Мүсін Венера де Мило - стилі классикалық кезеңнің басым эстетикасына сәйкес келсе де, эллинизм дәуірінен шыққан грек туындысы. Ол 1820 жылы Мелос немесе Мило аралында (қазіргі грекше) табылған, оның атауы осыдан шыққан.

Кейбір сарапшылар бұл жұмысты суретші Александр Антиохияға жатқызады, бұл ең кең таралған гипотеза. Дегенмен, бұл шын мәнінде Венера де Мило авторы болды ма деп күмәнданатын зерттеушілер бар.

Венера де Мило , шамамен б.з.б. 2 ғасыр. , ақ мәрмәр, биіктігі 211 см, Лувр мұражайы, Париж.

Жұмыс қазір Париждегі Лувр мұражайында, ол жұртшылыққа алғаш рет ашылған жерде. Бүгінгі күні бұл Дискоболус Мирон, Самотракия жеңісі және Лаокун және оның ұлдары мен бірге классикалық антикалық дәуірдің ең әйгілі мүсіндерінің бірі.

Венера де Мило

Мүсіні Венера де Мило талдауы шашын байланған және көйлек киген жалаң кеуде әйелді бейнелейді. пабис пен оның төменгі аяғын жабатын бел. Шығарманың қолынан айырылғаны анық.

Венера де Мило оны жасаған суретшінің шеберлігін көрсетеді. Оның жасалуы б.з.д. 130 және 100 жылдар аралығында, эллиндік кезеңге сәйкес келетін жылдар аралығында болған болуы керек.Дегенмен, суретші біздің дәуірімізге дейінгі 5 ғасырдағы классикалық стильдің ерекшеліктерін әдейі қабылдаған. Қайсыларын көрейік.

Мүсін Венераға сәйкес келеді деп есептеледі, өйткені ол басқа Ежелгі Венераларға ұқсайды, олар да денесінің бір бөлігі ашық болса да, бөртпелерді жасырады. Ежелгі гректерде жалаңаштық ерлердің денелеріне арналған және ол әйел денелерінде пайда болған кезде ол әдетте богинямен байланысты болды.

Венера де Милоның сипаттамалары

Өлшемдері мен материалы. Венера де Мило - ақ мәрмәрден жасалған мүсін. Оның биіктігі 211 сантиметр және салмағы 900 келі, бұл оның монументалдылығын көрсетеді. Ол жан-жақты бағалануы үшін ойластырылған.

Композиция. Бүгілген тізе, тұрғанда, оның пішіндерінің сұлбасын күшейтеді. Тағы да айта кетейін, бұл әйгілі контрапосто орналасуы, онда дене өз салмағын бір аяққа таратады, ол тірек нүктесі ретінде жұмыс істейді, бұл тұтастай бұрмаланған пішінді алуға мүмкіндік береді.

Осы позициямен , иық және жамбас. кері еңкейту. Венераны жамбас аймағынан аяғына дейін жауып тұратын жамылғылы плащ рельефтер мен қозғалыстарды жасай отырып, үлкен шеберлікпен ойылған. Бәйбішенің сол аяғы шапаннан шығып тұрады.

Пропорциялар. Басы денеге қарағанда өте кішкентай көрінеді.Десе де, суретші бөліктер арасындағы үйлесімділікті сақтай отырып, сегіз басты пропорциялар канонын сақтайды. Кеуделер арасында кеуде мен кіндік арасындағы қашықтық бірдей. Сондай-ақ, бет үш мұрынға дейін ұзартылған

Стиль. Мүсінде сіз Праксителес және Фидия сияқты суретшілердің стильдік элементтерін көре аласыз. Мысалы:

• сызықтың икемділігі,
• көрсетілген фигураның позасы,
• көйлектің драплануы.

Басқа ресурстармен қатар шығарма асқан табиғилықпен және «реализммен» бұралаң қозғалыстарды көрсететін позицияда. Кез келген жағдайда, Венера жерден шығып, бетке ең үлкен мән беру үшін контур жасайды.

Бастапқы орналасу және қолдардың орналасуы. Мүмкін Венера де Мило мүсіндік ансамбльдің бір бөлігі болған. Осыған байланысты өнертанушы Эрнст Гомбрих бұл туындының Купиид өзімен бірге жүретін мүсіндік топқа тиесілі болуы мүмкін екенін атап көрсетті. Осыған сәйкес, Гомбрих Венера кейіпкері Купидаға қолын созды деп ойлады.

Басқа зерттеушілер оны оң қолымен тонды, ал сол қолында алманы ұстайды деп ойлады. Сондай-ақ, ол базаның қандай да бір түріне қолдау көрсетілді деген болжам бар. Мұндай шығармалар жиірек болдысол кезде.

Жорамал қайта құрудың толық бейнесін мына сілтемеден көре аласыз:

Венера де Мило

Мүсін гректер де, римдіктер де классикалық антикалық дәуірдің ең құрметті құдайларының бірі болып табылады. Гректер оны Афродита, ал римдіктерді Венера деп атады. Екі мәдениет үшін де бұл құнарлылықтың, сұлулықтың және махаббаттың құдайы болды.

Батыс үшін Венера де Мило идеалды сұлулықтың парадигмасы болып табылады. Ол көне заманнан бері эстетикалық мәдениетімізді қалыптастырған пропорция, тепе-теңдік және симметрия құндылықтарын бейнелейді.

Венера де Мило мағынасының көптеген түсіндірмелері бар. Көбісі оның бастапқы орналасуы, жоқ қолдарының орналасуы (ол Купиидке қарай созылуы мүмкін) немесе оның қолында алма сияқты атрибутты алып жүруі туралы болжамдармен байланысты.

Басқа түсіндірулер жұмысқа сыртқы факторлармен байланысты. Мысалы, Франция Венера де Мило -ге ие болған кезде, ол Наполеон жеңіліске ұшырағаннан кейін Италияға қайтарылуы керек болатын Боттичеллидің Венераның тууы шығармасын жаңа ғана жоғалтқан болатын. Осы себепті Венера де Мило ол кезде француз елі үшін жаңа моральдық қайта қаруланудың символы болды.

Венера де Венерасының тарихыМило

19 ғасырдың басында Мелос (Мило) аралы Османлы билігінде болды. Жуырда археологтар мен коллекционерлерді, әсіресе француздарды қызықтырған ежелгі Рим театры табылды.

Бұл Венера 1820 жылы бір шаруа туындыны тапқан кезде кездейсоқ табылды. қоршау тұрғызу үшін кейбір қирандылардан тастарды алу кезінде. Бұл қирандылар сол маңды аралап жүрген француз археологтарына белгілі болса керек.

Шаруаның аты туралы нақты мәлімет жоқ. Кейбір дереккөздер бұл Йоргос Кендротас, басқалары Джоргос Ботонис немесе Теодорос Кентротас екенін көрсетеді.

Мүсін бірнеше бөлікке бөлінген. Шаруа өз олжасының құндылығын түсінді, сондықтан ол Венераны жермен жауып тастады. Біраз уақыттан кейін француздар мүсінді алу үшін шаруадан күдіктеніп, қазба жұмыстарын үйлестірді.

Күрделі сату

Шаруа мүсінді оған ие болатын армян монахына сатты. Османлы Николас Муросиге арналған. Бір нұсқада бұл сатылым француздар Османлы билігінен жалтару үшін жасаған түтін экраны болады деп болжайды.

Тағы бір нұсқа француздар портқа жөнелтпеуге және сатып алу туралы келіссөздер жүргізуге келгенін алға тартады. Екі нұсқада да француздар Жюль Дюмон Д'Урвилл, прапорщик жәнеВиконт Марселлус, француз елшісінің хатшысы, ол қандай да бір жолмен жұмысты қолына алды.

Сонымен Венера Милодан Константинопольге және сол жерден Тулонға барды, оны Маркиз де Ривьер Шарль сатып алды. Франсуа де Риффардо. Ол оны король Людовик XVIII-ге сыйға тартты, ол ақырында Лувр мұражайына қол жетімді етті.

Неге Венера де Мило қолдары жоқ?

Мен емес t Венера де Мило қолдарына не болғанын білмейді, дегенмен әртүрлі теориялар, болжамдар және оны неге айтпасқа, аңыздар пайда болды. Мысалы, бір аңызда бұл кесек толық болған, бірақ түріктер мен француздар арасындағы теңіздегі соқтығыс кезінде оның зақымданып, қару-жарақ теңіз түбіне түсіп кетуі мүмкін екендігі айтылады.

Басқалары мүсіннің қалған бөлігінде алмасы бар қол табылғанын айтады, бірақ оның аяқталуының қарапайым сипатына байланысты бұл үзінділер жұмыстың бір бөлігі ретінде қарастырылмады. Мұндай фрагменттер Лувр кен орындарында бар, бірақ олар біріктірілмеген.

Шынында, Лувр мұражайы туындының Францияға қарусыз келгенін растайды және оларда олардың болмағаны әрқашан белгілі болды. барлық. ашылу уақыты.

Венера де Мило авторы кім?

Фредерик Кларак, 1821

А. Әлбетте, Венера де Мило авторы кім екені белгісіз. TheЕң көп қабылданған гипотеза оның авторы Антиохиялық Александр болды. Бұл гипотеза мүсінге негіз бола алатын және келесі жазуы бар іргетастың ашылуына негізделген: (Agés)andros, Менидтің ұлы, Антиокия-дель-Меандродан мүсін жасады .

Керісінше, кейбір сарапшылар бұған күмән келтіреді, өйткені іргетас уақыт өте жоғалып кеткен. Бұл туралы жалғыз куәлік - Фредерик Кларак жасаған 1821 жылғы гравюра