Robert Capa er kjent av alle som en av de største krigsfotografene på 1900-tallet.

Men dette navnet var ikke annet enn et pseudonym, et "cover" som skjulte ønsket om å lykkes og heve bevissthet i et samfunn redusert av fascisme, krig og ulikhet

Så hvem gjemte seg bak myten om Robert Capa? Hva hadde han til hensikt å formidle gjennom fotografiene sine?

La oss bli kjent med Robert Capas mest emblematiske bilder og oppdage den store gåten til krigsfotojournalistikkens geni.

Spansk borgerkrig: vuggen til en myte

Robert Capa gjemte to navn, en mann og en kvinne. Endre Ernő Friedmann og Gerda Taro skapte, under den spanske borgerkrigen, dette aliaset som de signerte bildene sine med til slutten av deres dager.

Deres sultne humør gjorde at de ønsket å vise alle effektene av krigen på de vanlige innbyggerne. Som én til var de villige til å dø og risikerte livet mange ganger, men med kameraet som eneste våpen.

De brukte fotografi som et universelt språk for å vise verden den andre siden av krigen: effektene av konflikt over den svakeste befolkningen.

Dessverre var det samme sted som så myten født, som hadde ansvaret for å redusere den. Den unge Gerda Taro var et offer for borgerkrigen og døde i frontlinjen av kamp, ​​og tok med seg en del avRobert Capa.

Under den spanske borgerkrigen var Capa på slagmarkene, var vitne til grusomheten fra bombingene i forskjellige byer og fulgte de som søkte tilflukt utenfor grensene.

På slagmarken

Fotografi "Death of a militiaman" av Robert Capa.

Et av Robert Capas (Gerda og Endre) oppdrag var å dekke slaget fra republikansk side.

I denne sammenhengen oppsto en av de mest kjente milepælene innen krigsfotografering, så vel som den mest kontroversielle. Mer enn 80 år etter krigen fortsetter «Death of a militiaman» å møte eksperter som tviler på om det er en montasje eller ikke.

Den viser hvordan en soldat forsvinner på slagmarken når han blir snappet opp av en kule .

Emnet for fotografiet er enda et tall som faller inn i et stort felt med korn som symboliserer intethet. En nedslått kropp der det "naturlige" lyset faller og lar en skygge gjettes bak det, som om han ønsker døden velkommen.

Flukten mellom bombene

Under krigen ble Robert Capa rettferdig. en annen jagerfly. Han var vitne til og ble fordypet i bombeangrep. På denne måten ønsket han å vise verden konfliktens redsler.

På noen av sine mest emblematiske fotografier avslørte han befolkningen som unnviker bombene under luftangrep. De skiller seg ut for sin frykt oguklarhet. De konnoterer øyeblikkets uro og formidler følelsen av flukt til betrakteren.

Generelt sett er de informative bilder som iscenesetter redselen og den permanente spenningen som befolkningen møtte da lyden av en alarm advarte om at de hadde å flykte på jakt etter et trygt sted.

På leting etter et tilfluktssted

Foto av Robert Capa om flyktninger under borgerkrigen.

Capa skildret hvordan Nei en hadde noen gang gjort flyktningodysseen før. Et emne som ikke har vært i fortiden. Hvis han i dag kunne vise oss verden gjennom sin linse, ville han også vist oss fortvilelse. Fordi bildene hans av flyktninger, selv om de virker fjerne i tid, er nærmere enn noen gang.

Han ønsket å nå seeren ved å avsløre et av konfliktens tristeste ansikter. De er fotografier der angst og desperasjon kan gjettes i ansiktene til hovedpersonene.

Fra krig til krig

Fotografisk sekvens av D-Day av Robert Capa.

Hvis bildene dine ikke er gode nok, er det fordi du ikke har kommet nærme nok.

Disse uttalelsene fra Capa bekrefter hans profesjonalitet som krigsfotograf. De definerer også veldig godt denne fotografiske serien, kjent som "the magnificent 11", hentet fra "innvollene" på slagmarken.

Etter borgerkrigenSpanske Endre Ernő Friedmann, under pseudonymet Robert Capa, dekker andre verdenskrig og etterlater ettertiden en praktfull rapport om det som er kjent som D-dagen, som fant sted 6. juni 1944 på strendene i Normandie.

Bildene viser skrekken. De skiller seg ut for ufullkommen innramming, kamerarystelser, men til tross for alt er de balanserte fotografier der soldater og ødelagte skip dukker opp flytende i vannet ved siden av døde kropper.

Etter D-dagen var Robert Capa "offisielt ” død i 48 timer, hvor det ble antatt at han ikke hadde overlevd massakren.

En drøm «oppfylt»

Ved en eller annen anledning tilsto Capa at et av hans største ønsker det var «å være en arbeidsløs krigsfotojournalist».

Etter slutten av andre verdenskrig så han drømmen gå i oppfyllelse. Etter en periode med «fred» grunnla han i 1947 det kjente fotobyrået Magnum Photos sammen med andre fotografer. På dette stadiet vekslet temaene for fotografiene hans mellom krig og den kunstneriske verden.

Mellom 1948 og 1950 dokumenterte Capa Israels uavhengighetskrig og, følgelig, immigrasjonsbølgene og flyktningleirene. Sammen med forfatteren Irwin Shaw skapte han en bok med tittelen «Report on Israel», med bilder av Robert og tekst av Irwin.

Senere, i 1954, dokumenterte han det som skulle bli hans siste opplevelse som enfotograf: Indokina-krigen.

Den 25. mai 1954 fant hans siste "skudd". Den dagen ble Endre Friedmann drept av en landmine. Sammen med ham forlot han også myten om Robert Capa og etterlot tusenvis av historier fortalt med lys som en arv til verden.

Biografi om Robert Capa

Endre Ernõ Friedmann og Gerda Taro gjemte seg under artistnavnet Robert Capa.

Endre, av jødisk avstamning, ble født i Ungarn 22. oktober 1913. I ungdomsårene begynte han å vise interesse for fotografi.

I 1929 førte den politiske situasjonen i landet hans til at han migrerte etter å ha blitt tatt til fange mens han deltok i en demonstrasjon mot det fascistiske regimet. Han flyktet først til Berlin og senere til Paris, hvor han fikk jobb som reporter og gjorde en stjålet rapport om Leon Trotsky. Han var også ansvarlig for å dekke mobiliseringen av Folkefronten i Paris.

I 1932 møtte han Gerda Pohorylle, alias Gerda Taro. En krigsfotograf og journalist født i 1910 i Tyskland i en jødisk familie, som bestemmer seg for å reise til Paris da nazistene kom til makten

Snart innleder Endre og Gerda et romantisk forhold. Fordi livene deres som fotografer ikke var nok til å dekke behovene deres, bestemte de seg for å lage Robert Capa-merket, et pseudonym de brukte til å selge bildene sine. Gerda sehadde ansvaret for å representere Robert Capa, en antatt rik og berømt amerikansk fotograf.

Med utbruddet av den spanske borgerkrigen flyttet begge til Spania for å dekke krigen og signerte som Robert Capa, noe som gjorde det vanskelig å skille mellom hvilke bilder de tilhørte hverandre.

Den 26. juli 1937 døde Gerda på slagmarken mens han jobbet og Endre fortsatte å jobbe under Robert Capa-merket til sin dødsdag i mai 1954.