Ռոմանտիզմը գեղարվեստական ​​և գրական շարժում է, որն առաջացել է 18-րդ դարի վերջից մինչև 19-րդ դարի սկիզբը Գերմանիայում և Անգլիայում: Այնտեղից այն տարածվեց ողջ Եվրոպայում և Ամերիկայում։ Ռոմանտիկ շարժումը հիմնված է սուբյեկտիվության և ստեղծագործական ազատության արտահայտման վրա՝ հակադրելով նեոկլասիկական արվեստի ակադեմիզմին և ռացիոնալիզմին:

Այն առաջացել է գերմանական շարժման ազդեցությունից Sturm und Drang (նշանակում է. «փոթորիկ և թափ»), որը զարգացել է 1767-1785 թվականներին, որոնք արձագանքել են լուսավորչական ռացիոնալիզմի դեմ։ Sturm und Drang -ով սնուցված ռոմանտիզմը մերժեց նեոկլասիցիզմի ակադեմիական կոշտությունը, որն այդ ժամանակ ձեռք էր բերել սառը և քաղաքական իշխանությանը ենթարկվողի համբավ:

Կասպար Դավիդ Ֆրիդրիխը: Քայլողը ամպերի ծովի վրա: 1818 թ. Յուղը կտավի վրա։ 74,8 սմ × 94,8 սմ. Kunsthalle-ը Համբուրգում:

Ռոմանտիզմի կարևորությունը կայանում է նրանում, որ քարոզում է արվեստի գաղափարը որպես անհատական ​​արտահայտման միջոց: Մասնագետ է. պայմանով, որ, բնականաբար, արվեստագետն ուներ այն անհատական ​​զգացողությունը, որին նա արտահայտում էր»:

Հետևաբար, ռոմանտիզմը բազմազան շարժում էր: Կային հեղափոխական և ռեակցիոն արվեստագետներ։Սալամանկա.

Պլաստիկ արվեստ՝

• Կասպար Դավիդ Ֆրիդրիխ (Գերմանիա, 1774-1840)։ Նկարիչ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ. Ծովի վրա քայլողը; Վանականը ծովի մոտ; Abbey in the Oak Grove .
• William Turner (Անգլիա, 1775-1851): Նկարիչ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ. Տրաֆալգարի ճակատամարտը; Յուլիսիսը ծաղրում է Պոլիֆեմոսին:
• Թեոդոր Ժերիկո (Ֆրանսիա, 1791-1824): Նկարիչ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ. Մեդուզայի լաստանավը; Charge Hunter սպա .
• Eugene Delacroix (Ֆրանսիա, 1798-1863): Նկարիչ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ. Ժողովրդին առաջնորդող ազատություն; Դանթեի նավակը.
• Լեոնարդո Ալենզա (Իսպանիա, 1807- 1845): Նկարիչ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ The viaticum ։
• François Rude (Ֆրանսիա, 1784-1855)։ Քանդակագործ. Ներկայացուցչական աշխատանքներ. Հեբեն և Յուպիտերի արծիվը :
• Անտուան-Լուի Բարյե (Ֆրանսիա, 1786-1875): Քանդակագործ. Ներկայացուցչական գործեր՝ Առյուծ և օձ , Ռոջերն ու Անժելիկան հիպոգրիֆի վրա նստած ։

Երաժշտություն՝

• Լյուդվիգ վան Բեթհովեն (գերմաներեն, 1770-1827): Ռոմանտիզմի անցման շրջանի երաժիշտ։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Հինգերորդ սիմֆոնիա, Իններորդսիմֆոնիա .
• Ֆրանց Շուբերտ (ավստրիացի, 1797-1828): Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ Das Dreimäderlhaus, Ave Maria, Der Erlkonig (Սուտ).
• Ռոբերտ Շուման (Գերմանիա, 1810-1856): Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ Fantasy in C, Kreisleriana op. 16, Frauenliebe und leben (Կնոջ սերը և կյանքը), Dichterliebe (Բանաստեղծի սերը և կյանքը) ։
• Ֆրեդերիկ Շոպեն (Լեհաստան, 1810-1849): Ներկայացուցչական գործեր՝ Nocturnes Op. 9, Polonaise Op 53.
• Richard Wagner (Գերմանիա, 1813-1883): Ներկայացուցչական գործեր՝ Նիբելունգի, Լոհենգրինի, Պարսիֆալի, Զիգֆրիդի, Տրիստանի և Իզոլդայի մատանին ։
• Յոհաննես Բրամս (Գերմանիա, 1833-1897)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Հունգարական պարեր, Liebeslieder Waltzes Op. 52:

Ռոմանտիզմի պատմական համատեքստ

Յոհան Հայնրիխ Ֆյուսլի. Հուսահատ նկարիչ հնագույն ավերակների մեծությունից առաջ։ ժ. 1778-80 թթ. Նկարչություն. 42 x 35,2 սմ. Կունստհաուս, Ցյուրիխ. Ֆյուսլին անցումային շրջանի նկարիչ էր:

Մշակութային առումով 18-րդ դարը նշանավորվեց Լուսավորության դարաշրջանով, որը պաշտպանում էր բանականության հաղթանակը ֆանատիզմի նկատմամբ, մտքի ազատությունը և առաջընթացի նկատմամբ հավատը որպես կյանքի նոր իմաստ, պատմություն: Կրոնը կորցնում էր իր հասարակական ազդեցությունը և սահմանափակվում էր մասնավոր ոլորտում։ Զուգահեռաբար ընթացող արդյունաբերական հեղափոխությունը համախմբեց բուրժուազիան որպես իշխող դաս և ձևավորեց ձևավորվող միջին խավ:

Լուսավորությունն արտահայտվել է նեոկլասիցիզմի արվեստով։ Նեոկլասիցիզմով սկսվեցին «իզմերը», որպես այդպիսին, այսինքն՝ ծրագրային և ոճի կանխամտածված գիտակցումով շարժումներ։ Սակայն անհատի ազատության համար դեռևս կային խոչընդոտներ և հակասություններ, ուստի երկար ժամանակ չպահանջվեց ռեակցիայի ձևավորման համար:

Նոր փոփոխությունները անվստահություն առաջացրեցին չափից դուրս «ռացիոնալիզմի» նկատմամբ, ինչը, ճակատագրի հեգնանքով, արդարացրեց բազմաթիվ անհանդուրժողական պրակտիկաներ. հավատքի ժամանակները կարոտով էին դիտվում և որոշակի անվստահություն էր զգացվում սոցիալական նոր հատվածների նկատմամբ՝ առանց ավանդույթների:

«Ազնվական վայրենիի» ազդեցությունը

1755թ. Ժան-Ժակ Ռուսոն հրատարակեց Դիսկուրս տղամարդկանց միջև անհավասարության ծագման և հիմքերի վերաբերյալ , որտեղ նա հերքեց Թոմաս Հոբսի Լևիաթան աշխատությունը։ Հոբսն արդարացնում էր լուսավոր դեսպոտիզմը՝ երաշխավորելու բանականությունը և սոցիալական կարգը, քանի որ նա հասկանում էր, որ անհատն իր բնույթով հակված է կոռուպցիայի:

Ռուսոն առաջարկեց հակառակ թեզը. Ամերիկացի աբորիգեններին, որոնց մասին ասում էին, որ ապրում էին բնության հետ ներդաշնակ, Ռուսոն անվանեց որպես օրինակելի մոդել: Այսպես առաջացավ «ազնվական վայրենիի» թեզը։ Գաղափարն այնքան սկանդալային էր, որ նրան թշնամություն առաջացրեց Վոլտերի հետ և Եկեղեցու կողմից համարվեց հերետիկոս։ Այնուամենայնիվ, ոչ ոք չէր կարող կանգնեցնել նրանՀեղափոխական վարակ:

Ազգայնականության ազդեցությունը

Ազգայնականությունը արթնացել էր Եվրոպայում այն ​​բանից հետո, երբ Մոնտեսքյեն, Լուսավորության դարաշրջանում, սահմանեց ազգի տեսական հիմքերը 18-րդ դարում: Փաստորեն, ազգայնականությունը արժեք էր, որը կիսում էին նեոկլասիցիստները, սակայն ռոմանտիզմը դրան նոր իմաստ տվեց՝ կապելով այն ոչ միայն քաղաքական, այլ գոյաբանական սկզբունքի հետ՝ «ազգային էակ»:

Այս արժեքը մեծ ռազմատենչություն ձեռք բերեց, երբ Նապոլեոնը , աշխարհիկ պետության հեղափոխական խորհրդանիշը, ավելի շուտ, քան ուշ ցույց տվեց եվրոպական կայսրություն ստեղծելու իր ցանկությունը։ Արձագանքն ակնթարթային էր. Նրանից երես թեքեցին ռոմանտիկ անցման արտիստները. Պարադիգմատիկ օրինակ է Բեթհովենը, ով Eroica սիմֆոնիան նվիրել էր Նապոլեոնին և տեսնելով, որ նա առաջ է գնում գերմանական ժողովրդի դեմ, ջնջեց նվիրումը:

Sturm und Drang-ի տեսքը

Յոհան Հենրիխ Ֆյուսլի. Մղձավանջը (առաջին տարբերակ): 1781. Յուղը կտավի վրա. 101 սմ × 127 սմ. Դետրոյտի արվեստի ինստիտուտ, Դետրոյտ:

1767-1785 թվականներին առաջացավ գերմանական շարժում, որը կոչվում էր Sturm und Drang («Փոթորիկ և ազդակ»), որը խթանեցին Յոհան Գեորգ Համանը, Յոհան Գոտֆրիդ ֆոն Հերդերը և Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթե. Այս շարժումը մերժեց նեոկլասիկական արվեստի ռացիոնալիզմն ու խստությունը և դարձավ ռոմանտիզմի նախադեպն ու ազդակը։ ՆաՇարժումը ստացել էր ռուսոնյան մտքի ազդեցությունը և առաջացրել էր իրերի վիճակի հետ անհամաձայնության սերմերը:

Արվեստը որպես կոչում

Ուիլյամ Բլեյք. Մեծ վիշապ կարմիրը and the Woman Clothed in Sun , The Great Red Dragon շարքից։ 54,6 x 43,2 սմ. Բրուքլինի թանգարան:

Ռոմանտիզմը, որը մասամբ դրդված է Sturm und Drang -ով, նույնպես բացահայտեց քննադատություն, բայց այն բխում էր հայտնի աշխարհի, այդ առաջընթացի աշխարհի և աճող աշխարհի հանդեպ խորը անվստահությունից: մասսայականացում:

Ակադեմիաները սահմանափակել էին գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունը, իսկ տասնութերորդ դարի վերջի արվեստը դադարել էր հեղափոխական լինելուց՝ կանխատեսելի և ստրկամիտ լինելուց: Ռոմանտիկները կարծում էին, որ արվեստը կոչված է արտահայտելու ոչ միայն արվեստագետի կարծիքը, այլև զգայունությունը: Ծնվեց արվեստի՝ որպես կոչման գաղափարը, որը նկարչին ազատեց հաճախորդի/հովանավորի հետ հարաբերությունների պարտավորություններից:

Ռոմանտիզմի բնութագրերը

Թեոդոր Ժերիկո. The Raft of the Մեդուզա . 1819. Յուղը կտավի վրա. 4,91 մ x 7,16 մ. Լուվրի թանգարան, Փարիզ.

Եկեք առանձնացնենք որոշ ընդհանուր հատկանիշներ արժեքների, հայեցակարգի, նպատակի, թեմաների և ռոմանտիզմի ոգեշնչման աղբյուրների առումով:

Սուբյեկտիվություն ընդդեմ. օբյեկտիվություն. Սուբյեկտիվությունը, զգացմունքներն ու տրամադրությունները բարձրացվել են նեոկլասիկական արվեստի օբյեկտիվության և ռացիոնալիզմի նկատմամբ: Նրանք կենտրոնացած էին ինտենսիվ և առեղծվածային զգացմունքների վրա, ինչպիսիք են վախը, կիրքը, խելագարությունը և միայնությունը:

Երևակայությունն ընդդեմ. խելք. Ռոմանտիկների համար երևակայության գործադրումը համեմատելի էր փիլիսոփայական մտքի հետ: Հետևաբար, նրանք վերագնահատեցին երևակայության դերը արվեստում գեղարվեստական ​​\u200b\u200bառարկաներից որևէ մեկում:

Վեհն ընդդ դասական գեղեցկություն. Վեհ հասկացությունը հակադրվում է դասական գեղեցկությանը: Վեհը հասկացվում էր որպես մտածվածի բացարձակ մեծության ընկալում, որը ոչ միայն ուրախացնում է, այլև հուզում ու անհանգստացնում՝ չհամապատասխանելով ակնկալիքներին։ռացիոնալ

Անհատականություն. Ռոմանտիկը ձգտում է ինքնության արտահայտման, անհատականության, եզակիության և անհատականության ճանաչման: Երաժշտության մեջ, օրինակ, սա արտահայտվում էր որպես մարտահրավեր հանրությանը գեղարվեստական ​​իմպրովիզացիայի մեջ:

Ազգայնականություն: Ազգայնականությունը անհատի ինքնության փնտրտուքի հավաքական արտահայտությունն էր: Արագ փոփոխությունների ժամանակաշրջանում կարևոր էր պահպանել կապը ծագման, ժառանգության և պատկանելության հետ: Այստեղից էլ առաջացել է հետաքրքրությունը բանահյուսության նկատմամբ:

Յուջին Դելակրուա. Ժողովրդին առաջնորդող ազատություն : 1830. Յուղը կտավի վրա. 260×325 սմ. Լուվրի թանգարան, Փարիզ.

Ակադեմիական կանոնների ազատագրում. Առաջարկվում է ակադեմիական արվեստի կոշտ կանոնների, մասնավորապես նեոկլասիցիզմի ազատագրում։ Նրանք տեխնիկան ստորադասում են անհատական ​​արտահայտչամիջոցին և ոչ հակառակը

Բնության վերագտնում. Ռոմանտիզմը բնապատկերը վերածեց ներաշխարհի փոխաբերության և ոգեշնչման աղբյուրի: Հետևաբար, գերադասելի էին լանդշաֆտի ավելի վայրի և առեղծվածային կողմերը:

Տեսողական կամ երազային կերպար: Ռոմանտիկ արվեստը բացահայտում է հետաքրքրությունը երազային և տեսլական հարցերի նկատմամբ՝ երազներ, մղձավանջներ, երևակայություններ և ֆանտազմագորիա, որտեղ երևակայությունն ազատվում է ռացիոնալությունից

Կարոտ անցյալի նկատմամբ. Ռոմանտիկները զգում ենոր արդիականացմամբ կորել է մարդու և բնության միասնությունը, և նրանք իդեալականացնում են անցյալը։ Նրանք ունեն երեք աղբյուր՝ միջնադար; պարզունակ, էկզոտիկ և ժողովրդական և հեղափոխություն

Տանջված և չհասկացված հանճարի գաղափարը: Ռոմանտիզմի հանճարը սխալ է հասկացվում և տանջվում: Նա տարբերվում է Վերածննդի հանճարից իր երևակայությամբ և ինքնատիպությամբ, ինչպես նաև տանջված կյանքի պատմությամբ:

Ֆրանցիսկո դե Գոյա և Լյուսենտես. Խելքի երազանքը հրեշներ է ստեղծում . գ. 1799. Օֆորտ և ակվատինտ շագանակագույն երեսպատված թղթի վրա. 213 x 151 մմ (ոտնահետք) / 306 x 201 մմ: Նշում Գոյան նկարիչ էր նեոկլասիցիզմի և ռոմանտիզմի միջև անցման ժամանակ

Ռոմանտիզմի թեմաներ. Դրանք ընդգրկում են այնպիսի ռեկորդ, ինչպիսին է բուժումը.

• միջնադար: Երկու ուղի կար. 1) միջնադարյան սրբազան արվեստի, հատկապես գոթականի, հավատքի և ինքնության արտահայտման վերհանում: 2) Հիասքանչ միջնադար. հրեշներ, առասպելական արարածներ, լեգենդներ և դիցաբանություններ (օրինակ՝ սկանդինավյան):
• Ֆոլկլոր. լեգենդներ; ազգային դիցաբանություններ
• Էկզոտիկա. արևելյանիզմ և «պրիմիտիվ» մշակույթներ (ամերիկյան հնդկական մշակույթներ):
• Հեղափոխություն և ազգայնականություն. ազգային պատմություն; հեղափոխական արժեքներ և զոհված հերոսներ:
• Երազանքի թեմաներ. երազներ, մղձավանջներ, ֆանտաստիկ արարածներ,և այլն:
• Էկզիստենցիալ մտահոգություններ և զգացմունքներ. մելամաղձություն, մելոդրամա, սեր, կրքեր, մահ:

Ռոմանտիկ գրականություն

Թոմաս Ֆիլիպս. Լորդ Բայրոնի դիմանկարը ալբանական տարազով , 1813, կտավ յուղաներկ, 127 x 102 սմ, Բրիտանական դեսպանատուն, Աթենք

Գրականությունը, ինչպես երաժշտությունը, ընկալվում էր որպես արվեստ հանրային շահը՝ բախվելով աճող ազգայնականության արժեքներին։ Այդ իսկ պատճառով նա ազգային գրականության միջոցով պաշտպանել է ժողովրդական լեզվի մշակութային գերակայությունը։ Նմանապես, գրողները համաժողովրդական ժառանգությունը ներառեցին գրականության թեմաների և ոճերի մեջ՝ ի հեճուկս արիստոկրատական ​​և կոսմոպոլիտ մշակույթի:

Ռոմանտիկ գրական շարժման տարբերակիչ հատկանիշը ռոմանտիկ հեգնանքի ի հայտ գալն ու զարգացումն էր, որը ընդգրկում էր բոլոր գրական ժանրերը: Ավելի մեծ էր նաև կանացի ոգու առկայությունը:

Պոեզիայում արժեւորվում էր ժողովրդական քնարերգությունը, իսկ նեոկլասիկական բանաստեղծական կանոնները մերժվում էին: Արձակում ի հայտ են եկել այնպիսի ժանրեր, ինչպիսիք են սովորույթների հոդվածը, պատմավեպը և գոթական վեպը։ Դա նաև արտառոց շրջան էր սերիալացված վեպի (սերիալական վեպի) զարգացման համար:

Կարող է ձեզ հետաքրքրել՝

• 40 ռոմանտիզմի բանաստեղծություն։
• Բանաստեղծություն։ Էդգար Ալան Պոյի «Ագռավը»:
• Խոսե դե Էսպրոնսեդայի «Ծովահենների երգը» բանաստեղծությունը:

Նկարչություն և քանդակագործությունռոմանտիզմ

Ուիլյամ Թըրներ. «Անվախը» քարշակեց մինչև իր վերջին տեղանքը ջարդվելու համար : 1839. Յուղը կտավի վրա. 91 սմ x 1,22 մ. Լոնդոնի ազգային պատկերասրահ.

Ռոմանտիկ նկարչությունը ազատվել է հանձնաժողովից և, հետևաբար, կարողացել է ինքնահաստատվել որպես անհատական ​​արտահայտություն: Սա նպաստավոր էր ստեղծագործական ազատության և ինքնատիպության համար, բայց ավելի դժվարացրեց գեղանկարչության շուկան և հանգեցրեց նրան, որ այն կորցրեց որոշակի ազդեցություն հասարակական ոլորտում:

Գեղարվեստականորեն ռոմանտիկ նկարչությունը բնութագրվում էր գույնի գերակշռությամբ: նկարչություն և լույսի օգտագործումը որպես արտահայտիչ տարր: Ֆրանսիական գեղանկարչության դեպքում ավելացվել են բարոկկոյի ազդեցության բարդ ու խայտաբղետ կոմպոզիցիաներ։

Բնորոշ էր նաև պարզությունից և սահմանումից խուսափելը, արտահայտիչ նպատակներով բացահայտված գծերի և հյուսվածքների օգտագործումը։ Նախընտրելի էին այնպիսի տեխնիկա, ինչպիսիք են յուղաներկը, ջրաներկը, օֆորտը և վիմագրությունը:

Բարի. 1840-1846 թթ., բրոնզ, 50,8 x 68,6 սմ.

Ռոմանտիզմի քանդակագործությունը ավելի քիչ է զարգացել, քան գեղանկարչությունը։ Սկզբում քանդակագործները հետաքրքրված էին դասական առասպելաբանությամբ և ներկայացման ավանդական կանոններով: Այնուամենայնիվ, կամաց-կամաց հայտնվեցին քանդակագործներ, որոնք փոփոխեցին որոշ կանոններ։ Այսպիսով, ստեղծելու համար օգտագործվել են անկյունագծերեռանկյունաձև կոմպոզիցիաներ, որոնք ձգտում էին ստեղծել դինամիկա և ավելի մեծ դրամատիկ լարվածություն, և հետաքրքրություն դրսևորվեց կիարոսկուրո էֆեկտների նկատմամբ:

Տե՛ս նաև. Ռոմանտիզմ ստեց Ֆրանց Շուբերտը «Էլֆերի արքան» - TP երաժշտության պատմություն 2 ESM Neuquen

Երաժշտությունը հայտնի դարձավ որպես հանրային արվեստ և ընկալվեց որպես քաղաքական մանիֆեստ և հեղափոխական զենք: Դա, մասամբ, պայմանավորված է երաժշտության և գրականության միջև փոխհարաբերությունների աճով, որը սկիզբ դրեց ստի -ի ծաղկմանը որպես երաժշտական ​​ժանրի, և որն օպերան հասցրեց հանրաճանաչության մեկ այլ մակարդակի` այս ամենը շնորհիվ: ժողովրդական լեզվի արժեքավորումը:

Այսպիսով, օպերաները ազգային լեզուներով, ինչպիսիք են գերմաներենը և ֆրանսերենը, լայնորեն զարգացան: Եղավ նաև երգի ժանրի արտասովոր զարգացում ավանդական, ժողովրդական և ազգային պոեզիայի հետ։ Նմանապես հայտնվեց սիմֆոնիկ պոեմը:

Ոճական առումով ավելի մեծ բարդություն առաջացավ ռիթմերի և մեղեդիական տողերի մեջ. հայտնվեցին նոր ներդաշնակ կիրառություններ։ Կոմպոզիտորներն ու կատարողները ձգտում էին ստեղծել ավելի մեծ հակադրություններ և ամբողջությամբ ուսումնասիրել նրբերանգները:

Հարկ է նշել դաշնամուրային երաժշտության արտասովոր զարգացումը: Այս գործիքը ստեղծվել է 18-րդ դարում և, հետևաբար, կարևոր դեր է խաղացել երաժշտական ​​կլասիցիզմում։ Բայց ռոմանտիզմում նրանք ուսումնասիրեցինհայտնի դարձան նրա բոլոր արտահայտչական հնարավորություններն ու օգտագործումը։ Նմանապես, նվագախումբը ընդլայնվեց, քանի որ ստեղծվեցին և ավելացվեցին նոր գործիքներ, ինչպիսիք են կոնտրաֆագոտը, անգլերեն շչակը, տուբան և սաքսոֆոնը:

Տե՛ս նաև՝ Բեթհովենի իններորդ սիմֆոնիան:

Ճարտարապետությունը ռոմանտիզմի ժամանակաշրջանում

Վեստմինսթերյան պալատ, Լոնդոն։ Նեոգոթական ոճ:

Չկար ճարտարապետության պատշաճ ռոմանտիկ ոճ: 19-րդ դարի առաջին մասի գերիշխող միտումը ճարտարապետական ​​պատմականությունն էր , որը հիմնականում որոշվում էր շենքի գործառույթով կամ տեղանքի պատմությամբ:

Այս պատմականությունը ունեցել էր դրա սկիզբը նեոկլասիկական շարժման մեջ, որը հասարակական կարգի շենքերի համար դիմեց այնպիսի ոճերի, ինչպիսիք են նեո-հունականը կամ նեո-հռոմեականը: Անցյալի կարոտը գերիշխում էր:

19-րդ դարի կրոնական շինությունների նախագծման համար ճարտարապետները, որոնք հուզված էին ռոմանտիկ ոգով, օգտագործում էին քրիստոնեության շքեղության ժամանակ գործող ձևերը: Օրինակ՝ նեոբյուզանդական, նեոռոմանական և նեոգոթական:

Նեոբարոկկո, նեոմուդեժար ոճերը և այլն։ Այս բոլոր ոճերից պահպանվել են ֆորմալ կողմերը, սակայն օգտագործվել են արդյունաբերական դարաշրջանի շինանյութեր և տեխնիկա:

Փորփրել՝ նեոկլասիցիզմ. նեոկլասիկական գրականության և արվեստի բնութագրերը: որռոմանտիզմ

Ֆրեդերիկ Շոպենը և գրող Ժորժ Սանդը ։

Գրականություն՝

• Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթե (գերմաներեն, 1749 - 1832): Ներկայացուցչական գործեր. Երիտասարդ Վերթերի դժբախտությունները (գեղարվեստական ​​գրականություն); Գույնի տեսությունը ։
• Ֆրիդրիխ Շիլլեր (Գերմանիա, 1759 - 1805 թթ.): Ներկայացուցչական գործեր՝ William Tell , Ode to Joy ։
• Novalis (Գերմանիա, 1772 - 1801)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Աշակերտները Սաիսում, Գիշերային օրհներգերը, Հոգևոր երգերը ։
• Լորդ Բայրոն (Անգլիա, 1788 - 1824 թթ.)։ Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ Չայլդ Հարոլդի, Քեյնի ուխտագնացությունները ։
• Ջոն Քիթս (Անգլիա, 1795 - 1821 թթ.)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Օդ հունական urn-ի վրա, Hyperion, Lamia և այլ բանաստեղծություններ ։
• Մերի Շելլի (Անգլիա, 1797 - 1851)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Ֆրանկենշտեյն, Վերջին մարդը.
• Վիկտոր Հյուգո (Ֆրանսիա, 1802 - 1885)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Les miserables, Տիրամայր Փարիզի։
• Ալեքսանդր Դյումա (Ֆրանսիա, 1802 - 1870)։ Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ Երեք հրացանակիրները, Կոմս Մոնտե Քրիստո ։
• Էդգար Ալան Պո (Միացյալ Նահանգներ, 1809 - 1849 թթ.)։ Ներկայացուցչական գործեր՝ Ագռավը, Մորկի փողոցի սպանությունները, Աշերի տունը, Սև կատուն։
• Խոսե դե Էսպրոնսեդա (Իսպանիա, 1808 - 1842)։ Ներկայացուցչական աշխատանքներ՝ Ծովահենի երգը, Ուսանողը