Suprematizm Rusiyada 1915-1916-cı illər arasında yaranmış bədii hərəkat idi. Bu, həmin ölkədə ilk avanqard qrup idi. Onun niyyəti müəyyən strukturların ifadə imkanlarını tək başına araşdırmaq üçün kvadrat və dairə kimi fundamental fiqurlara diqqəti yönəltmək idi.

Hərəkət necə yarandı?

"0.10 Son Futurist Sərgi" əsərində Kazimir Maleviç kubizmin estetikasını kökündən azaltdığı bir sıra rəsmləri ilə suprematizmi məşhur etdi: o, saf həndəsi forma idi.

Beləliklə, rəssam o, hərəkatın atası oldu və ilk əsərin hər hansı bir obrazlı istinaddan tamamilə azad açılışını etdi. Onlar öz ardıcılları ilə birlikdə görünən aləmin təsvirini deyil, formanın aliliyini axtarırdılar.

Xüsusiyyətlər

1. Əsas formalar : bir-biri ilə üzən və üst-üstə düşən fiqurlar, xətlər və rənglər.
2. Realistik təsvirlərdən imtina : hekayə təsvirlərindən imtina.
3. "-nin üstünlüyü. qavrayış saf" : sənət artıq dünyanı kopyalamağa deyil, rəssamın içini ifşa etməyə çalışdı.
4. Subyektivlik : Sənəti məhdudiyyətlərdən azad, təmsil etməyə çalışmadılar. ideologiya və ya millət idealı. Onlar “sənət naminə sənət” müddəasını müdafiə edirdilər.

Suprematizmin qısa ömrü

Rus inqilabının əvvəlindərəssamların tam ifadə azadlığı var idi və bu, konseptual eksperimentlərə səbəb oldu. Bununla belə, suprematizm burjua sənəti, proletariat üçün anlaşılmaz və heç bir məqsəd güdməyən bir sənət olduğuna görə şiddətlə tənqid olunurdu. O, senzuraya məruz qaldı və partiyanın ideoloji məqsədlərinə xidmət edən sosialist realizmi ilə əvəz olundu.

İfadəçilər

1. Kazimir Maleviç

• Qara Meydan

Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva, Rusiya

1915-ci ildə Maleviç (1879) - 1935) "Qara kvadrat" ilə bədii inqilab başladı. Bu, suprematist hərəkatın yaranmasına səbəb olan rəsmdir. İdeya sadəliyi maksimum ifadə etmək idi.

O, tavanın yanında iki divar arasında bir küncdə asılmışdı, bu yer rus ənənəsində dini ikonalara həsr edilmişdir. Bu yolla o, sənətin hansı kateqoriyaya uyğun olduğunu şübhə altına aldı.

O, heç nəyi nəzərdə tutmayan bir rəsm olduğu üçün şiddətlə tənqid edilsə də, bu gün onun boş bir əsər olmadığı, əksinə, daha çox məna daşıdığı başa düşülür. yoxluq.

• Uçan təyyarə

Stedelijk Muzeyi, Amsterdam, Hollandiya

Malevich ezoterik ədəbiyyatla maraqlanırdı. və teosofik, eləcə də Eynşteynin nisbilik nəzəriyyəsi. Başqa bir ölçü ətrafında araşdırmalar onu sonsuz kosmos ideyasını araşdırmağa vadar etdi. Bu mövzuda yazıbmanifestləri və "forma sıfırına" çatmağı təklif etdiyi bəzi çıxışlar etdi.

O, "saf" fiqurları təmsil etmək arzusunda olsa da, uçmaq və uçmaq arzusunu ifadə etmək üçün təkrarlanan metaforalarından biri aviasiya idi. insanı məkan-zaman konvensiyalarından azad edir. Beləliklə, 1915-ci ilə aid bu rəsm əsərində o, uçuşda olan təyyarəni təsvir etmək ideyası ilə oynayır.

• Suprematist kompozisiya

Tula Regional Muzeyi, Rusiya

1915-1916-cı illər arasında istehsal edilmiş bu əsəri Suprematist sənətin xarakterik nümunəsi kimi başa düşmək olar. Orada siz kompozisiyası daxilində sərbəst formaları görə bilərsiniz. Burada heç bir hekayə və ya məkanın mənimsənilməsi cəhdi yoxdur, onlar sadəcə olaraq maksimum abstraksiyasında və “çılpaqlığında” fiqurlardır.

2. El Lissitsky: "Proun R. V. N. 2"

Sprengel Muzeyi, Hannover, Almaniya

Lazar Lissitsky (1890 - 1941) rus avanqardının ən mühüm rəssamlarından biri idi. Maleviç onun müəllimi və suprematist hərəkatın bir hissəsi olsa da, siyasi vəziyyətə görə onun işi konstruktivizmə doğru sürükləndi. Bu üslub eyni formal axtarışla davam etdi, lakin xalq üçün əlçatan olan kommunist təbliğatına uyğunlaşdırıldı.

1920-1925-ci illər arasında o, bütün bəstələrini Proun adlandırdı. Bu termin rəssam tərəfindən icad edilmişdir və rusca Proekt utverzdenija ifadəsinə istinad edir.novogo , yəni "yeninin təsdiqi üçün layihə". Onun idealında hər bir rəsm "yeni forma"ya çatmaq yolunda bir stansiya idi.

Bu səbəbdən a "əvəzlik" eksperimental və keçid əsəridir . Bu rəsmdə siz Maleviçin xalis həndəsi fiqurlardan istifadə etdiyi təsirini görə bilərsiniz, eyni zamanda onun elementlərə verdiyi memarlıq kompozisiyasında üslubunu nümayiş etdirir.

Bu əsər 1923-cü ildə hazırlanmışdır. Bu dövrdə Lissitsky Hannoverə köçdü və burada öz emalatxanası ilə məskunlaşdı və özünü bədii kəşfiyyata həsr etdi. Burada o, qəsdən qara, boz və qəhvəyi tonları seçdiyi kvadrat kətanı seçdi. Bu mənada o, güclü rənglərə üstünlük verən suprematist proqramdan uzaqlaşdı. Rəssamın istədiyi formaları araşdırmaqdan daha çox məkanın konfiqurasiyasını araşdırmaq idi.

3. Olqa Rozanova: "Təyyarənin uçuşu"

Samara Regional İncəsənət Muzeyi, Rusiya

Olqa Rozanova (1886 - 1918) 1916-cı ildə Suprematist hərəkatına qoşuldu. Kubizm və Futurizmdən hərəkətlə təması onun rəsminin abstraksiyaya çatmasına imkan verdi.

1916-cı ildə çəkilmiş bu rəsmdə onun Maleviçin təklifini necə yenidən işlədiyini görmək olar, çünki o, xalis formalara effektiv şəkildə diqqət yetirir. . Bununla belə,rənglər və elementlərin düzülüşü müəyyən bir məkan povestindən xəbər verir.

4. Liubov Popova: "Şəkilli memarlıq"

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, İspaniya

Liubov Popova (1889 - 1924) hərəkatın ən mühüm nümayəndələrindən biri idi. O, varlı bir ailəyə mənsub idi, ona görə də səyahətlərində Avropa avanqardı ilə əlaqə saxlayırdı. Oradan Futurizm və Kubizm in təsirini görə bilərsiniz.

Bu yolla o, müxtəlif üslubları birləşdirən əsərlər yaratdı. Əslində, “Fiqurlarla kompozisiya”da cisimlərin kubizmdə olduğu kimi müxtəlif nöqteyi-nəzərdən təsvirini görmək və eyni zamanda futuroloqların axtardığı hərəkəti də hiss etmək olar.

Suprematizmi həvəslə müdafiə etsə də və saf forma ideyasını araşdırmaq istəsə də, o, təmsilçilikdən tamamilə uzaqlaşa bilmədi . 1918-ci ildə çəkilmiş bu rəsmdə siz məkanların memarlıq quruluşuna işarə edən fiqurları görə bilərsiniz.

Biblioqrafiya:

• Bolaños, Maria. (2007). Ən universal şah əsərlər və rəssamlar vasitəsilə incəsənəti şərh edin . Əks nöqtə.
• Holzwarth, Hans Werner və Taschen, Laszlo (Red.). (2011). A Müasir İncəsənət. İmpressionizmdən bu günə qədər bir tarix . Taschen.
• Hodge, Susie. (2020). Qadın Rəssamların Qısa Tarixi. Blume.