Memento Christopher Nolan zuzendariaren bigarren filma da, 2000. urtean estreinatu zen. Memento Mori bere anaia Jonathanek idatzitako Memento Mori istorio laburrean oinarrituta dago.

Zuzendari britainiarraren film hau, zinemazaleen artean "atzera filmatu zen filma" izenez ezagutzen dena, bere filmografian goraipamen handien eta kritikatuenetakoa izan da, konpontzeko puzzle psikologiko konplexu bat baitakar.

Filmaren laburpena

Leonard aseguru ikertzaile ohia da, amnesia anterogradua jasaten duena, oroitzapen berriak sortzea eta memorian gordetzea eragozten dion gaixotasuna. Gogoratzen duen gauza bakarra bere emaztearen bortxaketa eta hilketa da, eta horrengatik mendekua hartu eta hiltzailea hil nahi duen gertaera.

Erabakiak hartzeko ezintasunaren aurrean, bere memoriaren funtzionamendu okerra dela eta. erabakitzen du bere gorputzean tatuatzea hiltzailea aurkitzeko beharrezkotzat jotzen dituen arrasto guztiak, kameraren erabilerarekin konpartitzen duen teknika Polaroid horrekin argazkiak ateratzen dituena, atzealdean oharrak eginez, informazioa biltzen laguntzen diona. .

Testuinguru iradokitzaile honetan, Teddy eta Natalieren pertsonaiak agertzen dira. Alde batetik, Teddy Leonardi bere ikerketan laguntzen saiatzen ari den polizia ustela da.

Bestalde, Natalie, Leonarden ustezko laguna, informazioa bere onurarako bihurritzen duena eta Leonard erabiltzen duena.ken ezazu Dood, azken hau droga-trafikatzailea baita eta bera hiltzen saiatuko dena bere mutil-laguna den Jimmyren mendekua izateko, hau ere droga-trafikatzailea, Nataliek zerbitzari lanetan lan egiten zuen tabernan egiten zituen operazioak.

Natalie eta Leonard kafetegi batean hizketan.

Istorio honekin paraleloan, Leonarden iraganarekin lotuta, Sammy Jankis eta bere emaztearen gertakaria kontatzen duen azpitrama dago. Protagonista aseguru-ikertzailea zenean, istripu baten ondorioz amnesia jasan zuen Sammyren kasua ikuskatu zuen eta bere emaztearekin aseguratzailera joan zen polizako dirua kobratzera.

Horretan. denbora Leonard Bere arazoa fisikoa baino psikologikoa zela uste zuen eta, modu honetan, ordainketa ukatu zien, aseguruak ez baitzituen buruko gaixotasunak estaltzen.

Erabakiaren ondorioz, Sammyren emazteak, diabetikoa. , senarrari hiru intsulina dosi emateko eskatzen dio, jakinda Sammyk ez zuela gogoratuko gero gertatutakoa. Emakumea garuneko heriotza-egoeran sartzen da eta Sammy gaixo psikikoentzako klinika batean sartzen da.

Azkenik, bi istorioek bat egiten dute Teddyk, gertaeren bertsioan, Sammyren istorioa errealitatean bizitzaren bizitza dela adierazten duelako. Leonard bera: bera izango zen bere emaztearen heriotzaren benetako kausa, baina gertaera hori oroimenetik ezabatu eta asmatzea erabakiko zuen.mendeku espiral infinitu batera eramango lukeen istorio paralelo bat.

Sammy eta Leonard pertsona bera direla inplikatzen den unea.

Filmaren analisia

beltz film moderno honek gidoi konplexu eta esperimentala aurkezten du, non garrantzia istorioa kontatzeko moduan dagoen, istorioak berak baino. Zeren eta, pelikula honetan zerbait interesgarria bada, egitura da, Nolani modu ia estrategikoan balio duena ikusleengan emozio desberdinak pizteko.

Ikuslearen zerbitzura jartzen den narrazio-jokoa. honako galdera honen derrigorrezko planteamendura eramaten du: zer esaten digute? Filmaren ikustaldiaren zati handi batean buruan lozorroan geratzen zaigun galdera.

Bere aldetik, zuzendariak maisutasunez jokatzen du suspensea , ezer berria ez den narrazio baliabidearekin. Horretarako, informazioaren zati bat baino ez du ematen, beste guztia irudimenaren zerbitzura utziz.

Hala ere, suspensea ez da zuzendariak erronkan jartzen gaituen narrazio-elementu bakarra, baizik eta, apustu egiten du. narrazio zinematografikoan oinarrizko bi osagairen gainean..

Alde batetik, istorio osoan ia barne foku finkoa nagusitzen da, hau da, ezagutzen dugun ia informazio guztia pertsonaia nagusiaren begietatik da. Zenbatzeko modu berezi hauIstorioak ezinbestean pertsonaiarekin "biziraupen enpatiko bat" bizitzera eramaten du ikuslea, nahiz eta Leonarden pertzepzio-arazo berberei aurre egin.

Bestalde, denborak ere erronka bat dakar alderantzizko denborazko erabilerari esker. egitura, ikusleak pertsonaiarekiko duen enpatia indartzen duen gertakaria. Baina, nola ulertzen dugu istorioa kontatzeko modu hori?

Narrazio-lerroak: estetika eta egitura

Istorio bat ulertzeko modu tradizionala aristoteliako bertsioan oinarritzen da: hurbilketa, erdikoa eta amaiera. . Nahiz eta guztiz zehatza ez den Mementoa ulertzen saiatzen bagara.

Horregatik, filma banatzen den lau ildo narratiboak aurkitzea beharrezkoa da, rola kontuan hartuta. estetikak eta edizioak jokatuta istorio sinple bat itxuraz konplexua izan dadin lortzeko.

Lehen lerro narratiboa: Leonarden istorioa

Lehenengo lerro narratiboa, nagusia, Leonarden istorioa kontatzen du eta estetikoki da. koloretan aurkeztuta. Trama honetarako Nolanek alderantzizko muntaia erabiltzen du, hau da, atzeraka.

Hortan plano ertain eta subjektiboak erabiltzen ditu batez ere. Kamerak etengabe jarraitzen dio protagonistari, eta horrek barne-ikuspegia indartzen du, izan ere, ikusle gisa, datuak protagonistaren aldi berean ezagutzen baititugu,inolako lehentasunik gabe, ez dakigu ez bera baino gehiago ez gutxiago.

Leononderen tatuaje baten plano subjektiboa.

Bigarren lerro narratiboa: zuri-beltzean

Bestalde, aurrekoaren paralelo komunztaturik, badago zuri-beltzean aurkeztutako beste lerro narratibo bat. Aurrekoan ez bezala, honek muntaketa lineal bat deskribatzen du.

Era berean, informazioa ematen du protagonistak kontatutako off-ahotsean elkarrizketa bati esker eta inguruko xehetasunak eskaintzen dituen telefono elkarrizketa baten bidez. bere gaixotasunaz, bere aurreko bizitzaz eta gertaerak elkarrekin lotzeko aukera ematen dion ohar-sistemaz.

Leonardek telefonoz hitz egiten du hoteleko logelatik.

Bigarren mailako istorioen lerroak

Narrazio-lerro nagusi hauei, bigarren mailakoak izan arren, filmaren garapenean oinarrizkoak diren beste bi atzetik datoz: Sammyren istorioa eta Leonarden emaztearen hilketaren istorioa. Informazio hau flashback eta flashforward teknikaren laguntzaz eskaintzen da.

Narrazio egitura: muntaia eta kolorea

Lehenengo sekuentziatik The Zuzendariak kode moduko bat ezartzen du ikuslearekin, muntaiaren eta kolorearen estetikaren bidez eusten dena.

Alde batetik, lurrean etzanda dagoen gorputz baten argazkia eusten duen esku baten plano detailea. Pixkanaka, argazkia astinduz desagertzen doa irudia,ordena logikoa desafiatzen.

Une horretatik aurrera, irudiak atzeraka doaz: papera kamerara itzultzen da, pistola Leonarden eskura eta Teddyren gorputzetik ateratzen den bala jatorrira itzultzen da . Hori ikusterakoan, pelikula alderantzizko ordenan eraikitzen dela ulertzen dugu, amaierarekin hasten dela.

Bestalde, estetikak informazioa eskaintzen digu koloreen txandakatzeari esker, alderantzizko muntaia uler dezagun. , eta zuri-beltzarena, gertaeren egitura lineala baieztatzen duena.

Diskurtsoaren antolaketa lineal hori istorioaren hasieratik erdialdera arte mantenduko da, eta orduan koloretako sekuentziak eta zurikoak. batu eta beltza.

Leonondek bere emaztearen bizitzari amaiera eman zion ustezko gaizkilea aurkitzen duen eszenarekin bat etorriz eta, azkenik, Teddyren heriotzaren ondorioa abiarazten du.

Narrazio-eskema Memento -ren.

Gogamena, benetako protagonista

Filmaren amaieran Memento ko protagonista inongorik gabe nor den galdetu badigute. zalantzarik Leonard dela erantzungo genuke. Ezer ez dago errealitatetik urrunago, ordea. Bada ideia bat, ezkutuan egon arren, agertzeari uzten ez diona: giza adimena. Eta elkarrizketaren bidez egiten du funtsean. Hauek dira giza adimenaren hauskortasunaz hausnartzen gaituzten esaldietako batzuk:

Thememoriak gela baten forma alda dezake eta auto baten kolorea alda dezake. Oroitzapenak distortsionatzen ditu, interpretazio bat dira, ez disko bat, eta ez du axola gertaerak badituzu

Neure burutik kanpoko mundu batean sinistu behar dut. Sinetsi behar dut nire ekintzek zentzua dutela... gogoratzen ez ditudanean ere. Sinetsi behar dut begiak itxita, mundua hor dagoela oraindik.

Ez duzu egia bilatzen. Zuk egiten duzu zure egia.

Ohar, tatuaje eta argazkien arteko txandakatzeak gure memoriak lan egiten duen fintasuna ulertzeko aukera ematen digu.

Kaosa nagusitzen da filmean gure buruan bezala ekartzen dugunean. oroitzapenak atzera egin eta segundo gutxitan nahasten ditu.

Justaposizio narratibo konplexu baten erabilerak ikuslea protagonistarekin enpatizatzea eragiten du eta, horrekin, oroimenaren garrantziaz eta zeri buruz hausnartzeko beharra sortzen du. gure bizitza oroitzapen berriak gordetzeko gai izan gabe bezalakoa izango litzateke.

Filmak ikusle gisa oinarrizko norabide batean jartzen gaitu gogora, "guztiok oroitzapenak behar ditugu nor garen jakiteko".

Memento

Christopher Nolani buruz

Christopher Nolanen irudia.

Christopher Nolan Londresen bizi den bat da. zuzendaria, gidoilaria eta ekoizlea. Gaztetan hasi zuen bere zinema-karrera,aitaren Super 8 kamerarekin filmatzen ari zenean. Geroago literatura ingelesean espezializatu zen. 1989an grabatu zuen bere lehen film laburra Tarántula eta, geroago, 1995ean, Hurtó filmatu zuen. 1998. urtera arte ez zuen bere lehen film luzea egin, Jarraian, berak grabatu eta finantzatu zuen, zinema komertzialetik urrun.

Mende berriaren etorrerarekin, ospera egin zuen salto Memento, bere bigarren pelikularen estreinaldiarekin, ikusleak eta zinema kritikariak txundituz istorioa kontatzeko modu maisuagatik.

Une horretatik aurrera bere ibilbidea hazi egin zen, bertan utzita. Nolan-en funtsa agerian uzten duten zinemaren historia izenburu handiak: zinema independentearen eta komertzialaren arteko erdibideko proposamen konplexua, oinarri filosofikoa eta are transzendentala duena.

Zuzendari gisa bere filmografian izenburu hauek aipa ditzakegu:

• Oraindik (1998)
• Memento (2000)
• Insomnioa (2002)
• Batman Begins (2005)
• The Prestige (2006)
• Zaldun Iluna ( 2008)
• Inception (2010)
• The Dark Knight Rises (2012)
• Interstellar (2014)
• Dunkirk (2017)

Artikulu hau gustatu bazaizu Christopher Nolanen Inception Movie ere irakur dezakezu