Memento on režissöör Christopher Nolani teine film, mis ilmus 2000. aastal ja põhineb lühijutul. Memento Mori mille on kirjutanud tema vend Jonathan.

See briti režissööri film, mida filmisõprade seas tuntakse kui "tagurpidi filmitud filmi", on olnud üks tema filmograafia enim kiidetud ja kritiseeritud, sest see on üks puzzle keeruline psühholoogiline probleem, mida lahendada.

Filmi kokkuvõte

Leonard on endine kindlustusuurija, kes kannatab anterograadilise amneesia all, mis takistab tal uusi mälestusi luua ja neid mällu salvestada. Ainus asi, mida ta mäletab, on tema naise vägistamine ja mõrvamine, mille eest ta tahab kättemaksu võtta ja mõrvari tappa.

Seistes silmitsi suutmatusega teha otsuseid, mis on tingitud tema mälu halvast toimimisest, otsustab ta tätoveerida oma kehale kõik vihjed, mida ta peab vajalikuks mõrvari leidmiseks, ning kasutab selleks kaamerat. polaroid Nende fotode tagaküljel on märkmed, mis aitavad tal teavet koguda.

Selles sugestiivses kontekstis ilmuvad Teddy ja Natalie tegelased. Ühelt poolt on Teddy korrumpeerunud politseinik, kes püüab Leonardit tema uurimises aidata.

Teisel pool on Natalie, Leonardi väidetav sõber, kes väänab teavet enda kasuks ja kasutab Leonardit selleks, et vabaneda Doodist, sest viimane on narkodiiler, kes püüab teda tappa, et kätte maksta oma poiss Jimmyle, kes on samuti narkodiiler ja kes korraldas oma operatsioone baaris, kus Natalie töötas ettekandjana.

Natalie ja Leonard vestlevad kohvikus.

Paralleelselt selle looga on seoses Leonardi minevikuga üks kõrvallugu, mis jutustab Sammy Jankise ja tema naise lugu. Kui peategelane oli kindlustusuurija, kontrollis ta õnnetuse tagajärjel amneesia all kannatanud Sammy juhtumit ja läks koos abikaasaga kindlustusseltsi juurde, et kindlustuspoliisist raha sisse nõuda.

Toona pidas Leonard nende probleemi pigem psühholoogiliseks kui füüsiliseks ja seega keeldus neile nõude esitamisest, kuna kindlustus ei katnud vaimuhaigusi.

Selle otsuse tulemusena palub Sammy naine, kes on diabeetik, oma abikaasal manustada kolm annust insuliini, teades, et Sammy ei mäleta pärast seda toimunut. Naine saab ajusurma ja Sammy paigutatakse vaimuhaiglasse.

Lõpuks lähenevad mõlemad lood, sest Teddy vihjab oma versioonis, et Sammy lugu on tegelikult Leonardi enda elu: ta oli oma naise surma tegelik põhjus, kuid ta otsustas selle sündmuse oma mälust kustutada ja leiutada paralleelse loo, mis viib teda lõpmatusse kättemaksu spiraali.

Hetk, mil vihjatakse, et Sammy ja Leonard on üks ja sama isik.

Filmi analüüs

See film noir Modern esitab keerulise ja eksperimentaalse stsenaariumi, mille puhul on oluline pigem loo jutustamise viis kui lugu ise, sest kui selles filmis on midagi huvitavat, siis on see struktuur, mida Nolan kasutab peaaegu strateegiliselt, et tekitada vaatajas erinevaid emotsioone.

Vaataja teenistusse pandud narratiivne mäng toob kaasa kohustusliku küsimuse: mida nad meile räägivad? Küsimus, mis jääb suure osa filmi vaatamise ajal meie peas latentseks.

Omalt poolt mängib režissöör meisterlikult koos pinge Selleks annab see ainult osa teabest, jättes ülejäänud osa kujutlusvõime hooleks.

Kuid pinge ei ole mitte ainult ainus narratiivne element, millega režissöör meid välja kutsub, vaid ka kaks filmi narratiivi põhikomponenti.

Ühest küljest domineerib peaaegu kogu loos fikseeritud sisemine fookus, st peaaegu kogu info, mida me saame teada, on peategelase silmade kaudu. Selline konkreetne jutustamisviis viib vaataja paratamatult "empaatilise kogemuse" tekkimiseni koos peategelasega, olles isegi silmitsi samade tajuprobleemidega kui Leonard.

Teisest küljest on ka aeg väljakutse tänu ümberpööratud ajastruktuuri kasutamisele, mis tugevdab vaataja empaatiat tegelaskujuga. Kuid kuidas me seda jutustamisviisi mõistame?

Narratiivsed read: esteetika ja struktuur

Traditsiooniline viis loo mõistmiseks põhineb aristotellikul versioonil: algus, keskpaik ja lõpp. See ei ole aga päris täpne, kui püüame mõista Memento.

Seetõttu on vaja leida neli jutustamisliini, milleks film jaguneb, pöörates tähelepanu sellele, millist rolli mängivad esteetilised elemendid ja montaaž lihtsa loo näiliselt keeruliseks muutmisel.

Esimene jutustusjoon: Leonardi lugu

Esimene, peamine, jutustamisliin jutustab Leonardi lugu ja on esteetiliselt esitatud värviliselt. Selle süžee jaoks kasutab Nolan vastupidist montaaži, st tagurpidi.

Kaamera jälgib pidevalt peategelast, mis tugevdab sisemist vaatepunkti, sest vaatajatena teame fakte samaaegselt peategelasega, ilma igasuguse prioriteedita, me ei tea rohkem ega vähem kui tema.

Subjektiivne kaader ühest Leonardi tätoveeringust.

Teine jutustusjoon: must-valge

Teisalt ilmub paralleelselt eelmisega veel üks jutustamisliin, mis on esitatud mustvalgelt. Erinevalt eelmisest kirjeldab see lineaarset montaaži.

Samuti annab see teavet dialoogi kaudu voice-over jutustab peategelane ja telefonivestluse kaudu, mis annab üksikasju tema haigusest, tema eelmisest elust ja märkmete süsteemist, mis võimaldab tal sündmusi omavahel seostada.

Leonard räägib telefoniga oma hotellitoast.

Sekundaarsed jutustamisliinid

Nendele peamistele jutustamisliinidele järgnevad veel kaks, mis on küll teisejärgulised, kuid filmi arengu seisukohalt olulised: Sammy lugu ja Leonardi naise mõrv. See teave on esitatud tehnikaga tagasivaade y flashfoward .

Narratiivne struktuur: montaaž ja värv

Juba esimesest stseenist alates loob režissöör vaatajaga mingi koodi, mis säilib montaaži ja värvide esteetika kaudu.

Ühel küljel on lähivõtte käest, mis hoiab maas lamava laiba fotot. Tasapisi kaob pilt, kui fotot raputatakse, trotsides loogilist korda.

Sellest hetkest alates lähevad pildid tagurpidi: paber pöördub tagasi kaamerasse, püstol Leonardi kätte ja Teddy kehast väljuv kuul pöördub tagasi oma alguspunkti. Seda visualiseerides mõistame, et film on üles ehitatud vastupidises järjekorras, alustades lahendusest.

Teisest küljest annab esteetika meile teavet tänu värvide vaheldumisele, mis annab meile arusaama vastupidisest montaažist, ja must-valge, mis kinnitab sündmuste lineaarset struktuuri.

Selline lineaarne diskursuse korraldus püsib algusest kuni loo keskpaigani, mil värvilised ja mustvalged sekventsid ühinevad.

See langeb kokku stseeniga, kus Leonard leiab väidetava kurjategija, kes lõpetas tema naise elu, ja mis lõpuks käivitab Teddy surma.

Jutustav ülevaade Memento .

Mõistus, tõeline peategelane

Kui meilt küsitakse filmi lõpus, kes on filmi peategelane Memento Kahtlemata vastaksime, et see on Leonard. Kuid miski ei võiks olla kaugemal tõest. On olemas idee, mis on küll varjatud, kuid ei lakka kunagi avaldumast: inimmeel. Ja seda teeb ta põhimõtteliselt dialoogi kaudu. Need on mõned fraasid, mis panevad meid mõtlema inimmeele hapruse üle:

Mälu võib muuta ruumi kuju ja muuta auto värvi. Mälestused moonutavad, need on tõlgendus, mitte salvestus, ja need ei ole olulised, kui teil on faktid.

Ma pean uskuma maailma väljaspool minu enda mõistust. Ma pean uskuma, et minu tegudel on tähendus... isegi kui ma ei mäleta neid. Ma pean uskuma, et kui mu silmad on suletud, on maailm ikka veel olemas.

Te ei otsi tõde, vaid valmistate omaenda tõde.

Vaheldumine märkmete, tätoveeringute ja hetkefotode vahel võimaldab meil mõista, kui delikaatselt töötab meie mälu.

Kaos on filmis esikohal, nagu ka meie peas, kui see toob meenutusi esile ja segab need sekundite jooksul kokku.

Keerulise narratiivse vastandamise kasutamine paneb vaataja kaasa elama peategelasele ja tekitab seeläbi vajaduse mõtiskleda mälu tähtsuse üle ja selle üle, milline oleks meie elu ilma uute mälestuste talletamiseta.

Film suunab meid kui vaatajaid ürgsesse suunda, tuletades meile meelde, et "me kõik vajame mälestusi, et teada saada, kes me oleme".

Treileri jaoks Memento

Christopher Nolani kohta

Pildi autor on Christopher Nolan.

Christopher Nolan on Londonis elav režissöör, stsenarist ja produtsent. Ta alustas oma filmitegemise karjääri noorena, filmides oma isa Super 8 kaameraga. Hiljem spetsialiseerus ta inglise kirjandusele. Oma esimese lühifilmi tegi ta Tarantula 1989. aastal ja hiljem, 1995. aastal, filmis ta Ta varastas. Alles 1998. aastal tegi ta oma esimese mängufilmi, Järgnevalt, filmitud ja rahastatud ise, kaugel kommertskinnast.

Uue sajandi saabudes tõusis ta kuulsaks filmi "Premiere of Memento, oma teise filmi, hämmastades nii publikut kui ka filmikriitikuid oma meisterliku jutustamisviisiga.

Sellest hetkest alates oli tema karjäär tõusuteel, jättes filmiajalukku suurepäraseid pealkirju, mis paljastavad Nolani olemuse: keeruline ettepanek, mis on poolel teel sõltumatu ja kommertskino vahel, millel on filosoofiline ja isegi transtsendentaalne alus.

Tema filmograafia režissöörina hõlmab järgmisi filme:

• Pärast (1998)
• Memento (2000)
• Unetus (2002)
• Batman algab (2005)
• Prestiiž (2006)
• Tume rüütel (2008)
• Algus (2010)
• Tume rüütel tõuseb (2012)
• Interestellar (2014)
• Dunkerque (2017)

Kui sulle meeldis see artikkel, võid lugeda ka Christopher Nolani filmi "Inception".