Federico García Lorca (1898-1936) är en av världens mest kända spanska författare. Han var en av de mest framstående medlemmarna i den så kallade "Generation 27", där en grupp unga konstnärer bestämde sig för att förnya det litterära skapandet.

På detta sätt utmärkte han sig för att han höll fast vid sina rötter med hjälp av traditionen, men också för att han utforskade genom språket. På så sätt förenar hans verk det kultiverade och det folkliga. I sina dramer och dikter behandlade han universella teman som kärlek och död och representerade troget sitt land och i synnerhet sin ursprungsort: Andalusien.

Även om hans karriär blev kort när han sköts av Francos anhängare i början av inbördeskriget för att han var "socialist och homosexuell", har han i dag blivit en referens i den latinamerikanska litteraturen.

1. Poeten ber sin kärlek att skriva till honom.

Kärlek till mina lemmar, länge leve döden,

förgäves väntar jag på ditt skrivna ord

och jag tror, med den vissnande blomman,

att om jag lever utan mig vill jag förlora dig.

Luften är odödlig, stenen är trög.

varken känner till skuggan eller undviker den.

Det inre hjärtat behöver inte

den iskalla honung som månen häller ut.

Men jag led dig, jag slet sönder mina ådror,

tiger och duva, på din midja

i en duell mellan bett och liljor.

Så fyll min galenskap med ord

eller låta mig leva i mitt lugn

själens natt för evigt mörk.

Denna dikt tillhör Sonetter om mörk kärlek, Under många år hölls de dolda, tills de slutligen dök upp som en homogen helhet 1984.

I verserna klagar talaren över förlusten av den älskade, frånvaron hotar att driva honom till vansinne och det enda han önskar är ett svar. Trots att många år har gått sedan den skapades är temat fortfarande helt giltigt, vilket är anledningen till att den har blivit ett av författarens mest citerade verk, eftersom den representerar desperationen inför den andres frånvaro.

2. Månens romantik

Månen kom till smedjan

Med sin tuberosepolyson.

Pojken tittar på henne.

Barnet tittar på henne.

I luften rörde sig

månen rör sina armar

och undervisar klart och rent,

hennes bröst av rent tenn.

-Spring iväg, måne, måne, måne, måne.

Om zigenarna kom

skulle göra ditt hjärta

vita halsband och ringar.

-Barn, låt mig dansa.

När zigenarna kommer,

De kommer att hitta dig på städ.

med slutna ögon.

-Spring iväg, måne, måne, måne, måne,

Att jag redan känner deras hästar.

-Barn, låt mig vara, trampa inte på mina fötter.

min stärkta blekhet.

Ryttaren närmade sig

spelar på slättens trumma.

Inne i smedjan, barnet

har ögonen stängda.

Genom olivlunden kom de,

brons och drömmar, zigenarna.

Uppmärksammat

och ögonen blev snäva.

Hur zumaya sjunger,

Åh hur trädet sjunger!

Genom himlen går månen

med ett barn i handen.

Inne i smedjan gråter de,

ropande, zigenarna.

Luften som ljuset seglar i.

Luften vakar över henne.

I sina tidiga verk ville Lorca utforska det folkliga. Inspirerad av sin barndom i Andalusien bestämde han sig för att arbeta med zigenarnas närvaro i området och publicerade Romancero gitano 1928 och fokuserade på teman som döden, natten och månen.

Versen anspelar på en pojke som dör mitt i natten, månen är hans enda följeslagare och symboliskt hänvisar den till döden som tar pojken bort och lämnar hans familj i fullständig nöd...

3. Gryningen

New Yorks norrsken har

fyra pelare av silt

och en orkan av svarta duvor

som skvalpar det ruttna vattnet.

New Yorks gryning stönar

ner för den enorma trappan

söka bland kanterna

nard av dragna ångestskador.

Gryningen kommer och ingen tar emot den i sin mun.

eftersom det inte finns någon morgondag och inget hopp där.

Ibland mynt i ilskna svärmar

de borrar och slukar övergivna barn.

De första som går är de som har sina ben.

att det inte kommer att finnas något paradis och ingen kärlek som tas bort;

De vet att de kommer att hamna i ett bottenlöst hål av siffror och lagar.

till konstlösa lekar, till fruktlös svettning.

Ljuset är begravt av kedjor och ljud.

i den oförskämda utmaningen från den rotlösa vetenskapen.

I grannskapen finns det människor som vacklar sömnlöst.

som nyss från ett skeppsbrott av blod

År 1940 publicerades den postumt utgivna Poet i New York Efter att ha besökt USA mellan 1929 och 1930 bestämde han sig för att utforska språket på ett mer avantgardistiskt sätt, och han tog också itu med stadens rum och dess rytm, som skiljer sig så mycket från hans andalusiska hemlands föreställningsvärld.

På så sätt kritiserar han den amerikanska kulturens mekaniserade livsstil, där element som ljus och vatten är oklara och människor verkar fungera som automater i en hopplös verklighet.

4. Alba

Mitt förtryckta hjärta

Känn med gryningen

Smärtan av hans kärlek

Och drömmen om avstånd.

Gryningens ljus bär

Fröbäddar av nostalgi

Och sorg utan ögon

Från själens märg.

Nattens stora grav

Dess svarta slöja lyfts

Att gömma sig med dagen

Den enorma stjärnhimlen.

Vad ska jag göra på dessa fält?

Samla in bon och grenar

Omgiven av gryning

Och det fyller själen med natt!

Vad ska jag göra om du har dina ögon

Död i det klara ljuset

Och mitt kött skall inte känna

Värmen i din blick!

Varför förlorade jag dig för alltid

Den klara eftermiddagen?

I dag är mitt bröst torrlagt

Som en blek stjärna.

Kärleken var ett av poetens stora teman, och här sörjer han sin älskades frånvaro, en förlust som han känner till och med fysiskt, eftersom han beskriver en omätlig smärta som följer honom från början av dagen.

Den återskapar det ögonblick då natten ger plats åt gryningen, det ögonblick då ljuset och tystnaden gör att vi ser världen på ett annat sätt, och det är då talaren inser att han inte har mod att möta verkligheten, eftersom hans själ känner sig tom utan den kärlek som han brukade njuta av.

5. Sömngångsromantik

Grön Jag älskar dig grön.

Grön vind, gröna grenar.

Skeppet på havet

och hästen på berget.

Med skuggan på midjan

Hon drömmer på sitt räcke,

kött grönt, grönt hår,

med ögon av kallt silver.

Grön Jag älskar dig grön.

Under zigenarmånen,

saker och ting tittar på dig

och hon kan inte titta på dem.

*

Grön Jag älskar dig grön.

Stora froststjärnor,

kommer med skuggfisken

som öppnar gryningens väg.

fikonträdet gnuggar sin vind

med sina grenars sandpapper,

och busken, kattmåren,

borstar sina sura pitas.

Men vem kommer att komma? Och vilken väg...?

Hon står fortfarande på sitt räcke,

kött grönt, grönt hår,

drömmer i det bittra havet.

*

Compadre, jag vill ändra mig

min häst till hans hus,

mitt fäste med sin spegel,

min kniv mot hans filt.

Compadre, jag blöder,

från bergen i Cabra.

Om jag bara kunde, lilla pojke,

Den affären var avslutad.

Men jag är inte längre mig själv,

mitt hus är inte längre mitt hus.

Compadre, jag vill dö

hyfsat i min säng.

Stål, om möjligt,

med Holland-ark.

Kan du inte se det sår jag har?

från bröstet till halsen?

Trehundra bruna rosor

bär ditt vita bröstsköld.

Ditt blod sipprar och luktar

runt din gördel.

Men jag är inte längre mig själv,

mitt hus är inte längre mitt hus.

Låt mig komma upp åtminstone

till de höga räcken,

Låt mig komma upp, låt mig komma upp, låt mig komma upp,

till det gröna räcket.

Månräcken

där vattnet dundrar.

*

De två kompisarna är på väg upp

mot det höga räcket.

Lämnar ett blodspår.

Lämnar ett spår av tårar.

Skrämningar på hustaken

tennlyktor.

Tusen kristalltamburiner,

skadade gryningen.

*

Grön Jag älskar dig grön,

grön vind, gröna grenar.

De två kompisarna gick upp på övervåningen.

Den långa vinden, vänster

en konstig smak i munnen

av galla, mynta och basilika.

Fader, var är han, säg mig var han är?

Var är mitt bittra barn?

Hur många gånger har han inte väntat på dig!

Hur många gånger ska jag vänta på dig,

fräscht ansikte, svart hår,

på detta gröna räcke!

*

På cisternens ansikte

svängde zigenarkvinnan.

Köttgrönt, grönt hår,

med ögon av kallt silver.

En istapp från månen

håller den ovanför vattnet.

Natten blev intim

som en liten kvadrat.

Berusade civilgardister,

Det knackade på dörren.

Grön Jag älskar dig grön.

Grön vind, gröna grenar.

Skeppet på havet.

Och hästen på berget.

Detta är utan tvekan en av García Lorcas mest populära dikter, eftersom den har tonsatts flera gånger. I dessa verser som finns i Romancero gitano (1928) återvänder poeten till zigenartemat för att berätta en historia om smärta och död.

Liksom i många av hennes texter hänvisar hon till nattens rum med månens intensiva närvaro, och hänvisar först till en ung kvinna som dog i väntan på sin älskade och sedan till samma man som i plågor söker återvända till henne.

Genom att ge dikten ordet "romantik" som titel hänvisar han till den spanska muntliga traditionen, och han använder därför ett vardagligt tal, återskapar en dialog mellan två karaktärer och berättar en historia. Diktens centrum är raden "verde que te quiero verde" (grönt att jag älskar dig grönt), som har en symbolisk funktion och anspelar på döden som hemsöker hela berättelsen.

6. Det är sant

Åh, hur svårt det är för mig

älskar dig som jag älskar dig!

För din kärlek gör min luft ont,

Hjärtat

och hatten.

Vem skulle köpa från mig?

det här pannbandet som jag har

och denna sorgliga tråd

vit, för att göra halsdukar?

Åh, hur svårt det är för mig

älskar dig som jag älskar dig!

Denna dikt hör till poetens första publikation, Diktsamling Här söker han efter sin författarröst och tar till humor för att visa att han inte kan leva utan sin kärlek. Några av dess kännetecken kan redan skönjas, t.ex. upprepningen av rader i början och slutet av dikten för att ge en känsla av cirkelformighet, samt en refräng

7. Cogida och döden

Klockan fem på eftermiddagen.

Klockan var fem på eftermiddagen.

Ett barn tog med sig det vita lakanet

klockan fem på eftermiddagen.

En redan förberedd påse med lime

klockan fem på eftermiddagen.

Resten var döden och bara döden

klockan fem på eftermiddagen.

Vinden blåste bort vaddet

klockan fem på eftermiddagen.

Och rost sådde glas och nickel

klockan fem på eftermiddagen.

Duvan och leoparden slåss redan.

klockan fem på eftermiddagen.

Och ett lår med en öde axel.

klockan fem på eftermiddagen.

Den lilla trumman började

klockan fem på eftermiddagen.

Arsenikklockor och rök

klockan fem på eftermiddagen.

I hörnen finns tystnadens kluster

klockan fem på eftermiddagen.

Och tjuren ensam har ett hjärta!

klockan fem på eftermiddagen.

När snösvett kom

klockan fem på eftermiddagen

när torget täcktes med jod

klockan fem på eftermiddagen,

döden lade ägg i såret

klockan fem på eftermiddagen.

Klockan fem på eftermiddagen.

Klockan fem på eftermiddagen.

Sängen är en kista på hjul

klockan fem på eftermiddagen.

Ben och flöjter ringer i ditt öra

klockan fem på eftermiddagen.

Tjurens mockade redan i pannan.

klockan fem på eftermiddagen.

Rummet var iriserande av smärta

klockan fem på eftermiddagen.

I fjärran kommer kallbrand

klockan fem på eftermiddagen.

Irisstam för de gröna länsorna

klockan fem på eftermiddagen.

Såren brann som solar

klockan fem på eftermiddagen,

och folkmassan krossade fönstren

klockan fem på eftermiddagen.

Klockan fem på eftermiddagen.

Åh, vilken fruktansvärd klockan fem på eftermiddagen!

Klockan var fem på alla klockor!

Klockan var fem på eftermiddagen!

Efter att ha förlorat sin vän publicerade han 1935 boken Gråt för Ignacio Sánchez Mejías en samling elegier där han hänvisar till tjurfäktarens tragiska död.

Den lyriska talaren beklagar den händelse som ägde rum i en tjurfäktningsarena, känd som Manzanares tjurfäktningsarena, "Las cinco de la tarde" fungerar som en ledmotiv Detta tema upprepas i dikten av två skäl: för att ge rytm och musikalitet samt för att betona det dramatiska ögonblicket då den unge mannen omsluts av tjuren.