The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) ( Le conte de la servante ) est une série américaine sortie en 2017 basée sur le livre du même nom publié par l'auteure Margaret Atwood en 1985.

Que se passerait-il si un système démocratique était soudainement renversé par un système répressif, dictatorial et ultra-religieux ? Que se passerait-il si les femmes étaient également réparties dans des rôles en fonction de leur capacité ou incapacité à concevoir ?

La série, comme le roman, dépeint un futur dystopique dans lequel les gens ont perdu tous leurs droits individuels, en particulier les femmes fertiles (les servantes) qui sont soumises à un système d'esclavage.

The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) synopsis

Après une guerre civile aux Etats-Unis, un nouveau système totalitaire et fondamentaliste qui suit les ordres du verset biblique est établi sous le nom de République de Gilead.

C'est ainsi que se forme une nouvelle société qui regroupe les citoyens et les divise en classes.

En raison du faible taux de natalité, les femmes fertiles sont considérées comme des servantes et sont envoyées dans les maisons des commandants, des hauts fonctionnaires, où elles sont violées jusqu'à ce qu'elles tombent enceintes, car leur mission est de mettre au monde des enfants.

Parmi les servantes se trouve June, la protagoniste de cette histoire, une femme ordinaire qui a été dépouillée de son identité et qui tente de survivre dans un monde nouveau où les femmes ont perdu tous leurs droits.

Résumé saisonnier

L'histoire de la bonne compte quatre saisons divisées en un total de 46 épisodes, dont 10 constituent la première saison, 13 les deuxième et troisième saisons et 10 la quatrième saison.

Au cours des quatre saisons, la série a connu une évolution considérable, notamment en ce qui concerne son personnage principal. Comment s'est opérée cette transformation ? Quels sont les événements les plus marquants de chacune des saisons ?

Attention, des spoilers peuvent suivre !

Saison 1 : L'établissement de Gilead

Avant la mise en place de ce nouveau système, June était mère d'une fille et avait un mari, ainsi qu'une meilleure amie nommée Moira. Avec l'imposition de la République de Gilead, la jeune femme perd son nom et est rebaptisée Defred.

Un jour, Defred et Moira tentent de s'échapper de ce centre, mais la protagoniste n'y parvient pas.

Defred est ensuite envoyé chez le commandant Waterford et sa femme Serena Joy, qui ne peut pas avoir d'enfant. Bientôt, le commandant commence à inviter Defred dans son bureau pour passer du temps seul et jouer au scrabble.

Après quelques cérémonies, Defred ne parvient pas à tomber enceinte du commandant et Serena lui propose d'avoir des relations sexuelles avec Nick afin de concevoir. Bientôt, ces rencontres deviennent fréquentes et Defred commence à soupçonner Nick d'être un espion du gouvernement.

Deglen, le compagnon de marche de Defred, est découvert en train d'avoir une relation avec une autre femme et est alors soumis au châtiment de la mutilation génitale.

Un jour, le commandant demande à la protagoniste de l'accompagner dans une maison close pour la nuit. Elle accepte et rencontre Moira, qui a été forcée de se prostituer.

Dewarren, une autre servante, parvient à avoir un enfant et tente de s'enfuir avec. Les tantes tentent de la punir en obligeant les autres servantes à la lapider, mais celles-ci refusent de le faire et désobéissent.

À la fin de la saison, Defred découvre que son mari est en vie et vit au Canada, et qu'elle est enceinte.

Moira réussit à s'enfuir à Toronto, où elle rencontre le mari de son amie et où ils prévoient de la sauver. Pendant ce temps, une camionnette noire vient emmener les servantes, y compris Defred.

Defred et Nick pendant la première saison.

Saison 2 : l'évasion

Les servantes pensent qu'elles vont être pendues pour avoir désobéi. Elles sont emmenées dans un endroit où elles sont torturées et où elles craignent pour leur vie. Mais finalement, il ne leur arrive rien.

Defred se rend à un examen de grossesse et reçoit la visite du commandant et de sa femme. Elle réussit ensuite à s'échapper de là, en se cachant dans un camion de livraison, et arrive dans une maison où elle rencontre Nick. De son côté, le commandant organise la recherche de Defred.

Deglen et Dewarren apparaissent un temps dans les colonies, où ils travaillent avec des substances radioactives et où beaucoup meurent des maladies qu'elles provoquent.

L'une des servantes provoque une explosion qui coûte la vie à 30 servantes et à quelques commandants. Waterford est grièvement blessé. Cet événement provoque le retour de Deglen et Dewarren des colonies en raison de la pénurie de servantes.

Plus tard, les Waterford se rendent au Canada, où Nick rencontre Luke et l'informe de l'endroit où se trouve June, lui parle de sa grossesse et lui donne des lettres écrites par elle.

Defred demande à Fred de voir sa fille Hannah. Après le refus de Fred, elle parvient finalement à la rencontrer dans une maison abandonnée. Plus tard, elle accouche seule d'une petite fille qu'elle nomme Holly, bien que Serena l'appelle plus tard Nichole.

Tante Lydia rend visite à Emily, et à la fin de la rencontre, la servante poignarde violemment tante Lydia.

A la fin de cette saison, un incendie se déclare et Rita propose à June de s'enfuir de Gilead avec sa fille. Le commandant tente de l'en empêcher mais Nick l'arrête lorsqu'elle le menace avec une arme.

Serena découvre June en fuite, mais loin de l'empêcher de s'échapper, elle lui dit adieu à son bébé et lui permet de poursuivre son plan. Finalement, June décide de rester à Gilead et donne son bébé à Emily.

Emily s'échappe de Gilead avec le bébé de June.

Saison 3 : Pris au piège à Gilead

Emily s'enfuit au Canada avec la fille de June et, après avoir surmonté diverses épreuves qui ont failli coûter la vie à la petite fille, elle parvient à remettre l'enfant à Luke et Moira pour qu'ils en prennent la responsabilité.

Serena, quant à elle, s'inquiète des allées et venues de Nichole et tente de se suicider.

Defred est réaffectée dans une nouvelle maison, celle du commandant Lawrence, sous le nom de Dejoseph. Pendant son séjour dans la nouvelle maison, June rejoint un groupe de résistance formé par quelques Marthas.

Serena et le commandant apprennent où se trouve Nichole et demandent à June d'appeler Luke pour organiser une rencontre avec eux. Elle refuse d'abord, mais Serena finit par voir l'enfant. À partir de ce moment-là, les Waterford vont tout faire pour ramener le bébé à la maison.

La protagoniste planifie une nouvelle évasion avec sa fille Hannah, mais elle est trahie par l'une des Marthas.

À la fin de la saison, June prévoit de faire sortir 52 enfants de Gilead et tente de s'enfuir avec eux et un certain nombre de servantes à travers la forêt.

Les enfants finissent par prendre l'avion pour le Canada, mais le sort de June, grièvement blessée à Gilead, est incertain.

Extrait de la fin de la troisième saison, où June est blessée.

Saison 4 : la révolution

June est blessée et doit être opérée d'urgence par ses collègues.

Au Canada, Serena et le commandant Waterford découvrent que June a réussi à libérer de nombreux enfants de Gilead. Tante Lydia apparaît devant les hommes de Gilead, qui accusent June d'être à l'origine de la révolution.

Pendant ce temps, les servantes se cachent dans la maison du major Keyes, où elles rencontrent sa jeune épouse Esther.

Plus tard, June est découverte dans son plan d'empoisonnement de certains commandants. Elle est kidnappée et détenue dans un lieu sinistre, où les commandants et tante Lydia la font chanter et menacent la vie de sa fille. June décide alors d'avouer où se trouvent ses compagnons.

Après sa libération, June entreprend un dangereux voyage avec Janine et arrive bientôt à Chicago.

Au Canada, Rita se libère enfin des Waterford et Serena découvre qu'elle attend un enfant. Pendant ce temps, à Gilead, le commandant Lawrence propose un "cessez-le-feu" pour aider June.

Bientôt, June et Janine sont impliquées dans un attentat à la bombe et, au milieu du chaos, June et Moira sont réunies, tandis que l'on ne sait pas où se trouve Janine.

June quitte ensuite Gilead pour le Canada avec l'aide de Moira, où elle retrouve Luke et sa fille Nichole. Elle apprend que Serena est enceinte et décide de lui souhaiter le pire.

Plus tard, June se présente au tribunal, où se trouvent les Waterford, et revient sur tout ce qu'elle a subi à Gilead. Elle découvre également que Janine est toujours en vie et qu'elle se trouve à Gilead avec tante Lydia.

A la fin de la quatrième saison, June et Waterford se retrouvent face à face. June est déterminée à se venger du Commandant. Dans une forêt, June et quelques servantes battent le Commandant, dont le corps finit pendu au mur. Par la suite, la protagoniste rentre chez elle avec Luke et Nichole.

Fin de la quatrième saison, où June apparaît en train de serrer Nichole dans ses bras.

Analyse : The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) ou une réflexion permanente

Pourquoi cette série est-elle devenue si pertinente aujourd'hui ?

La vérité est que la production créée par Bruce Miller a été à la fois vénérée et critiquée, mais ce qui est indéniable, c'est qu'elle éveille chez le spectateur différentes questions qu'il aurait pu négliger avant de la regarder. Mais comment parvient-elle à éveiller cette série de questions ?

D'une part, elle le fait au moyen d'une argument qui est déjà une réflexion en soi, puisqu'elle rend visibles des questions telles que l'accès à l'eau potable, l'accès à l'eau potable et l'accès à l'eau potable. droits individuels , féminisme ou le liberté sexuelle .

D'autre part, grâce à la éléments audiovisuels en tant que l'éclairage les couleur les décorations ou le musique Le film recrée une atmosphère presque répugnante, que le spectateur ne voudrait jamais vivre dans sa propre chair.

Quelle est notre place dans la société ?

Pour résoudre ce problème, loin de le résoudre par des politiques ou des lois démocratiques, les dirigeants de la République de Gilead ont choisi d'imposer un système basé sur des croyances religieuses qui sapent les droits individuels, en particulier les droits des femmes.

Avec ces mesures, ils pensent mettre en œuvre ce qui est le mieux pour l'avenir de la société, mais où en est le droit de décider pour l'individu ? Quelle est notre place dans la société ? Où est la limite entre la décision et l'imposition ?

L'éveil des consciences

Cette série, comme le roman du même nom dont elle s'inspire, a éveillé les consciences. Cette division "violente" des rôles des femmes en fonction de leurs capacités reproductives, qui restreint leur droit à décider de leur propre corps, nous ramène à des questions d'actualité.

Avec des fictions telles que The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) Il est clair qu'il reste beaucoup à faire dans un monde qui croit encore que l'antonyme de "féminisme" est "machisme".

Dans la série, le rôle joué par Holly, la mère de June, est important. Elle a élevé sa fille en essayant de lui inculquer des valeurs féministes, mais June n'a pas compris l'importance de ces valeurs jusqu'à ce que ses droits soient violés par la mise en œuvre du nouveau régime. Faut-il qu'un événement comme Gilead se produise pour réveiller les consciences ?

Toutefois, il n'est peut-être pas nécessaire d'aller jusqu'à cette extrémité The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) est devenue une sorte de "réveil" qui a réveillé de nombreux téléspectateurs de ce sommeil permanent où il semblait "ne rien se passer".

Liberté sexuelle

A Gilead, l'homosexualité n'est pas autorisée, et nous voyons comment le personnage de Degled est torturé parce qu'il est lesbienne.

Aujourd'hui, de nombreux pays condamnent encore l'homosexualité à des peines de prison, voire à la peine de mort. Dans d'autres, sans être condamnés, les mariages entre personnes de même sexe ne sont pas autorisés. Ce qui réaffirme la réalité de cette dystopie.

L'oppression par l'illumination

Silhouette de Defred.

A Gilead, les femmes sont réprimées, comme des oiseaux en cage, et il est très intéressant de voir comment cette sensation est transmise au spectateur grâce à une bonne utilisation de l'éclairage.

En général, lorsque les servantes se trouvent à l'intérieur des maisons des commandants, on utilise un éclairage dur, dans lequel l'ombre prédomine, et presque toujours un point de lumière naturelle qui brille à travers une fenêtre.

Grâce à la technique cinématographique, l'oppression des femmes à Gilead est transmise au spectateur.

Un environnement rétrograde dans un avenir proche

Le bleu des épouses et le rouge des servantes, en contraste avec le fond blanc.

Bien que la série se déroule dans un futur proche, son esthétique nous ramène souvent à une époque révolue. Comment cela se fait-il ? Quelle est l'intention ?

D'une part, la palette chromatique de la série regorge de couleurs neutres en contraste avec le ton rouge, le plus représentatif de la série, et le bleu.

Le rouge, qui représente les servantes, apparaît normalement dans la couleur des costumes des servantes, contrairement au bleu, plus sobre, qui apparaît dans les costumes portés par les épouses.

Outre cette palette de couleurs, les décors et le mobilier entourant les personnages semblent s'inspirer du début du siècle dernier.

Si l'on ajoute ces deux éléments, la couleur et le décor, le résultat devient différent : des cadres plus typiques d'une série d'époque que "futuristes".

Et si la frontière entre le passé et l'avenir était plus ténue qu'on ne l'imagine ? La couleur et la mise en scène de la série traduisent cette idée.

La musique et sa signification

La musique de cette série complète ce spectacle presque cinématographique. Comment le fait-elle ?

De manière extraordinaire, les chansons incluses dans les épisodes offrent des indices sur ce qui se passe à Gilead, servant de bonus aux images que nous voyons à travers nos yeux.

Presque toujours, une chanson (préexistante) apparaît au début et à la fin de chaque épisode. Tout au long des trois saisons, la série couvre différents genres musicaux, allant de la pop au rock, jazz ou la musique alternative, entre autres.

L'une des chansons qui apparaît dans l'un des épisodes de la deuxième saison est "Piel", une chanson de la chanteuse vénézuélienne Arca, qui est la seule chanson en espagnol incluse dans la série.

C'est une chanson intimiste où la voix prédomine, presque a cappella, à laquelle les instruments s'ajoutent peu à peu, pour créer un son retentissant et écrasant qui parvient à vous donner la chair de poule. Les paroles disent : "take away yesterday's skin".

L'image montre le visage de Defred alors qu'elle s'enfuit dans un camion de viande. Elle ne porte pas ses vêtements de femme de chambre à ce moment-là. Au même moment, une voix se fait entendre dans le éteint du protagoniste :

C'est ça la liberté ? même ce petit bout me donne le vertige. c'est comme un ascenseur dont les parois sont ouvertes. dans les couches supérieures de l'atmosphère, on se désintégrerait. on se vaporiserait. il n'y aurait pas de pression pour nous maintenir entiers. on s'habitue vite aux parois. ça ne prend pas longtemps non plus.

Mets ta robe rouge, mets ta coiffe, ferme ta bouche, sois sage, tourne-toi et écarte les jambes (...)

Je ne pense pas que je doive m'inquiéter, car il ne sortira probablement pas.

Gilead n'a pas de frontières, disait tante Lydia, Gilead est à l'intérieur de vous (...)

La somme de l'image et de la musique dans cette scène donne lieu à un moment fort dans lequel le personnage demande désespérément à sortir de cette situation, mais en même temps ne voit aucune possibilité.

Distribution de la série

Defred/ June Osborne

Elisabeth Moss Defred est une femme qui a perdu sa véritable identité (June) et sa famille pour devenir domestique dans le nouveau régime établi. Elle a été affectée à la maison du commandant Fred Waterford afin de concevoir les enfants que sa femme Serena Joy n'a pas pu mettre au monde.

Fred Waterford

Exécuté par Joseph Fiennes Fred est le maître et le commandant de Defred au sein du nouveau régime de Gilead. Il est marié à Serena Joy et, avec elle, il est l'un des responsables du système en place.

Serena Joy

L'actrice Yvonne Strahhovski Elle incarne l'épouse de Fred Waterford, une femme conservatrice considérée comme stérile, dont le plus grand désir est de devenir mère et qui se comporte cruellement avec Defred.

Tante Lydia

Ann Dowd Elle soumet souvent les femmes à des châtiments cruels si elles désobéissent, afin de les rééduquer dans le nouveau système conservateur.

Deglen/ Emily

Alexis Bledel Elle est l'une des bonnes et la compagne de courses de Defred. Avant l'introduction du système, elle était professeur d'université. Elle est homosexuelle et a une relation avec une Martha, ce qui lui vaut d'être punie. Elle appartient également au groupe de résistance "Mayday", qui vise à renverser le régime imposé.

Moira Strand/ Ruby

Samira Wiley Elle joue le rôle de Moira, la meilleure amie de June depuis l'époque où elles étaient à l'université, et l'un des piliers du soutien de June au Red Centre, où elle échappe à sa vie de femme de ménage et finit par travailler dans une maison close.

Dewarren/ Janine

L'actrice Madeline Brewer Pendant son séjour au Centre Rouge, elle est amputée d'un œil à cause de sa mauvaise conduite ; depuis lors, elle souffre de troubles mentaux et a un comportement étrange. Elle croit que son maître est amoureux d'elle.

Rita

Amanda Brugel est Rita, une Martha qui s'occupe des tâches ménagères dans la maison du commandant Waterford. Elle est également chargée de surveiller Defred.

Nick

Max Minghella Il entame bientôt une relation avec Defred alors qu'elle est domestique dans la maison.

Luc

O.T Fagbenle est le mari de June dans la série et parvient à s'enfuir au Canada. Il était marié avant de rencontrer June et, en raison de l'implantation de Gilead, leur mariage n'est pas valide. June est considérée comme une femme adultère et leur fille Hannah est illégitime.

Commandant Lawrence

Bradley Whitford Il apparaît dans la deuxième saison et est en charge de l'économie de Gilead. Au début, sa personnalité est un mystère, puis il aide June.

Esther Keyes

Mckenna Grace Dans la quatrième saison, elle incarne Esther, une jeune fille de 14 ans qui a été déshonorée par des gardes à la demande de son mari, le major Keyes. Lorsque les servantes se cachent dans leur maison, June aide Esther à se venger des gardes qui lui ont fait du tort.

The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) livre ou série

La série The Handmaid's Tale (Le conte de la servante) ( Le conte de la servante ) est basé sur le roman du même nom de Margaret Atwood, publié en 1985. Le livre a déjà été adapté en film au début des années 1990 sous le titre de Le conte de la jeune fille .

Livre ou série ? Pour s'immerger pleinement dans l'univers narratif et audiovisuel créé à partir de l'histoire, il est nécessaire d'en comprendre l'origine. La lecture du roman devient donc essentielle pour ceux qui souhaitent réellement comprendre l'univers de Gilead. Bien que la fiction audiovisuelle tente d'être une adaptation fidèle du roman, elle n'y parvient que dans une certaine mesure.Bien qu'il montre différences Il s'agit notamment des éléments suivants :

• Dans le livre, le véritable nom du protagoniste mais on peut deviner qu'elle s'appelle June.
• Le point de vue Si, dans le livre, nous connaissons les événements à travers la narration à la première personne du protagoniste, dans la série, il s'agit d'une focalisation zéro ou omnisciente.
• L'épilogue qui apparaît à la fin du livre n'apparaît pas dans l'adaptation télévisée.
• Personnages L'âge de certains personnages varie entre le livre et la série, ils sont plus âgés dans le livre. Le personnage de Luke n'est pas aussi important dans le roman, on ne sait pas où il se trouve. Defred est encore plus refoulée dans le livre que dans la série, dans la série elle est plus courageuse.

Si vous avez aimé cet article, vous pouvez également lire The Handmaid's Tale de Margaret Atwood.