સુપ્રિમેટિઝમ એ એક કલાત્મક ચળવળ હતી જે રશિયામાં 1915 અને 1916 ની વચ્ચે ઊભી થઈ હતી. તે તે દેશમાં પ્રથમ અવંત-ગાર્ડે જૂથ હતું. તેમનો હેતુ મૂળભૂત આકૃતિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનો હતો, જેમ કે ચોરસ અને વર્તુળ, ચોક્કસ બંધારણોની અભિવ્યક્ત ક્ષમતાઓ તેમના પોતાના પર અન્વેષણ કરવા માટે.

આ ચળવળ કેવી રીતે આવી?

"0.10 ધ લાસ્ટ ફ્યુચરિસ્ટ એક્ઝિબિશન" માં, કાઝિમીર માલેવિચે પેઇન્ટિંગ્સના સમૂહ સાથે સુપરમેટિઝમને ઓળખાવ્યું જેમાં તેણે ક્યુબિઝમના સૌંદર્ય શાસ્ત્રમાં ધરમૂળથી ઘટાડો કર્યો: તે શુદ્ધ ભૌમિતિક સ્વરૂપ હતું.

આમ, કલાકાર તરીકે તેઓ ચળવળના પિતા બન્યા, અને કોઈપણ પ્રકારના અલંકારિક સંદર્ભ વિના પ્રથમ કૃતિઓનું ઉદ્ઘાટન કર્યું . તેમના અનુયાયીઓ સાથે મળીને, તેઓએ સ્વરૂપની સર્વોચ્ચતા ની શોધ કરી અને દૃશ્યમાન વિશ્વનું પ્રતિનિધિત્વ નહીં.

લાક્ષણિકતાઓ

1. આવશ્યક સ્વરૂપો : આકૃતિઓ, રેખાઓ અને રંગો જે એકબીજા પર તરતા અને ઓવરલેપ થતા હોય તેવું લાગે છે.
2. વાસ્તવિક રજૂઆતોનો ત્યાગ : વર્ણનાત્મક છબીઓનો અસ્વીકાર.
3. "ની સર્વોચ્ચતા દ્રષ્ટિકોણ શુદ્ધ" : કલાએ હવે વિશ્વની નકલ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો નથી, પરંતુ કલાકારના આંતરિક ભાગને ઉજાગર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે.
4. વિશેષતા : મર્યાદાઓથી મુક્ત કલા, તેઓએ પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો નથી એક વિચારધારા અથવા રાષ્ટ્રનો આદર્શ. તેઓએ "કલા ખાતર કલા" ના આધારનો બચાવ કર્યો.

સર્વપ્રતિવાદનું ટૂંકું જીવન

રશિયન ક્રાંતિની શરૂઆતમાં,કલાકારોને અભિવ્યક્તિની સંપૂર્ણ સ્વતંત્રતા હતી અને આનાથી વૈચારિક પ્રયોગો થયા. જો કે, સર્વોપરિતાવાદને બુર્જિયો કલા, શ્રમજીવી વર્ગ માટે અગમ્ય અને કોઈ ઉદ્દેશ્ય વિના હોવા માટે સખત ટીકા કરવામાં આવી હતી. તે સેન્સર કરવામાં આવ્યું હતું અને સમાજવાદી વાસ્તવવાદ દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું જેણે પક્ષના વૈચારિક ઉદ્દેશ્યોને પૂરા કર્યા હતા.

ઘાતક

1. કાઝીમીર માલેવિચ

• બ્લેક સ્ક્વેર

સ્ટેટ ટ્રેટીયાકોવ ગેલેરી, મોસ્કો, રશિયા

1915માં, માલેવિચ (1879 - 1935)એ "બ્લેક સ્ક્વેર" સાથે કલાત્મક ક્રાંતિ શરૂ કરી. આ પેઇન્ટિંગ છે જેણે સર્વોપરી ચળવળને જન્મ આપ્યો. આ વિચાર તેની મહત્તમ અભિવ્યક્તિમાં સરળતા લાવવાનો હતો.

તેને છતની બાજુમાં બે દિવાલો વચ્ચે એક ખૂણામાં લટકાવવામાં આવ્યું હતું, એક સ્થાન જે રશિયન પરંપરામાં ધાર્મિક ચિહ્નોને સમર્પિત છે. આ રીતે, તેમણે કળા કઇ શ્રેણી સાથે સુસંગત છે તે અંગે પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો.

જો કે તેની આકરી ટીકા કરવામાં આવી હતી કારણ કે તે એક પેઇન્ટિંગ છે જે કંઈપણનો સંકેત આપતી નથી, આજે તે સમજાય છે કે તે ખાલી કામ નથી, પરંતુ તે દર્શાવે છે ગેરહાજરી.

• એરપ્લેન ફ્લાઈંગ

સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ, નેધરલેન્ડ

માલેવિચને વિશિષ્ટ સાહિત્યમાં રસ હતો અને થિયોસોફિકલ, તેમજ આઈન્સ્ટાઈનનો સાપેક્ષતાનો સિદ્ધાંત. અન્ય પરિમાણની આસપાસના સંશોધનથી તેમને અનંત અવકાશના વિચારની શોધ કરવામાં આવી. આ વિષય પર તેમણે લખ્યું છેમેનિફેસ્ટો અને કેટલાક ભાષણો કર્યા જેમાં તેમણે "સ્વરૂપના શૂન્ય" સુધી પહોંચવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો.

જો કે તે "શુદ્ધ" આકૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા ઈચ્છતો હતો, તેમ છતાં તેની ઉડવાની ઈચ્છા વ્યક્ત કરવા માટે તેના પુનરાવર્તિત રૂપકોમાંનું એક ઉડ્ડયન હતું. માણસને અવકાશી-ટેમ્પોરલ સંમેલનોમાંથી મુક્ત કરો. આમ, 1915ની આ પેઇન્ટિંગમાં, તે ઉડાન દરમિયાન વિમાનને ચિત્રિત કરવાના વિચાર સાથે રમે છે.

• સુપ્રિમેટિસ્ટ કમ્પોઝિશન

1915 અને 1916 ની વચ્ચે ઉત્પાદિત આ કૃતિને સુપ્રીમેટિસ્ટ કળાના લાક્ષણિક ઉદાહરણ તરીકે સમજી શકાય છે . તેમાં તમે રચના ની અંદર મુક્ત સ્વરૂપો જોઈ શકો છો. વર્ણનાત્મક અથવા જગ્યાના વિનિયોગનો કોઈ પ્રયાસ નથી, તે ફક્ત તેમના મહત્તમ અમૂર્તતા અને "નગ્નતા" માં આકૃતિઓ છે.

2. એલ લિસિટ્સ્કી: "પ્રોન આર. વી. એન. 2"

સ્પ્રેન્જલ મ્યુઝિયમ, હેનોવર, જર્મની

લાઝર લિસિટ્સકી (1890 - 1941) એ રશિયન અવંત-ગાર્ડના સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલાકારોમાંના એક હતા. જોકે માલેવિચ તેમના માર્ગદર્શક હતા અને સર્વોપરી ચળવળનો ભાગ હતા, રાજકીય પરિસ્થિતિને કારણે તેમનું કાર્ય રચનાત્મકતા તરફ વળ્યું હતું. આ શૈલી સમાન ઔપચારિક શોધ સાથે ચાલુ રહી, પરંતુ તે સામ્યવાદી પ્રચાર માટે સ્વીકારવામાં આવી હતી, જે લોકો માટે સુલભ હતી.

1920 અને 1925 ની વચ્ચે તેણે તેની તમામ રચનાઓને સર્વનામ નામ આપ્યું હતું. આ શબ્દની શોધ ચિત્રકાર દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તે રશિયન અભિવ્યક્તિનો સંદર્ભ આપે છે Proekt utverzdenijanovogo , જેનો અર્થ થાય છે "નવી પુષ્ટિ માટેનો પ્રોજેક્ટ". તેમના આદર્શમાં, દરેક પેઇન્ટિંગ "નવા સ્વરૂપ" સુધી પહોંચવા માટેનું એક સ્ટેશન હતું.

આ કારણોસર, એ "પ્રાઉન" એ પ્રાયોગિક અને સંક્રમણાત્મક કાર્ય છે . આ પેઇન્ટિંગમાં તમે શુદ્ધ ભૌમિતિક આકૃતિઓના ઉપયોગમાં માલેવિચનો પ્રભાવ જોઈ શકો છો, પરંતુ તે આર્કિટેક્ચરલ કમ્પોઝિશન માં પણ તેની શૈલી દર્શાવે છે જે તેણે તત્વોને આપી હતી.

આ કામ તે 1923 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન, લિસિટ્સ્કી હેનોવર ગયા જ્યાં તેઓ તેમની વર્કશોપ સાથે સ્થાયી થયા અને પોતાને કલાત્મક સંશોધનમાં સમર્પિત કર્યા. અહીં તેણે ચોરસ કેનવાસ પસંદ કર્યો જેના પર તેણે જાણીજોઈને કાળો, રાખોડી અને બ્રાઉન ટોન પસંદ કર્યો. આ અર્થમાં, તે મજબૂત રંગોની તરફેણ કરતા સર્વોપરી કાર્યક્રમથી દૂર ગયો. આકારોની તપાસ કરતાં વધુ, કલાકારને જગ્યાની ગોઠવણીની તપાસ કરવી જોઈતી હતી.

3. ઓલ્ગા રોઝાનોવા: "ફ્લાઇટ ઓફ એન એરપ્લેન"

સમરા પ્રાદેશિક કલા સંગ્રહાલય, રશિયા

ઓલ્ગા રોઝાનોવા (1886 - 1918) 1916 માં સર્વોચ્ચવાદી ચળવળમાં જોડાઈ હતી. તેમ છતાં તેણીના કામનો પ્રભાવ હતો ક્યુબિઝમ અને ફ્યુચરિઝમમાંથી, ચળવળ સાથેના તેમના સંપર્કે તેમની પેઇન્ટિંગને અમૂર્તતા સુધી પહોંચાડી.

1916ની આ પેઇન્ટિંગમાં કોઈ જોઈ શકે છે કે તેણે માલેવિચના પ્રસ્તાવને કેવી રીતે ફરીથી બનાવ્યો, કારણ કે તે શુદ્ધ સ્વરૂપો પર અસરકારક રીતે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. . જો કે,રંગો અને તત્વોની ગોઠવણી ચોક્કસ અવકાશી વર્ણનની જાહેરાત કરે છે.

4. લિયુબોવ પોપોવા: "પિક્ટોરિયલ આર્કિટેક્ચર"

મ્યુઝિયો નેસિઓનલ થિસેન-બોર્નેમિઝા, મેડ્રિડ, સ્પેન

લિયુબોવ પોપોવા (1889 - 1924) ચળવળના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘાતાંકમાંના એક હતા. તે એક શ્રીમંત પરિવારનો હતો, તેથી તેની મુસાફરીમાં તેનો સંપર્ક યુરોપિયન અવંત-ગાર્ડે સાથે હતો. ત્યાંથી તમે ફ્યુચ્યુરિઝમ અને ક્યુબિઝમથી તેમનો પ્રભાવ જોઈ શકો છો.

આ રીતે, તેમણે વિવિધ શૈલીઓને જોડતી કૃતિઓ બનાવી. હકીકતમાં, "આકૃતિઓ સાથેની રચના" માં તમે ક્યુબિઝમની જેમ વિવિધ દૃષ્ટિકોણથી વસ્તુઓનું પ્રતિનિધિત્વ જોઈ શકો છો અને તે જ સમયે, તમે ભવિષ્યવાદીઓ જે હિલચાલ શોધી રહ્યા હતા તે જોઈ શકો છો.

ઉત્સાહપૂર્વક સર્વોપરીવાદને અપનાવવા છતાં અને શુદ્ધ સ્વરૂપના વિચારને અન્વેષણ કરવા આતુર હોવા છતાં, તે પ્રતિનિધિત્વથી સંપૂર્ણપણે દૂર થઈ શક્યો ન હતો . આ 1918ની પેઇન્ટિંગમાં તમે આકૃતિઓ જોઈ શકો છો જે જગ્યાઓના આર્કિટેક્ચરલ બાંધકામને દર્શાવે છે.

ગ્રંથસૂચિ:

• બોલાનોસ, મારિયા. (2007). સૌથી સાર્વત્રિક માસ્ટરપીસ અને કલાકારો દ્વારા કલાનું અર્થઘટન કરો . કાઉન્ટરપોઇન્ટ.
• હોલ્ઝવર્થ, હેન્સ વર્નર અને ટેસ્ચેન, લાસ્ઝલો (સંપાદનો). (2011). A આધુનિક કલા. પ્રભાવવાદથી આજના દિવસ સુધીનો ઇતિહાસ . તાસ્ચેન.
• હોજ, સુસી. (2020). મહિલા કલાકારોનો સંક્ષિપ્ત ઇતિહાસ. બ્લુમ.