Suprematîzm tevgereke hunerî bû ku li Rûsyayê di navbera salên 1915 û 1916an de derketibû holê. Ew yekemîn koma avant-garde li wî welatî bû. Mebesta wî ew bû ku balê bikişîne ser fîgurên bingehîn, wek çargoşe û çember, da ku kapasîteyên derbirînê yên hin pêkhateyan bi serê xwe vekole.

Tevger çawa pêk hat?

Di "0.10 Pêşangeha Dawî ya Futurîst" de, Kazimir Malevich Suprematîzm bi komek tabloyan da zanîn ku tê de estetîka Kubîzmê bi awayekî radîkal kêm kir: ew forma geometrîkî ya safî bû.

Ji ber vê yekê, hunermendê ku ew bû bavê tevgerê, û yekem berhemên ku bi tevahî bêyî her cûre referansên fîgurî vekir. Bi şagirtên xwe re, li serdestiya formê û ne temsîla cîhana xuyayî digeriyan.

Taybetmendî

1. Formên bingehîn > têgihîştina safî" : huner êdî hewil da ku cîhanê kopî bike, lê hewil da ku hûndirê hunermend derxînin holê.
2. Subjektîv : Hunera ji sînoran azad bibe, wan ne xwest ku temsîl bike. îdeolojîyek an îdealek neteweyekê. Wan pêşnûmeya "hunerê ji bo hunerê" parast.

Kurte jiyana suprematîzmê

Di destpêka şoreşa Rûsyayê de,hunermend xwedî azadîya derbirînê ya tam bûn û ev yek bû sedema ceribandina têgînî. Lê belê, Suprematîzm ji ber ku hunereke burjuvazî ye, ji proleteryayê re nayê famkirin û bê armanc e, bi tundî hate rexne kirin. Ew hat sansûrkirin û bi realîzma sosyalîst ku xizmetê ji armancên îdeolojîk ên partiyê re dikir, hat guherandin.

Eksponents

1. Kazimir Malevich

• Quqara Reş

Galerîya Tretyakov ya Dewletê, Moskova, Rûsya

Di 1915 de, Malevich (1879 - 1935) bi "Quqara Reş" şoreşa hunerî dest pê kir. Ev tabloya ku tevgera suprematîst derxistiye holê ye. Fikir ew bû ku sadebûnê bigihîne îfadeya xwe ya herî zêde.

Ew di quncikekê de di navbera du dîwarên li kêleka banê de hate daliqandin, cihê ku di kevneşopiya rûsî de ji îkonên olî re hatiye veqetandin. Bi vî awayî wî kategoriya ku huner pê re têkildar e pirsî.

Tevî ku bi tundî hate rexne kirin ku ew tabloyek e ku tiştek negotiye jî, îro tê fêm kirin ku ew ne karek vala ye, belkî nîşan dide. tunebûn.

• Balafir difire

Muzeya Stedelijk, Amsterdam, Hollanda

Malevich bi edebiyata ezoterîk re eleqedar bû û teosofîk, û her weha teoriya nisbîbûnê ya Einstein. Lêkolîna li dora pîvanek din hişt ku ew ramana cîhê bêdawî keşif bike. Li ser vê mijarê nivîsandmanîfesto û hin axaftin kir û tê de pêşniyar kir ku bigihêje "sifirê".

Tevî ku wî dixwest fîgurên "paqij" temsîl bike jî, yek ji metelokên wî yên dubare balafirvanî bû, ji bo ku xwesteka xwe ya firînê bîne ziman û bêje. mirovê azad ji peymanên cih-demî. Ji ber vê yekê, di vê tabloya 1915an de, ew bi fikra ku balafirek di firînê de nîşan bide dilîze>Muzeya Herêmî ya Tula, Rûsya

Ev xebata ku di navbera 1915 û 1916 de hatî çêkirin dikare wekî nimûneya taybetmendiya hunera Suprematîst were fêm kirin . Di wê de hûn dikarin formên belaş ên di nav pêkhateya de bibînin. Hewldana vegotinê û desteserkirina mekan tune ye, ew fîgurên herî zêde abstrakasyon û "tazîbûna" xwe ne.

2. El Lissitsky: "Proun R. V. N. 2"

Muzeya Sprengel, Hannover, Almanya

Lazar Lissitsky (1890 - 1941) yek ji hunermendên herî girîng ê avantgarda rûsî bû. Her çend Malevich şêwirmendê wî bû û beşek ji tevgera suprematîst bû jî, ji ber rewşa siyasî xebata wî ber bi konstruktîfîzmê ve çû. Ev şêwaz bi heman lêgerîna fermî berdewam kir, lê ji bo propagandaya komunîst a ku ji gel re digihîşt hat adaptekirin.

Di navbera salên 1920 û 1925an de navê hemû pêkhateyên xwe kir Proun . Ev têgîn ji hêla wênesaz ve hatî îcad kirin û têgîna rûsî ye Proekt utverzdenijanovogo , ku tê wateya "projeya ji bo piştrastkirina nû". Di îdealê wî de her tabloyek li ser rêya wî rawestgehek bû ku bigihêje "forma nû".

Ji ber vê yekê "proun" xebateke ceribandinî û veguherî ye . Di vê tabloyê de hûn dikarin bandora ku Malevich di bikaranîna fîgurên geometrîkî yên safî de hiştiye bibînin, lê di heman demê de şêwaza wî di kompozîsyona mîmarî ya ku wî daye hêmanan de jî nîşan dide.

Ev kar Di sala 1923'an de hatiye çêkirin. Di vê serdemê de Lissitsky koçî Hannoverê kir û li wir bi atolyeya xwe bi cih bû û berê xwe da lêgerîna hunerî. Li vir wî cawek çargoşe hilbijart ku li ser wê bi qestî tonên reş, gewr û qehweyî hilbijart. Di vê wateyê de, ew ji bernameya suprematîst ku rengên xurt hez dikir, dûr ket. Zêdeyî lêkolînkirina şeklan, ya ku hunermend dixwest lêkolîna veavakirina cîhê bû.

3. Olga Rozanova: "Flight of an Airplane"

Muzeya Hunerê ya Herêmî ya Samara, Rûsya

Olga Rozanova (1886 - 1918) di sala 1916 de tevlî tevgera Suprematîst bû. Tevî ku xebata wê bandorek wî hebû. ji Kubîzm û Futurîzmê, têkiliya wî ya bi tevgerê re hişt ku tabloya wî bigihêje abstrakasyonê.

Di vê tabloya 1916an de mirov dikare bibîne ku wî çawa pêşniyara Malevich ji nû ve xebitandiye, ji ber ku ew bi bandor li ser formên paqij disekine. . Lebê,reng û lihevhatina hêmanan vegotineke mekan radigihîne.

4. Liubov Popova: "Pictorial Architecture"

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrîd, Îspanya

Liubov Popova (1889 - 1924) yek ji pêşengên herî girîng ên tevgerê bû. Ew ji malbatek dewlemend bû, ji ber vê yekê di rêwîtiyên xwe de têkiliya wî bi avant-gardên Ewropî re hebû. Ji wir hûn dikarin bandora wî ya Futurîzmê û Kubîzmê bibînin .

Bi vî awayî, wî berhemên ku şêwazên cûrbecûr li hev xistine çêkirin. Bi rastî, di "Pêksaziya bi fîguran" de hûn dikarin wekî di kubîzmê de temsîla nesneyan ji nêrînên cihêreng bibînin û di heman demê de hûn dikarin tevgera ku paşerojê lê digeriyan fam bikin.

Tevî ku bi coş û heyecana Suprematîzmê dipejirîne û ji bo vekolîna ramana forma pak bû jî, wî nikarîbû bi tevahî ji temsîliyetê dûr bikeve . Di vê tabloya 1918-an de hûn dikarin fîgurên ku behsa avakirina mîmarî ya mekanan dikin bibînin.

Bibliography:

• Bolaños, María. (2007). Hûnerê bi şaheser û hunermendên herî gerdûnî şîrove bike . Counterpoint.
• Holzwarth, Hans Werner û Taschen, Laszlo (Weşan.). (2011). A Hunera Nûjen. Dîrokek ji impresyonîzmê heta roja me . Taschen.
• Hodge, Susie. (2020). Kurte Dîroka Hunermendên Jin. Blume.