮਦਦ ਮੰਗੀ: ਅਚਿਲਸ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਡੈਮੀਗੌਡ । ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਦੇਵੀ ਥੀਟਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਉਹ ਮਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਾਂ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣੇਗਾ।

ਐਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਦੇਵੀ ਥੀਟਿਸ

ਐਕਿਲੀਜ਼ ਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਫੌਜ, ਮਿਰਮੀਡਨਜ਼. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਟਰੌਏ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬੀਚ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਸਨ। ਉੱਥੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਪੋਲੋ ਦੇ ਮੰਦਰ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ, ਇੱਕ ਪੁਜਾਰੀ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਜੋ ਟਰੋਜਨ ਰਾਇਲਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੁਟਿਆਰ ਅਚਿਲਸ ਲਈ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਰਾਜਾ ਅਗਾਮੇਮਨਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਲੋਂ ਲੈ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਸਨੇ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਲੜਨਾ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲੜਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕੀਤਾ। ਉੱਥੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਮੇਨੇਲੌਸ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਇਰਾਦੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਵਿਜੇਤਾ ਹੈਲੇਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ, ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ।

ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਨੇਤਾਵਾਂ ਨੇ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਸੌਦੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਅਗਾਮੇਮਨਨ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਪਤਨੀ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਪੂਰਾ ਕੰਟਰੋਲ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਮੇਨੇਲੌਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਸੀਇੱਕ ਬਹੁਤ ਅਸਮਾਨ ਲੜਾਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਨੇਲੌਸ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਯੋਧਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਨ ਹੀ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਪੈਰਿਸ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਭੱਜ ਗਿਆ।

ਐਗਾਮੇਨਨ ਅਤੇ ਮੇਨੇਲੌਸ

ਹੈਕਟਰ ਨੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਮੇਨੇਲੌਸ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਟਰੋਜਨ ਦੀ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪਹਿਲਾ ਟਕਰਾਅ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜਾ ਮੈਚ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਵਾਰ ਟਰੋਜਨ ਫੌਜਾਂ ਨੇ ਯੂਨਾਨੀ ਕੈਂਪ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼, ਐਚਿਲਸ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਪੈਟ੍ਰੋਕਲਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸ਼ਸਤਰ ਲੈ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰ ਲਿਆ। ਭੇਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੈਕਟਰ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਅਤੇ ਮਰ ਗਿਆ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਅਚਿਲਸ ਦਾ ਕਹਿਰ ਭੜਕ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਘਸੀਟਿਆ।

ਰਾਤ ਨੂੰ, ਪ੍ਰਿਯਮ ਕਾਤਲ ਕੋਲ ਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਚੁੰਮੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਲਾਸ਼ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਕਰ ਸਕੇ ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕੇ। ਉਸ ਦੀ ਲੜਾਈ. ਯੋਧਾ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਨਾਲ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ।

ਐਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਹੈਕਟਰ ਲੜ ਰਹੇ ਹਨ

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਓਡੀਸੀਅਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੱਕੜ ਦਾ ਘੋੜਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ। ਜਿੱਥੇ ਕਈ ਆਦਮੀ ਲੁਕ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਟਰੋਜਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਝੂਠੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਉਹ ਸਮਰਪਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨੂੰ ਭੇਟ ਵਜੋਂ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।ਸ਼ਹਿਰ ਪ੍ਰਿਅਮ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਕਿ ਸਹੀ ਕੰਮ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਲਿਜਾਣਾ ਸੀ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਤਰੇ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਸਾੜਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ।

ਟ੍ਰੋਏ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਘੋੜਾ

ਇਹ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਹੁਣ ਸਭ ਕੁਝ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ, ਟਰੋਜਨਾਂ ਨੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਾਤ ​​ਨੂੰ, ਘੋੜੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਆਦਮੀ, ਆਪਣੀ ਲੁਕਣ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਏ, ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਫੌਜ ਨੂੰ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼ਹਿਰ । ਜਦੋਂ ਲੜਾਈ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਚਿਲਸ ਨੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤੀਰ ਦੀ ਅੱਡੀ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਪੈਰਿਸ, ਹੈਲਨ, ਹੈਕਟਰ ਦੀ ਵਿਧਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਭੱਜਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ, ਪਰ ਟਰੌਏ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਨੇ ਅਚਿਲਸ ਲਈ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਰਸਮ ਅਦਾ ਕੀਤੀ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ।

ਤਕਨੀਕੀ ਡੇਟਾ

• ਡਾਇਰੈਕਟਰ: ਵੋਲਫਗੈਂਗ ਪੀਟਰਸਨ
• ਦੇਸ਼: ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ
• ਕਾਸਟ: ਬ੍ਰੈਡ ਪਿਟ, ਐਰਿਕ ਬਾਨਾ, ਓਰਲੈਂਡੋ ਬਲੂਮ, ਬ੍ਰਾਇਨ ਕੌਕਸ, ਪੀਟਰ ਓ'ਟੂਲ, ਡਾਇਨੇ ਕਰੂਗਰ
• ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ: 2004
• ਇਸ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਦੇਖਣਾ ਹੈ: HBO ਮੈਕਸ

ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ

ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਕੀ ਹਨ?

ਟ੍ਰੋਜਨ ਯੁੱਧ 17> ਦ ਇਲਿਆਡ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਯੂਰਪੀ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਕਵਿਤਾ। ਇਹ ਆਇਤਾਂ ਹੈਕਟਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਿਨਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਕਈ ਵੇਰਵੇ ਹਨ ਜੋਫਿਲਮ ਜੋ ਦਿ ਓਡੀਸੀ ਤੋਂ ਆਈ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਕਵਿਤਾ ਜੋ ਓਡੀਸੀਅਸ ਦੇ ਟਰੋਜਨ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਹਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉੱਥੇ, ਕਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਟਕਰਾਅ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘੋੜੇ ਦਾ ਕਿੱਸਾ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ। ਆਗਸਟੇ ਡੋਮਿਨਿਕ ਇੰਗਰੇਸ

ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹੋਮਰ , ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਡੋ, ਯੂਨਾਨੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਨੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਖੇਤਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਲੇਖਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੌਖਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਅਤੇ ਸਮੂਹਿਕ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ, ਧਾਰਮਿਕ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਜਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਵਿੱਚ ਗਾਏ ਜਾਣ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਲਿਖਤੀ ਸੰਸਕਰਣ 6ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੱਕ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ। ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੋਮਰਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਟਰੋਜਨ ਯੁੱਧ 1570 ਅਤੇ 1200 ਬੀ.ਸੀ. ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਸੀ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੇਨਰਿਕ ਦੀ ਖੁਦਾਈਸਕਲੀਮੈਨ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਧਾਰ ਸੀ।

ਕਥਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਐਕਿਲਜ਼

ਇਲਿਆਡ ਐਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। , ਜੋ ਇਹ ਪੂਰੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ I ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ:

ਕ੍ਰੋਧ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹੇ ਦੇਵੀ, ਪੇਲਿਡਾ ਅਚਿਲਸ

ਸਰਾਪ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਚੀਅਨਜ਼ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਦਰਦਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ,

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੇਡਜ਼ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ

ਟ੍ਰੋਏ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਵਿੱਚ ਐਕਿਲੀਜ਼

ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾਇਕ ਪਾਠ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਫ਼ਿਲਮ ਉਹੀ ਰਸਤਾ ਚੁਣਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮ ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਤੁਸੀਂ ਹੋ। ਅਚਿਲਜ਼ ਨੂੰ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਰੋਤਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ<16

ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਲਿਆਡ 15,690 ਆਇਤਾਂ (ਲਗਭਗ 500 ਪੰਨਿਆਂ) ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਾਇਸੈਂਸ ਲੈਣੇ ਪਏ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਢਾਲਣ ਲਈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੈਕਸਟ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵੇ ਦ ਓਡੀਸੀ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਨਾਲਇਸ ਲਈ, ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਈ, ਦੋਵਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਮੁੱਖ ਅੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਟਕਰਾਅ ਦਸ ਸਾਲ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ। । ਦ ਇਲਿਆਡ ਦਸਵੇਂ ਸਾਲ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਗੀਤ ਉਸ ਚਰਚਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਚਿਲਸ ਅਤੇ ਅਗਾਮੇਮਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਯੁੱਧ ਦੇ ਲੁੱਟ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬ੍ਰਾਈਸਿਸ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ ਦਿਖਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ।

ਦੇਵੀ ਹੇਰਾ ਅਤੇ ਐਥੀਨਾ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। 1892

ਦੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨੁਕਤਾ ਦੇਵਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮੁੱਖ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਅਤੇ ਮਨਪਸੰਦ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ , ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਟੋਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਨੇਲੌਸ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚਕਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਦ ਇਲਿਆਡ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੇਨੇਲੌਸ ਪੈਰਿਸ ਨੂੰ ਜਖਮੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਐਫ੍ਰੋਡਾਈਟ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੱਦਲ ਉੱਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੋਧ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਕੋਡ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮੌਜੂਦ ਹੈ।

ਮਹਾਕਾਵਿ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਾਣੀ, ਗ੍ਰੀਕ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਜਨ, ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਹਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੇਵਤੇ ਹਨਮਨਮੋਹਕ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਸੁਆਰਥੀ ਅਤੇ ਕਾਇਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਾਤਰ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੇਨੇਲੌਸ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਟਰੋਜਨ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੇਲੇਨਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦਿਨ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਲਈ, ਫਿਲਮ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਛੱਡਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪੈਟ੍ਰੋਕਲਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਲਈ ਲੜਾਈ। 1892

ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪੈਟ੍ਰੋਕਲਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮੁੱਲ ਦਾ ਇੱਕ ਯੋਧਾ, ਅਚਿਲਸ ਦਾ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਅਤੇ, ਕੁਝ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ। ਇਹ ਅਜੀਬ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਟੇਪ ਇਸ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। 18> ਅਤੇ ਓਡੀਸੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੰਚਲ ਹੈ । ਪਾਤਰ ਜਲਦੀ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਟੇਪ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀਆਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਿਆਰ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਜੋ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਸਿਨੇਮਾ ਫੈਲਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ।

ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ

ਇਹ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁੱਖ ਪਲਾਟ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੈਰਿਸ ਨੂੰ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਦੇਵੀ ਵਧੇਰੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਹੇਰਾ, ਐਥੀਨਾ ਅਤੇ ਐਫ਼ਰੋਡਾਈਟ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਪਈ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਰੇ ਸੁੰਦਰ ਸਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਇਨਾਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਹੇਰਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸ਼ਾਸਕ ਬਣਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ, ਐਥੀਨਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਅਜਿੱਤ ਹੋਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਐਫ੍ਰੋਡਾਈਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਔਰਤ ਹੈਲਨ ਨਾਲ ਪਰਤਾਇਆ।

ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਨਿਰਣਾ - ਪੀਟਰ ਪੌਲ ਰੂਬੇਨਜ਼

ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਐਫਰੋਡਾਈਟ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਦਾ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਹੋਰ ਦੇਵੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦਾ ਕ੍ਰੋਧ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਪਾਰਟਾ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਰੱਖਿਅਕ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਹੇਲੇਨਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੋ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ, ਇੱਕ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਭੱਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਔਰਤ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੇਨੇਲੌਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ।

ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ, ਟੇਪ ਉੱਤੇ, ਏ. ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਫਿਰ, ਟਰੌਏ ਪਹੁੰਚਣ 'ਤੇ, ਰਾਜਾ ਪ੍ਰਿਅਮ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਪੈਰਿਸ ਉਸ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਮੇਨੇਲੌਸ ਨਾਲ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਮਾਫ਼ ਵੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਤੱਥ ਲਈ ਕਿ ਉਹ "ਪਿਆਰ ਲਈ" ਜੀਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਹੇਲੇਨਾ

ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪ੍ਰੇਮੀ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਦਰਦ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ