Robertas Capa visiems žinomas kaip vienas didžiausių XX a. karo fotografų.

Tačiau šis vardas buvo tik pseudonimas, "priedanga", už kurios slypėjo troškimas triumfuoti ir pažadinti sąžinę fašizmo, karo ir nelygybės nualintoje visuomenėje.

Kas gi slypi už Roberto Capos mito ir ką jis norėjo perteikti savo nuotraukomis?

Susipažinkime su simboliškiausiais Roberto Capa vaizdais ir įminkime didžiulę karo fotožurnalistikos genijaus mįslę.

Ispanijos pilietinis karas: mito lopšys

Robertas Capa slėpė du vardus - vyrišką ir moterišką: Endre Ernő Friedmannas ir Gerda Taro Ispanijos pilietinio karo metais sukūrė šį slapyvardį, kuriuo pasirašinėjo savo nuotraukas iki pat gyvenimo pabaigos.

Dėl savo aistringos dvasios jie norėjo parodyti visus karo padarinius paprastiems piliečiams. Kaip ir visi kiti, jie buvo pasirengę mirti ir ne kartą rizikavo savo gyvybe, tačiau vienintelis jų ginklas buvo fotoaparatas.

Jie naudojo fotografiją kaip universalią kalbą, kad parodytų pasauliui kitą karo pusę - konflikto poveikį silpniausiems žmonėms.

Deja, ta pati vieta, kurioje gimė mitas, tapo jo žlugimo priežastimi: jaunoji Gerda Taro tapo pilietinio karo auka ir žuvo fronto linijoje, kartu su savimi atsinešdama ir dalį Roberto Capos.

Ispanijos pilietinio karo metu Capa buvo mūšių laukuose, matė bombardavimų siaubą įvairiuose miestuose ir lydėjo tuos, kurie ieškojo prieglobsčio už šalies sienų.

Mūšio lauke

Roberto Capa nuotrauka "Milicininko mirtis".

Viena iš Roberto Capos (Gerdos ir Endrės) misijų buvo nušviesti karą iš respublikonų pusės.

Būtent tokiomis aplinkybėmis atsirado vienas garsiausių karo fotografijos etapų, o kartu ir vienas prieštaringiausiai vertinamų: praėjus daugiau nei 80 metų po karo, filmas "Milicininko mirtis" vis dar kelia abejonių ekspertams, kurie abejoja, ar tai nėra montažas.

Jame vaizduojamas mūšio lauke išnykstantis kareivis, kurį perskrodžia kulka.

Fotografijos objektas - tai tik dar vienas skaičius, patenkantis į didžiulį javų lauką, simbolizuojantį nebūtį, - tai išvargęs kūnas, ant kurio krintanti "natūrali" šviesa palieka šešėlį, tarsi pasitinkantį mirtį.

Skrydis tarp bombų

Karo metu Robertas Capa tapo kovotoju, matė ir dalyvavo bombardavimo reiduose, kad parodytų pasauliui konflikto baisumus.

Vienose iš savo simboliškiausių fotografijų jis įamžino žmones, kurie oro antskrydžių metu vengia bombų. Jos išsiskiria savo drebėjimu ir neryškumu, perteikiančiu akimirkos jaudulį ir perteikiančiu žiūrovui skrydžio pojūtį.

Dažniausiai tai kino kronikos vaizdai, kuriuose vaizduojamas siaubas ir nuolatinė įtampa, su kuria susidūrė gyventojai, kai pavojaus signalas įspėjo juos bėgti į saugią vietą.

Ieškant prieglobsčio

Roberto Capa fotografija, kurioje užfiksuoti pabėgėliai per pilietinį karą.

Capa užfiksavo pabėgėlių odisėją taip, kaip niekas iki tol to nepadarė. Tema, kuri neliko praeityje. Jei šiandien jis galėtų parodyti mums pasaulį per savo objektyvą, jis taip pat parodytų mums neviltį. Nes jo pabėgėlių vaizdai, nors ir atrodo tolimi laike, yra artimesni nei bet kada anksčiau.

Jis norėjo pasiekti žiūrovą atskleisdamas vieną liūdniausių konflikto veidų - nuotraukas, kurių veikėjų veiduose matyti kančia ir neviltis.

Nuo karo iki karo

Roberto Capa D-Day fotografijų seka.

Jei jūsų nuotraukos nėra pakankamai geros, taip atsitiko todėl, kad nepakankamai priartėjote.

Šie Capos teiginiai dar kartą patvirtina jo, kaip karo fotografo, profesionalumą. Jie taip pat labai gerai apibūdina šią fotografijų seriją, žinomą kaip "Didingasis 11", padarytą iš mūšio lauko "vidurių".

Po Ispanijos pilietinio karo Endre Ernő Friedmannas, pasivadinęs Roberto Capa slapyvardžiu, nušvietė Antrąjį pasaulinį karą ir paliko palikuonims puikų reportažą apie 1944 m. birželio 6 d. Normandijos paplūdimiuose įvykusią vadinamąją D dieną.

Nuotraukose matyti siaubas, netobulas kadras ir fotoaparato drebėjimas, bet vis dėlto tai subalansuotos nuotraukos, kuriose šalia bevardžių kūnų vandenyje plūduriuoja kareiviai ir sugriauti laivai.

Po "D-Day" Robertas Capa 48 valandas buvo "oficialiai" miręs, nes buvo manoma, kad jis neišgyveno žudynių.

"Išsipildžiusi" svajonė

Capa kartą prisipažino, kad vienas didžiausių jo troškimų buvo "būti bedarbiu karo fotožurnalistu".

Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, jis galėjo įgyvendinti savo svajonę. 1947 m., po "taikos" laikotarpio, kartu su kitais fotografais įkūrė žinomą fotografijos agentūrą "Magnum Photos". Šiuo laikotarpiu jo nuotraukų tematika kaitaliojosi tarp karo ir meno pasaulio.

1948-1950 m. Capa dokumentavo Izraelio nepriklausomybės karą, o kartu ir imigracijos bangas bei pabėgėlių stovyklas. 1948-1950 m. kartu su rašytoju Irwinu Shaw jis parengė knygą "Reportažas apie Izraelį" (Report on Israel) su Roberto nuotraukomis ir Irwino tekstu.

1954 m. jis užfiksavo tai, kas turėjo būti paskutinė jo, kaip fotografo, patirtis - karą Indokinijoje.

1954 m. gegužės 25 d. Endre Friedmannas žuvo nuo minos, o kartu su juo iškeliavo ir mitas apie Robertą Capą, palikęs tūkstančių šviesoje papasakotų istorijų palikimą.

Roberto Capa biografija

Endre Ernõ Friedmannas ir Gerda Taro pasislėpė po meniniu Roberto Capa vardu.

Žydų kilmės Endre gimė Vengrijoje 1913 m. spalio 22 d. Būdamas paauglys pradėjo domėtis fotografija.

1929 m. dėl politinės situacijos savo šalyje jis buvo priverstas emigruoti, nes buvo suimtas, kai dalyvavo demonstracijoje prieš fašistinį režimą. 1929 m. jis pabėgo iš pradžių į Berlyną, o vėliau į Paryžių, kur įsidarbino reporteriu ir parengė pavogtą reportažą apie Leoną Trockį. Jis taip pat buvo atsakingas už Liaudies fronto mobilizacijos Paryžiuje nušvietimą.

1932 m. jis susipažino su Gerda Pohorylle, slapyvardžiu Gerda Taro, karo fotografe ir žurnaliste, gimusia 1910 m. Vokietijoje žydų šeimoje, kuri, naciams atėjus į valdžią, nusprendė persikelti į Paryžių.

Netrukus Endrė ir Gerda užmezgė sentimentalius santykius. Kadangi jų, kaip fotografų, gyvenimo neužteko jų poreikiams patenkinti, jie nusprendė sugalvoti Robert Capa prekės ženklą - pseudonimą, kurį naudojo savo nuotraukoms parduoti. Gerda buvo atsakinga už tariamai turtingo ir garsaus amerikiečių fotografo Roberto Capa atstovavimą.

Prasidėjus Ispanijos pilietiniam karui, abu persikėlė į Ispaniją, kad nufotografuotų konfliktą, ir pasirašinėjo kaip Robertas Capa, todėl buvo sunku atskirti, kurios nuotraukos yra kieno.

1937 m. liepos 26 d. Gerda žuvo mūšio lauke darbo metu, o Endrė toliau dirbo su Roberto Capa ženklu iki pat jo mirties 1954 m. gegužės mėn.