Robert Capa er kendt af alle som en af de største krigsfotografer i det 20. århundrede.

Men dette navn var ikke andet end et pseudonym, et "dække", der skjulte ønsket om at sejre og vække samvittigheden i et samfund, der var udtømt af fascisme, krig og ulighed.

Så hvem stod bag myten om Robert Capa, og hvad var det, han ville formidle med sine fotografier?

Lad os lære Robert Capas mest symbolske billeder at kende og opdage den store gåde om geniet inden for krigsfotojournalistik.

Den spanske borgerkrig: vuggen til en myte

Robert Capa skjulte to navne, et mandligt og et kvindeligt: Endre Ernő Friedmann og Gerda Taro skabte under den spanske borgerkrig dette alias, som de underskrev deres fotografier med indtil slutningen af deres liv.

Deres ivrige ånd fik dem til at vise alle krigens konsekvenser for almindelige borgere. Som alle andre var de villige til at dø og satte mange gange deres liv på spil, men med kameraet som eneste våben.

De brugte fotografiet som et universelt sprog til at vise verden den anden side af krigen, nemlig virkningerne af konflikter på de svageste mennesker.

Desværre var det samme sted, hvor myten blev født, ansvarlig for dens undergang: Den unge Gerda Taro blev offer for borgerkrigen og døde ved fronten, idet hun bar en del af Robert Capa med sig.

Under den spanske borgerkrig var Capa på slagmarkerne, var vidne til de forfærdelige bombeangreb i forskellige byer og ledsagede dem, der søgte tilflugt uden for landets grænser.

På slagmarken

Fotografiet "Death of a militiaman" af Robert Capa.

En af Robert Capas (Gerda og Endre) missioner var at dække krigen fra den republikanske side.

Det var på denne baggrund, at en af de mest berømte milepæle i krigsfotografiet, og også en af de mest kontroversielle, opstod: Mere end 80 år efter krigen konfronterer "Death of a Militiaman" fortsat eksperter, der tvivler på, om det er en montage.

Den viser en soldat, der forsvinder på slagmarken, da han bliver ramt af en kugle.

Motivet på fotografiet er blot endnu et nummer, der falder ned i et stort kornfelt, som symboliserer intetheden, en nedslået krop, som det "naturlige" lys falder på og efterlader en skygge bag sig, som om den hilser døden velkommen.

Flyvningen mellem bomberne

Under krigen blev Robert Capa en af de kæmpende og overværede og deltog i bombeangreb for at vise verden konfliktens rædsler.

I nogle af hans mest symbolske fotografier afbildede han mennesker, der undgik bomber under luftangreb. De er bemærkelsesværdige på grund af deres bæven og sløring, der giver udtryk for øjeblikkets ophidselse og giver beskueren en følelse af flugt.

Generelt er der tale om nyhedsfilm, der viser den rædsel og den konstante spænding, som befolkningen oplevede, når alarmen advarede dem om at flygte i sikkerhed.

På jagt efter husly

Foto af Robert Capa af flygtninge under borgerkrigen.

Capa fangede flygtninges odyssé som ingen før havde gjort det. Et emne, der ikke er forblevet i fortiden. Hvis han kunne vise os verden gennem sin linse i dag, ville han også vise os fortvivlelse. For hans billeder af flygtninge er tættere end nogensinde, selv om de synes fjerne i tiden.

Han ønskede at nå frem til beskueren ved at udstille et af konfliktens mest triste ansigter, fotografier, hvor angsten og fortvivlelsen kan ses i hovedpersonernes ansigter.

Fra krig til krig

Fotografisk sekvens af D-dag af Robert Capa.

Hvis dine billeder ikke er gode nok, er det, fordi du ikke kom tæt nok på.

Disse udtalelser fra Capa bekræfter hans professionalisme som krigsfotograf og definerer også meget godt denne fotografiske serie, kendt som "The Magnificent 11", der er taget fra slagmarkens "indre".

Efter den spanske borgerkrig dækkede Endre Ernő Friedmann under pseudonymet Robert Capa Anden Verdenskrig og efterlod eftertiden en storslået reportage fra det, der er kendt som D-dag, som fandt sted den 6. juni 1944 på strandene i Normandiet.

Billederne viser rædslerne med ufuldstændig indramning og kamerarystelser, men ikke desto mindre er det afbalancerede fotografier af soldater og ødelagte skibe, der flyder i vandet ved siden af slappe kroppe.

Efter D-dagen var Robert Capa "officielt" død i 48 timer, og i den periode troede man, at han ikke havde overlevet massakren.

En "opfyldt" drøm

Capa indrømmede engang, at et af hans største ønsker var "at være en arbejdsløs krigsfotojournalist".

Efter afslutningen af Anden Verdenskrig kunne han realisere sin drøm. Efter en periode med "fred" grundlagde han i 1947 sammen med andre fotografer det kendte fotoagentur Magnum Photos. I denne periode vekslede hans fotografier mellem krig og kunstneriske verdener.

Mellem 1948 og 1950 dokumenterede Capa Israels uafhængighedskrig og de deraf følgende indvandringsbølger og flygtningelejre. Sammen med forfatteren Irwin Shaw skabte han bogen "Report on Israel", med fotos af Robert og tekst af Irwin.

I 1954 dokumenterede han så det, der skulle blive hans sidste oplevelse som fotograf: krigen i Indokina.

Den 25. maj 1954 blev Endre Friedmann dræbt af en landmine, og myten om Robert Capa forsvandt med ham og efterlod en arv af tusindvis af historier, der blev fortalt i lyset.

Biografi af Robert Capa

Endre Ernõ Friedmann og Gerda Taro gemte sig under kunstnernavnet Robert Capa.

Endre, der er af jødisk afstamning, blev født i Ungarn den 22. oktober 1913. Som teenager begyndte han at interessere sig for fotografi.

I 1929 fik den politiske situation i hans land ham til at udvandre, efter at han var blevet taget til fange, da han deltog i en demonstration mod det fascistiske regime. Han flygtede først til Berlin og senere til Paris, hvor han fik job som journalist og lavede en stjålen reportage om Leon Trotskij. Han var også ansvarlig for at dække Folkefrontens mobilisering i Paris.

I 1932 mødte han Gerda Pohorylle, alias Gerda Taro, en krigsfotograf og journalist født i 1910 i Tyskland i en jødisk familie, som besluttede at flytte til Paris, da nazisterne kom til magten.

Snart indledte Endre og Gerda et følelsesmæssigt forhold. Da deres liv som fotografer ikke var nok til at dække deres behov, besluttede de at opfinde Robert Capa-mærket, et pseudonym, som de brugte til at sælge deres billeder. Gerda var ansvarlig for at repræsentere Robert Capa, en angiveligt rig og berømt amerikansk fotograf.

Da den spanske borgerkrig brød ud, flyttede de begge til Spanien for at dække konflikten og underskrev sig selv som Robert Capa, hvilket gjorde det svært at skelne mellem, hvilke billeder der var af hvem.

Den 26. juli 1937 døde Gerda på slagmarken, mens hun arbejdede, og Endre fortsatte med at arbejde under Robert Capas varemærke indtil sin død i maj 1954.