Supremātisms bija mākslas virziens, kas radās Krievijā laikā no 1915. līdz 1916. gadam un bija pirmā avangarda grupa šajā valstī. Tā mērķis bija pievērsties tādām fundamentālām figūrām kā kvadrāts un aplis, lai izpētītu noteiktu struktūru izteiksmīgās spējas.

Kā radās šī kustība?

In "0.10 Pēdējā futūristu izstāde", Kazimirs Maļevičs supremātismu padarīja zināmu ar gleznu grupu, kurā viņš radikāli reducēja kubisma estētiku: tā bija tīra ģeometriska forma.

Tādējādi mākslinieks kļuva par kustības tēvu un aizsāka pirmo darbos nav nekādu grafisku atsauču. Kopā ar saviem sekotājiem viņi meklēja formas pārākums nevis redzamās pasaules attēlojums.

Funkcijas

1. Būtiskās veidlapas figūras, līnijas un krāsas, kas, šķiet, peld un pārklājas viena ar otru.
2. Atteikšanās no reālistiskiem priekšstatiem : naratīvo tēlu noraidījums.
3. "Tīras uztveres" pārākums Māksla vairs necentās kopēt pasauli, bet gan atklāt mākslinieka iekšējo "es".
4. Subjektivitāte Viņi necentās reprezentēt kādu ideoloģiju vai nācijas ideālu; viņi aizstāvēja "mākslas mākslas mākslas dēļ" premisu.

Supremātisma īsais mūžs

Krievijas revolūcijas sākumā māksliniekiem bija pilnīga izteiksmes brīvība, kas veicināja konceptuālus eksperimentus. Tomēr supremātisms tika asi kritizēts kā buržuāziska, proletariātam nesaprotama un bezmērķīga māksla. To cenzēja un aizstāja ar sociālistisko reālismu, kas tomēr kalpoja partijas ideoloģiskajiem mērķiem.

Eksponenti

1. Kazimirs Maļevičs

• Melns kvadrāts

Valsts Tretjakova galerija, Maskava, Krievija

1915. gadā Maļevičs (1879-1935) sāka mākslinieciskā revolūcija Šī ir glezna, kas aizsāka supremātisma kustību, kuras ideja bija maksimāli izcelt vienkāršību.

Tā bija iekārtota stūrī starp divām sienām pie griestiem, vietā, kas krievu tradīcijā ir atvēlēta reliģiskajām ikonām. Šādā veidā viņš apšaubīja kategoriju, pie kuras piederēja šī māksla.

Lai gan tā tika asi kritizēta par to, ka tā ir glezna, kas norāda uz nebūtību, šodien tiek saprasts, ka tas nav tukšs darbs, bet gan drīzāk apzīmē neesamību.

• Lidmašīnas lidošana

Stedelijk muzejs, Amsterdama, Nīderlande

Maļevičs interesējās par ezotērisko un teozofisko literatūru, kā arī par Einšteina relativitātes teoriju. Citas dimensijas pētījumi lika viņam pētīt ideju par bezgalīgo telpu. Par šo tēmu viņš rakstīja manifestus un teica vairākas runas, kurās ierosināja sasniegt "formas nulli".

Lai gan viņš vēlējās attēlot "tīras" figūras, viena no viņa atkārtotajām metaforām bija aviācija, lai izteiktu savu vēlmi lidot un atbrīvot cilvēku no telpiski temporālām konvencijām. 1915. gada gleznā viņš spēlējas ar ideju attēlot lidmašīnu lidojumā.

• Supremātisma kompozīcija

Tulas reģionālais muzejs, Krievija

Šo darbu, kas tapis laikā no 1915. līdz 1916. gadam, var saprast kā raksturīgs supremātisma mākslas piemērs Tajā var redzēt brīvās formas kompozīcijā Nav nekādu naratīvu vai telpas piesavināšanās mēģinājumu, tās ir vienkārši figūras to maksimālajā abstrakcijā un "kailumā".

2. Līsickis: "Pron R. V. N. 2".

Sprengel muzejs, Hanovere, Vācija

Lazars Ļisickis (1890-1941) bija viens no nozīmīgākajiem krievu avangarda māksliniekiem. Lai gan viņa mentors bija Maļevičs, kurš bija daļa no supremātisma kustības, politiskās situācijas dēļ viņa daiļrade novirzījās konstruktīvisma virzienā. Šis stils turpināja tos pašus formālos meklējumus, taču tika pielāgots komunistiskajai propagandai, pieejams tautai.

No 1920. līdz 1925. gadam viņš iecēla Vietniekvārds Šo terminu izgudroja gleznotājs, un tas attiecas uz krievu izteicienu Proekt utverzdenija novogo Viņa ideālā izpratnē katra glezna bija stacija ceļā uz "jauno formu".

Tāpēc a "proun" ir eksperimentāls un pārejas darbs. Šajā gleznā redzama Maļeviča ietekme tīru ģeometrisko figūru izmantošanā, bet tā arī demonstrē viņa stilu. arhitektoniskā kompozīcija viņš deva elementiem.

Šis darbs tapis 1923. gadā, kad Lišickis pārcēlās uz Hannoveri, kur apmetās ar savu darbnīcu un pievērsās mākslinieciskiem meklējumiem. Šeit viņš izvēlējās kvadrātveida audeklu, kuram apzināti izvēlējās melnus, pelēkus un brūnus toņus, tādējādi atkāpjoties no supremātisma programmas, kas deva priekšroku spēcīgām krāsām. Mākslinieks vēlējās ne tikai pētīt formas, bet arī telpas konfigurāciju.

3. Olga Rozanova: "Lidmašīnas lidojums".

Samaras Reģionālais mākslas muzejs, Krievija

Olga Rozanova (1886-1918) 1916. gadā pievienojās supremātisma kustībai, lai gan viņas darbus ietekmēja kubisms un futūrisms, viņa saskarsme ar kustību ļāva viņa glezniecībai virzīties uz abstrakciju.

Šajā 1916. gada gleznā mēs varam redzēt, kā viņš pārstrādā Maļeviča pieeju, jo viņš patiešām koncentrējas uz tīrām formām. Tomēr krāsas un elementu izkārtojums vēsta par noteiktu telpisku naratīvu.

Ļubova Popova: "Gleznainā arhitektūra".

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madride, Spānija

Ļubova Popova (1889-1924) bija viena no nozīmīgākajām kustības pārstāvēm. Viņa piederēja turīgai ģimenei, kas ceļojumu laikā viņu satuvināja ar Eiropas avangarda kustībām. No tā mēs redzam, ka viņa bija viena no nozīmīgākajām kustības pārstāvēm. futūrisma un kubisma ietekme. .

Patiesībā "Kompozīcijā ar figūrām" var saskatīt priekšmetu attēlojumu no dažādiem skatupunktiem kā kubismā, un vienlaikus var saskatīt futūristu meklēto kustību.

Lai gan viņš ar entuziasmu pieķērās suprematismam un dedzīgi pētīja tīras formas ideju, viņam neizdevās pilnībā atteikties no reprezentācijas. Šajā 1918. gadā tapušajā gleznā redzamas figūras, kas atsaucas uz telpu arhitektonisko uzbūvi.

Bibliogrāfija:

• Bolaños, María (2007). Interpretējot mākslu caur meistardarbiem un universālākajiem māksliniekiem Pretrunspunkts.
• Holzwarth, Hans Werner un Taschen, Laszlo (red.) (2011). A Modernā māksla: vēsture no impresionisma līdz mūsdienām Taschen.
• Hodge, Susie (2020). Īsa mākslinieču sieviešu vēsture. Blūme.