Skulptūra Venera de Milo graikų kūrinys, datuojamas helenistiniu laikotarpiu, nors jo stilius atitinka vyraujančią klasikinio laikotarpio estetiką. 1820 m. jis buvo atrastas Meloso arba Milo (pagal šiuolaikinę graikų kalbą) saloje, nuo kurios ir kilo jo pavadinimas.

Kai kurie ekspertai priskiria kūrinį dailininkui Aleksandrui Antiochiečiui - tai labiausiai paplitusi hipotezė. Tačiau yra tyrėjų, kurie abejoja, ar jis iš tiesų buvo kūrinio autorius. Venera de Milo .

Venera de Milo , apie II a. pr. m. e., baltas marmuras, 211 cm aukščio, Luvro muziejus, Paryžius.

Šiuo metu kūrinys saugomas Luvro muziejuje Paryžiuje, toje pačioje vietoje, kur jis pirmą kartą buvo pristatytas visuomenei. Šiandien tai viena garsiausių klasikinės Antikos skulptūrų, greta Discobolo de Mirón, Samotrakio pergalė y Laokoonas ir jo vaikai .

Analizė Venera de Milo

Statula Venera de Milo Jame pavaizduota moteris nuogu liemeniu, surištais plaukais ir apsirengusi prigludusia suknele, kuri dengia gaktą ir apatines galūnes. Pastebima, kad kūrinyje nėra jos rankų.

Svetainė Venera de Milo Jis turėjo būti sukurtas tarp 130 ir 100 m. pr. m. e., t. y. helenizmo laikotarpiu, tačiau dailininkas sąmoningai perėmė V a. pr. m. e. klasikinio stiliaus bruožus.

Manoma, kad statula atitinka Venerą, nes ji panaši į kitas Venera Graikų antikoje visiškas nuogumas buvo skirtas tik vyrų kūnams, o kai jis pasirodydavo ant moterų kūnų, dažniausiai buvo siejamas su deivėmis.

Charakteristikos Venera de Milo

Matmenys ir medžiaga. Svetainė Venera de Milo tai iš balto marmuro pagaminta 211 cm aukščio ir 900 kg svorio skulptūra, pabrėžianti jos monumentalumą. Ji buvo sumanyta taip, kad būtų vertinama iš visų pusių.

Sudėtis. Sulenktas kelias stovint sustiprina jo formų kontūrus. Tai vėlgi garsusis contraposto išdėstymas, kai kūnas savo svorį paskirsto vienai kojai, kuri veikia kaip atramos taškas, leidžiantis visumai įgauti vingiuotą formą.

Tokioje padėtyje pečiai ir dubuo pakreipti atvirkščiai. Venerą nuo gaktos srities iki pėdų dengiantis apsiaustas išraižytas labai meistriškai, sukuriant reljefus ir judesius. Kairė deivės koja išsiskiria iš apsiausto.

Proporcijos. Galva akivaizdžiai labai maža kūno atžvilgiu, tačiau dailininkas išlaiko aštuonkojo proporcijų kanoną, išsaugodamas dalių harmoniją. Tarp krūtinės ir bambos yra toks pat atstumas, kaip ir tarp krūtinės ir bambos, o veidas pailgintas iki trijų nosių dydžio.

Stilius. Skulptūroje galima įžvelgti tokių menininkų kaip Praksitelio ir Fidijo stilistinių elementų. pvz:

• linijos lankstumą,
• pavaizduotos figūros laikysena,
• suknelės drapiruotė.

Kartu su kitais ištekliais kūrinys yra tokioje padėtyje, kurioje gyvatės judesiai rodomi labai natūraliai ir "tikroviškai". Bet kuriuo atveju Venera iškyla iš žemės susikūprinusi, kad veidas būtų labiausiai išryškintas.

Pirminė rankų vieta ir padėtis. Tikriausiai Venera de Milo Meno istorikas Ernstas Gombrichas atkreipė dėmesį į tai, kad kūrinys galėjo priklausyti skulptūrinei grupei, kurioje Kupidonas būtų lydėjęs Venerą. Remdamasis tuo, E. Gombrichas manė, kad Veneros figūra tiesia rankas į Kupidoną.

Kiti tyrinėtojai manė, kad ji dešinėje rankoje laikė tuniką, o kairėje - obuolį. Taip pat buvo iškelta prielaida, kad ji gulėjo ant kokio nors pagrindo. Tokio tipo kompozicijos tuo metu buvo labiau paplitusios.

Visą hipotetinės rekonstrukcijos vaizdo įrašą galite peržiūrėti šioje nuorodoje:

Reikšmė Venera de Milo

Skulptūra vaizduoja vieną labiausiai gerbiamų klasikinės Antikos deivių - graikų ir romėnų. Graikai ją vadino Afrodite, o romėnai - Venera. Abiejose kultūrose ji buvo vaisingumo, grožio ir meilės deivė.

Vakarams Venera de Milo Ji įkūnija proporcijų, pusiausvyros ir simetrijos vertybes, kurios nuo antikos laikų formavo mūsų estetinę kultūrą.

Yra daug daugiau interpretacijų apie prasmę Venera de Milo Dauguma jų susiję su spėjimais apie galimą pradinę jo buvimo vietą, trūkstamų rankų padėtį (kurios galėjo būti ištiestos į Kupidoną) arba tai, kad jis rankose nešė tokį atributą kaip obuolys.

Kitos interpretacijos susijusios su išoriniais veiksniais, pavyzdžiui, tuo metu, kai Prancūzija įsigijo Venera de Milo Ką tik praradau Veneros gimimas Botičelio (Botticelli) kūrinys, kuris po Napoleono pralaimėjimų turėjo būti grąžintas į Italiją. Todėl Venera de Milo tuo metu buvo naujo moralinio Prancūzijos apginklavimo simbolis.

Istorija Venera de Milo

XIX a. pradžioje Melos (Milo) salą kontroliavo Osmanų imperija, o neseniai atrastas senovės romėnų teatras pritraukė archeologus ir kolekcininkus, ypač prancūzus.

Šis Venera Jis buvo rastas atsitiktinai 1820 m., kai valstietis, kasdamas akmenis iš griuvėsių tvorai statyti, rado šią detalę. Tikėtina, kad griuvėsiai buvo žinomi toje vietovėje dirbusiems prancūzų archeologams.

Ūkininko pavardė nėra aiški, vieni šaltiniai teigia, kad tai buvo Yorgos Kendrotas, kiti - Giorgos Botonis arba Theodoros Kentrotas.

Skulptūra buvo padalinta į kelias dalis. Ūkininkas suvokė savo radinio vertę, todėl užvertė Venerą žemėmis. Vėliau prancūzams kilo įtarimų ir jie su ūkininku suderino kasinėjimus, kad ištrauktų skulptūrą.

Sudėtingas pardavimas

Valstietis pardavė skulptūrą armėnų vienuoliui, kuris liepė ją skirti osmanų Nikolui Mourosi. Viena iš versijų teigia, kad šis pardavimas buvo prancūzų sukurta dūmų uždanga, siekiant išvengti osmanų valdžios institucijų.

Abiejose versijose minimi prancūzai buvo praporščikas Jules Dumont D'Urville ir Prancūzijos ambasadoriaus sekretorius vikontas Marcellus, kuriems vienaip ar kitaip pavyko įsigyti kūrinį.

Taigi Venera iš Milo keliavo į Konstantinopolį, o iš ten - į Tuloną, kur ją įsigijo markizas de Rivjeras Šarlis Fransua de Rifardas (Charles François de Riffardeau), padovanojęs ją karaliui Liudvikui XVIII, kuris galiausiai perdavė ją Luvro muziejui.

Kodėl Venera de Milo ?

Nežinoma, kas nutiko su ginklais Venera de Milo Pavyzdžiui, vienoje legendoje teigiama, kad kūrinys buvo užbaigtas, tačiau per turkų ir prancūzų jūrų konfliktą dėl jo buvo apgadintas ir ginklai nukrito į jūros dugną.

Kiti teigia, kad kartu su likusia statulos dalimi buvo rasta ranka su obuoliu, tačiau dėl primityvios apdailos šie fragmentai nebuvo laikomi kūrinio dalimi. Tokių fragmentų yra Luvro saugyklose, tačiau jie nebuvo įkomponuoti.

Tiesa ta, kad Luvro muziejus teigia, jog kūrinys į Prancūziją atkeliavo be ginklų ir kad tuo metu, kai buvo rastas, visada buvo žinoma, jog jis jų neturi.

Kas buvo autorius Venera de Milo ?

Frédéric Clarac graviūra, 1821 m.

Nėra tiksliai žinoma, kas buvo autorius Venera de Milo Labiausiai paplitusi hipotezė, kad autorius buvo Aleksandras iš Antiochijos. Ši hipotezė grindžiama aptiktu cokoliu, kuris galėjo būti skulptūros pagrindas ir ant kurio yra toks užrašas: (Ages)andros, Menido sūnus, iš Antiochijos prie Meandro, padarė statulą .

Kita vertus, kai kurie ekspertai tuo abejoja, nes laikui bėgant cokolis buvo prarastas, o vienintelis jo įrodymas yra 1821 m. Frédéric Clarac graviūra.