الرومانسية هي حركة فنية وأدبية نشأت بين نهاية القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر في ألمانيا وإنجلترا. من هناك انتشر في كل أوروبا وأمريكا. تستند الحركة الرومانسية على التعبير عن الذاتية والحرية الإبداعية في مواجهة الأكاديمية والعقلانية للفن الكلاسيكي الجديد.

وهي تنبع من تأثير الحركة الجرمانية Sturm und Drang (المعنى "العاصفة والزخم") ، تطورت بين عامي 1767 و 1785 ، والتي ردت على عقلانية التنوير. بدافع من Sturm und Drang ، رفضت الرومانسية الصلابة الأكاديمية للكلاسيكية الجديدة التي اكتسبت ، بحلول ذلك الوقت ، سمعة كونها باردة وخاضعة للسلطة السياسية.

Caspar David Friedrich : ماشي على بحر الغيوم. 1818. زيت على قماش. 74.8 سم × 94.8 سم. Kunsthalle in Hamburg.

تكمن أهمية الرومانسية في الترويج لفكرة الفن كوسيلة للتعبير الفردي. يقول المتخصص إي. جومبريتش أنه خلال الرومانسية: «ربما أصبح من الصحيح لأول مرة أن الفن كان وسيلة مثالية للتعبير عن المشاعر الفردية ؛ بشرط ، بطبيعة الحال ، أن الفنان يمتلك ذلك الشعور الفردي الذي عبّر عنه ».

وبالتالي ، كانت الرومانسية حركة متنوعة. كان هناك فنانين ثوريين ورجعيين.سالامانكا.

الفنون التشكيلية:

• كاسبار ديفيد فريدريش (ألمانيا ، 1774-1840). دهان. يعمل الممثل: المشاة على البحر ؛ راهب قرب البحر. دير في أوك جروف .
• ويليام تورنر (إنجلترا ، 1775-1851). دهان. أعمال تمثيلية: سحب "الشجاعة" إلى رصيفها الأخير للتخريد ؛ معركة الطرف الأغر. يوليسيس يسخر من Polyphemus.
• Théodore Géricault (فرنسا ، 1791-1824). دهان. أعمال تمثيلية: طوافة ميدوسا ؛ ضابط صياد المسؤول .
• يوجين ديلاكروا (فرنسا ، 1798-1863). دهان. يعمل الممثل: حرية إرشاد الناس. قارب دانتي.
• ليوناردو ألينزا (إسبانيا ، 1807-1845). دهان. أعمال الممثل: النصيحة .
• فرانسوا رود (فرنسا ، ١٧٨٤-١٨٥٥). نحات. يعمل الممثل: رحيل المتطوعين 1792 ( La Marseillaise ) ؛ هيبي ونسر كوكب المشتري .
• أنطوان لويس باري (فرنسا ، 1786-1875). نحات. الممثل يعمل: الأسد والثعبان ، روجر وأنجيليكا يركبان هيبوجريف .

الموسيقى:

• لودفيج فان بيتهوفن (ألماني ، 1770-1827). موسيقي من فترة الانتقال إلى الرومانسية. أعمال الممثل: السيمفونية الخامسة ، التاسعةالسمفونية .
• فرانز شوبرت (النمساوي ، 1797-1828). يعمل الممثل: Das Dreimäderlhaus، Ave Maria، Der Erlkonig (Lied).
• Robert Schumann (Germany، 1810-1856). أعمال الممثل: Fantasy in C، Kreisleriana op. 16 ، Frauenliebe und leben (حب وحياة امرأة) ، Dichterliebe (حب وحياة شاعر) .
• Fréderic Chopin (بولندا ، 1810-1849). يعمل الممثل: Nocturnes Op. 9، Polonaise Op 53.
• Richard Wagner (ألمانيا ، 1813-1883). يعمل الممثل: حلقة Nibelung و Lohengrin و Parsifal و Siegfried و Tristan و Isolde .
• يوهانس برامز (ألمانيا ، 1833-1897). أعمال تمثيلية: رقصات مجرية ، Liebeslieder Waltzes Op. 52.

السياق التاريخي للرومانسية

Johann Heinrich Füssli: الفنان اليائس قبل عظمة الآثار القديمة. ح. 1778-80. رسم. ٤٢ × ٣٥.٢ سم. كونستهاوس ، زيورخ. كان الفسلي فنانًا انتقاليًا.

من الناحية الثقافية ، تميز القرن الثامن عشر بالتنوير ، الذي دعا إلى انتصار العقل على التعصب وحرية الفكر والإيمان بالتقدم كمعنى جديد للحياة. التاريخ. كان الدين يفقد نفوذه العام وكان محصوراً في المجال الخاص. الثورة الصناعية ، التي كانت متوازية ، عززت البرجوازية كطبقة حاكمة وشكلت طبقة وسطى ناشئة.

تم التعبير عن التنوير بفن الكلاسيكية الجديدة. مع الكلاسيكية الجديدة ، بدأت "المذاهب" على هذا النحو ، أي الحركات ذات البرنامج والوعي المتعمد للأسلوب. ولكن لا تزال هناك حواجز أمام الحرية الفردية والتناقضات ، لذلك لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتشكل رد الفعل.

أثارت التغييرات الجديدة عدم الثقة في "العقلانية" المفرطة التي ، ومن المفارقات ، تبرر العديد من الممارسات غير المتسامحة ؛ تم النظر إلى أوقات الإيمان بحنين إلى الماضي وشعرت بعض الارتياب تجاه القطاعات الاجتماعية الجديدة بدون تقليد.

تأثير "الهمجي النبيل"

في عام 1755 ، جان جاك روسو نشر خطاب حول أصل وأسس عدم المساواة بين الرجال ، حيث دحض العمل Leviathan لتوماس هوبز. برر هوبز الاستبداد المستنير لضمان العقل والنظام الاجتماعي ، لأنه فهم أن الفرد يميل إلى الفساد بطبيعته.

اقترح روسو النظرية المعاكسة: أن البشر طيبون بطبيعتهم وأن المجتمع يفسدهم. أشار روسو إلى السكان الأصليين الأمريكيين ، الذين قيل إنهم يعيشون في وئام مع الطبيعة ، على أنهم نموذج مثالي. وهكذا نشأت أطروحة "النبيل المتوحش". كانت الفكرة فاضحة لدرجة أنها أكسبته عداوة مع فولتير واعتبرتها الكنيسة هرطقة. ومع ذلك ، لم يستطع أحد إيقافهاالعدوى الثورية.

تأثير القومية

استيقظت القومية في أوروبا منذ أن حددت مونتسكيو ، في خضم عصر التنوير ، الأسس النظرية للأمة في القرن الثامن عشر. في الواقع ، كانت القومية قيمة مشتركة بين النيوكلاسيكيين ، لكن الرومانسية أعطتها معنى جديدًا من خلال ربطها ليس فقط بمبدأ سياسي ولكن أنطولوجي: "الوجود القومي".

اكتسبت هذه القيمة عدوانية كبيرة عندما نابليون ، الرمز الثوري للدولة العلمانية ، أظهر عاجلاً وليس آجلاً رغبته في إنشاء إمبراطورية أوروبية. كان رد الفعل فوريًا. أدار فنانو الانتقال الرومانسي ظهورهم له. مثال نموذجي هو بيتهوفن ، الذي خصص Eroica Symphony لنابليون ، ورؤيته يتقدم ضد الشعب الألماني ، محا التفاني.

مظهر Sturm und Drang

يوهان هاينريش فوسلي: الكابوس (الإصدار الأول). 1781. زيت على قماش. 101 سم × 127 سم. معهد ديترويت للفنون ، ديترويت.

بين 1767 و 1785 نشأت حركة جرمانية تسمى Sturm und Drang ("Storm and Impetus") ، روج لها يوهان جورج هامان ، يوهان جوتفريد فون هيردر يوهان فولفغانغ فون غوته. رفضت هذه الحركة العقلانية والصرامة للفن الكلاسيكي الجديد وأصبحت سابقة ودافع للرومانسية. هولقد تلقت الحركة تأثير الفكر الروسي وأثارت بذور الخلاف مع حالة الأشياء.

الفن كرسالة

William Blake: The Great Dragon Red والمرأة التي تلبس الشمس ، من سلسلة التنين الأحمر العظيم . 54.6 × 43.2 سم. متحف بروكلين.

الرومانسية ، مدفوعة جزئيًا بـ Sturm und Drang ، كشفت أيضًا عن نقد ، لكنها نشأت من عدم ثقة عميق في العالم المعروف ، ذلك العالم من التقدم والتزايد. massification.

كانت الأكاديميات قد قيدت الإبداع الفني ولم يعد الفن في أواخر القرن الثامن عشر ثوريًا ليكون متوقعًا وخاضعًا. اعتقد الرومانسيون أن الفن يهدف إلى التعبير ليس فقط عن رأي الفنان بل عن حساسيته. ولدت فكرة الفن كمهنة ، مما حرر الفنان من التزامات العلاقة مع العميل / الراعي.

خصائص الرومانسية

Théodore Géricault: The Raft of the ميدوسا . 1819. زيت على قماش. 4.91 م × 7.16 م. متحف اللوفر ، باريس.

دعونا نحدد بعض السمات المشتركة من حيث القيم والمفهوم والغرض والموضوعات ومصادر إلهام الرومانسية.

الذاتية مقابل. الموضوعية. تم تعظيم الموضوعية والمشاعر والحالات المزاجية على موضوعية وعقلانية الفن الكلاسيكي الجديد. ركزوا على المشاعر الشديدة والصوفية ، مثل الخوف والعاطفة والجنون والوحدة.

الخيال مقابل الخيال. ذكاء. بالنسبة للرومانسيين ، كانت ممارسة الخيال مماثلة للفكر الفلسفي. لذلك ، أعادوا تقييم دور الخيال في الفن في أي من التخصصات الفنية. الجمال الكلاسيكي. مفهوم السمو يتعارض مع الجمال الكلاسيكي. كان يُفهم السامي على أنه إدراك العظمة المطلقة لما هو متصور ، والذي لا يرضي فحسب ، بل يتحرك أيضًا ويزعج لأنه لا يتوافق مع التوقعاتعقلاني.

الفردية. الرومانسية تسعى للتعبير عن الذات ، والاعتراف بالهوية الفردية ، والتفرد والتميز الشخصي. في الموسيقى ، على سبيل المثال ، تم التعبير عن هذا على أنه تحد للجمهور في الارتجال الفني.

القومية. القومية هي التعبير الجماعي عن بحث الفرد عن الهوية. في وقت التغيير السريع ، كان من المهم الحفاظ على الارتباط بالأصل والتراث والانتماء. ومن هنا جاء الاهتمام بالفولكلور.

يوجين ديلاكروا: حرية توجيه الناس . 1830. زيت على قماش. 260 × 325 سم. متحف اللوفر ، باريس.

تحرير القواعد الأكاديمية. تحرير القواعد الصارمة للفن الأكاديمي مقترح ، وخاصة الكلاسيكية الجديدة. إنها تخضع التقنية للتعبير الفردي وليس العكس.

إعادة اكتشاف الطبيعة. حولت الرومانسية المناظر الطبيعية إلى استعارة للعالم الداخلي ومصدر للإلهام. لذلك ، تم تفضيل الجوانب الوحشية والأكثر غموضًا للمناظر الطبيعية.

شخصية خيالية أو تشبه الحلم. يسلط الفن الرومانسي الضوء على الاهتمام بالأمور التي تشبه الحلم والرؤية: الأحلام والكوابيس والتخيلات و phantasmagoria ، حيث يتم تحرير الخيال من العقلانية.

الحنين إلى الماضي. يشعر الرومانسيونأنه مع التحديث ضاعت الوحدة بين الإنسان والطبيعة ، وهم يميلون إلى الماضي. لديهم ثلاثة مصادر: العصور الوسطى ؛ البدائية والغريبة والشعبية والثورة.

فكرة العبقرية المعذبة والمساء فهمها. عبقرية الرومانسية يساء فهمها وتعذبها. يتميز عن عبقرية عصر النهضة بخياله وأصالته وأيضًا بسرد الحياة المعذبة.

Francisco de Goya y Lucientes: حلم العقل ينتج الوحوش . ج. 1799. النقش والماء على ورق بني اللون. 213 × 151 ملم (البصمة) / 306 × 201 ملم. ملاحظة: كان غويا فنانًا في الانتقال بين الكلاسيكية الجديدة والرومانسية.

موضوعات الرومانسية. وهي تغطي سجلاً متنوعًا مثل معالجة:

• العصور الوسطى. كان هناك مساران: 1) استحضار الفن المقدس في العصور الوسطى ، وخاصة الفن القوطي ، وهو تعبير عن الإيمان والهوية. 2) العصور الوسطى الرائعة: الوحوش والمخلوقات الأسطورية والأساطير والأساطير (مثل الإسكندنافية).
• الفولكلور: التقاليد والعادات ؛ أساطير. الأساطير الوطنية
• الغرابة: الاستشراق والثقافات "البدائية" (الثقافات الهندية الأمريكية).
• الثورة والقومية: التاريخ الوطني ؛ القيم الثورية والأبطال الساقطون.
• موضوعات الأحلام: أحلام ، كوابيس ، مخلوقات رائعة ،
• الاهتمامات والمشاعر الوجودية: حزن ، ميلودراما ، حب ، عواطف ، موت.

أدب رومانسي

توماس فيليبس: صورة لورد بايرون بالزي الألباني ، 1813 ، زيت على قماش ، 127 × 102 سم ، السفارة البريطانية ، أثينا

الأدب ، مثل الموسيقى ، كان يُنظر إليه على أنه فن المصلحة العامة من خلال الاصطدام بقيم القومية المتنامية. لهذا السبب ، دافع عن التفوق الثقافي للغة العامية من خلال الأدب الوطني. وبالمثل ، أدرج الكتاب التراث الشعبي في موضوعات وأساليب الأدب ، في تحد للثقافة الأرستقراطية والعالمية.

كانت السمة المميزة للحركة الأدبية الرومانسية ظهور وتطور المفارقة الرومانسية التي اجتازت جميع الأنواع الأدبية. كان هناك أيضًا حضور أكبر للروح الأنثوية.

في الشعر ، تم تقييم القصائد الغنائية الشعبية وتم تجاهل القواعد الشعرية الكلاسيكية الجديدة. في النثر ، ظهرت أنواع مثل مقال العادات والرواية التاريخية والرواية القوطية. كانت أيضًا فترة استثنائية لتطوير الرواية المتسلسلة (الرواية المتسلسلة).

قد تهمك:

• 40 قصيدة رومانسية.
• قصيدة الغراب لإدغار آلان بو.
• قصيدة أغنية القرصان لخوسيه دي إسبرونسيدا.

الرسم والنحت فيالرومانسية

ويليام تورنر: تم جر السفينة "الجريئة" إلى رصيفها الأخير للتخلص من . 1839. زيت على قماش. 91 سم × 1.22 م. معرض لندن الوطني.

اللوحة الرومانسية تم تحريرها من اللجنة ، وبالتالي ، تمكنت من ترسيخ نفسها كتعبير فردي. كان هذا مواتًا للحرية الإبداعية والأصالة ، لكنه جعل سوق الرسم أكثر صعوبة وفقد درجة معينة من التأثير في المجال العام.

من الناحية الفنية ، تميزت اللوحة الرومانسية بغلبة اللون على الرسم واستخدام الضوء كعنصر تعبيري. في حالة الرسم الفرنسي ، تمت إضافة التراكيب المعقدة والمتنوعة لتأثير الباروك. ويفضل استخدام تقنيات مثل الرسم الزيتي والألوان المائية والنقش والطباعة الحجرية. 1840-1846 ، برونز ، 50.8 × 68.6 سم.

نحت الرومانسية تم تطويره بشكل أقل من الرسم. في البداية ، حافظ النحاتون على اهتمامهم بالأساطير الكلاسيكية وشرائع التمثيل التقليدية. ومع ذلك ، ظهر النحاتون شيئًا فشيئًا وقاموا بتعديل بعض القواعد. وهكذا ، تم استخدام الأقطار لإنشاءالتراكيب المثلثة ، التي سعت إلى خلق ديناميكية وتوتر درامي أكبر ، وتم تقديم الاهتمام بتأثيرات chiaroscuro.

انظر أيضًا: Freedom Leading the People بواسطة Eugène Delacroix.

Musical الرومانسية

اكتسبت الموسيقى مكانة بارزة كفن عام ، وكان يُنظر إليها على أنها بيان سياسي وسلاح ثوري. ويرجع ذلك جزئيًا إلى ظهور العلاقة بين الموسيقى والأدب ، مما أدى إلى ازدهار كذب كنوع موسيقي ، والذي نقل الأوبرا إلى مستوى آخر من الشعبية ، كل ذلك بفضل تثمين اللغة العامية.

وهكذا ، تم تطوير الأوبرا في اللغات الوطنية مثل الألمانية والفرنسية على نطاق واسع. كان هناك أيضًا تطور غير عادي في نوع الأغنية مع الشعر التقليدي والشعبي والوطني. وبالمثل ، ظهرت القصيدة السمفونية.

من الناحية الأسلوبية ، تم تطوير تعقيد أكبر للإيقاعات والخطوط اللحنية. ظهرت استخدامات توافقية جديدة. سعى الملحنون والمؤدون إلى خلق تناقضات أكبر واستكشاف الفروق الدقيقة إلى أقصى حد.

من الضروري الإشارة إلى التطور الاستثنائي لموسيقى البيانو. تم إنشاء هذه الآلة في القرن الثامن عشر ، وبالتالي لعبت دورًا مهمًا في الكلاسيكية الموسيقية. لكن في الرومانسية استكشفواكل إمكانياته التعبيرية واستخدامه أصبح شائعًا. وبالمثل ، توسعت الأوركسترا ، حيث تم إنشاء وإضافة آلات جديدة مثل المهربة والقرن الإنجليزي والتوبا والساكسفون.

انظر أيضًا: السمفونية التاسعة لبيتهوفن.

العمارة أثناء الرومانسية.

قصر وستمنستر ، لندن. النمط القوطي الجديد.

لم يكن هناك أسلوب رومانسي مناسب للهندسة المعمارية. كان الاتجاه السائد في الجزء الأول من القرن التاسع عشر التأريخية المعمارية ، وتحدد في معظم الوقت وظيفة المبنى أو تاريخ المكان.

كان لهذه التاريخية بدايتها في الحركة الكلاسيكية الجديدة ، التي لجأت إلى أنماط مثل اليونانية الجديدة أو الرومانية الجديدة لمباني النظام العام. سيطر الحنين إلى الماضي.

لتصميم المباني الدينية في القرن التاسع عشر ، استخدم المعماريون المتأثرون بالروح الرومانسية للجوء إلى الأشكال السارية خلال روعة المسيحية. على سبيل المثال ، تم استخدام أنماط Neo-Baroque و Neo-Mudejar وما إلى ذلك. من بين كل هذه الأنماط ، تم الحفاظ على الجوانب الشكلية ، ولكن تم استخدام مواد وتقنيات البناء من العصر الصناعي.

حفر في: الكلاسيكية الجديدة: خصائص الأدب والفن الكلاسيكي الجديد.

الممثلون الرئيسيون لـ الالرومانسية

فريديريك شوبان والكاتب جورج ساند .

الأدب:

• Johann Wolfgang von جوته (ألماني ، 1749 - 1832). أعمال تمثيلية: مغامرات الشاب ويرثر (خيال) ؛ نظرية اللون .
• فريدريش شيلر (ألمانيا ، 1759 - 1805). أعمال الممثل: William Tell ، Ode to Joy .
• Novalis (ألمانيا ، 1772 - 1801). أعمال الممثل: التلاميذ في سايس ، الترانيم في الليل ، الأغاني الروحية .
• اللورد بايرون (إنجلترا ، 1788 - 1824). ممثل أعمال: حج تشايلد هارولد ، قابيل .
• جون كيتس (إنجلترا ، 1795 - 1821). أعمال الممثل: قصيدة على جرة يونانية ، هايبريون ، لمياء وقصائد أخرى .
• ماري شيلي (إنجلترا ، 1797 - 1851). أعمال الممثل: فرانكشتاين ، الرجل الأخير.
• فيكتور هوغو (فرنسا ، 1802 - 1885). أعمال الممثل: البؤساء ، سيدة باريس.
• الكسندر دوما (فرنسا ، ١٨٠٢ - ١٨٧٠). يعمل الممثل: الفرسان الثلاثة ، كونت مونتي كريستو .
• إدغار آلان بو (الولايات المتحدة ، 1809 - 1849). أعمال الممثل: The Raven ، The Morque Street Murders ، The House of Usher ، The Black Cat.
• José de Espronceda (إسبانيا ، 1808 - 1842). أعمال الممثل: أنشودة القرصان ، تلميذ