Romantîzm tevgereke hunerî û edebî ye ku di navbera dawiya sedsala 18-an û destpêka sedsala 19-an de li Almanya û Îngilîstanê derketiye. Ji wir li hemû Ewropa û Amerîkayê belav bû. Tevgera romantîk li hemberî akademîsm û rasyonalîzma hunera neoklasîk li ser îfadeya sûbjektîvîteyê û azadiya afirîneriyê ava bûye.

Ji bandora tevgera elmanî Sturm und Drang (wate 'bahoz û leza'), di navbera 1767 û 1785'an de pêş ket, ku li dijî rasyonalîzma Ronahiyê bertek nîşan da. Romantîzma ku ji hêla Sturm und Drang ve hatî hilanîn, hişkiya akademîk a neoklasîkîzmê red kir, ku wê demê, navûdengê sarbûn û bindestiya desthilatdariya siyasî bi dest xistibû.

Caspar David Friedrich : Li ser deryaya ewran dimeşe. 1818. Rûnê li ser canvas. 74,8cm × 94,8cm. Kunsthalle li Hamburgê.

Giringiya romantîzmê di wê yekê de ye ku ramana hunerê wekî navgînek derbirrîna kesane pêşve bibe. Pispor E. Gombrich dibêje ku di dema romantîzmê de: «Cara yekem, belkî rast bû ku huner navgînek bêkêmasî bû ji bo îfadekirina hestên kesane; Bi şertê ku hunermend xwediyê wê hesta takekesî be, ku jê re îfade dikir.

Ji ber vê yekê, romantîzm tevgerek cihêreng bû. Hunermendên şoreşger û paşverû hebûn.Salamanca.

Hunerên plastîk:

• Caspar David Friedrich (Almanya, 1774-1840). Wênekar. Karên temsîlî: Li ser deryayê rêve diçe; Keşîş li ber deryayê; Abbey in the Oak Grove .
• William Turner (Îngilîzî, 1775-1851). Wênekar. Karên nûnertiyê: "Fearless" ji bo hilweşandinê heta kêleka xwe ya dawîn kişand; Şerê Trafalgar; Ulysses tinazên xwe li Polyphemus dike.
• Théodore Géricault (Fransa, 1791-1824). Wênekar. Karên nûneran: Raft of the Medusa; Charge Hunter Officer .
• Eugene Delacroix (Fransa, 1798-1863). Wênekar. Xebatên nûnertiyê: Azadiya rêberiya gel; Keştiya Dante.
• Leonardo Alenza (Spanya, 1807- 1845). Wênekar. Xebatên temsîlî: The viaticum .
• François Rude (Fransa, 1784-1855). Peykersaz. Xebatên nûnertî: Derketina dilxwazên 1792 ( La Marseillaise ); Hebe û ajelê Jupiter .
• Antoine-Louis Barye (Fransa, 1786-1875). Peykersaz. Karên nûner: Şêr û mar , Roger û Angelica li hippogriff siwar dibin .

Muzîk:

• Ludwig van Beethoven (Almanî, 1770-1827). Muzîkjenê serdema derbasbûna romantîzmê. Xebatên Nûnertî: Semfoniya Pêncemîn, Nehemînsenfonî .
• Franz Schubert (Awisturya, 1797-1828). Xebatên temsîlkar: Das Dreimäderlhaus, Ave Maria, Der Erlkonig (Lied).
• Robert Schumann (Almanya, 1810-1856). Karên nûner: Fantazî li C, Kreisleriana op. 16, Frauenliebe und leben (Evîn û jiyana jinê), Dichterliebe (Evîn û jiyana helbestvanekî) .
• Fréderic Chopin (Poland, 1810-1849). Karên nûner: Nocturnes Op. 9, Polonaise Op 53.
• Richard Wagner (Almanya, 1813-1883). Xebatên temsîlî: Zengala Nibelung, Lohengrin, Parsifal, Siegfried, Tristan û Isolde .
• Johannes Brahms (Almanya, 1833-1897). Berhemên temsîlî: Dansên Macarî, Liebeslieder Waltzes Op. 52.

Çareka dîrokî ya romantîzmê

Johann Heinrich Füssli: Hunermendê bêhêvî li ber mezinahiya wêranên kevnar. h. 1778-80. Xet. 42 x 35,2 cm. Kunsthaus, Zurich. Füssli hunermendekî veguhêz bû.

Di warê çandî de, sedsala 18-an bi ronakbîriya ku serketina aqil li hember fanatîzmê, azadiya ramanê û baweriya bi pêşveçûnê wekî wateyek nû ya jiyanê, dipejirîne. Ol bandora xwe ya giştî winda dikir û di qada taybet de ma. Şoreşa pîşesazî ya ku bi hev re dimeşiya, bûrjûwazî wek çîna serdest xurt kir û çîneke navîn ava kir.

Ronakbîrî bi hunera neoklasîsîzmê dihat îfadekirin. Bi neoklasîsîzmê re “îzm”ên bi vî rengî dest pê kirin, ango tevgerên bi bername û bi zanebûna şêwazê. Lê dîsa jî astengî li ber azadiya takekesî û nakokî hebûn, ji ber vê yekê jî demek dirêj derbas nebû ku reaksîyon çêbibe.

Guhertinên nû bêbaweriya bi "rasyonalîzma" ya zêde rakir, ku bi awayekî îronîkî, gelek kiryarên bêtolerans rewa kir; demên baweriyê bi nostaljiyê dihatin dîtin û li hember beşên nû yên civakî yên bê kevneşopî bêbaweriyek dihat hîskirin.

Bandora "hovê esilzade"

Di sala 1755an de Jean-Jacques Rousseau. Gotûbêja li ser esas û bingehên newekheviya di nav mirovan de weşand, li wir xebata Leviathan ya Thomas Hobbes red kir. Hobbes despotîzma ronakbîrî ji bo garantîkirina aqil û nîzama civakî rewa kir, ji ber ku wî fêm kir ku ferd ji xwezayê ve ber bi fesadiyê ve diçe.

Rousseau teza berevajî vê yekê pêşniyar kir: ku mirov bi xwezayê baş in û civak wî xera dike. Aborjînên Amerîkî, ku dihat gotin ku bi xwezayê re di nav ahengekê de dijîn, ji hêla Rousseau ve wekî modelek nimûne hatine binav kirin. Bi vî awayî teza "hovê esilzade" derket holê. Fikir ew qas skandal bû ku dijminatiya wî bi Voltaire re peyda kir û ji hêla Dêrê ve wekî heretî hate hesibandin. Dîsa jî, tu kesî nikaribû wê bisekinîneEnfeksiyona şoreşgerî.

Bandora netewperestiyê

Nasyonalîzm li Ewropayê ji ber ku Montesquieu, di nava ronakbîriyê de, di sedsala 18-an de bingehên teorîk ên neteweyê diyar kir, li Ewropayê şiyar bû. Di rastiyê de, neteweperestî nirxek bû ku ji hêla neoklasîsîstan ve dihat parve kirin, lê romantîzmê wateyek nû da wê, bi girêdana wê ne tenê bi prensîbek siyasî, lê ontolojîk: “hebûna neteweyî”. , sembola şoreşgerî ya dewleta laîk, zû ji dereng xwesteka xwe ya avakirina împaratoriyeke Ewropî nîşan da. Bertek yekser bû. Hunermendên veguherîna romantîk pişta xwe dan wî. Mînakek paradîgmatîk Beethoven e, ku Semfoniya Eroica ji Napoleon re diyarî kiribû û bi dîtina wî li hember gelê alman pêş ketibû, ev fedakarî ji holê rakir.

Xuyabûna Sturm und Drang

Johann Heinrich Füssli: Kabûs (guhertoya yekem). 1781. Rûn li ser tûm. 101cm × 127cm. Enstîtuya Hunerê ya Detroit, Detroit.

Di navbera 1767 û 1785an de tevgereke almanî ya bi navê Sturm und Drang ("Bahoz û Impetus") derket holê, ku ji aliyê Johann Georg Hamann, Johann Gottfried von Herder û Johann Wolfgang von Goethe. Vê tevgerê rasyonalîzm û hişkiya hunera neoklasîk red kir û bû pêşnûme û azweriya romantîzmê. EwTevgerê bandora ramana Roussonian girtibû û tovên nerazîbûnê bi rewşa tiştan rakiribû.

Huner wekî karek

William Blake: The Great Dragon Red û jina bi cil û bergên rojê , ji rêzenivîsa Ejderhaya Sor a Mezin . 54,6 x 43,2 cm. Muzexaneya Brooklyn.

Romantîzm, ku beşek ji hêla Sturm und Drang ve hatî rêve kirin, rexneyek jî derxist holê, lê ew ji bêbaweriyek kûr a ji cîhana naskirî, wê cîhana pêşkeftinê û ya zêdebûnê derket. girseyîkirin.

Akademiyan afirîneriya hunerî asteng kiribûn û hunera dawiya sedsala hejdehan ji şoreşgerîbûnê nemabû ku pêşbînîkirin û xizmetkar be. Romantîkan bawer dikir ku huner ne tenê ramanê lê hestiyariya hunermend e. Fikra hunerê wekî pîşeyek çêbû, ku hunermend ji berpirsiyariyên têkiliya bi muwekîlê/patron re azad kir.

Taybetmendiyên romantîzmê

Théodore Géricault: Raft of the Medusa . 1819. Rûn li ser tûm. 4,91 m x 7,16 m. Muzeya Louvre, Parîs.

Werin em hin taybetmendiyên hevpar ên di warê nirx, têgihîştin, armanc, mijar û çavkaniyên îlhama romantîzmê de destnîşan bikin.

Subjektîv vs. objektîfbûn. Subjektîv, hest û awaz li ser objektîvbûn û rasyonalîzma hunera neoklasîk bilind bû. Wan bal kişand ser hestên tund û mîstîk, wek tirs, azwerî, dînbûn û tenêtiyê.

Xeyalê vs. nûçe. Ji bo romantîkan, pêkanîna xeyalê bi ramana felsefî re bû. Ji ber vê yekê, wan rola xeyalê di hunerê de di her yek ji dîsîplînên hunerî de ji nû ve nirxand.

The sublime vs. bedewiya klasîk. Têgîna bilindbûnê li dijî bedewiya klasîk e. Ya bilind wekî têgihîştina mezinahiya bêkêmasî ya tiştê ku tê fikirîn, ku ne tenê kêfxweş dike, di heman demê de bi ne li gorî hêviyên xwe tevdigere û aciz dike jî hate fêm kirin.rasyonel. Romantîk li îfadekirina xwe, naskirina nasnameya takekesî, taybetmendî û cihêtiya kesane digere. Mînak di mûzîkê de ev yek ji gel re di îhtîmala hunerî de wek dijwariyek dihat îfadekirin.

Neteweperestî. Neteweperestî îfadeya kolektîf a lêgerîna şexsan a li nasnameyê bû. Di dema guherîna bilez de, girîng bû ku girêdana bi eslê xwe, mîras û aîdiyetê re were domandin. Ji ber vê yekê eleqeya bi folklorê re heye.

Eugene Delacroix: Azadî rêberiya gel dike . 1830. Rûn li ser tûm. 260×325cm. Muzeya Louvre, Parîs.

Rizgarkirina qaîdeyên akademîk. Rizgarkirina qaîdeyên hişk ên hunera akademîk tê pêşniyar kirin, nemaze neoklasîsîzm. Teknîkê dixin bin îfadeya takekesî û ne berevajî.

Ji nû ve vedîtina xwezayê. Romantîzm perestgeh veguherand metafora cîhana hundurîn û çavkaniyek îlhamê. Ji ber vê yekê, aliyên çolê û nepenî yên peyzajê dihatin tercîhkirin.

Karakterê vîzyonî an jî xeyalî. Hunera romantîk eleqeya li ser mijarên xewn û xeyalî derdixe holê: xewn, kabûs, xeyal û fantasmagoria, ku xeyal ji rasyoneliyê xelas dibe.

Nostaljiya rabirdûyê. Romantîk hîs dikinku bi nûjenbûnê re yekitiya mirov û xwezayê ji dest çûye û rabirdûyê îdealîze dikin. Sê çavkaniyên wan hene: Serdema navîn; seretayî, biyanî û gelêrî û şoreş. Jiniya romantîzmê şaş tê fêmkirin û êşkencekirin. Ew bi xeyal û orîjînalbûna xwe û bi vegotina jiyaneke êşkencekirî ji jîna Ronesansê tê cuda kirin.

Francisco de Goya y Lucientes: Xeyala aqil cinawiran çêdike . c. 1799. Li ser kaxizên qehweyî xêzkirin û aquantîn. 213 x 151 mm (pêl) / 306 x 201 mm. Têbinî: Goya hunermendekî di dema derbasbûna neoklasîk û romantîzmê de bû.

Mijarên romantîzmê. Ew qeydek bi qasî tedawiya cûrbecûr vedihewînin:

• Serdema Navîn. Du rê hebûn: 1) hilanîna hunera pîroz a serdema navîn, nemaze Gotîk, îfadeya bawerî û nasnameyê. 2) Serdema navîn ya ecêb: cinawir, mexlûqên efsaneyî, efsane û mîtolojiyên (wek Norse).
• Folklor: kevneşopî û adet; legends; mîtolojiyên neteweyî
• Egzotîzm: oryantalîzm û çandên “seretayî” (çandên hindî yên Amerîkayê).
• Şoreş û neteweperestî: dîroka neteweyî; nirxên şoreşgerî û lehengên ketî.
• Mijarên xewnê: xewn, kabûs, afirîdên fantastîk,hwd.
• Xem û hestên hebûnê: melankolî, melodrama, evîn, azwerî, mirin.

Wêjeya romantîk

Thomas Phillips: Portreya Lord Byron bi cil û bergên albanî , 1813, rûn li ser caw, 127 x 102 cm, Balyozxaneya Brîtanya, Atîna

Wêje, mîna muzîkê, wekî hunerek hate dîtin. berjewendiya giştî bi hevgirtina bi nirxên neteweperestiya mezinbûyî re. Ji ber vê sedemê bi edebiyata neteweyî serweriya çanda zimanê gelêrî parastiye. Bi heman awayî, nivîskaran mîrata gelêrî xistin nav mijar û şêwazên edebiyatê, li hember çanda aristanî û kozmopolît.

Taybetmendiyek diyar a tevgera edebiyata romantîk, xuyabûn û geşedana îroniya romantîk bû ku li hemû cureyên edebî digeriya. Di heman demê de ruhê jinê jî zêdetir bû.

Di helbestê de kilamên gelêrî qedr û qîmet didan û qaîdeyên helbesta neoklasîk hatin avêtin. Di prozê de cureyên wek gotara edetan, romana dîrokî û romana gotîk derketine holê. Ji bo pêşketina romana rêzefîlm (romana rêzefîlm) jî serdemeke awarte bû.

Dibe ku we eleqedar bike:

• 40 helbestên romantîzmê.
• Helbest The Raven by Edgar Allan Poe.
• Poem The Pirate's Song by José de Espronceda.

Resim û peykersaziya liromantîzm

William Turner: "Fearless" ji bo hilweşandinê heta berika xwe ya dawîn kişand . 1839. Rûn li ser tûm. 91cm x 1,22m. Galeriya Neteweyî ya Londonê.

Rasima romantîk ji komîsyonê hat rizgarkirin û ji ber vê yekê jî xwe wek îfadeyeke takekesî bi cih kir. Ev yek ji azadiya afirîner û orîjînalîteyê re xweş bû, lê vê yekê bazara nîgarkêşiyê dijwartir kir û bû sedem ku ew di qada giştî de dereceyekê ji bandora xwe winda bike.

Di warê hunerî de, wênesaziya romantîk bi serdestiya rengan li ser xêzkirin û bikaranîna ronahiyê wekî hêmaneke derbirînê. Di tabloya Fransî de kompozîsyonên tevlihev û cihêreng ên bandora Barok hatin zêdekirin.

Derketina ji zelalî û pênaseyê jî taybetmendî bû, û ji bo mebestên îfadekirinê bikaranîna xêz û teşeyan eşkere bû. Teknîkên wek rûnê boyaxkirin, renga avê, eqt û lîtografî dihatin tercîhkirin.

Barye: Roger û Angelica li ser hîpogrîfê siwar bûne , h. 1840-1846, tûnc, 50,8 x 68,6 cm.

Peykersaziya Romantîzmê ji wênesaziyê kêmtir pêşketiye. Di destpêkê de, peykersaz eleqeya xwe bi mîtolojiya klasîk û kanûnên kevneşopî yên nûnertiyê re domandin. Lêbelê, hêdî hêdî peykersazên ku hin rêzik guheztin derketin holê. Bi vî awayî, diagonals ji bo afirandina bikaranînkompozîsyonên sêgoşeyî, dixwestin dînamîzmê biafirînin û tansiyonek dramatîk mezintir bikin, û eleqeya li ser bandorên chiaroscuro hate destnîşan kirin.

Herwiha binere: Azadiya Rêberiya Gel ji hêla Eugène Delacroix.

Musical Romantîzm

Muzîk wekî hunera giştî navdar bû, û wekî manîfestoyek siyasî û çekek şoreşgerî hate hesibandin. Ev yek jî ji ber bilindbûna têkiliya di navbera muzîk û wêjeyê de ye, ku bû sedema geşbûna derew wekî celebek muzîkê, û ku opera gihand astek din a populerbûnê, hemî bi saya qîmetkirina zimanê gelerî.

Bi vî awayî, operayên bi zimanên neteweyî yên wekî almanî û fransî bi berfirehî pêş ketin. Bi helbesta kevneşopî, gelêrî û neteweyî re jî di warê stranan de pêşketineke awarte hebû. Bi heman awayî, helbesta senfonîk derket holê.

Ji hêla stîlîstîk ve, ji rîtm û xêzên melodîk zêdetir tevlihevî derketiye holê; bikaranîna harmonic nû xuya bû. Amadekar û hunermendan hewl didin ku berevajîyên mezintir biafirînin û nuwazeyên xwe bi tevahî lêkolîn bikin.

Pêwîst e ku meriv behsa pêşkeftina awarte ya muzîka piyanoyê bike. Ev amûr di sedsala 18-an de hate afirandin û ji ber vê yekê, di klasîkîzma muzîkê de rolek girîng lîst. Lê di romantîzmê de lêkolîn kirinhemû îmkanên wê yên îfadekirinê û bikaranîna wê populer bû. Di heman demê de, orkestra berfireh bû, ji ber ku enstrumanên nû yên wekî kontrabassoon, horna îngilîzî, tuba û saksofon hatin afirandin û lê zêde kirin.

Herwiha binere: Semfoniya Nehemîn a Beethoven.

Architecture di dema romantîzmê de

Qesra Westminster, London. Şêweya Neo-Gotîk.

Şêweya mîmariya romantîk a rast tune bû. Meyla serdest a beşa yekem a sedsala 19-an dîrokparêziya mîmarî bû, ku pir caran ji hêla fonksiyona avahiyê an jî ji hêla dîroka cîhê ve hatî destnîşankirin.

Ev dîrokparêzî hebû. destpêka wê di tevgera neoklasîk de, ku ji bo avahiyên nîzama giştî serî li şêwazên wekî neo-Yewnanî an neo-Roman da. Nostaljîya ji bo rabirdûyê serdest bû.

Ji bo sêwirana avahîyên olî yên sedsala 19-an, mîmarên ku bi ruhê romantîkî ve girêdayî bûn, serî li formên ku di dema spehîtiya Xirîstiyantiyê de hebûn. Wek mînak, Neo-Bîzansî, Neo-Romanesk û Neo-Gotîk.

Şêweyên Neo-Barok, Neo-Mudejar û hwd. Ji van hemû şêweyan, aliyên fermî hatin parastin, lê malzemeyên avakirinê û teknîkên serdema pîşesazî hatin bikaranîn.

Li ser: Neoklasîsîzm: taybetmendiyên wêje û hunera neoklasîk.

Nûnerên sereke yên ewromantîzm

Frédéric Chopin û nivîskar George Sand .

Wêje:

• Johann Wolfgang von Goethe (almanî, 1749 - 1832). Xebatên temsîlî: Bêpêhatiyên Wertherê ciwan (fiction); Teoriya rengan .
• Friedrich Schiller (Almanya, 1759 - 1805). Xebatên temsîlkar: William Tell , Ode to Joy .
• Novalis (Almanya, 1772 - 1801). Xebatên temsîlî: Şagirtên li Saisê, Hîmneyên bi şev, Stranên Ruhanî .
• Lord Byron (Îngilîzî, 1788 - 1824). Xebatên temsîlî: Heciyên Childe Harold, Cain .
• John Keats (Îngilîzî, 1795 - 1821). Berhemên temsîlî: Odeya li ser urna Yewnanî, Hyperion, Lamia û helbestên din .
• Mary Shelley (Îngilîzî, 1797 - 1851). Karên nûner: Frankenstein, Mirovê Dawî.
• Victor Hugo (Fransa, 1802 - 1885). Xebatên temsîlkar: Les miserables, Xanima me ya Parîsê.
• Alexander Dumas (Fransa, 1802 - 1870). Karên nûner: Sê Mûşket, Hejmar Monte Cristo .
• Edgar Allan Poe (DYA, 1809 - 1849). Karên nûner: Raven, Kuştinên Kolana Morque, Mala Usher, Pisîka Reş.
• José de Espronceda (Spanya, 1808 - 1842). Xebatên nûnertiyê: Strana korsaniyê, xwendekarê