Suprematizmas - 1915-1916 m. Rusijoje atsiradęs meninis judėjimas, kuris buvo pirmoji avangardinė grupė šioje šalyje. Jo tikslas buvo sutelkti dėmesį į fundamentalias figūras, tokias kaip kvadratas ir apskritimas, siekiant ištirti tam tikrų struktūrų išraiškos galimybes.

Kaip atsirado šis judėjimas?

"0.10 Paskutinė futuristų paroda", Kazimiras Malevičius suprematizmą išgarsino paveikslų grupe, kurioje radikaliai sumažino kubizmo estetiką: tai buvo gryna geometrinė forma.

Taip dailininkas tapo judėjimo tėvu ir pradėjo pirmąjį kūriniuose visiškai nėra jokių vaizdinių nuorodų. Kartu su savo pasekėjais jie siekė formos viršenybė o ne regimojo pasaulio atvaizdavimas.

Funkcijos

1. Pagrindinės formos figūros, linijos ir spalvos, kurios tarsi plūduriuoja ir persidengia viena su kita.
2. Realistinių vaizdinių atsisakymas : naratyvinių vaizdų atmetimas.
3. Grynojo suvokimo viršenybė Menas nebesistengė kopijuoti pasaulio, o siekė atskleisti menininko vidų.
4. Subjektyvumas Jie nesiekė atstovauti ideologijai ar tautos idealui; jie gynė "meno dėl meno" prielaidą.

Trumpas suprematizmo gyvenimas

Rusijos revoliucijos pradžioje menininkai turėjo visišką saviraiškos laisvę, o tai paskatino konceptualius eksperimentus. Tačiau suprematizmas buvo griežtai kritikuojamas kaip buržuazinis menas, nesuprantamas proletariatui ir neturintis jokio tikslo. Jis buvo cenzūruojamas ir pakeistas socialistiniu realizmu, kuris atitiko ideologinius partijos tikslus.

Eksponentai

1. Kazimiras Malevičius

• Juodas kvadratas

Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija

1915 m. Malevičius (1879-1935) pradėjo meninė revoliucija Tai paveikslas, davęs pradžią suprematizmo judėjimui, kurio idėja buvo maksimaliai išreikšti paprastumą.

Jis buvo pakabintas kampe tarp dviejų sienų prie lubų, vietoje, kuri pagal rusų tradiciją skirta religinėms ikonoms. Taip jis kvestionavo kategoriją, kuriai priklauso menas.

Nors paveikslas buvo griežtai kritikuojamas dėl to, kad yra nuoroda į nebūtį, šiandien suprantama, kad tai nėra tuščias kūrinys, o veikiau reiškia nebuvimą.

• Skrendantis lėktuvas

Stedelijk muziejus, Amsterdamas, Nyderlandai

Malevičius domėjosi ezoterine ir teosofine literatūra, taip pat Einšteino reliatyvumo teorija. Kito matmens tyrinėjimai paskatino jį tyrinėti begalinės erdvės idėją. Šia tema jis parašė manifestų ir pasakė keletą kalbų, kuriose siūlė pasiekti "formos nulį".

Nors jis troško vaizduoti "grynas" figūras, viena iš nuolat pasikartojančių jo metaforų buvo aviacija, kad išreikštų savo troškimą skristi ir išlaisvinti žmogų iš erdvėlaikio konvencijų. 1915 m. nutapytame paveiksle jis žaidžia su mintimi pavaizduoti skrendantį lėktuvą.

• Suprematistinė kompozicija

Tulos regioninis muziejus, Rusija

Šį 1915-1916 m. sukurtą kūrinį galima suprasti kaip būdingas suprematizmo meno pavyzdys Jame galite pamatyti laisvos formos kompozicijoje Nebandoma pasakoti ar pasisavinti erdvę, tai tiesiog maksimaliai abstrahuotos ir "nuogos" figūros.

2. Lisickio: "Vietovardis R. V. N. 2".

Sprengelio muziejus, Hanoveris, Vokietija

Lazaras Lisickij (1890-1941) buvo vienas svarbiausių rusų avangardo dailininkų. Nors jo mokytojas buvo Malevičius, priklausęs suprematizmo judėjimui, dėl politinės situacijos jo kūryba nukrypo į konstruktyvizmą. Šis stilius tęsė tuos pačius formalius ieškojimus, tačiau buvo pritaikytas komunistinei propagandai, prieinamas liaudžiai.

1920-1925 m. jis paskyrė Įvardis Šį terminą sugalvojo dailininkas ir jis susijęs su rusišku posakiu Proekt utverzdenija novogo Jo idealu, kiekvienas paveikslas buvo stotelė kelyje į "naująją formą".

Todėl a "proun" yra eksperimentinis ir pereinamojo laikotarpio kūrinys. Šiame paveiksle matyti Malevičiaus įtaka grynųjų geometrinių figūrų naudojimui, tačiau jis taip pat demonstruoja jo stiliaus architektūrinė kompozicija jis davė elementams.

Šis darbas buvo atliktas 1923 m. Tuo metu Lissitsky persikėlė į Hanoverį, kur apsigyveno su savo studija ir atsidėjo meniniams ieškojimams. Čia jis pasirinko kvadratinę drobę, kurioje sąmoningai pasirinko juodus, pilkus ir rudus tonus, taip nutoldamas nuo suprematistų programos, pirmenybę teikusios ryškioms spalvoms. Menininkas norėjo ne tik tyrinėti formas, bet ir erdvės konfigūraciją.

3. Olga Rozanova: "Lėktuvo skrydis".

Samaros regioninis meno muziejus, Rusija

Olga Rozanova (1886-1918) 1916 m. prisijungė prie suprematizmo judėjimo, nors jos kūrybai įtakos turėjo kubizmas ir futurizmas, jo ryšys su judesiu leido jo tapybai pereiti prie abstrakcijos.

Šiame 1916 m. paveiksle matome, kaip jis perdirba Malevičiaus požiūrį, nes iš tiesų daugiausia dėmesio skiria grynoms formoms. Tačiau spalvos ir elementų išdėstymas pranašauja tam tikrą erdvinį pasakojimą.

Liubov Popova: "Vaizdinė architektūra".

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madridas, Ispanija

Liubovė Popova (1889-1924) buvo viena svarbiausių šio judėjimo atstovių. Ji priklausė pasiturinčiai šeimai, todėl kelionių metu susipažino su Europos avangardiniais judėjimais. Iš to matome, kad futurizmo ir kubizmo įtaka .

Iš tiesų, "Kompozicijoje su figūromis" galima įžvelgti objektų vaizdavimą iš skirtingų požiūrio taškų, kaip ir kubizme, ir tuo pat metu galima įžvelgti judėjimą, kurio siekė futuristai.

Nors jis entuziastingai pritarė suprematizmui ir noriai tyrinėjo grynosios formos idėją, jam nepavyko visiškai atsisakyti reprezentacijos. Šiame 1918 m. nutapytame paveiksle matome figūras, kurios primena architektūrinį erdvių konstravimą.

Bibliografija:

• Bolaños, María (2007). Meno interpretacija per šedevrus ir universaliausius menininkus Kontrapunktas.
• Holzwarth, Hans Werner ir Taschen, Laszlo (red.) (2011). Šiuolaikinis menas: istorija nuo impresionizmo iki šių dienų Taschen.
• Hodge, Susie (2020). Trumpa moterų menininkių istorija. Blume.