النحت فينوس دي ميلو هو عمل يوناني يرجع تاريخه إلى الفترة الهلنستية ، على الرغم من أن أسلوبه يتوافق مع الجمالية السائدة في الفترة الكلاسيكية. تم اكتشافه في عام 1820 في جزيرة ميلوس أو ميلو (وفقًا للغة اليونانية الحديثة) ، والتي جاء اسمها منها.

ينسب بعض الخبراء العمل إلى الفنان الإسكندر الأنطاكي ، وهي الفرضية الأكثر قبولًا على نطاق واسع. ومع ذلك ، هناك باحثون يتساءلون عما إذا كان هذا هو مؤلف Venus de Milo .

Venus de Milo ، حوالي القرن الثاني قبل الميلاد ، رخام أبيض بارتفاع 211 سم ، متحف اللوفر ، باريس.

العمل موجود حاليًا في متحف اللوفر في باريس ، وهو نفس المكان الذي تم فيه الكشف عنه لأول مرة للجمهور. اليوم ، هي واحدة من أشهر المنحوتات في العصور الكلاسيكية القديمة ، إلى جانب Discobolus من Myron ، The Victory of Samothrace و Laocoon وأبنائه .

تحليل Venus de Milo

يمثل التمثال Venus de Milo امرأة عارية الصدر مع ربط شعرها وفستان مناسب عند الخصر الذي يغطي العانة والأطراف السفلية. حقيقة أن القطعة فقدت ذراعيها أمر واضح.

Venus de Milo يظهر إتقان الفنان الذي صنعها. يجب أن يتم تطويره بين عامي 130 و 100 قبل الميلاد ، وهي السنوات المقابلة للفترة الهلنستية.ومع ذلك ، فقد افترض الفنان عن عمد ملامح النمط الكلاسيكي للقرن الخامس قبل الميلاد. دعونا نرى أي منها.

يُعتقد أن التمثال يتوافق مع كوكب الزهرة ، لأنه يشبه الزهرة الأخرى القديمة التي تخفي العانة أيضًا ، حتى عندما يتم الكشف عن جزء من جسمها. في العصور القديمة اليونانية ، كان العري الكامل محجوزًا لأجساد الذكور ، وعندما ظهر على أجساد الإناث ، كان مرتبطًا عادةً بالإلهة.

خصائص Venus de Milo

الأبعاد والمواد. تمثال فينوس دي ميلو مصنوع من الرخام الأبيض. يبلغ ارتفاعه 211 سنتيمتراً ويزن 900 كيلوغرام ، مما يؤكد أثره. تم تصميمه ليكون موضع تقدير من جميع الجوانب.

التركيب. الركبة المنحنية ، أثناء الوقوف ، تعزز الخطوط العريضة لأشكالها. مرة أخرى ، إنه ترتيب كونترابوستو الشهير ، حيث يوزع الجسم وزنه على ساق واحدة والتي تعمل كنقطة ارتكاز ، والتي تسمح للكل باكتساب شكل متعرج.

مع هذا الوضع والكتفين والحوض إمالة عكسيًا. العباءة المكسوة التي تغطي كوكب الزهرة ، من منطقة العانة إلى قدميها ، منقوشة بإتقان كبير ، مما يخلق نقوشًا وحركات. تبرز الساق اليسرى للإلهة من العباءة.

النسب. الرأس صغير جدًا بالنسبة إلى الجسم.ومع ذلك ، فإن الفنان يحافظ على الشريعة ذات الأبعاد الثمانية ، مع الحفاظ على الانسجام بين الأجزاء. المسافة بين الثديين هي نفس المسافة بين الصدر والسرة. أيضا ، الوجه ممدود إلى حد ثلاثة أنوف.

Style. في التمثال ، يمكنك رؤية العناصر الأسلوبية لفنانين مثل براكسيتيليس وفيدياس. على سبيل المثال:

• مرونة الخط ،
• وضعية الشكل الممثل ،
• لف الفستان.

إلى جانب الموارد الأخرى ، يكون العمل في وضع يُظهر حركات متعرجة ذات طبيعة وواقعية كبيرة. على أي حال ، فإن كوكب الزهرة يخرج من الأرض ، ويحدد ليمنح الوجه أكبر قدر من البروز.

الموقع الأصلي وموضع الذراعين. ربما كان Venus de Milo جزءًا من مجموعة نحتية. في هذا الصدد ، أشار مؤرخ الفن إرنست جومبريتش إلى أن العمل كان من الممكن أن ينتمي إلى مجموعة نحتية ، سيرافقه فيها كيوبيد. تماشياً مع هذا ، اعتقد جومبريتش أن شخصية فينوس مدت ذراعيها إلى كيوبيد.

اعتقد باحثون آخرون ، بدلاً من ذلك ، أنها تحمل سترة بيدها اليمنى وفي يدها اليسرى تحمل تفاحة. كما تم اقتراح أنه تم دعمه على نوع من القاعدة. كان هذا النوع من التراكيب أكثر تكرارافي ذلك الوقت.

يمكنك مشاهدة الفيديو الكامل لإعادة الإعمار الافتراضي على الرابط التالي:

معنى Venus de Milo

يمثل التمثال إحدى أكثر الآلهة احترامًا في العصور الكلاسيكية القديمة ، سواء من قبل الإغريق والرومان. أطلق عليها الإغريق اسم أفروديت والرومان فينوس. بالنسبة لكلتا الثقافتين ، كانت إلهة الخصوبة والجمال والحب.

بالنسبة للغرب ، تعتبر Venus de Milo نموذجًا للجمال المثالي. إنها تجسد قيم التناسب والتوازن والتناظر التي شكلت ثقافتنا الجمالية منذ العصور القديمة.

هناك العديد من التفسيرات لمعنى Venus de Milo . يتعامل الكثيرون مع التكهنات حول موقعه الأصلي المحتمل ، أو موضع الأذرع الغائبة (التي كان من الممكن أن تمتد نحو كيوبيد) ، أو حقيقة أنها تحمل سمة مثل تفاحة في يديها.

التفسيرات الأخرى لها علاقة بعوامل خارجية للعمل. على سبيل المثال ، في الوقت الذي استحوذت فيه فرنسا على Venus de Milo ، كانت قد فقدت للتو عمل بوتيتشيلي ولادة فينوس ، وهو عمل كان لا بد من إعادته إلى إيطاليا بعد هزائم نابليون. لهذا السبب ، كان Venus de Milo في ذلك الوقت رمزًا لإعادة التسلح الأخلاقي الجديد للبلد الفرنسي.

تاريخ Venus deميلو

في أوائل القرن التاسع عشر ، كانت جزيرة ميلوس (ميلو) تحت السيطرة العثمانية. تم اكتشاف مسرح روماني قديم مؤخرًا ، والذي جذب علماء الآثار وجامعي الآثار إلى المنطقة ، وخاصة الفرنسيين.

تم العثور على هذا كوكب الزهرة بالصدفة في عام 1820 ، عندما عثر أحد الفلاحين على القطعة أثناء استخراج الصخور من بعض الأنقاض لبناء سياج. من المحتمل أن تلك الآثار كانت معروفة لعلماء الآثار الفرنسيين ، الذين كانوا يجوبون المنطقة.

لا يوجد يقين بشأن اسم الفلاح. تشير بعض المصادر إلى أنه كان Yorgos Kendrotás ، وآخرون ، Giorgos Botonis أو Theodoros Kentrotas.

تم تقسيم التمثال إلى عدة أجزاء. كان المزارع مدركًا لقيمة اكتشافه ، لذلك قام بتغطية كوكب الزهرة بالأرض. بعد مرور بعض الوقت ، اشتبه الفرنسيون ونسقوا عملية تنقيب مع الفلاح من أجل استخراج التمثال. موجهة إلى العثماني نيكولا موروسي. تشير إحدى النسخ إلى أن هذا البيع سيكون عبارة عن حاجز دخان صنعه الفرنسيون للتهرب من السلطات العثمانية.

تؤكد نسخة أخرى أن الفرنسيين ظهروا في الميناء لمنع الشحن والتفاوض على الشراء. في كلا الإصدارين ، كان الفرنسيون المعنيون هم جول دومون دورفيل ، الراية ، وViscount Marcellus ، سكرتير السفير الفرنسي ، الذي تمكن بطريقة ما من الحصول على العمل.

سافر الزهرة من ميلو إلى القسطنطينية ، ومن هناك ، إلى تولون ، حيث حصل عليها ماركيز دي ريفيير ، تشارلز فرانسوا دي ريفاردو. تبرع به للملك لويس الثامن عشر ، الذي جعله متاحًا في النهاية لمتحف اللوفر.

لماذا لا تمتلك فينوس دي ميلو سلاحًا؟ لا أعرف ما حدث لأذرع Venus de Milo ، على الرغم من ظهور العديد من النظريات والتكهنات ، ولماذا لا نقول ذلك ، تم إنشاء الأساطير. على سبيل المثال ، تقول إحدى الأساطير أن القطعة كانت مكتملة ، لكن أثناء المواجهة البحرية بين الأتراك والفرنسيين حولها ، كان من الممكن أن تتضرر والأذرع ستسقط في قاع البحر.

يقول آخرون إنه مع بقية التمثال ، كان من الممكن العثور على يد بها تفاحة ، لكن الطبيعة البدائية للتشطيبات ، لم تكن هذه القطع جزءًا من العمل. توجد مثل هذه الأجزاء في رواسب اللوفر ، لكنها لم يتم دمجها.

الحقيقة هي أن متحف اللوفر يؤكد أن العمل وصل إلى فرنسا بدون أسلحة وأنه كان معروفًا دائمًا أنه لا يوجد بها في كل وقت الاكتشاف.

من كان مؤلف Venus de Milo ؟

نقش بواسطة Frédéric Clarac، 1821

A بالتأكيد ، من غير المعروف من كان مؤلف Venus de Milo . الالفرضية الأكثر قبولًا هي أن مؤلفها كان الإسكندر الأنطاكي. تستند هذه الفرضية إلى اكتشاف قاعدة يمكن أن تكون بمثابة قاعدة للنحت ، والتي تحتوي على النقش التالي: (Agés) andros ، ابن مينيدس ، من Antioquia del Meandro ، صنع التمثال .

في المقابل ، يشكك بعض الخبراء في هذا ، لأن القاعدة ضاعت في الوقت المناسب. الشهادة الوحيدة في هذا الصدد هي نقش مؤرخ عام 1821 ، قام به فريديريك كلارك.