Robert Capa estas konata de ĉiuj kiel unu el la plej grandaj militfotistoj de la 20-a jarcento.

Sed, ĉi tiu nomo estis nenio alia ol pseŭdonimo, "kovrilo", kiu kaŝis la deziron sukcesi kaj kreskigi. konscio en socio malpliigita de faŝismo, milito kaj malegaleco.

Do, kiu kaŝis sin malantaŭ la mito de Robert Capa? Kion li intencis transdoni per siaj fotoj?

Ni konu la plej emblemajn bildojn de Robert Capa kaj malkovru la grandan enigmon de la genio de milita fotoĵurnalismo.

Hispana Enlanda Milito: la lulilo de mito

Roberto Capa kaŝis du nomojn, unu vira kaj unu ina. Endre Ernő Friedmann kaj Gerda Taro kreis, dum la hispana enlanda milito, ĉi tiun kaŝnomon per kiu ili subskribis siajn fotojn ĝis la fino de siaj tagoj.

Ilia malsata spirito igis ilin voli montri ĉiujn efikojn de la milito sur la ordinaraj civitanoj. Kiel unu pli, ili volis morti kaj riskis sian vivon multfoje, sed kun la fotilo kiel nura armilo.

Ili uzis fotarton kiel universalan lingvon por montri al la mondo la alian flankon de milito: la efikoj. de konflikto super la plej malforta loĝantaro.

Bedaurinde, la sama loko, kiu vidis naskiĝi la miton, komisiis ĝin malpliigi. La juna Gerda Taro estis viktimo de la Civita Milito kaj mortis sur la frontlinio de batalo, kunportante parton deRobert Capa.

Dum la Hispana Enlanda Milito, Capa estis sur la batalkampoj, ĉeestis la hororon de la bombadoj en diversaj urboj kaj akompanis tiujn, kiuj serĉis rifuĝon ekster la limoj.

Sur la batalkampo

Foto "Morto de miliciano" de Robert Capa.

Unu el la misioj de Robert Capa (Gerda kaj Endre) estis kovri la batalon de la respublikana flanko.

>En tiu ĉi kunteksto ekestis unu el la plej famaj mejloŝtonoj en militfotografio, same kiel la plej polemika. Pli ol 80 jarojn post la milito, "Morto de miliciano" daŭre alfrontas fakulojn, kiuj dubas ĉu ĝi estas aŭ ne muntado.

Ĝi montras kiel soldato malaperas sur la batalkampo kiam li estas kaptita de kuglo. .

La temo de la foto estas unu plia numero, kiu falas en vastan kampon de cerealoj, kiu simbolas la neniecon. Deprimita korpo en kiu falas la “natura” lumo kaj ebligas diveni ombron malantaŭ ĝi, kvazaŭ bonvenigante morton.

La fuĝo inter bomboj

Dum la milito Robert Capa li fariĝis justa. alia batalanto. Li atestis kaj estis mergita en bombadoj. Tiamaniere, li volis montri al la mondo la teruraĵojn de la konflikto.

En kelkaj el siaj plej emblemaj fotoj, li malkaŝis la loĝantaron evitanta la bombojn dum aviadilaj atakoj. Ili elstaras pro sia maltrankvilo kajmalklarigi. Ili implicas la agitiĝon de la momento kaj transdonas la senton de flugo al la spektanto.

Ĝenerale, ili estas informaj bildoj, kiuj enscenigas la hororon kaj konstantan streĉiĝon, kiujn la loĝantaro alfrontis kiam la sono de alarmo avertis, ke ili havis fuĝi serĉante sekuran lokon.

Serĉi rifuĝon

Foto de Robert Capa pri rifuĝintoj dum la Civita Milito.

Capa bildigis kiel Ne oni iam faris la odiseadon de la rifuĝinto antaŭe. Temo, kiu ne restis en la pasinteco. Se hodiaŭ li povus montri al ni la mondon per sia lenso, li ankaŭ montrus al ni malespero. Ĉar liaj bildoj pri rifuĝintoj, kvankam ili ŝajnas malproksimaj en la tempo, estas pli proksimaj ol iam ajn.

Li volis atingi la spektanton elmontrante unu el la plej malĝojaj vizaĝoj de la konflikto. Ili estas fotoj, en kiuj divenis angoro kaj malespero en la vizaĝoj de la ĉefroluloj.

De milito al milito

Fotografia sinsekvo de D-tago de Robert Capa.

Se viaj fotoj ne estas sufiĉe bonaj, tio estas ĉar vi ne sufiĉe proksimiĝis.

Ĉi tiuj deklaroj de Capa reasertas lian profesiecon kiel militfotisto. Ili tre bone difinas ankaŭ ĉi tiun fotografan serion, konata kiel "la grandioza 11", prenita el la "internaĵoj" de la batalkampo.

Post la interna milito.Hispano, Endre Ernő Friedmann, sub la pseŭdonimo Robert Capa, kovras la Duan Mondmiliton kaj lasas por la posteularo grandiozan raporton pri tio, kio estas konata kiel D-tago, kiu okazis la 6-an de junio 1944 sur la plaĝoj de Normandio.

La bildoj montras la teruron. Ili elstaras pro neperfekta enkadrigo, fotila skuado, sed malgraŭ ĉio, ili estas ekvilibraj fotoj, en kiuj soldatoj kaj detruitaj ŝipoj aperas flosantaj en la akvo apud kadavroj.

Post la D-tago, Robert Capa estis "oficiale". ” mortinta dum 48 horoj, dum kiuj oni kredis, ke li ne postvivis la masakron.

Revo “plenumis”

Iam Capa konfesis, ke unu el liaj plej grandaj deziroj estis “esti senlabora milita fotoĵurnalisto”.

Post la fino de la dua mondmilito li vidis sian revon realiĝi. Post periodo de "paco", en 1947 li fondis la konatan fotografagentejon Magnum Photos kune kun aliaj fotistoj. En ĉi tiu etapo, la temoj de liaj fotoj alternis inter milito kaj la arta mondo.

Inter 1948 kaj 1950, Capa dokumentis la sendependecmiliton de Israelo kaj, sekve, la ondojn de enmigrado kaj la tendarojn de rifuĝintoj. Kune kun la verkisto Irwin Shaw, li kreis libron titolitan "Raporto pri Israelo", kun fotoj de Roberto kaj teksto de Irwin.

Poste, en 1954, li dokumentis kio estus lia lasta sperto kielfotisto: la Hindoĉinia milito.

La 25-an de majo 1954 okazis lia lasta “pafo”. Tiutage, Endre Friedmann estis mortigita per terminejo. Kune kun li ankaŭ forlasis la miton de Robert Capa kaj lasis milojn da rakontoj rakontitaj kun lumo kiel heredaĵo al la mondo.

Biografio de Robert Capa

Endre Ernõ Friedmann kaj Gerda Taro kaŝis sin sub la artista nomo Robert Capa.

Endre, de juda deveno, naskiĝis en Hungario la 22-an de oktobro 1913. Dum sia adoleskeco li komencis montri intereson pri fotarto.

En 1929 la politika situacio en lia lando igis lin migri post esti kaptita dum partoprenado en manifestacio kontraŭ la faŝisma reĝimo. Li unue fuĝis al Berlino kaj poste al Parizo, kie li ricevis laboron kiel raportisto kaj faris ŝtelitan raporton pri Leon Trockij. Li ankaŭ respondecis pri kovri la mobilizadon de la Popola Fronto en Parizo.

En 1932 li konatiĝis kun Gerda Pohorylle, alinome Gerda Taro. Militfotisto kaj ĵurnalisto naskiĝinta en 1910 en Germanio en juda familio, kiu decidas iri Parizon kiam la nazioj ekregis.

Balda Endre kaj Gerda komencas romantikan rilaton. Ĉar iliaj vivoj kiel fotistoj ne sufiĉis por kovri siajn bezonojn, ili decidis krei la markon Robert Capa, pseŭdonimon, kiun ili uzis por vendi siajn bildojn. Gerda sekomisiis reprezenti Robert Capa, supozeble riĉa kaj fama usona fotisto.

Kun la ekapero de la hispana enlanda milito ambaŭ translokiĝis al Hispanio por kovri la militon kaj subskribis kiel Robert Capa, malfaciligante diferenci, kiun fotoj ili apartenis unu al la alia.

La 26-an de julio 1937, Gerda mortis sur la batalkampo laborante kaj Endre daŭre laboris sub la marko Robert Capa ĝis la tago de sia morto en majo 1954.