বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ইছাবেল এলেণ্ডেৰ দ্য হাউচ অৱ দ্য স্পিৰিটছ গ্ৰন্থখন ১৯৮২ চনত প্ৰকাশিত এখন উপন্যাস।ইয়াত ২০ শতিকাৰ লেটিন আমেৰিকাৰ এখন দেশৰ চাৰিটা পৰিয়ালৰ প্ৰজন্মৰ কাহিনী কোৱা হৈছে। আধুনিকীকৰণ আৰু মতাদৰ্শগত উত্তাল পৰিৱেশৰ মাজত আলেণ্ডে সামাজিক অন্যায়, সমাজত নাৰীৰ ভূমিকাৰ পৰিৱৰ্তন আৰু অত্যাচাৰৰ বিৰুদ্ধে জনপ্ৰিয় সংগ্ৰামৰ দৰে দিশসমূহ ঘূৰাই আনে।
এই গ্ৰন্থখনে ডি এলেণ্ডেৰ সাহিত্যিক আত্মপ্ৰকাশ গঠন কৰে কথক হিচাপে, আৰু দ্ৰুতগতিত বিতৰ্কিত বেষ্টচেলাৰত পৰিণত হয়। ইয়াৰ কাৰণ কেইবাটাও দিশ। সাহিত্যৰ ক্ষেত্ৰত এলেণ্ডে সমসাময়িক চিলিৰ ইতিহাসৰ বাস্তৱিক বিৱৰণীক যাদুকৰী আৰু আচৰিত উপাদানৰ সৈতে পাৰ কৰিছে। অসাহিত্যিক দিশত এলেণ্ডে নিজৰ ৰাজনৈতিক বিশ্বাস আৰু ছালভাডৰ এলেণ্ডেৰ সৈতে পাৰিবাৰিক সম্পৰ্ক দুয়োটাৰে বাবে বিতৰ্কৰ সৃষ্টি কৰে।
আমি তলত উপন্যাসখনৰ সাৰাংশ উপস্থাপন কৰিছো আত্মাৰ ঘৰ , তাৰ পিছত চমু বিশ্লেষণ আৰু সকলো চৰিত্ৰৰ বৰ্ণনাত্মক তালিকা।
ইছাবেল এলেণ্ডেৰ আত্মাৰ ঘৰ ৰ সাৰাংশ
XX শতিকাৰ প্ৰথম দশকবোৰত , চেভেৰো আৰু নিভিয়া ডেল ভেলে এটা বৃহৎ আৰু ধনী পৰিয়াল প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। চেভেৰো আৰু নিভিয়া দুয়োজনেই উদাৰবাদী। তেওঁৰ ৰাজনৈতিক আকাংক্ষা আছে আৰু তাই নাৰীবাদৰ পথ প্ৰদৰ্শক। এই বিবাহৰ অসংখ্য সন্তানৰ ভিতৰত ৰোজা লা বেলা আৰু ক্লাৰা ক্লেয়াৰভয়েণ্ট থিয় দিছে।
ক্লাৰাপ্ৰতিনিধিত্ব। ট্ৰুবাই জনসাধাৰণৰ “সভ্যতা”ৰ নামত স্বৈৰাচাৰীতাক ন্যায্যতা প্ৰদান কৰা অৰ্থনৈতিক শক্তিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
নিজৰ ফালৰ পৰা চেভেৰো, নিভিয়া, ব্লাংকা আৰু ক্লাৰাই বুৰ্জোৱা চিন্তাধাৰাৰ বিভিন্ন প্ৰকাশৰ প্ৰতীক। ব্লাংকা আৰু ক্লাৰাই আৰ্তজনক সহায় কৰে। জেইমে জনসাধাৰণৰ সেৱাত চিকিৎসা বৃত্তিৰ জৰিয়তে গণতান্ত্ৰিক প্ৰতিশ্ৰুতিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। নিকোলাছে এনে এটা খণ্ডক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে যিয়ে এটা অশ্ৰেণীবিহীন আধ্যাত্মিকতাৰ জৰিয়তে বাস্তৱক এৰাই চলি থাকে।
জনপ্ৰিয় খণ্ডৰ উদ্বেগ আৰু সংগ্ৰামক বহু ভিন্ন ধৰণে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হয়। আমি অন্ততঃ তিনিটা চিনাক্ত কৰিব পাৰো:
- এটা খণ্ড যিয়ে সামাজিক ব্যৱস্থা আৰু জমা দিয়াটো গ্ৰহণ কৰে। এইটোৱেই হৈছে পেড্ৰ’ গাৰ্চিয়া আৰু তেওঁৰ পুত্ৰ পেড্ৰ’ চেগুণ্ডোৰ ক্ষেত্ৰত।
- এটা খণ্ডই তেওঁলোকৰ অধিকাৰ কাঢ়ি লোৱা হৈছে বুলি সচেতন, তেওঁলোকে নিজকে ভুক্তভোগী হিচাপে গ্ৰহণ কৰে, কিন্তু তেওঁলোকে উন্নত বিকল্পৰ কথা উল্লেখ কৰিবলৈ অক্ষম। উদাহৰণস্বৰূপে, পাঞ্চা আৰু এষ্টেবান গাৰ্চিয়া, আৰু বছক পণবন্দী কৰা কৃষকসকল।
- এটা খণ্ড যিয়ে ন্যায়ৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি এটাৰ বাবে প্ৰতিষ্ঠিত শৃংখলা সলনি কৰাৰ প্ৰস্তাৱ দিয়ে। ইয়াক দুটা ভাগত ভাগ কৰা হৈছে: যিসকলে অসামৰিক উপায়েৰে যুঁজিছে (পেড্ৰ’ টেৰ্চেৰ’ৰ দৰে), আৰু যিসকলে সশস্ত্ৰ পথ গ্ৰহণ কৰে, যেনে মিগেল।
কেথলিক গীৰ্জাৰ ভূমিকা
এলেণ্ডে তিনি ধৰণৰ পুৰোহিতৰ জৰিয়তে কেথলিক গীৰ্জাৰ নেতাসকলৰ বিভিন্ন প্ৰতিনিধিত্ব দেখুৱাইছে: ফাদাৰ ৰেষ্ট্ৰেপো, ফাদাৰ এণ্টনিঅ’ আৰু ফাদাৰ জোচে ডালচেমাৰিয়া।
ফাদাৰ ৰেষ্ট্ৰেপোৱে দ্বিতীয় ভেটিকান পৰিষদৰ পূৰ্বৰ গীৰ্জাৰ ধাৰণাক মূৰ্ত কৰি তুলিছে, য'ত সঘনাই অনুগ্ৰহৰ প্ৰচাৰতকৈ নৰকৰ প্ৰচাৰে অধিক মনোযোগ লাভ কৰিছিল। ধৰ্মান্ধ পাড্ৰে ৰেষ্ট্ৰেপোৱে তেওঁ পৰ্যবেক্ষণ কৰা সকলো কথাতে পাপ বিচাৰি পায় আৰু তেওঁৰ স্থিতি ৰক্ষণশীল।
ফাদাৰ এণ্টনিঅ'ই অধিক পৰম্পৰাগত মধ্য শতিকাৰ পুৰোহিতসকলক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, তেওঁলোকৰ আটাইতকৈ ভক্তিময় বিশ্বাসীসকলক সংগ দিয়ে। ই এজন অৰাজনৈতিক পুৰোহিতৰ বিষয়ে, যিয়ে নিজৰ স্বীকাৰোক্তিপত্ৰত শুনা সৰু সৰু বিকৃতিবোৰৰ বিষয়ে নৈতিকতা আৰু কৌতুহলৰ মাজত বিচৰণ কৰে। কিন্তু তেওঁ ফেৰুলাৰ ভাল বন্ধু।
ফাদাৰ জোচে ডালচে মাৰিয়া এজন জেচুইট পুৰোহিত যিয়ে শুভবাৰ্তাক সামাজিক ব্যাখ্যা দিয়ে। এই পুৰোহিতে জনসাধাৰণৰ সংগ্ৰামক নিজৰ বুলি ধৰি লোৱা গীৰ্জাৰ খণ্ডসমূহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে আৰু ন্যায়, সমতা আৰু স্বাধীনতাৰ সন্ধানত প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ।
মহিলাৰ ভূমিকা
আৰম্ভণিৰ পৰা উপন্যাসখনৰ, নিভিয়াৰ চৰিত্ৰটোৱে সমাজত নাৰীৰ বাবে এক নতুন ভূমিকা ঘোষণা কৰে। যেতিয়া তেওঁৰ স্বামীয়ে ৰাজনীতিৰ পৰা অৱসৰ লয়, তেতিয়া তেওঁ এগৰাকী গুৰুত্বপূৰ্ণ নাৰীবাদী কৰ্মী হৈ পৰে।
ক্লাৰা আৰু ব্লাংকাত আমি এতিয়াও নাৰীৰ ওপৰত কিছুমান বিশেষ ভূমিকা জাপি দিয়া পিতৃতান্ত্রিক সমাজৰ পৰিণতি দেখিবলৈ পাওঁ। তথাপিও তেওঁলোক বশৱৰ্তী নাৰী নহয়, বৰঞ্চ নিজৰ পদৰ পৰা নিজৰ কৰ্তৃত্ব জয় কৰি থকা মহিলা যিয়ে শৃংখলাক প্ৰত্যাহ্বান জনায়
আলবা ইয়াৰ পৰিপূৰ্ণতা হ'ব, কিয়নো তেওঁ বিশ্ববিদ্যালয়ৰ ছাত্ৰী হ'ব আৰু নিজৰ আদৰ্শ ৰক্ষাৰ বাবে যিমান পাৰে যুঁজিব। আলবাই নিজৰ স্বায়ত্তশাসন সম্পূৰ্ণৰূপে জয় কৰে আৰু ৰক্ষণশীল দাদাৰ সন্মান লাভ কৰে।
এই কাৰণেই মাইকেল হেণ্ডেলছমেনৰ বাবে আত্মাৰ ঘৰ আৰু আধুনিক মহিলাৰ বিৱৰ্তন শীৰ্ষক এটা প্ৰবন্ধত... নাৰী চৰিত্ৰবোৰ কোনো সহজ থিম নহয়, কিন্তু কাহিনীৰ সূতাবোৰ লৰচৰ কৰে, ক্ষমতাৰ সন্মুখীন হয় আৰু কাহিনীটোত উল্লেখযোগ্য পৰিৱৰ্তন আনে।
আলবাক বলিদানৰ ছাগলী হিচাপে
আলবা , ট্ৰুবাৰ একমাত্ৰ নাতিনীয়েক, তাৰ মাজত তাইৰ লুকাই থকা কোমলতাক জাগ্ৰত কৰে। ক্ৰোধিত আৰু প্ৰতিশোধপৰায়ণ মহান পিতৃপুৰুষজনে নাতিনীয়েকৰ মাজত এটা ফাট বিচাৰি পায় যাৰ মাজেৰে তেওঁৰ কঠোৰতা বিলীন হৈ যায়। ক্লাৰাই যৌৱনৰ প্ৰথম বছৰবোৰত তেওঁৰ মনত যি পৰিৱৰ্তন আনিছিল, নাটকীয়ভাৱে বাধাগ্ৰস্ত হৈ, আলবাৰ জৰিয়তে চলি থকা দেখা গৈছিল।
আলবাইয়েই নিজৰ মাংসত নিজৰ দাদাৰ ভুলৰ প্ৰায়শ্চিত্ত কৰে, যেতিয়া এষ্টেবান গাৰ্চিয়াই ট্ৰুবাৰ বিৰুদ্ধে বছৰ বছৰ ধৰি জমা হোৱা ক্ষোভৰ কথা তাইৰ বিৰুদ্ধে ঘূৰাই দিয়ে। বলিদানৰ ছাগলী হিচাপে আলবাই দাদাৰ মুক্তিৰ পৰিচয় দিয়ে আৰু স্বাধীনতা, ন্যায় আৰু সমতাৰ মূল্যবোধক সামৰি লোৱা সামূহিক কল্পনাৰ অংশ হিচাপে পাৰিবাৰিক ইতিহাসক ন্যায্যতা প্ৰদান কৰে।
যদিও উপন্যাসখনে কোনটো খণ্ডই জয়লাভ কৰিব সেইটো সমাধান কৰা নাই , এষ্টেবান ট্ৰুবা আৰু আলবাৰ মাজৰ সংযোগক এটা মেলা আৰু...নাগৰিক সমাজৰ খণ্ডসমূহৰ মাজত প্ৰয়োজনীয় মিলন, প্ৰকৃত শত্ৰুৰ সন্মুখীন হ'ব পৰা মিলন: প্ৰতিষ্ঠিত আৰু ভিত্তিহীন ক্ষোভৰ শৃংখল যিয়ে সামৰিক অত্যাচাৰৰ সূচনা কৰে।
চৰিত্ৰ
ফ্ৰেম বিল আগষ্টৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত দ্য হাউচ অৱ দ্য স্পিৰিটছ (১৯৯৩) ছবিখনৰ পৰা। ছবিখনত ফেৰুলাৰ চৰিত্ৰত গ্লেন ক্লছ, আৰু ক্লাৰাৰ চৰিত্ৰত মেৰিল ষ্ট্ৰিপ।
চেভেৰো ডেল ভেলে। <১৫> নিভিয়াৰ খুলশালীয়েক আৰু স্বামী। লিবাৰেল পাৰ্টিৰ সদস্য।
Nívea del Valle. <১৫>চেভেৰোৰ খুলশালীয়েক আৰু পত্নী।
ৰোজা ডেল ভেলে (ৰোজা লা বেলা)। <১৫>চেভেৰো আৰু নিভিয়াৰ কন্যা। এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ হবু ছোৱালী। বিষক্ৰিয়াত তাইৰ মৃত্যু হয়।
ক্লাৰা ডেল ভেলে। <১৫> চেভেৰো আৰু নিভিয়াৰ সৰু কন্যা। মেট্ৰিয়াৰ্ক আৰু ক্লেয়াৰভয়েণ্ট। এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ পত্নী আৰু ব্লাংকা, জেইম আৰু নিকোলাছৰ মাতৃ। আপোনাৰ স্মৃতিবোৰ আপোনাৰ জীৱনৰ বহীত লিখক। পৰিয়ালটোৰ ভাগ্য অনুমান কৰক।
মাৰ্কছ খুড়া। <১৫> ক্লাৰাৰ প্ৰিয় ককাক, এক্সেন্ট্ৰিক, দুঃসাহসিক আৰু সপোন দেখা। তেওঁৰ এটা অদ্ভুত দুঃসাহসিক অভিযানত তেওঁ নিজৰ জীৱন হেৰুৱাই পেলায়।
এষ্টেবান ট্ৰুবা। <১৫>ইষ্টেবান আৰু এষ্টাৰৰ পুত্ৰ, বন্য স্বভাৱৰ। মৃত্যুৰ আগলৈকে ৰোজাৰ প্ৰেমত। তেওঁ ৰোজাৰ ভনীয়েক ক্লাৰাক বিয়া কৰায়। পেট্ৰিয়াৰ্ক। ৰক্ষণশীল দলৰ নেতা।
ফেৰুলা ট্ৰুবা। <১৫>এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ ভগ্নী। অবিবাহিত আৰু কুমাৰী, মাকৰ যত্ন আৰু তাৰ পিছত তাইৰ যত্নত উৎসৰ্গিতক্লাৰা, যাৰ প্ৰেমত পৰে।
এষ্টাৰ ট্ৰুবা। এষ্টেবান আৰু ফেৰুলা ট্ৰুবাৰ অসুস্থ আৰু মৃত্যুমুখত পৰা মাতৃ।
ব্লাংকা ট্ৰুবা ডেল ভেলে। ক্লাৰা আৰু এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ জ্যেষ্ঠ কন্যা। তেখেতে পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ' গাৰ্চিয়াৰ প্ৰেমত পৰে।
জেইম ট্ৰুবা ডেল ভেলে। ক্লাৰা আৰু এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ পুত্ৰ নিকোলাছৰ যমজ। বাওঁ আদৰ্শবাদী। চিকিৎসালয়ত দুখীয়াৰ যত্নৰ বাবে উৎসৰ্গিত চিকিৎসক।
Nicolás Trueba del Valle. <১৫>ক্লাৰা আৰু এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ পুত্ৰ জেইমৰ যমজ। কোনো নিৰ্দিষ্ট বৃত্তি অবিহনে তেওঁ হিন্দু ধৰ্মৰ সন্ধান কৰে আৰু ইয়াতেই নিজৰ ব্যক্তিগত আৰু অৰ্থনৈতিক পূৰ্ণতা বিচাৰি পায়।
জিন ডি চেটিগনি। <১৫>ফৰাচী গণনা। এৰেঞ্জ মেৰেজত ব্লাংকা ট্ৰুবাৰ স্বামী। কেতিয়াও আপোনাৰ সংঘক সম্পন্ন নকৰিব। তেখেতে পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ' গাৰ্চিয়াৰ সৈতে ব্লাংকাৰ কন্যাক নিজৰ শেষ নামটো দিয়ে।
আলবা ডি চেটিগনি ট্ৰুবা। <১৫>ব্লাংকা আৰু পেড্ৰ' টেৰচেৰ'ৰ কন্যা, জিন ডি চেটিগনিৰ দ্বাৰা দত্তক। বাওঁপন্থীৰ ধাৰণাবোৰৰ সৈতে যোগাযোগ কৰক। আমাণ্ডাৰ ভাতৃ গেৰিলা মিগেলৰ প্ৰেমত পৰে।
পেড্ৰ' গাৰ্চিয়া। লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছ হাচিয়েণ্ডাৰ প্ৰথম প্ৰশাসক।
পেড্ৰ' চেগুণ্ডো গাৰ্চিয়া। পেড্ৰ' গাৰ্চিয়াৰ পুত্ৰ আৰু লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছ হাচিয়েণ্ডাৰ দ্বিতীয় প্ৰশাসক।
পেড্ৰ' টেৰ্চেৰো গাৰ্চিয়া। <১৫>পেড্ৰ' চেগুণ্ডোৰ পুত্ৰ। ব্লাংকাৰ প্ৰেমত পৰে সি। তেওঁ বাওঁপন্থীৰ ধাৰণাক আকোৱালি লৈ লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছৰ ভাড়াতীয়াসকলৰ মাজত প্ৰচাৰ কৰে। তেওঁক ট্ৰুবাই চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰে।
পাঞ্চা গাৰ্চিয়া। পেড্ৰ'ৰ ছোৱালীগাৰ্চিয়া আৰু পেড্ৰ’ৰ ভগ্নী দ্বিতীয়। যৌৱনত এষ্টেবান ট্ৰুবাই তেওঁক ধৰ্ষণ কৰে, যাৰ সৈতে তেওঁ গৰ্ভৱতী হয়।
এষ্টেবান গাৰ্চিয়া (পুত্ৰ)। এষ্টেবান ট্ৰুবা আৰু পাঞ্চা গাৰ্চিয়াৰ অচিনাক্ত পুত্ৰ।
এষ্টেবান গাৰ্চিয়া (নাতি)। <১৫>এষ্টেবান ট্ৰুবা আৰু পাঞ্চা গাৰ্চিয়াৰ অচিনাক্ত নাতি। সমগ্ৰ ট্ৰুবা পৰিয়ালৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিশোধ লোৱাৰ ইচ্ছাৰে তেওঁ বাঢ়ি যায়।
পিতৃ ৰেষ্ট্ৰেপো। ৰক্ষণশীল মনোভাৱৰ পুৰোহিত আৰু নৰকৰ উগ্ৰ প্ৰচাৰক।
ফাদাৰ এণ্টনিঅ'। <১৫>ফেৰুলা ট্ৰুবাৰ স্বীকাৰোক্তিকাৰী। জীৱনৰ শেষ বছৰবোৰত তেওঁ তাইক আধ্যাত্মিকভাৱে সহায় কৰে।
পিতৃ জুয়ান ডুলচে মাৰিয়া। <১৫>যিচুই পুৰোহিত জনসাধাৰণৰ প্ৰতি দায়বদ্ধ, বাওঁপন্থী ধাৰণাসমূহৰ ওচৰত। পেড্ৰ' টেৰচেৰো গাৰ্চিয়াৰ বন্ধু।
আমাণ্ডা। <১৫>মাইকেলৰ ভনীয়েক। নিকোলাছৰ প্ৰেমিক আৰু পিছলৈ জেইমৰ প্ৰেমিক।
মিগুৱেল। <১৫>আমাণ্ডাৰ সৰু ভাইটি। তেওঁ সশস্ত্ৰ সংগ্ৰামক স্বাধীনতাৰ একমাত্ৰ পথ বুলি বিশ্বাস কৰে। তেওঁ গেৰিলা হৈ পৰে। তেখেতে আলবা চেটিগনি ট্ৰুবাৰ প্ৰেমত পৰে।
See_also: ৰেনেছাঁ: বৈশিষ্ট্য আৰু আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ শিল্পকৰ্মঅধ্যাপক চেবাষ্টিয়ান গোমেজ। তেওঁ ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলৰ মনত বাওঁপন্থীৰ ধাৰণা জগাই তোলে আৰু বিক্ষোভত তেওঁলোকৰ কাষে কাষে যুঁজে।
আনা ডায়েজ। মিগেল আৰু আলবাৰ সংগ্ৰামৰ সংগী আৰু বাওঁপন্থীৰ নেতা। বেশ্যা আৰু এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ বন্ধু, যাৰ ওচৰত তাইৰ আনুগত্যৰ ঋণী।
নানা। ডেল ভেলেৰ সন্তানক ডাঙৰ-দীঘল কৰাৰ বাবে দায়বদ্ধ, আৰু পিছলৈ ক্লাৰা আৰু এষ্টেবানৰ সন্তানৰ বাবেট্ৰুবা।
বাৰব্বা। <১৫> ক্লাৰাৰ শৈশৱৰ বিশাল কুকুৰ। এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ সৈতে বিয়াৰ দিনাই তাইৰ মৃত্যু হয়।
মোৰা ভগ্নীসকল। <১৫>ক্লাৰা আৰু ট্ৰুবা ভাতৃদ্বয়ৰ বন্ধু তিনিগৰাকী স্পিৰিটিষ্ট ভগ্নী। লুইছা মোৰা হৈছে শেষ জীৱিত, আৰু পৰিয়ালটোৰ বাবে নতুন বিপদৰ আগজাননী দিয়ে।
কবি। <১৫> উপন্যাসখনত সক্ৰিয় অংশগ্ৰহণ নকৰা চৰিত্ৰ, অনুভূতি আৰু বিবেকৰ সংগঠক হিচাপে অহৰহ উল্লেখ কৰা। ই পাবলো নেৰুডাৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত।
প্ৰাৰ্থী বা ৰাষ্ট্ৰপতি। <১৫>বাওঁপন্থী আন্দোলনৰ নেতা, যি ক্ষণিকৰ বাবে ক্ষমতালৈ আহে আৰু সামৰিক একনায়কত্ববাদে উফৰাই পেলায়। ই ছালভাডৰ এলেণ্ডেৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত।
উল্লেখ
এভেলাৰ, আই.(১৯৯৩)। "আত্মাৰ ঘৰ": মিথৰ কাহিনী আৰু ইতিহাসৰ মিথ। চিলিয়ান মেগাজিন অৱ লিটাৰেচাৰ , (43), 67-74.
See_also: শিশুৰ বাবে ১৩টা চুটি বন্ধুত্বৰ কবিতা (মন্তব্যৰ সৈতে)হেণ্ডেলছমেন, এম.(1988)। "আত্মাৰ ঘৰ" আৰু আধুনিক নাৰীৰ বিৱৰ্তন। <১>মহিলাৰ চিঠি , ১৪(১/২), ৫৭-৬৩.<৩>ভাই-ভনীৰ ভিতৰত তাই সৰু। টেলিকাইনেছিছ, আত্মাৰ সৈতে যোগাযোগ আৰু ভৱিষ্যদ্বাণীৰ প্ৰতি তেওঁৰ বিশেষ সংবেদনশীলতা আছে। তেওঁ এখন ডায়েৰী ৰাখে যাক তেওঁ “লাইফ নোট বুক” বুলি কয়। শৈশৱৰ সময়ছোৱাত ই পৰিয়ালটোৰ আকস্মিক মৃত্যুৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কৰে।
একক সৌন্দৰ্য্যৰ ৰোজাই ধ্বংসস্তূপত পৰিণত হোৱা পৰিয়ালৰ যুৱক এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ সৈতে দীৰ্ঘ দূৰত্বৰ প্ৰতিশ্ৰুতি বজাই ৰাখে। যুৱকজনে খনিবোৰত সোমাইছিল সোণৰ শিৰা এটা বিচাৰি যিয়ে তেওঁক ৰোজাক বিয়া কৰাবলৈ আৰু মাক এষ্টাৰ আৰু ভনীয়েক ফেৰুলাক পোহপাল দিবলৈ সম্পদৰ যোগান ধৰিব।
এটা পাৰিবাৰিক ট্ৰেজেডী
<০>প্ৰেক্ষাৰ সময়ত ৰোজাৰ বিষক্ৰিয়াত মৃত্যু হয়, চেভেৰোক নিৰ্মূল কৰাৰ উদ্দেশ্যেৰে কৰা আক্ৰমণৰ বলি হয়। এই অনুষ্ঠানে চেভেৰ’ক ৰাজনীতিৰ পৰা পৃথক কৰে। ক্লাৰাই নিজকে দোষী অনুভৱ কৰে যে তেওঁ এই পৰিঘটনাটো আগতেই অনুমান কৰিছিল আৰু ইয়াক এৰাই চলিব পৰা নাছিল, গতিকে তাই কথা কোৱা বন্ধ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয় লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছৰ ফাৰ্ম।লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছ আৰু এটা সৌভাগ্যৰ জন্ম
ট্ৰুবাই কৃষক আৰু প্ৰশাসক পেড্ৰ' গাৰ্চিয়াৰ সহায়ত কেইবছৰমানৰ ভিতৰতে সমৃদ্ধি সাধন কৰে। নিৰ্ভীক ব্যৱহাৰৰ বাবে পৰিচিত এষ্টেবান ট্ৰুবাই নিজৰ পথত পোৱা প্ৰতিগৰাকী কৃষক ছোৱালীক ধৰ্ষণ কৰে। প্ৰথমজনী ইয়াৰ প্ৰশাসক পাঞ্চ গাৰ্চিয়াৰ পোন্ধৰ বছৰীয়া কন্যা, যাক তাই নহৈ গৰ্ভধাৰণ কৰে
তেওঁ বেশ্যালয়লৈও সঘনাই যায়, য'ত তেওঁ ট্ৰেন্সিটো ছ'ট' নামৰ এগৰাকী বেশ্যাক লগ পায়, যাক তেওঁ এটা উপকাৰৰ বিনিময়ত ৫০ পেছ' ঋণ দিয়ে। ফেৰুলাৰ পৰা মাকৰ মৃত্যু হ'ব বুলি সকীয়াই দিয়া চিঠি পোৱাৰ লগে লগে পৃষ্ঠপোষকজনে চহৰলৈ উভতি যায়।
ইফালে এতিয়া বিবাহযোগ্য বয়সৰ ক্লাৰাই নিজৰ মৌনতা ভাঙি ট্ৰুবাৰ সৈতে বিবাহৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কৰে।
ট্ৰুবা ডেল ভেলে পৰিয়ালৰ জন্ম
একান্ত আৰু ৰুক্ষ জীৱনৰ পৰা ক্লান্ত হৈ এষ্টেবানে ৰোজাৰ সৰু ভনীয়েক ক্লাৰাৰ সৈতে পৰিয়াল গঢ়ি তোলাৰ সিদ্ধান্ত লয়। দম্পতীহালে লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছলৈ ৰাওনা হয়। ক্লাৰাই ফেৰুলাক তেওঁলোকৰ লগত থাকিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায়, যিয়ে ঘৰৰ কাম-কাজৰ দায়িত্ব লয় আৰু তেওঁৰ ভনীয়েকক সকলো ধৰণৰ আদৰ-সাদৰ আৰু যত্ন লোৱাৰ কাম উচৰ্গা কৰে ক্লেয়াৰ। তেওঁলোকৰ বিবাহৰ পৰা তিনিটা সন্তানৰ জন্ম হয়: ব্লাংকা আৰু যমজ সন্তান জেইম আৰু নিকোলাছ। কিন্তু ফেৰুলাই ক্লাৰাৰ প্ৰেমত পৰে তাই গম নোপোৱাকৈয়ে। যেতিয়া ইষ্টেবানে গম পায়, তেতিয়া তেওঁ তাইক ঘৰৰ পৰা উলিয়াই দিয়ে। ফেৰুলাই তেওঁক গালি পাৰে, ঘোষণা কৰে যে তেওঁ সংকুচিত হৈ অকলে মৰিব। কেইবছৰমানৰ পিছত ফেৰুলাৰ নিসংগ অৱস্থাত মৃত্যু হয়।
সময়ৰ পৰিৱৰ্তন
ফেৰুলাৰ বিদায়ৰ পিছৰে পৰা ক্লাৰাই ঘৰুৱা জীৱন পৰিচালনা কৰে আৰু শ্ৰমিকসকলক শিক্ষা আৰু সহায় কৰাৰ বাবে প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ। ইফালে যমজ সন্তান দুটা গ্ৰাম্য অঞ্চল আৰু পিতৃ-মাতৃৰ পৰা বহু দূৰৈৰ স্কুলত শিক্ষা গ্ৰহণ কৰাৰ বিপৰীতে ব্লাংকাই...ট্ৰুবাই পেড্ৰ' টেৰ্চেৰো গাৰ্চিয়াক হাচিয়েণ্ডাৰ পৰা বাহিৰ কৰি দিয়ে, যি বৰ্তমানৰ প্ৰশাসক পেড্ৰ' চেগুণ্ডোৰ পুত্ৰ আছিল। সংগীতৰ জৰিয়তে সমাজবাদী ধাৰণা বিয়পোৱাৰ বাবে তেওঁ তেওঁক বাহিৰ কৰি দিয়ে, তেওঁ নাজানে যে তেওঁৰ সৰুৰে পৰাই ব্লাংকাৰ সৈতে প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আছিল। প্ৰেমিক-প্ৰেমিকাক বিশ্বাসঘাতকতা কৰে কাউণ্ট জিন ডি চেটিগনি নামৰ এজন ফৰাচী সম্ভ্ৰান্ত ব্যক্তিয়ে, যিয়ে ট্ৰুবাৰ ঘৰত থাকিবলৈ আহিছিল তেওঁক ব্যৱসায়ত জড়িত কৰিবলৈ। ট্ৰুবাই ব্লাংকাক মাৰপিট কৰে আৰু পত্নীক আঘাত কৰে।
এষ্টেবান ট্ৰুবাই যিয়ে পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ'ৰ অৱস্থা কয় তেওঁৰ বাবে পুৰস্কাৰ নিৰ্ধাৰণ কৰে। পাঞ্চা গাৰ্চিয়াৰ নাতি এষ্টেবান গাৰ্চিয়াই তেওঁক দিয়ে। নিজৰ পৰিচয়ৰ বিষয়ে অজ্ঞাত হৈ ট্ৰুবাই তেওঁক জনোৱাৰ পুৰস্কাৰ অস্বীকাৰ কৰে।
ট্ৰুবাই পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ'ৰ তিনিটা আঙুলি কুঠাৰেৰে কাটি পেলায়। কিন্তু, সময়ৰ লগে লগে জেচুইট জোচে ডুলচে মাৰিয়াৰ নিৰ্দেশনাত তেওঁ সংগীতজ্ঞ হিচাপে নিজৰ কেৰিয়াৰ অব্যাহত ৰাখিলে আৰু এজন সুপৰিচিত প্ৰতিবাদী গায়ক হৈ পৰিল।
এটা অসুবিধাজনক বিবাহ
তাৰ পিছত অলপ সময়ৰ ভিতৰতে, যমজ সন্তান দুটাই গম পালে যে তেওঁলোকৰ ভগ্নী ব্লাংকা গৰ্ভৱতী আৰু তেওঁলোকে এষ্টেবান ট্ৰুবাক অৱগত কৰে। এই ক্ষেত্ৰত জিন ডি চেটিগ্নিয়ে তেওঁক বিয়া কৰাই পিতৃত্ব গ্ৰহণ কৰিবলৈ বাধ্য হয়। সময়ৰ লগে লগে স্বামীৰ এক্সেন্ট্ৰিচিটিয়ে ব্লাংকাৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰিছিল যেতিয়ালৈকে তাই আৱিষ্কাৰ কৰা নাছিল যে তেওঁ নিজৰ স্বামী ব্যৱহাৰ কৰিছেঘৰুৱা কৰ্মচাৰীৰ সৈতে যৌন দৃশ্যৰ আখৰা কৰিবলৈ ফটোগ্ৰাফিক লেবৰেটৰী। ব্লাংকাই মাকৰ ঘৰলৈ উভতি যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
আত্মাৰ ঘৰলৈ উভতি অহা
চহৰৰ ঘৰটোত আত্মাৰ উপৰিও সকলো ধৰণৰ গুপ্ত আৰু বোহেমিয়ান মানুহে সঘনাই আহিছিল . জেইমে চিকিৎসা বিজ্ঞানৰ অধ্যয়নত নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল আৰু চিকিৎসালয়ত দুখীয়াৰ সেৱা কৰিছিল। নিকোলাছে দায়িত্ব নোহোৱাকৈ এটা উদ্ভাৱনৰ পৰা আন এটা উদ্ভাৱনলৈ বিচৰণ কৰিছিল, তেওঁৰ প্ৰেমিক আমাণ্ডাৰ কাষত, যাৰ মিগেল নামৰ এজন সৰু ভাই আছিল।
নিকোলাছে আমাণ্ডাক গৰ্ভধাৰণ কৰে, আৰু তাই গৰ্ভপাত কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। আমাণ্ডাক গোপনে প্ৰেমত পৰা জেইমে তাইক সহায় কৰে। তেওঁলোকে কিছুদিনৰ বাবে ঘৰটোত থাকে, সেই সময়তে ব্লাংকাই উভতি আহি আলবাক জন্ম দিয়ে।
এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ ৰাজনৈতিক কেৰিয়াৰ
এষ্টেবান ট্ৰুবে ৰাজনৈতিক কেৰিয়াৰ গঢ়িবলৈ চহৰৰ ঘৰলৈ উভতি আহে তেওঁ ৰক্ষণশীল দলৰ চিনেটৰ হয়। ট্ৰুবাই এষ্টেবান গাৰ্চিয়াৰ নাতিৰ পৰা ভ্ৰমণ লাভ কৰে, যিয়ে নিজৰ পুৰস্কাৰ সংগ্ৰহ কৰিবলৈ উভতি আহে। সুবিধা ল’ব পাৰিব বুলি ভাবি তেওঁ তেওঁক আৰক্ষী বাহিনীত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ পৰামৰ্শ পত্ৰ এখন মঞ্জুৰ কৰে।
এতিয়া হিন্দু পুত্ৰ নিকোলাছৰ প্ৰতি তেওঁৰ কেন্দ্ৰীয়তাক ভয় খাই পিতৃপুৰুষজনে তেওঁক জাহাজত পঠিয়াই দিয়ে আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰ, য'ত, প্ৰস্তাৱ নকৰাকৈয়ে নিকোলাছে আধ্যাত্মিক নেতা হিচাপে অৰ্থনৈতিক সফলতা লাভ কৰে।
আলবাৰ সাত বছৰ বয়সত ক্লাৰাৰ মৃত্যু হয়, কিন্তু তেওঁৰ আত্মা ঘৰৰ পৰা ওলাই নাযায়।বছৰ বছৰ আগতে পিতৃৰ সৈতে যান-বাহন দুৰ্ঘটনাত মৃত্যু হোৱা মাতৃ নিভিয়াৰ মূৰৰ সৈতে তেওঁক সমাধিস্থ কৰা হৈছে। মূৰটো হেৰাই গৈছিল আৰু নিজৰ ভৱিষ্যদ্বাণীৰ দক্ষতাৰে ক্লাৰাই ইয়াক উদ্ধাৰ কৰি সংৰক্ষণ কৰি ৰাখিছিল।
বাওঁপন্থীৰ উত্থান
বাওঁপন্থী আদৰ্শৰে ডুব যোৱা পৰিৱেশটো। এতিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ৰ ছাত্ৰী আলবাই বিপ্লৱী ছাত্ৰ মিগেলৰ প্ৰেমত পৰে। তেওঁৰ সৈতে এটা বিক্ষোভত অংশগ্ৰহণ কৰে, য'ত তেওঁক আৰক্ষী বিষয়া এষ্টেবান গাৰ্চিয়াই চিনাক্ত কৰে।
সকলো বিপদৰ বিপৰীতে বাওঁপন্থীসকলে ক্ষমতালৈ আহে। কৃষি সংস্কাৰে এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ পৰা তেওঁৰ মাটি কাঢ়ি লৈ যায়। তেওঁলোকক উদ্ধাৰ কৰাৰ প্ৰয়াসত বছৰ শেষত লাছ ট্ৰেছ মাৰিয়াছত থকা নিজৰ কৃষকসকলৰ পণবন্দী হৈ পৰে। পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ', যি এতিয়া মন্ত্ৰী, ব্লাংকা আৰু আলবাৰ হৈ তেওঁক উদ্ধাৰ কৰে, যিয়ে তেতিয়াহে গম পায় যে এইজন তেওঁৰ পিতৃ আছিল।
বিৰোধীয়ে অৰ্থনীতি অস্থিৰ কৰি তোলাৰ বাবে উৎসৰ্গিত আৰু অভ্যুত্থানৰ উচটনি দিবলৈ সামৰিক বাহিনীক হাৰাংগ কৰা আৰু... ক্ষমতালৈ ঘূৰি আহিব। কিন্তু সামৰিক বাহিনীৰ আন পৰিকল্পনা আছিল: লোহা আৰু হিংসাত্মক একনায়কত্ববাদ প্ৰতিষ্ঠা কৰা।
সামৰিক একনায়কত্ববাদ
সামৰিক বাহিনীয়ে উৎখাত ৰাষ্ট্ৰপতিৰ সৈতে সম্পৰ্ক থকা সকলোকে ধ্বংস কৰাৰ বাবে উৎসৰ্গিত। এইদৰে তেওঁলোকে ৰাষ্ট্ৰপতিৰ কাৰ্যালয়ত থকা জেইমক হত্যা কৰে।
যেতিয়া অৱশেষত এষ্টেবানে নিজৰ ৰাজনৈতিক ভুল স্বীকাৰ কৰে, ব্লাংকাই স্বীকাৰ কৰে যে পেড্ৰ' টেৰ্চেৰ' ঘৰটোত লুকাই আছে। ঘৃণাৰ পৰা মুক্তট্ৰুবাই তেওঁক পলায়ন কৰাত সহায় কৰে আৰু ব্লাংকাৰ সৈতে কানাডালৈ পঠিয়াই দিয়ে।
মিগুৱেলে গেৰিলাত নামভৰ্তি কৰে। আলবাই গ্ৰেপ্তাৰ নোহোৱালৈকে ঘৰটোত ৰাজনৈতিকভাৱে নিৰ্যাতিত লোকসকলক অস্থায়ীভাৱে আশ্ৰয় দিবলৈ উৎসৰ্গিত, চিনেটৰ ট্ৰুবাই ইয়াক প্ৰতিৰোধ কৰিব নোৱাৰাকৈ। কাৰাগাৰত এষ্টেবান গাৰ্চিয়াই তাইক সকলো ধৰণৰ নিৰ্যাতন আৰু ধৰ্ষণৰ বলি কৰে।
মিগুৱেল আৰু এষ্টেবান ট্ৰুবাই শান্তি স্থাপন কৰে আৰু আলবাক দেশৰ পৰা উলিয়াই আনিবলৈ সন্মত হয়, কিন্তু তাই থাকিবলৈ আৰু অপেক্ষা কৰিবলৈ সিদ্ধান্ত লয় মিগেল। দাদাৰ সৈতে মিলি তেওঁ ক্লাৰাৰ বহীবোৰ উদ্ধাৰ কৰি পৰিয়ালৰ ইতিহাস একেলগে লিখিবলৈ লয়। সকলো ক্ষোভৰ পৰা মুক্ত হৈ তেওঁৰ আত্মা ক্লাৰাৰ সৈতে পুনৰ মিলিত হয়।
ইছাবেল এলেণ্ডেৰ আত্মাৰ ঘৰ ৰ বিশ্লেষণ
চিনেমাখনৰ পৰা ফ্ৰেম বিল আগষ্টৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত দ্য হাউচ অৱ দ্য স্পিৰিটছ (১৯৯৩)। ছবিখনত জেৰেমি আইৰন্সে এষ্টেবান ট্ৰুবাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে।
উপন্যাসখন দ্য হাউচ অৱ দ্য স্পিৰিটছ চৈধ্যটা অধ্যায় আৰু এটা উপসংহাৰত গঠন কৰা হৈছে। ইয়াৰ বিশেষ কিবা এটা আছে: কোনো সময়তে ইছাবেল এলেণ্ডে দেশখনৰ নাম, চহৰখনৰ নাম বা বিশিষ্ট ৰাজনৈতিক বা সামাজিক অভিনেতাসকলৰ নাম চিনাক্ত নকৰে। তেওঁ পিছৰটোক এইদৰে উল্লেখ কৰিছেপ্ৰাৰ্থী (বা ৰাষ্ট্ৰপতি) আৰু কবি।
নিশ্চিতভাৱে আমি ইছাবেল এলেণ্ডেৰ জন্মভূমি চিলিৰ ইতিহাস (ছালভাডৰ এলেণ্ডে, অগাষ্টো পিনোচেট বা কবি পাবলো নেৰুডাৰ ইংগিত) চিনি পাব পাৰো। অৱশ্যে এই বাদ দিয়াটো ইচ্ছাকৃত যেন লাগে। গৱেষক আইডেলবাৰ এভেলাৰে দ্য হাউচ অৱ দ্য স্পিৰিটছ: দ্য হিষ্ট্ৰী অৱ মিথ এণ্ড দ্য মিথ অৱ হিষ্ট্ৰী শীৰ্ষক ৰচনা এখনত কোৱাৰ দৰে এই কামটোক লেটিন আমেৰিকান আৰু সাৰ্বজনীনসকলে স্বৈৰাচাৰীবাদৰ বিৰুদ্ধে সংগ্ৰাম কৰা এখন মানচিত্ৰ হিচাপে ৰূপৰেখা প্ৰস্তুত কৰা হৈছে।
আখ্যানমূলক কণ্ঠ
আত্মাৰ ঘৰ হৈছে দুটা চৰিত্ৰৰ দ্বাৰা বৰ্ণনা কৰা উপন্যাস। মূল সূত্ৰটোৰ নেতৃত্ব দিয়ে আলবাই, যিয়ে আইতাক ক্লাৰাই লিখা "জীৱনৰ বহী"ৰ জৰিয়তে পৰিয়ালৰ ইতিহাস পুনৰ্গঠন কৰে। বেছিভাগ সময়তে আলবাই এজন সৰ্বজ্ঞানী কথকৰ কণ্ঠ গ্ৰহণ কৰে, উপসংহাৰ আৰু অন্যান্য খণ্ডবোৰৰ বাহিৰে, য'ত তেওঁ নিজৰ কণ্ঠৰে বৰ্ণনা কৰে।
আলবাৰ কথনসমূহ সময়ে সময়ে বাধাপ্ৰাপ্ত আৰু পৰিপূৰক হয় এষ্টেবান ট্ৰুবা, যিয়ে প্ৰথম ব্যক্তিত লিখে। ট্ৰুবাৰ সাক্ষ্যৰ জৰিয়তে আমি সেইবোৰ দিশ আৱিষ্কাৰ কৰিব পাৰো যিবোৰ ক্লাৰাই নিজৰ বহীত লিখিব নোৱাৰিলেহেঁতেন।
আচৰিত আৰু বাস্তৱিকৰ মাজত
তদন্তকাৰী তদন্তকাৰী আইডেলবাৰ এভেলাৰক অনুসৰণ কৰি উপন্যাসখনে থিয় দিছে যাদুকৰী আৰু আচৰিত দিশসমূহক বাস্তৱবাদৰ সৈতে মিহলি কৰা, এটা দিশে প্ৰভাৱিত বা প্ৰশ্ন নকৰাকৈআনবোৰ. আচৰিত আৰু বাস্তৱ যেন দুখন জগতৰ দৰে সহাৱস্থান কৰে যিয়ে ইজনে সিজনৰ লগত যোগাযোগ কৰে, কোনো ধৰণৰ হস্তক্ষেপ নোহোৱাকৈ।
সেইবাবেই, যদিও ভৱিষ্যদ্বাণীই আমাক অনিবাৰ্য ভাগ্যৰ ধাৰণা এটা চিন্তা কৰিবলৈ বাধ্য কৰে, তথাপিও ই কেৱল ৰ নিয়মটো নিশ্চিত কৰে কাৰণ আৰু প্ৰভাৱ। চৰিত্ৰবোৰৰ ক্ৰিয়াই পৰিঘটনাবোৰৰ কাৰণ হয়, আৰু জ্ঞানপ্ৰাপ্ত সত্তাবোৰে ইয়াৰ আগতেই অনুমান কৰিব নোৱাৰে।
চৰিত্ৰবোৰে আচৰিত পৰিঘটনাবোৰক তথ্য হিচাপে গ্ৰহণ কৰে। এই কাৰণেই এষ্টেবান ট্ৰুবাই যে তেওঁৰ ভগ্নী ফেৰুলাৰ অভিশাপ পূৰণ হ’ব তাত সন্দেহ নকৰে। কিন্তু একেবাৰে তেনেকুৱা নাছিল। তেওঁৰ স্বভাৱৰ পৰিৱৰ্তনে তেওঁৰ চূড়ান্ত ভাগ্য সলনি কৰি পেলালে।
ৰাজনৈতিক প্ৰশ্ন
ৰাজনীতিয়ে কাহিনীটোত ট্ৰেজেডী আৰু মৃত্যুৰ প্ৰৱেশ ঘটায় বা বাস্তৱত সামাজিক গাঁথনিৰ অন্যায়ৰ প্ৰৱৰ্তন কৰে। এইবোৰেই প্ৰকৃত কাৰকে চৰিত্ৰৰ জীৱন সলনি কৰি কাহিনীৰ সূতা পেচায়। এইটো স্পষ্ট যে আত্মাই ইয়াৰ বিৰুদ্ধে যুঁজিব নোৱাৰে।
ৰোজাৰ মৃত্যুৱে আহিবলগীয়া পেনোৰামাৰ আগজাননী দিয়ে: শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ ৰক্ষণশীলতাৰ পৰা ৬০ আৰু ৭০ৰ দশকৰ অতি সোঁপন্থীলৈকে, ক্ষমতাৰ কাৰক তেওঁলোকৰ অত্যাচাৰী বৃত্তি দেখুৱাওক। লেটিন আমেৰিকাৰ ইতিহাসক সামৰি লোৱা বাওঁ আৰু সোঁপন্থীৰ মাজৰ সংগ্ৰাম।
শ্ৰেণী সংগ্ৰাম
সামাজিক অন্যায় আৰু দৰিদ্ৰতাৰ স্বাভাৱিককৰণে শাসকীয় অভিজাত শ্ৰেণীৰ ৰাজনৈতিক কল্পনাত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছে , যাৰ এষ্টেবানে ট্ৰুবা এজন