Скулптурата Венера де Мило е грчко дело кое датира од хеленистичкиот период, иако неговиот стил одговара на доминантната естетика на класичниот период. Откриен е во 1820 година на островот Мелос или Мило (според современиот грчки јазик), од каде што доаѓа и неговото име.

Некои експерти го припишуваат делото на уметникот Александар Антиохиски, најшироко прифатена хипотеза. Сепак, има истражувачи кои се прашуваат дали ова е навистина авторот на Милоска Венера .

Милоска Венера , приближно 2 век п.н.е. бел мермер, висок 211 ​​cm, музеј Лувр, Париз.

Делото моментално се наоѓа во музејот Лувр во Париз, истото место каде што за прв пат беше претставено на јавноста. Денес, таа е една од најпознатите скулптури на класичната антика, заедно со Дискоболус на Мирон, Победата на Самотракија и Лаокон и неговите синови .

Анализа на Венера де Мило

Статуата Венера де Мило претставува жена со голи гради со врзана коса и облечен фустан на половината што ги покрива пубисот и нејзините долни екстремитети. Очигледен е фактот дека делото ги загубило своите раце.

Венера де Мило ја покажува мајсторијата на уметникот кој го создал. Нејзината елаборација мора да се случила помеѓу 130 и 100 година п.н.е., години што одговараат на хеленистичкиот период.Сепак, уметникот намерно ги презел карактеристиките на класичниот стил од 5 век п.н.е. Ајде да видиме кои од нив.

Се смета дека статуата одговара на Венера, бидејќи наликува на други Антички Венири кои исто така ја кријат пубисот, дури и кога дел од нивното тело е откриен. Во грчката антика, целосната голотија била резервирана за машките тела и, кога се појавувала на женските тела, вообичаено била поврзана со божицата.

Карактеристики на Венера де Мило

Димензии и материјал. Милоската Венера е скулптура направена од бел мермер. Висок е 211 сантиметри и тежок 900 килограми, што ја нагласува неговата монументалност. Беше замислено да се цени од сите страни.

Композиција. Свитканото колено, додека стои, ја зајакнува контурата на неговите форми. Повторно, тоа е познатиот аранжман контрапосто, во кој телото ја распределува својата тежина на едната нога која функционира како потпора, што му овозможува на целината да добие синусна форма.

Со оваа положба, рамената и карлицата навалите обратно. Наметката што ја покрива Венера, од нејзината срамна област до нејзините стапала, е издлабена со голема мајсторија, создавајќи релјефи и движења. Левата нога на божицата штрчи од наметката.

Пропорции. Главата е видливо многу мала во однос на телото.Сепак, уметникот го одржува канонот од осумглави пропорции, зачувувајќи ја хармонијата меѓу деловите. Помеѓу градите има исто растојание како меѓу градите и папокот. Исто така, лицето е издолжено до степен до три носа.

Стил. Во скулптурата можете да ги видите стилските елементи на уметниците како Праксител и Фидија. На пример:

• флексибилноста на линијата,
• држењето на претставената фигура,
• завесата на фустанот.

Заедно со другите ресурси, делото е во позиција што покажува меандрирани движења со голема природност и „реализам“. Во секој случај, Венера излегува од земјата, контура за да му даде на лицето најголема важност.

Оригиналната локација и положбата на рацете. Веројатно Милоската Венера била дел од скулпторски ансамбл. Во таа насока, историчарот на уметност Ернст Гомбрих истакна дека делото можело да припаѓа на скулпторска група, во која ќе го придружува Купидон. Во согласност со ова, Гомбрих мислеше дека ликот на Венера ги испружила рацете кон Купидон.

Други истражувачи мислеле дека, напротив, со десната рака ја држела туниката, а во левата рака носи јаболко. Исто така, беше предложено дека е поддржан на некој тип на основа. Овој тип на композиции бил почество тоа време.

Целосното видео од хипотетичката реконструкција можете да го погледнете на следниот линк:

Значењето на Венерата на Мило

Скулптурата претставува една од најпочитуваните божици на класичната антика, и од Грците и од Римјаните. Грците ја нарекувале Афродита, а Римјаните Венера. За двете култури, таа беше божица на плодноста, убавината и љубовта.

За Западот, Венера де Мило е парадигма на идеална убавина. Таа ги отелотворува вредностите на пропорцијата, рамнотежата и симетријата кои ја обликуваат нашата естетска култура уште од античко време.

Има многу повеќе толкувања за значењето на Венера де Мило . Многумина имаат врска со шпекулациите за нејзината можна оригинална локација, положбата на отсутните раце (кои можеле да бидат продолжени кон Купидон) или фактот дека таа носи атрибут како јаболко во рацете.

Другите толкувања имаат врска со фактори надвор од делото. На пример, во времето кога Франција ја купи Венера од Мило , таа штотуку го загуби Раѓањето на Венера на Ботичели, дело што мораше да биде вратено во Италија по поразите на Наполеон. Поради оваа причина, Милоската Венера во тоа време беше симбол на ново морално вооружување за француската земја.

Историја на Венера деМило

Во почетокот на 19 век, островот Мелос (Мило) бил под отоманска контрола. Неодамна беше откриен антички римски театар, кој ги привлече археолозите и колекционерите во регионот, особено француските.

Оваа Венера беше пронајдена случајно во 1820 година, кога еден селанец го пронашол делото додека вадеше карпи од некои урнатини за да изгради ограда. Веројатно тие урнатини им биле познати на француските археолози, кои се движеле низ областа.

Нема сигурност за името на селанецот. Некои извори укажуваат дека тоа бил Јоргос Кендротас, други, Јоргос Ботонис или Теодорос Кентротас.

Статуата била поделена на неколку делови. Фармерот бил свесен за вредноста на своето откритие, па ја покрил Венера со земја. Некое време подоцна, Французите се посомневале и координирале ископување со селанецот, за да ја извлечат скулптурата.

Комплицирана продажба

Селанецот ја продал скулптурата на ерменски монах кој би ја добил наменета за османлискиот Николас Муроси. Една верзија сугерира дека оваа продажба би била димна завеса создадена од Французите за да ги избегнат отоманските власти.

Друга верзија тврди дека Французите се појавиле на пристаништето за да ја спречат пратката и да преговараат за купувањето. Во двете верзии, Французите за кои станува збор биле Жил Димон Д'Урвил, заменик иВиконт Марселус, секретар на францускиот амбасадор, кој некако успеал да го стекне делото.

Венера на тој начин отпатувала од Мило до Константинопол и, оттаму, до Тулон, каде што ја купил маркизот де Ривиер, Чарлс Франсоа де Рифардо. Тој го подарил на кралот Луј XVIII, кој конечно го ставил на располагање на музејот Лувр.

Зошто Милонската Венера нема раце?

Јас не не знае што се случило со краците на Венера де Мило , иако се генерираат различни теории, шпекулации и зошто да не кажам, легенди. На пример, една легенда вели дека парчето било целосно, но дека за време на поморската конфронтација меѓу Турците и Французите околу него, би било оштетено и рацете би паднале на дното на морето.

Други велат дека заедно со во останатиот дел од статуата, би била пронајдена рака со јаболко, но рудиментарноста на нејзините завршетоци, овие фрагменти не се сметале за дел од работата. Такви фрагменти постојат во наоѓалиштата Лувр, но тие не се вградени.

Вистината е дека музејот Лувр потврдува дека делото пристигнало во Франција без оружје и дека отсекогаш се знаело дека ги нема во цело време на откривање.

Кој бил автор на Милоска Венера ?

Гравира од Фредерик Кларак, 1821

А Со сигурност не е познато кој е автор на Милоската Венера . НаНајприфатена хипотеза е дека нејзин автор бил Александар Антиохиски. Оваа хипотеза се заснова на откритието на столбната плоча која можела да послужи како основа за скулптурата и која го има следниот натпис: (Agés)andros, син на Менидес, од Антиокија дел Меандро, ја направил статуата .

Спротивно на тоа, некои експерти го доведуваат во прашање ова, бидејќи столбната плоча била изгубена во времето. Единственото сведоштво во овој поглед е гравурата датирана во 1821 година, направена од Фредерик Кларак.