રોમેન્ટિસિઝમ એ એક કલાત્મક અને સાહિત્યિક ચળવળ છે જે 18મી સદીના અંત અને 19મી સદીની શરૂઆત વચ્ચે જર્મની અને ઈંગ્લેન્ડમાં ઊભી થઈ હતી. ત્યાંથી તે આખા યુરોપ અને અમેરિકામાં ફેલાઈ ગઈ. રોમેન્ટિક ચળવળ નિયોક્લાસિકલ આર્ટના શૈક્ષણિકવાદ અને તર્કવાદના વિરોધમાં વ્યક્તિત્વ અને સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતાની અભિવ્યક્તિ પર આધારિત છે.

તે જર્મની ચળવળ સ્ટર્મ અંડ ડ્રાંગ ના પ્રભાવથી ઉદ્દભવે છે (અર્થ 'તોફાન અને ગતિ'), 1767 અને 1785 ની વચ્ચે વિકસાવવામાં આવી હતી, જેણે બોધના બુદ્ધિવાદ સામે પ્રતિક્રિયા આપી હતી. સ્ટર્મ અંડ ડ્રૅંગ દ્વારા બળતણ, રોમેન્ટિકિઝમે નિયોક્લાસિકિઝમની શૈક્ષણિક કઠોરતાને નકારી કાઢી હતી, જે ત્યાં સુધીમાં, ઠંડા અને રાજકીય સત્તાને આધીન હોવા માટે પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી.

કેસ્પર ડેવિડ ફ્રેડરિક : વાદળોના સમુદ્ર પર ચાલનાર. 1818. કેનવાસ પર તેલ. 74.8cm × 94.8cm. હેમ્બર્ગમાં કુન્સ્થલે.

રોમેન્ટિસિઝમનું મહત્વ વ્યક્તિગત અભિવ્યક્તિના માધ્યમ તરીકે કલાના વિચારને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવેલું છે. નિષ્ણાત ઇ. ગોમ્બ્રિચ કહે છે કે રોમેન્ટિકિઝમ દરમિયાન: "પ્રથમ વખત, કદાચ, તે સાચું બન્યું કે કલા એ વ્યક્તિગત લાગણીઓ વ્યક્ત કરવા માટે એક સંપૂર્ણ માધ્યમ છે; પૂરા પાડવામાં આવેલ, કુદરતી રીતે, કલાકાર પાસે તે વ્યક્તિગત લાગણી હતી કે જેને તેણે અભિવ્યક્તિ આપી હતી».

પરિણામે, રોમેન્ટિસિઝમ એક વૈવિધ્યસભર ચળવળ હતી. ક્રાંતિકારી અને પ્રતિક્રિયાવાદી કલાકારો હતા.સલામાન્કા.

પ્લાસ્ટિક આર્ટ્સ:

• કેસ્પર ડેવિડ ફ્રેડરિક (જર્મની, 1774-1840). ચિત્રકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: સમુદ્ર પર ચાલનાર; સમુદ્ર દ્વારા સાધુ; એબી ઇન ધ ઓક ગ્રોવ .
• વિલિયમ ટર્નર (ઇંગ્લેન્ડ, 1775-1851). ચિત્રકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: "ફિયરલેસ" ને સ્ક્રેપિંગ માટે તેની છેલ્લી બર્થ પર લઈ જવામાં આવ્યું; ટ્રફાલ્ગરનું યુદ્ધ; પોલિફેમસની મજાક ઉડાવતા યુલિસિસ.
• થિયોડોર ગેરીકોલ્ટ (ફ્રાન્સ, 1791-1824). ચિત્રકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: મેડુસાનો તરાપો; ચાર્જ હન્ટર ઓફિસર .
• યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ (ફ્રાન્સ, 1798-1863). ચિત્રકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: લોકોને માર્ગદર્શન આપતી સ્વતંત્રતા; ડેન્ટેની બોટ.
• લિયોનાર્ડો એલેન્ઝા (સ્પેન, 1807- 1845). ચિત્રકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: ધ વિઆટિકમ .
• ફ્રાંકોઈસ રુડ (ફ્રાન્સ, 1784-1855). શિલ્પકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: 1792ના સ્વયંસેવકોનું પ્રસ્થાન ( લા માર્સેલીસે ); હેબે અને ગુરુનું ગરુડ .
• એન્ટોઈન-લુઈસ બારી (ફ્રાન્સ, 1786-1875). શિલ્પકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: સિંહ અને સર્પ , રોજર અને એન્જેલિકા હિપ્પોગ્રિફ પર સવારી કરતા .

સંગીત:

• લુડવિગ વાન બીથોવન (જર્મન, 1770-1827). રોમેન્ટિકવાદમાં સંક્રમણના સમયગાળાના સંગીતકાર. પ્રતિનિધિ કાર્યો: ધ ફિફ્થ સિમ્ફની, ધ નાઈનમીસિમ્ફની .
• ફ્રાંઝ શુબર્ટ (ઓસ્ટ્રિયન, 1797-1828). પ્રતિનિધિ કાર્યો: દાસ ડ્રીમેડરહૌસ, એવે મારિયા, ડેર એર્લકોનિગ (જૂઠું બોલ્યું).
• રોબર્ટ શુમેન (જર્મની, 1810-1856). પ્રતિનિધિ કાર્યો: C માં કાલ્પનિક, Kreisleriana op. 16, Frauenliebe und leben (સ્ત્રીનો પ્રેમ અને જીવન), Dichterliebe (કવિનો પ્રેમ અને જીવન) .
• ફ્રેડરિક ચોપિન (પોલેન્ડ, 1810-1849). પ્રતિનિધિ કાર્યો: નોક્ટર્ન ઓપ. 9, પોલોનેઝ ઓપ 53.
• રિચર્ડ વેગનર (જર્મની, 1813-1883). પ્રતિનિધિ કાર્યો: નિબેલુંગ, લોહેન્ગ્રીન, પારસીફાલ, સિગફ્રાઈડ, ટ્રીસ્ટાન અને આઈસોલ્ડની રીંગ .
• જોહાન્સ બ્રહ્મ્સ (જર્મની, 1833-1897). પ્રતિનિધિ કૃતિઓ: હંગેરિયન નૃત્યો, લીબેસ્લીડર વોલ્ટ્ઝ ઓપ. 52.

રોમેન્ટીકવાદનો ઐતિહાસિક સંદર્ભ

જોહાન હેનરિક ફુસ્લી: ધ ડેસ્પરેટ કલાકાર પ્રાચીન ખંડેરની મહાનતા પહેલાં. ક. 1778-80. ચિત્ર. 42 x 35.2 સે.મી. કુન્થૌસ, ઝ્યુરિચ. ફુસ્લી સંક્રમણના કલાકાર હતા.

સાંસ્કૃતિક રીતે, 18મી સદી બોધ દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવી હતી, જેણે જીવનના નવા અર્થ તરીકે કટ્ટરતા, વિચારની સ્વતંત્રતા અને પ્રગતિમાં વિશ્વાસ પર તર્કની જીતની હિમાયત કરી હતી. ઇતિહાસ. ધર્મ તેનો જાહેર પ્રભાવ ગુમાવી રહ્યો હતો અને ખાનગી ક્ષેત્રમાં સીમિત હતો. ઔદ્યોગિક ક્રાંતિ, જે સમાંતર રીતે ચાલી રહી હતી, તેણે બુર્જિયોને શાસક વર્ગ તરીકે મજબૂત બનાવ્યો અને ઉભરતા મધ્યમ વર્ગની રચના કરી.

આનિયોક્લાસિકિઝમ આર્ટ દ્વારા જ્ઞાનપ્રાપ્તિ વ્યક્ત કરવામાં આવી હતી. નિયોક્લાસિકિઝમ સાથે, "ઇઝમ્સ" જેમ કે શરૂ થયું, એટલે કે, પ્રોગ્રામ સાથેની હિલચાલ અને શૈલીની ઇરાદાપૂર્વકની જાગૃતિ. પરંતુ હજુ પણ વ્યક્તિગત સ્વતંત્રતા અને વિરોધાભાસો સામે અવરોધો હતા, તેથી પ્રતિક્રિયા બનવામાં લાંબો સમય લાગ્યો ન હતો.

નવા ફેરફારોએ અતિશય "બુદ્ધિવાદ" પર અવિશ્વાસ જગાડ્યો હતો, જેણે વ્યંગાત્મક રીતે, ઘણી અસહિષ્ણુ પ્રથાઓને ન્યાયી ઠેરવી હતી; વિશ્વાસના સમયને ગમગીની સાથે જોવામાં આવ્યો હતો અને પરંપરા વિનાના નવા સામાજિક ક્ષેત્રો પ્રત્યે ચોક્કસ અવિશ્વાસ અનુભવાયો હતો.

"ઉમદા ક્રૂર"ની અસર

1755માં, જીન-જેક રૂસો પ્રકાશિત પુરુષોમાં અસમાનતાના મૂળ અને પાયા પર પ્રવચન , જ્યાં તેમણે થોમસ હોબ્સ દ્વારા લેવિઆથન કાર્યનું ખંડન કર્યું. હોબ્સે કારણ અને સામાજિક વ્યવસ્થાની બાંયધરી આપવા માટે પ્રબુદ્ધ તાનાશાહીને વાજબી ઠેરવ્યું, કારણ કે તેઓ સમજતા હતા કે વ્યક્તિ સ્વભાવથી ભ્રષ્ટાચાર તરફ વલણ ધરાવે છે.

રુસોએ વિપરીત થીસીસ પ્રસ્તાવિત કરી: કે મનુષ્ય સ્વભાવે સારા છે અને સમાજ તેને ભ્રષ્ટ કરે છે. અમેરિકન આદિવાસીઓ, જેઓ પ્રકૃતિ સાથે સુમેળમાં રહેતા હોવાનું કહેવાય છે, તેમને રૂસો દ્વારા અનુકરણીય મોડેલ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આમ "ઉમદા સેવેજ" ની થીસીસ ઊભી થઈ. આ વિચાર એટલો નિંદનીય હતો કે તેને વોલ્ટેર સાથે દુશ્મનાવટ કરી અને ચર્ચ દ્વારા તેને વિધર્મી માનવામાં આવતું હતું. તેમ છતાં, કોઈ તેને રોકી શક્યું નહીંક્રાંતિકારી સંક્રમણ.

રાષ્ટ્રવાદનો પ્રભાવ

યુરોપમાં રાષ્ટ્રવાદ જાગ્યો હતો કારણ કે મોન્ટેસ્ક્યુએ, બોધની મધ્યમાં, 18મી સદીમાં રાષ્ટ્રના સૈદ્ધાંતિક પાયાને વ્યાખ્યાયિત કર્યા હતા. વાસ્તવમાં, રાષ્ટ્રવાદ એ નિયોક્લાસિસ્ટ્સ દ્વારા વહેંચાયેલું મૂલ્ય હતું, પરંતુ રોમેન્ટિકવાદે તેને માત્ર એક રાજકીય જ નહીં પરંતુ ઓન્ટોલોજીકલ સિદ્ધાંત સાથે જોડીને નવો અર્થ આપ્યો: "રાષ્ટ્રીય અસ્તિત્વ".

નેપોલિયન જ્યારે આ મૂલ્યે ખૂબ જ યુદ્ધ કર્યું. , બિનસાંપ્રદાયિક રાજ્યનું ક્રાંતિકારી પ્રતીક, યુરોપિયન સામ્રાજ્યની સ્થાપના કરવાની તેમની ઇચ્છાને વહેલા કરતાં વહેલા દર્શાવ્યું. પ્રતિક્રિયા તાત્કાલિક હતી. રોમેન્ટિક સંક્રમણના કલાકારોએ તેમની તરફ પીઠ ફેરવી. ઉદાહરણરૂપ ઉદાહરણ બીથોવન છે, જેમણે નેપોલિયનને એરોઈકા સિમ્ફની સમર્પિત કરી હતી અને, જર્મન લોકો સામે તેને આગળ વધતા જોઈને, સમર્પણને ભૂંસી નાખ્યું હતું.

સ્ટર્મ અંડ દ્રાંગ<નો દેખાવ 3>

જોહાન હેનરિક ફુસ્લી: ધ નાઇટમેર (પ્રથમ સંસ્કરણ). 1781. કેનવાસ પર તેલ. 101cm × 127cm. ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઑફ આર્ટસ, ડેટ્રોઇટ.

1767 અને 1785 ની વચ્ચે સ્ટર્મ અંડ ડ્રાંગ ("સ્ટ્રોમ એન્ડ ઇમ્પેટસ") નામની એક જર્મન ચળવળ ઊભી થઈ, જેને જોહાન જ્યોર્જ હેમન, જોહાન ગોટફ્રાઈડ વોન હર્ડર અને જોહાન વુલ્ફગેંગ વોન ગોથે. આ ચળવળએ નિયોક્લાસિકલ કલાના બુદ્ધિવાદ અને કઠોરતાને નકારી કાઢી અને રોમેન્ટિકવાદની પૂર્વધારણા અને આવેગ બની. તેમણેચળવળને રુસોનિયન વિચારનો પ્રભાવ મળ્યો હતો અને તેણે વસ્તુઓની સ્થિતિ સાથે અસંમતિના બીજ જગાવ્યા હતા.

વ્યવસાય તરીકે કલા

વિલિયમ બ્લેક: ધ ગ્રેટ ડ્રેગન રેડ અને વુમન ક્લોથ્ડ ઇન સન , શ્રેણી ધ ગ્રેટ રેડ ડ્રેગન માંથી. 54.6 x 43.2 સે.મી. બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ.

રોમેન્ટિસિઝમ, અંશતઃ સ્ટર્મ અંડ ડ્રાંગ દ્વારા પ્રેરિત, એક ટીકા પણ પ્રગટ કરે છે, પરંતુ તે જાણીતી દુનિયા, પ્રગતિની અને વધતી જતી દુનિયા પ્રત્યેના ગહન અવિશ્વાસથી ઉદભવે છે. સમૂહીકરણ.

અકાદમીઓએ કલાત્મક સર્જનાત્મકતાને મર્યાદિત કરી દીધી હતી અને અઢારમી સદીના ઉત્તરાર્ધની કળા અનુમાનિત અને સેવાભાવી બનવા માટે ક્રાંતિકારી બનવાનું બંધ કરી દીધું હતું. રોમેન્ટિક્સ માનતા હતા કે કળાનો અર્થ માત્ર અભિપ્રાય જ નહીં પરંતુ કલાકારની સંવેદનશીલતા વ્યક્ત કરવાનો છે. વ્યવસાય તરીકે કલાનો વિચાર જન્મ્યો, જેણે કલાકારને ક્લાયંટ/આશ્રયદાતા સાથેના સંબંધની જવાબદારીઓમાંથી મુક્ત કર્યો.

રોમેન્ટિકવાદના લક્ષણો

થિયોડોર ગેરીકોલ્ટ: ધ રાફ્ટ ઓફ ધ મેડુસા . 1819. કેનવાસ પર તેલ. 4.91m x 7.16m. લુવ્ર મ્યુઝિયમ, પેરિસ.

ચાલો મૂલ્યો, વિભાવના, હેતુ, થીમ્સ અને રોમેન્ટિકવાદના પ્રેરણાના સ્ત્રોતોના સંદર્ભમાં કેટલીક સામાન્ય લાક્ષણિકતાઓને ઓળખીએ.

વિષયાત્મકતા વિ. ઉદ્દેશ્ય નિયોક્લાસિકલ આર્ટની ઉદ્દેશ્યતા અને તર્કસંગતતા પર વ્યક્તિત્વ, લાગણીઓ અને મૂડને ઉત્કૃષ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓ ભય, જુસ્સો, ગાંડપણ અને એકલતા જેવી તીવ્ર અને રહસ્યવાદી લાગણીઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા.

કલ્પના વિ. બુદ્ધિ રોમેન્ટિક્સ માટે, કલ્પનાની કસરત ફિલોસોફિકલ વિચાર સાથે તુલનાત્મક હતી. તેથી, તેઓએ કોઈપણ કલાત્મક શાખાઓમાં કલામાં કલ્પનાની ભૂમિકાનું પુનઃમૂલ્યાંકન કર્યું.

ધ સબલાઈમ વિ. ક્લાસિક સુંદરતા. ઉત્કૃષ્ટતાની કલ્પના શાસ્ત્રીય સુંદરતાનો વિરોધ કરે છે. ઉત્કૃષ્ટને જે વિચારવામાં આવે છે તેની સંપૂર્ણ મહાનતાની ધારણા તરીકે સમજવામાં આવતું હતું, જે માત્ર ખુશ કરે છે, પણ અપેક્ષાઓ સાથે અનુરૂપ ન હોવાને કારણે આગળ વધે છે અને ખલેલ પહોંચાડે છે.તર્કસંગત.

વ્યક્તિવાદ. રોમેન્ટિક સ્વની અભિવ્યક્તિ, વ્યક્તિગત ઓળખ, વિશિષ્ટતા અને વ્યક્તિગત ભિન્નતાની ઓળખ માંગે છે. સંગીતમાં, ઉદાહરણ તરીકે, આ કલાત્મક સુધારણામાં જાહેર જનતા માટે એક પડકાર તરીકે વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું હતું.

રાષ્ટ્રવાદ. રાષ્ટ્રવાદ એ વ્યક્તિની ઓળખની શોધની સામૂહિક અભિવ્યક્તિ હતી. ઝડપી પરિવર્તનના સમયમાં, મૂળ, વારસો અને સંબંધ સાથે જોડાણ જાળવી રાખવું મહત્વપૂર્ણ હતું. તેથી લોકકથામાં રસ.

યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ: લોકોને માર્ગદર્શન આપતી સ્વતંત્રતા . 1830. કેનવાસ પર તેલ. 260×325cm. લૂવર મ્યુઝિયમ, પેરિસ.

શૈક્ષણિક નિયમોની મુક્તિ. શૈક્ષણિક કલાના કઠોર નિયમોની મુક્તિ પ્રસ્તાવિત છે, ખાસ કરીને નિયોક્લાસિકિઝમ. તેઓ ટેકનિકને વ્યક્તિગત અભિવ્યક્તિને ગૌણ બનાવે છે અને બીજી રીતે નહીં.

પ્રકૃતિની પુનઃશોધ. રોમેન્ટિસિઝમે લેન્ડસ્કેપને આંતરિક વિશ્વના રૂપક અને પ્રેરણાના સ્ત્રોતમાં ફેરવી દીધું. તેથી, લેન્ડસ્કેપના જંગલી અને વધુ રહસ્યમય પાસાઓને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું.

દ્રષ્ટા અથવા સ્વપ્ન જેવું પાત્ર. રોમેન્ટિક આર્ટ સપના જેવી અને સ્વપ્નદ્રષ્ટિની બાબતોમાં રસને પ્રકાશમાં લાવે છે: સપના, સ્વપ્નો, કલ્પનાઓ અને ફેન્ટાસમાગોરિયા, જ્યાં કલ્પનાને તર્કસંગતતાથી મુક્ત કરવામાં આવે છે.

ભૂતકાળ માટે નોસ્ટાલ્જીયા. રોમેન્ટિક્સ લાગે છેકે આધુનિકીકરણ સાથે માણસ અને પ્રકૃતિ વચ્ચેની એકતા ખોવાઈ ગઈ છે, અને તેઓ ભૂતકાળને આદર્શ બનાવે છે. તેમની પાસે ત્રણ સ્ત્રોત છે: મધ્યમ વય; આદિમ, વિદેશી અને લોકપ્રિય અને ક્રાંતિ.

પીડિત અને ગેરસમજિત પ્રતિભાનો વિચાર. રોમેન્ટિકવાદની પ્રતિભાને ગેરસમજ અને ત્રાસ આપવામાં આવે છે. તે પુનરુજ્જીવન પ્રતિભાથી તેની કલ્પના અને મૌલિકતા દ્વારા અલગ પડે છે અને તે પણ, ત્રાસદાયક જીવનની કથા દ્વારા.

ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા વાય લ્યુસેન્ટેસ: કારણનું સ્વપ્ન રાક્ષસો પેદા કરે છે . c 1799. બ્રાઉન લેઇડ પેપર પર એચિંગ અને એક્વાટિન્ટ. 213 x 151 મીમી (પદની છાપ) / 306 x 201 મીમી. નોંધ: ગોયા નિયોક્લાસિકિઝમ અને રોમેન્ટિકિઝમ વચ્ચેના સંક્રમણમાં કલાકાર હતા.

રોમેન્ટિસિઝમની થીમ્સ. તેઓ આની સારવારની જેમ વૈવિધ્યસભર રેકોર્ડ આવરી લે છે:

• મધ્ય યુગ. ત્યાં બે માર્ગો હતા: 1) મધ્યયુગીન પવિત્ર કલા, ખાસ કરીને ગોથિક, વિશ્વાસ અને ઓળખની અભિવ્યક્તિની ઉત્ક્રાંતિ. 2) અદ્ભુત મધ્યયુગીન: રાક્ષસો, પૌરાણિક જીવો, દંતકથાઓ અને પૌરાણિક કથાઓ (જેમ કે નોર્સ).
• લોકસાહિત્ય: પરંપરાઓ અને રિવાજો; દંતકથાઓ; રાષ્ટ્રીય પૌરાણિક કથાઓ
• વિદેશીવાદ: પ્રાચ્યવાદ અને "આદિમ" સંસ્કૃતિઓ (અમેરિકન ભારતીય સંસ્કૃતિઓ).
• ક્રાંતિ અને રાષ્ટ્રવાદ: રાષ્ટ્રીય ઇતિહાસ; ક્રાંતિકારી મૂલ્યો અને પતન નાયકો.
• ડ્રીમ થીમ્સ: સપના, સ્વપ્નો, વિચિત્ર જીવો,વગેરે.
• અસ્તિત્વની ચિંતાઓ અને લાગણીઓ: ખિન્નતા, મેલોડ્રામા, પ્રેમ, જુસ્સો, મૃત્યુ.

રોમેન્ટિક સાહિત્ય

થોમસ ફિલિપ્સ: અલ્બેનિયન કોસ્ચ્યુમમાં લોર્ડ બાયરનનું ચિત્ર , 1813, કેનવાસ પર તેલ, 127 x 102 સે.મી., બ્રિટિશ એમ્બેસી, એથેન્સ

સાહિત્ય, જેમ કે સંગીત, એક કલા તરીકે માનવામાં આવતું હતું વધતા રાષ્ટ્રવાદના મૂલ્યો સાથે અથડામણ કરીને જાહેર હિત. આ કારણોસર, તેમણે રાષ્ટ્રીય સાહિત્ય દ્વારા સ્થાનિક ભાષાની સાંસ્કૃતિક સર્વોચ્ચતાનો બચાવ કર્યો. તેવી જ રીતે, લેખકોએ કુલીન અને વૈશ્વિક સંસ્કૃતિની અવગણનામાં સાહિત્યની થીમ્સ અને શૈલીઓમાં લોકપ્રિય વારસાનો સમાવેશ કર્યો.

રોમેન્ટિક સાહિત્યિક ચળવળની એક વિશિષ્ટ વિશેષતા એ રોમેન્ટિક વક્રોક્તિનો દેખાવ અને વિકાસ હતો જે તમામ સાહિત્યિક શૈલીઓને પાર કરે છે. ત્યાં સ્ત્રીની ભાવનાની પણ મોટી હાજરી હતી.

કવિતામાં, લોકપ્રિય ગીતને મૂલ્ય આપવામાં આવ્યું હતું અને નિયોક્લાસિકલ કાવ્યાત્મક નિયમોનો ત્યાગ કરવામાં આવ્યો હતો. ગદ્યમાં, રિવાજોનો લેખ, ઐતિહાસિક નવલકથા અને ગોથિક નવલકથા જેવી શૈલીઓ દેખાઈ. ક્રમાંકિત નવલકથા (સિરિયલ નોવેલ) ના વિકાસ માટે પણ તે એક અસાધારણ સમયગાળો હતો.

તે તમને રુચિ ધરાવી શકે છે:

• રોમેન્ટિકવાદની 40 કવિતાઓ.
• કવિતા એડગર એલન પો દ્વારા ધ રેવેન.
• જોસ ડી એસ્પ્રોન્સેડા દ્વારા કવિતા ધ પાઇરેટનું ગીત.

પેઈન્ટીંગ અને શિલ્પરોમેન્ટિકિઝમ

વિલિયમ ટર્નર: "ફિયરલેસ"ને સ્ક્રેપ કરવા માટે તેની છેલ્લી બર્થ પર લઈ જવામાં આવી . 1839. કેનવાસ પર તેલ. 91cm x 1.22m. લંડનની નેશનલ ગેલેરી.

રોમેન્ટિક પેઈન્ટીંગ ને કમિશનમાંથી મુક્ત કરવામાં આવી હતી અને તેથી, તે પોતાની જાતને એક વ્યક્તિગત અભિવ્યક્તિ તરીકે સ્થાપિત કરવામાં સફળ રહી હતી. આ સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા અને મૌલિક્તા માટે અનુકૂળ હતું, પરંતુ તેણે પેઇન્ટિંગ બજારને વધુ મુશ્કેલ બનાવ્યું અને તેને જાહેર ક્ષેત્રે અમુક અંશે પ્રભાવ ગુમાવ્યો.

કલાત્મક રીતે, રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ પર રંગના વર્ચસ્વ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી. ડ્રોઇંગ અને અભિવ્યક્ત તત્વ તરીકે પ્રકાશનો ઉપયોગ. ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગના કિસ્સામાં, બેરોક પ્રભાવની જટિલ અને વૈવિધ્યસભર રચનાઓ ઉમેરવામાં આવી હતી.

સ્પષ્ટતા અને વ્યાખ્યાની અવગણના પણ લાક્ષણિકતા હતી, અને અભિવ્યક્ત હેતુઓ માટે ખુલ્લી રેખાઓ અને ટેક્સચરનો ઉપયોગ. ઓઈલ પેઈન્ટીંગ, વોટરકલર, ઈચીંગ અને લિથોગ્રાફી જેવી ટેકનીકોને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું.

બેરી: રોજર અને એન્જેલિકા હિપ્પોગ્રીફ પર માઉન્ટ થયેલ , h. 1840-1846, બ્રોન્ઝ, 50.8 x 68.6 સે.મી.

રોમેન્ટિસિઝમનું શિલ્પ પેઇન્ટિંગ કરતાં ઓછું વિકસિત થયું. શરૂઆતમાં, શિલ્પકારોએ શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથાઓ અને પ્રતિનિધિત્વના પરંપરાગત સિદ્ધાંતોમાં રસ જાળવી રાખ્યો હતો. જો કે, ધીમે ધીમે શિલ્પકારો દેખાયા જેમણે કેટલાક નિયમોમાં ફેરફાર કર્યો. આમ, બનાવવા માટે કર્ણનો ઉપયોગ થતો હતોત્રિકોણીય કમ્પોઝિશન, ગતિશીલતા અને વધુ નાટકીય તણાવ બનાવવાની કોશિશ કરવામાં આવી હતી, અને ચિઆરોસ્કુરો ઇફેક્ટ્સમાં રસ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો.

આ પણ જુઓ: યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ દ્વારા પીપલ લીડિંગ ફ્રિડમ.

મ્યુઝિકલ રોમેન્ટિકિઝમ

સંગીતને જાહેર કલા તરીકે પ્રાધાન્ય મળ્યું, અને તેને રાજકીય ઢંઢેરા અને ક્રાંતિકારી શસ્ત્ર તરીકે માનવામાં આવતું હતું. આ અંશતઃ, સંગીત અને સાહિત્ય વચ્ચેના સંબંધના ઉદયને કારણે છે, જેણે સંગીત શૈલી તરીકે જૂઠું ના ફૂલોને જન્મ આપ્યો, અને જેણે ઓપેરાને લોકપ્રિયતાના અન્ય સ્તરે લઈ ગયા, બધા આભાર સ્થાનિક ભાષાનું મૂલ્યાંકન.

આ રીતે, જર્મન અને ફ્રેન્ચ જેવી રાષ્ટ્રીય ભાષાઓમાં ઓપેરાનો વ્યાપકપણે વિકાસ થયો. પરંપરાગત, લોકપ્રિય અને રાષ્ટ્રીય કવિતા સાથે ગીત શૈલીનો પણ અસાધારણ વિકાસ થયો. તેવી જ રીતે, સિમ્ફોનિક કવિતા પ્રગટ થઈ.

શૈલીકીય રીતે, લય અને મધુર રેખાઓની વધુ જટિલતા વિકસિત થઈ; નવા હાર્મોનિક ઉપયોગો દેખાયા. સંગીતકારો અને કલાકારોએ વધુ વિરોધાભાસ બનાવવાની કોશિશ કરી અને તેની સંપૂર્ણતા માટે નુન્સની શોધ કરી.

પિયાનો સંગીતના અસાધારણ વિકાસનો ઉલ્લેખ કરવો જરૂરી છે. આ સાધન 18મી સદીમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને તેથી, સંગીતના ક્લાસિકિઝમમાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી. પરંતુ રોમેન્ટિકવાદમાં તેઓએ શોધખોળ કરીતેની તમામ અભિવ્યક્ત શક્યતાઓ અને તેનો ઉપયોગ લોકપ્રિય બન્યો. તેવી જ રીતે, ઓર્કેસ્ટ્રાનું વિસ્તરણ થયું, કારણ કે કોન્ટ્રાબેસૂન, અંગ્રેજી હોર્ન, ટુબા અને સેક્સોફોન જેવા નવા વાદ્યો બનાવવામાં આવ્યા અને ઉમેરવામાં આવ્યા.

આ પણ જુઓ: બીથોવનની નવમી સિમ્ફની.

રોમેન્ટિસિઝમ દરમિયાન આર્કિટેક્ચર

પેલેસ ઓફ વેસ્ટમિન્સ્ટર, લંડન. નિયો-ગોથિક શૈલી.

આર્કિટેક્ચરની કોઈ યોગ્ય રોમેન્ટિક શૈલી નહોતી. 19મી સદીના પ્રથમ ભાગનો પ્રભાવશાળી વલણ સ્થાપત્ય ઇતિહાસવાદ હતો, જે મોટાભાગે ઇમારતના કાર્ય અથવા સ્થળના ઇતિહાસ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવતો હતો.

આ ઇતિહાસવાદમાં તેની શરૂઆત નિયોક્લાસિકલ ચળવળમાં થઈ હતી, જેણે જાહેર વ્યવસ્થાની ઇમારતો માટે નિયો-ગ્રીક અથવા નિયો-રોમન જેવી શૈલીઓનો આશરો લીધો હતો. ભૂતકાળ માટે નોસ્ટાલ્જીયા વર્ચસ્વ ધરાવે છે.

19મી સદીની ધાર્મિક ઇમારતોની ડિઝાઇન માટે, રોમેન્ટિક ભાવનાથી સ્પર્શેલા આર્કિટેક્ટ્સ ખ્રિસ્તી ધર્મના વૈભવ દરમિયાન અમલમાં આવેલા સ્વરૂપોનો આશરો લેતા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, નિયો-બાયઝેન્ટાઇન, નીઓ-રોમેનેસ્ક અને નિયો-ગોથિક.

નિયો-બેરોક, નિયો-મુડેજર શૈલીઓ વગેરેનો પણ ઉપયોગ થતો હતો. આ તમામ શૈલીઓમાંથી, ઔપચારિક પાસાઓ સાચવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ઔદ્યોગિક યુગની બાંધકામ સામગ્રી અને તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો.

આમાં શોધો: નિયોક્લાસિકિઝમ: નિયોક્લાસિકલ સાહિત્ય અને કલાની લાક્ષણિકતાઓ.

ના મુખ્ય પ્રતિનિધિઓ આરોમેન્ટિકિઝમ

ફ્રેડરિક ચોપિન અને લેખક જ્યોર્જ સેન્ડ .

સાહિત્ય:

• જોહાન વોલ્ફગેંગ વોન ગોથે (જર્મન, 1749 - 1832). પ્રતિનિધિ કાર્યો: યુવાન વેર્થરના ખોટા સાહસો (કાલ્પનિક); રંગનો સિદ્ધાંત .
• ફ્રેડરિક શિલર (જર્મની, 1759 - 1805). પ્રતિનિધિ કાર્યો: વિલિયમ ટેલ , ઓડ ટુ જોય .
• નોવાલિસ (જર્મની, 1772 - 1801). પ્રતિનિધિ કાર્યો: સૈસમાં શિષ્યો, રાત્રે સ્તોત્રો, આધ્યાત્મિક ગીતો .
• લોર્ડ બાયરોન (ઈંગ્લેન્ડ, 1788 - 1824). પ્રતિનિધિ કાર્યો: ચાઈલ્ડ હેરોલ્ડ, કેઈનની યાત્રાધામ .
• જ્હોન કીટ્સ (ઈંગ્લેન્ડ, 1795 - 1821). પ્રતિનિધિ કૃતિઓ: ગ્રીક ભઠ્ઠી પર ઓડ, હાયપરિયન, લામિયા અને અન્ય કવિતાઓ .
• મેરી શેલી (ઈંગ્લેન્ડ, 1797 - 1851). પ્રતિનિધિ કાર્યો: ફ્રેન્કેસ્ટાઇન, ધ લાસ્ટ મેન.
• વિક્ટર હ્યુગો (ફ્રાન્સ, 1802 - 1885). પ્રતિનિધિ કાર્યો: લેસ મિસરેબલ્સ, પેરિસની અવર લેડી.
• એલેક્ઝાન્ડર ડુમસ (ફ્રાન્સ, 1802 - 1870). પ્રતિનિધિ કાર્યો: ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સ, ધ કાઉન્ટ ઓફ મોન્ટે ક્રિસ્ટો .
• એડગર એલન પો (યુનાઈટેડ સ્ટેટ્સ, 1809 - 1849). પ્રતિનિધિ કાર્યો: ધ રેવેન, ધ મોર્ક સ્ટ્રીટ મર્ડર્સ, ધ હાઉસ ઓફ અશર, ધ બ્લેક કેટ.
• જોસ ડી એસ્પ્રોન્સેડા (સ્પેન, 1808 - 1842). પ્રતિનિધિ કાર્યો: પાઇરેટનું ગીત, ધ સ્ટુડન્ટ ઓફ