Rómantík er list- og bókmenntahreyfing sem varð til á tímabilinu frá lokum 18. aldar til upphafs 19. aldar í Þýskalandi og Englandi. Þaðan dreifðist það til allrar Evrópu og Ameríku. Rómantíska hreyfingin byggir á tjáningu huglægni og skapandi frelsis í andstöðu við akademísk og skynsemishyggju nýklassískrar listar.

Hún er sprottin af áhrifum germönsku hreyfingarinnar Sturm und Drang (sem þýðir „stormur og skriðþunga“), þróaðist á milli 1767 og 1785, sem brást við rökhyggju upplýsingastefnunnar. Rómantíkin, sem var knúin áfram af Sturm und Drang , hafnaði akademískri stífni nýklassíkarinnar sem þá hafði getið sér orð fyrir að vera köld og undirgefin pólitísku valdi.

Caspar David Friedrich. : Göngumaðurinn á skýjahafinu. 1818. Olía á striga. 74,8 cm × 94,8 cm. Kunsthalle í Hamborg.

Mikilvægi rómantíkar felst í því að hafa kynnt hugmyndina um list sem tjáningartæki einstaklingsins. Sérfræðingurinn E. Gombrich segir að í rómantíkinni: „Í fyrsta skipti varð það kannski satt að list væri fullkominn miðill til að tjá einstakar tilfinningar; að því gefnu að listamaðurinn bjó yfir þeirri einstaklingsbundnu tilfinningu sem hann tjáði sig um.

Rómantíkin var þar af leiðandi fjölbreytt hreyfing. Það voru byltingarsinnaðir og afturhaldssinnaðir listamenn.Salamanca.

Plastic arts:

• Caspar David Friedrich (Þýskaland, 1774-1840). Málari. Fulltrúaverk: Göngurinn á sjónum; Munkur við sjóinn; Abbey in the Oak Grove .
• William Turner (England, 1775-1851). Málari. Fulltrúaverk: Hinn "Óttalausi" dreginn til síðasta bryggju til úreldingar; Orrustan við Trafalgar; Ulysses að spotta Pólýfemus.
• Théodore Géricault (Frakkland, 1791-1824). Málari. Fulltrúaverk: Flaki Medusa; Charge Hunter Officer .
• Eugene Delacroix (Frakkland, 1798-1863). Málari. Fulltrúaverk: Frelsi sem leiðir fólkið; Bátur Dante.
• Leonardo Alenza (Spáni, 1807- 1845). Málari. Fulltrúaverk: The viaticum .
• François Rude (Frakkland, 1784-1855). Myndhöggvari. Fulltrúastörf: Brottför sjálfboðaliða 1792 ( La Marseillaise ); Hebe og Júpítersörn .
• Antoine-Louis Barye (Frakkland, 1786-1875). Myndhöggvari. Fulltrúarverk: Ljón og höggormur , Roger og Angelica ríða á hippogriff .

Tónlist:

• Ludwig van Beethoven (Þýskur, 1770-1827). Tónlistarmaður tímabils umskipti yfir í rómantík. Fulltrúaverk: Fimta sinfónían, sú níundasinfónía .
• Franz Schubert (austurrísk, 1797-1828). Fulltrúarverk: Das Dreimäderlhaus, Ave Maria, Der Erlkonig (Lied).
• Robert Schumann (Þýskaland, 1810-1856). Fulltrúarverk: Fantasía í C, Kreisleriana op. 16, Frauenliebe und leben (Ást og líf konu), Dichterliebe (Ást og líf skálds) .
• Fréderic Chopin (Pólland, 1810-1849). Fulltrúarverk: Nocturnes ópus 9, Polonaise ópus 53.
• Richard Wagner (Þýskaland, 1813-1883). Fulltrúarverk: Hringur Nibelunganna, Lohengrin, Parsifal, Siegfried, Tristan og Isolde .
• Johannes Brahms (Þýskaland, 1833-1897). Fulltrúarverk: Ungverskir dansar, Liebeslieder Waltzes ópus 52.

Sögulegt samhengi rómantíkur

Johann Heinrich Füssli: Hinn örvæntingarfulli listamaður á undan stórleik fornra rústa. klst. 1778-80. Teikning. 42 x 35,2 cm. Kunsthaus, Zürich. Füssli var listamaður umbreytinga.

Menningarlega var 18. öldin mörkuð af uppljómuninni sem talaði fyrir sigri skynseminnar yfir ofstæki, hugsunarfrelsi og framfaratrú sem nýja merkingu lífsins.sögu. Trúarbrögð voru að missa opinber áhrif og voru bundin við einkalífið. Iðnbyltingin, sem var í gangi samhliða, styrkti borgarastéttina sem valdastétt og myndaði miðstétt á uppleið.

TheUppljómun kom fram með nýklassískum list. Með nýklassíkinni hófust „ismar“ sem slíkir, það er að segja hreyfingar með prógramm og vísvitandi stílvitund. En það voru samt sem áður hindranir í vegi einstaklingsfrelsis og mótsagnir, svo það leið ekki á löngu þar til viðbrögð mynduðust.

Nýju breytingarnar vöktu vantraust á óhóflega "rationalism" sem, kaldhæðnislega, réttlætti marga óþolandi vinnubrögð; tímum trúarinnar var horft á með söknuði og visst vantraust gætir í garð hinna nýju þjóðfélagsgeira án hefðar.

Áhrif "göfuga villimannsins"

Árið 1755, Jean-Jacques Rousseau birt Orðræðu um uppruna og grundvöll ójöfnuðar meðal karla , þar sem hann vísaði á bug verkið Leviathan eftir Thomas Hobbes. Hobbes réttlætti upplýsta despotisma til að tryggja skynsemi og samfélagsskipan, þar sem hann skildi að einstaklingurinn hefur tilhneigingu til spillingar í eðli sínu.

Rousseau setti fram öfuga kenningu: að manneskjur séu góðar í eðli sínu og að samfélagið spillir honum. Bandarískir frumbyggjar, sem sagðir voru lifa í sátt við náttúruna, nefndu Rousseau sem fyrirmyndar. Þannig spratt upp ritgerðin um "göfuga villimanninn". Hugmyndin var svo hneyksli að hún aflaði honum fjandskapar við Voltaire og var talin villutrú af kirkjunni. Enginn gat samt stöðvað hanaByltingarkennd smit.

Áhrif þjóðernishyggju

Þjóðernishyggja hafði vaknað í Evrópu frá því að Montesquieu, í miðri upplýsingatímanum, skilgreindi fræðilegar undirstöður þjóðarinnar á 18. öld. Reyndar var þjóðernishyggja gildi sem nýklassistar deildu, en rómantíkin gaf henni nýja merkingu með því að tengja hana ekki aðeins við pólitíska heldur verufræðilega meginreglu: „þjóðveruna“.

Þetta gildi öðlaðist mikla stríðni þegar Napóleon , byltingarkennd tákn hins veraldlega ríkis, sýndi fyrr en síðar löngun hans til að stofna evrópskt heimsveldi. Viðbrögðin voru strax. Listamenn rómantísku umskiptanna sneru við honum baki. Hugmyndafræðilegt dæmi er Beethoven, sem hafði tileinkað Napóleoni Eroica-sinfóníuna og þegar hann sá hann sækja fram gegn þýsku þjóðinni þurrkaði hann út vígsluna.

Útlit Sturm und Drang

Johann Heinrich Füssli: Martröðin (fyrsta útgáfa). 1781. Olía á striga. 101cm × 127cm. Detroit Institute of Arts, Detroit.

Á árunum 1767 til 1785 varð til germönsk hreyfing sem nefnist Sturm und Drang ("Stormur og hvati"), kynnt af Johann Georg Hamann, Johann Gottfried von Herder og Jóhann Wolfgang von Goethe. Þessi hreyfing hafnaði rökhyggju og ströngu nýklassískrar listar og varð fordæmi og hvati rómantíkur. HannHreyfingin hafði fengið áhrif Roussonískrar hugsunar og vakið fræ ósáttar um ástand mála.

List sem köllun

William Blake: The Great Dragon Red og konan klædd í sól , úr seríunni Rauði drekinn mikli . 54,6 x 43,2 cm. Brooklyn-safnið.

Rómantík, að hluta knúin áfram af Sturm und Drang , leiddi einnig í ljós gagnrýni, en hún stafaði af djúpstæðu vantrausti á hinum þekkta heimi, þeim heimi framfara og vaxandi fjölgun.

Akademíurnar höfðu takmarkað listsköpun og list seint á átjándu öld var hætt að vera byltingarkennd til að vera fyrirsjáanleg og þjónandi. Rómantíkarnir töldu að list væri ætlað að tjá ekki aðeins skoðun heldur skynsemi listamannsins. Hugmyndin um list sem köllun fæddist, sem leysti listamanninn undan skyldum sambandsins við viðskiptavininn/verndarann.

Einkenni rómantíkur

Théodore Géricault: The Raft of the Medusa . 1819. Olía á striga. 4,91m x 7,16m. Louvre-safnið, París.

Við skulum greina nokkur sameiginleg einkenni hvað varðar gildi, hugmynd, tilgang, þemu og innblástur rómantíkur.

Subjectivity vs. hlutlægni. Huglægni, tilfinningar og stemmningar voru upphafnar yfir hlutlægni og skynsemi nýklassískrar listar. Þeir einblíndu á ákafar og dularfullar tilfinningar, eins og ótta, ástríðu, brjálæði og einmanaleika.

Imagination vs. upplýsingaöflun. Fyrir rómantíkurum var æfing ímyndunaraflsins sambærileg við heimspekilega hugsun. Þess vegna endurmeta þeir hlutverk ímyndunaraflsins í listinni í hvaða listgrein sem er.

The sublime vs. klassísk fegurð. Hugmyndin um hið háleita er andstætt klassískri fegurð. Hið háleita var skilið sem skynjun á algerum mikilleika þess sem hugað er að, sem ekki aðeins gleður, heldur einnig hreyfir og truflar með því að svara ekki væntingumskynsemi.

Einstaklingshyggja. Rómantíkerinn leitar að tjáningu sjálfsins, viðurkenningu á einstaklingseinkennum, sérstöðu og persónulegum aðgreiningu. Í tónlist kom þetta til dæmis fram sem áskorun til almennings í listrænum spuna.

Þjóðernishyggja. Þjóðernishyggja var sameiginleg tjáning á leit einstaklingsins að sjálfsmynd. Á tímum örra breytinga var mikilvægt að viðhalda tengslum við uppruna, arfleifð og tilheyrandi. Þess vegna er áhuginn á þjóðsögum.

Eugene Delacroix: Freedom guiding the people . 1830. Olía á striga. 260×325 cm. Louvre-safnið, París.

Frelsun akademískra reglna. Tillögð er að losa hinar stífu reglur fræðilegrar listar, einkum nýklassík. Þeir víkja tækninni fyrir einstaklingsbundna tjáningu en ekki öfugt

Enduruppgötvun náttúrunnar. Rómantík gerði landslagið að myndlíkingu fyrir innri heiminn og uppsprettu innblásturs. Þess vegna voru villtari og dularfyllri hliðar landslagsins valin.

Sjónræn eða draumkennd persóna. Rómantísk list dregur fram í dagsljósið áhugann á draumkenndum og hugsjónaríkum málum: draumum, martraðum, fantasíum og phantasmagoria, þar sem ímyndunaraflið losnar við skynsemi.

Nostalgía til fortíðar. Rómantíkur tilfinningað með nútímavæðingunni hafi eining manns og náttúru glatast og þeir hugsjóna fortíðina. Þeir hafa þrjár heimildir: miðaldir; hið frumstæða, framandi og vinsæla og byltinguna.

Hugmynd um kvalaða og misskilda snilld. Snilldin í rómantíkinni er misskilin og kvalin. Hann er aðgreindur frá endurreisnarsnillingnum fyrir ímyndunarafl sitt og frumleika og einnig fyrir frásögnina af þjáðu lífi.

Francisco de Goya y Lucientes: Draumur skynseminnar framleiðir skrímsli . c. 1799. Æsing og aquatinta á brúnan lagðan pappír. 213 x 151 mm (fótspor) / 306 x 201 mm. Athugið: Goya var listamaður á milli nýklassíkis og rómantíkar.

Þemu rómantíkur. Þeir fjalla um jafn fjölbreytta plötu og meðferð:

• miðalda. Það voru tvær leiðir: 1) framkalla helgilist miðalda, sérstaklega gotnesku, tjáningu trúar og sjálfsmyndar. 2) Hinir dásamlegu miðaldir: skrímsli, goðsagnaverur, þjóðsögur og goðafræði (eins og norræna).
• Þjóðsagnir: hefðir og siðir; þjóðsögur; þjóðlegar goðafræði
• Exóticism: orientalism og "frumstæð" menning (American Indian cultures).
• Bylting og þjóðernishyggja: þjóðarsaga; byltingarkennd gildi og fallnar hetjur.
• Draumaþemu: draumar, martraðir, frábærar verur,o.s.frv.
• Tilvistaráhyggjur og tilfinningar: depurð, melódrama, ást, ástríður, dauði.

Rómantískar bókmenntir

Thomas Phillips: Portrett af Byron lávarði í albönskum búningi , 1813, olía á striga, 127 x 102 cm, Breska sendiráðið, Aþenu

Bókmenntir, eins og tónlist, voru álitin list almannahagsmuni með því að rekast á gildi vaxandi þjóðernishyggju. Af þessum sökum varði hann menningarlega yfirburði þjóðtungunnar með þjóðlegum bókmenntum. Sömuleiðis innlimuðu rithöfundar vinsæla arfleifð inn í þemu og stíl bókmennta, í trássi við aristocratic og heimsborgarmenningu.

Sérkenni rómantísku bókmenntahreyfingarinnar var framkoma og þróun rómantískrar kaldhæðni sem gekk yfir allar bókmenntagreinar. Það var líka meiri nærvera hins kvenlega anda.

Í ljóðum var vinsælt ljóð metið að verðleikum og nýklassískum ljóðareglum var hent. Í prósanum komu fram tegundir eins og siðagreinin, sögulega skáldsagan og gotneska skáldsagan. Þetta var líka óvenjulegt tímabil fyrir þróun raðskáldsögunnar (raðskáldsögu).

Það gæti vakið áhuga þinn:

• 40 rómantísk ljóð.
• Ljóð Hrafninn eftir Edgar Allan Poe.
• Ljóð Sjóræningjasöngurinn eftir José de Espronceda.

Málverk og skúlptúr írómantík

William Turner: The "Fearless" dreginn til síðasta bryggju fyrir úreldingu . 1839. Olía á striga. 91cm x 1,22m. National Gallery of London.

Rómantískt málverk var leyst úr umboðinu og náði því að festa sig í sessi sem einstaklingsbundin tjáning. Þetta var hagstætt sköpunarfrelsi og frumleika, en gerði málverkamarkaðinn erfiðari og olli því að hann missti ákveðin áhrif á almenning.

Listrænt einkenndist rómantískt málverk af yfirburði lita á teikningu og notkun ljóss sem tjáningarþáttar. Í tilviki frönsku málaralistarinnar var bætt við flóknum og fjölbreyttum samsetningum barokkáhrifa.

Blúsk við skýrleika og skilgreiningu var einnig einkennandi og notkun útsettra lína og áferðar í tjáningarskyni. Aðferðir eins og olíumálun, vatnslitamál, æting og steinþrykk voru ákjósanleg.

Barye: Roger og Angelica fest á hippogriff , h. 1840-1846, brons, 50,8 x 68,6 cm.

Skúlptúr rómantíkar þróaðist minna en málverk. Upphaflega héldu myndhöggvararnir áhuga á klassískri goðafræði og hefðbundnum kenningum um framsetningu. Hins vegar komu smátt og smátt fram myndhöggvarar sem breyttu nokkrum reglum. Þannig voru skáhallir notaðar til að búa tilþríhyrningslaga tónverk, leitast við að skapa kraft og meiri dramatíska spennu og áhugi á chiaroscuro áhrifum var kynntur.

Sjá einnig: Freedom Leading the People eftir Eugène Delacroix.

Tónlist Rómantík

Tónlist öðlaðist virðingu sem opinber list, og var litið á hana sem pólitískt stefnumót og byltingarkennd vopn. Þetta má að hluta til rekja til þess að sambandið milli tónlistar og bókmennta jókst, sem olli því að lygið frægði sem tónlistartegund, og sem færði óperuna á annað stig vinsælda, allt þökk sé hagnýting þjóðtungunnar.

Þannig voru óperur á þjóðtungum eins og þýsku og frönsku víða þróaðar. Einnig var óvenjuleg þróun í sönggreininni með hefðbundnum, dægur- og þjóðlegum ljóðum. Sömuleiðis birtist sinfóníska ljóðið.

Stílfræðilega þróaðist meiri margbreytileiki í takti og laglínum; ný harmonisk notkun birtist. Tónskáld og flytjendur leituðust við að skapa meiri andstæður og könnuðu blæbrigði til hins ýtrasta.

Það er nauðsynlegt að minnast á ótrúlega þróun píanótónlistar. Þetta hljóðfæri var búið til á 18. öld og gegndi því mikilvægu hlutverki í klassískri tónlist. En í rómantíkinni könnuðu þeirallir tjáningarmöguleikar þess og notkun varð vinsæl. Sömuleiðis stækkaði hljómsveitin, þar sem ný hljóðfæri eins og kontrafagott, enska hornið, túba og saxófónn urðu til og bætt við.

Sjá einnig: Níunda sinfónía Beethovens.

Arkitektúr í rómantíkinni.

Höllin í Westminster, London. Nýgotneskur stíll.

Það var enginn almennilegur rómantískur byggingarstíll. Ríkjandi stefna fyrri hluta 19. aldar var byggingasöguhyggja , oftast ráðist af hlutverki byggingarinnar eða sögu staðarins.

Þessi sagnfræði hafði haft upphaf hennar í nýklassískri hreyfingu, sem gripið var til stíla eins og nýgrísks eða nýrómversks fyrir byggingar almennings. Fortíðarþráin var allsráðandi.

Við hönnun trúarbygginga á 19. öld gripu arkitektar, sem voru snertir af rómantískum anda, til þeirra forma sem í gildi voru á tímum dýrðar kristninnar. Til dæmis voru nýbysansísk, nýrómönsk og nýgotnesk.

Nýbarokk, ný-múdejar stíll o.fl. Af öllum þessum stílum voru formþættirnir varðveittir en notast var við byggingarefni og tækni frá iðnöldinni.

Kafið í: Nýklassík: einkenni nýklassískra bókmennta og lista.

Helstu fulltrúar frá therómantík

Frédéric Chopin og rithöfundurinn George Sand .

Bókmenntir:

• Johann Wolfgang von Goethe (Þýska, 1749 - 1832). Fulltrúarverk: Ógæfusögur hins unga Werthers (skáldskapur); Litakenningin .
• Friedrich Schiller (Þýskaland, 1759 - 1805). Fulltrúarverk: William Tell , Ode to Joy .
• Novalis (Þýskaland, 1772 - 1801). Fulltrúarverk: The Disciples in Sais, The Hymns at night, The Spiritual Songs .
• Lord Byron (England, 1788 - 1824). Fulltrúarverk: The pilgrimages of Childe Harold, Cain .
• John Keats (England, 1795 - 1821). Fulltrúarverk: Ode on a Greek urn, Hyperion, Lamia og önnur ljóð .
• Mary Shelley (England, 1797 - 1851). Fulltrúarverk: Frankenstein, Síðasti maðurinn.
• Victor Hugo (Frakkland, 1802 - 1885). Fulltrúaverk: Les miserables, frúin af París.
• Alexander Dumas (Frakkland, 1802 - 1870). Fulltrúarverk: The Three Musketeers, The Count of Monte Cristo .
• Edgar Allan Poe (Bandaríkin, 1809 - 1849). Fulltrúarverk: Hrafninn, Morque Street Murders, The House of Usher, The Black Cat.
• José de Espronceda (Spánn, 1808 - 1842). Fulltrúaverk: Söngur sjóræningjans, Nemandi í