بالادستی ایک فنکارانہ تحریک تھی جو روس میں 1915 اور 1916 کے درمیان اٹھی۔ یہ اس ملک میں پہلا avant-garde گروپ تھا۔ اس کا ارادہ بنیادی اعداد و شمار پر توجہ مرکوز کرنا تھا، جیسے مربع اور دائرے، اپنے طور پر مخصوص ڈھانچے کی اظہاری صلاحیتوں کو تلاش کرنے کے لیے۔

تحریک کیسے وجود میں آئی؟

"0.10 دی لاسٹ فیوچرسٹ نمائش" میں، کاظمیر مالیوچ نے سپرمیٹزم کو پینٹنگز کے ایک سیٹ سے جانا جس میں اس نے کیوبزم کی جمالیات کو یکسر کم کیا: یہ خالص ہندسی شکل تھی۔

اس طرح، آرٹسٹ وہ تحریک کا باپ بن گیا، اور پہلی کام کا افتتاح کیا جو کسی بھی قسم کے علامتی حوالہ سے بالکل مفت ہے ۔ اپنے پیروکاروں کے ساتھ مل کر، انہوں نے فارم کی بالادستی کی تلاش کی نہ کہ مرئی دنیا کی نمائندگی کی۔

خصوصیات

1. ضروری شکلیں : اعداد و شمار، لکیریں اور رنگ جو ایک دوسرے پر تیرتے اور اوورلیپ ہوتے نظر آتے ہیں۔
2. حقیقت پسندانہ نمائندگی کو ترک کرنا : بیانیہ تصویروں کا رد۔
3. " کی بالادستی ادراک خالص" : آرٹ نے اب دنیا کو نقل کرنے کی کوشش نہیں کی، بلکہ فنکار کے اندرونی حصے کو بے نقاب کرنے کی کوشش کی۔
4. سبجیکٹیوٹی : آرٹ کی حدود سے آزاد، انہوں نے نمائندگی کرنے کی کوشش نہیں کی۔ ایک نظریہ یا قوم کا آئیڈیل۔ انہوں نے "فن برائے فن" کی بنیاد کا دفاع کیا۔

برتری کی مختصر زندگی

روسی انقلاب کے آغاز میں،فنکاروں کو اظہار رائے کی مکمل آزادی تھی اور اس کی وجہ سے تصوراتی تجربات شروع ہوئے۔ تاہم، بالادستی پر سخت تنقید کی گئی کہ یہ ایک بورژوا فن ہے، پرولتاریہ کے لیے ناقابل فہم اور بغیر کسی مقصد کے۔ اسے سنسر کیا گیا اور اس کی جگہ سوشلسٹ حقیقت پسندی نے لے لی جس نے پارٹی کے نظریاتی مقاصد کو پورا کیا۔

تجاویز

1۔ کاظمیر مالیوچ

• بلیک اسکوائر

15>

اسٹیٹ ٹریتیاکوف گیلری، ماسکو، روس

1915 میں، ملیویچ (1879) - 1935) نے "بلیک اسکوائر" کے ساتھ ایک فنی انقلاب شروع کیا۔ یہ وہ پینٹنگ ہے جس نے بالادستی کی تحریک کو جنم دیا۔ اس کا خیال اس کے زیادہ سے زیادہ اظہار میں سادگی لانا تھا۔

اسے چھت کے ساتھ والی دو دیواروں کے درمیان ایک کونے میں لٹکا دیا گیا تھا، ایک ایسی جگہ جو روسی روایت میں مذہبی شبیہیں کے لیے وقف ہے۔ اس طرح اس نے سوال کیا کہ آرٹ کس زمرے سے مماثلت رکھتا ہے۔

اگرچہ اس پر سخت تنقید کی گئی کہ یہ ایک ایسی پینٹنگ ہے جس میں کسی چیز کی طرف اشارہ نہیں کیا گیا تھا، لیکن آج یہ سمجھا جاتا ہے کہ یہ کوئی خالی کام نہیں ہے، بلکہ اس کی علامت ہے۔ غیر موجودگی۔

• ہوائی جہاز اڑنا



سٹیڈیلیجک میوزیم، ایمسٹرڈیم، نیدرلینڈز

مالیوچ کو باطنی ادب میں دلچسپی تھی اور تھیوسوفیکل، نیز آئن سٹائن کا نظریہ اضافیت۔ ایک اور جہت کے ارد گرد کی تحقیق نے اسے لامحدود خلا کے خیال کو تلاش کرنے پر مجبور کیا۔ اس موضوع پر انہوں نے لکھامینی فیسٹو اور کچھ تقاریر کیں جن میں اس نے "صفر آف فارم" تک پہنچنے کی تجویز پیش کی۔

اگرچہ وہ "خالص" اعداد و شمار کی نمائندگی کرنا چاہتا تھا، لیکن اس کے بار بار چلنے والے استعاروں میں سے ایک ہوا بازی تھی، تاکہ اڑنے کی اپنی خواہش کا اظہار کیا جا سکے۔ انسان کو spatio-temporal کنونشنوں سے آزاد کرو۔ اس طرح، 1915 کی اس پینٹنگ میں، وہ پرواز میں ہوائی جہاز کی تصویر کشی کے خیال سے کھیلتا ہے۔ ٹولا، روس کا علاقائی عجائب گھر

1915 اور 1916 کے درمیان تیار کردہ اس کام کو سپریمیٹسٹ آرٹ کی خصوصی مثال کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ اس میں آپ کمپوزیشن کے اندر مفت فارم دیکھ سکتے ہیں۔ بیانیہ یا جگہ کی تخصیص کی کوئی کوشش نہیں ہے، وہ صرف اپنی زیادہ سے زیادہ تجرید اور "ننگی پن" کے اعداد و شمار ہیں۔

2۔ ایل لیسٹسکی: "Proun R. V. N. 2"



Sprengel Museum, Hannover, Germany

Lazar Lissitsky (1890 - 1941) روسی avant-garde کے اہم ترین فنکاروں میں سے ایک تھا۔ اگرچہ مالیوچ ان کے سرپرست تھے اور بالادستی کی تحریک کا حصہ تھے، لیکن سیاسی صورتحال کی وجہ سے ان کا کام تعمیر پسندی کی طرف بڑھ گیا۔ یہ انداز اسی رسمی تلاش کے ساتھ جاری رہا، لیکن اسے کمیونسٹ پروپیگنڈے کے لیے ڈھال لیا گیا، جو لوگوں کے لیے قابل رسائی تھا۔

بھی دیکھو: Cry-A-thon کے لیے Netflix پر 28 بہترین ڈرامہ موویز

1920 اور 1925 کے درمیان اس نے اپنی تمام کمپوزیشن کا نام Proun رکھا۔ یہ اصطلاح مصور نے ایجاد کی تھی اور اس سے مراد روسی اظہار ہے Proekt utverzdenijanovogo ، جس کا مطلب ہے "نئے کی تصدیق کے لیے پروجیکٹ"۔ اس کے آئیڈیل میں، ہر پینٹنگ "نئی شکل" تک پہنچنے کے لیے اس کے راستے میں ایک اسٹیشن تھی۔

اس وجہ سے، ایک "proun" ایک تجرباتی اور عبوری کام ہے ۔ اس پینٹنگ میں آپ خالص ہندسی اعداد و شمار کے استعمال میں ملیویچ کے اثر و رسوخ کو دیکھ سکتے ہیں، لیکن یہ آرکیٹیکچرل کمپوزیشن میں اس کے انداز کو بھی ظاہر کرتا ہے جو اس نے عناصر کو دیا تھا۔

یہ کام یہ 1923 میں بنایا گیا تھا۔ اس عرصے کے دوران، لیسٹسکی ہینوور چلا گیا جہاں اس نے اپنی ورکشاپ کے ساتھ سکونت اختیار کی اور اپنے آپ کو فنکارانہ تحقیق کے لیے وقف کر دیا۔ یہاں اس نے مربع کینوس کا انتخاب کیا جس پر اس نے جان بوجھ کر سیاہ، سرمئی اور بھورے رنگ کا انتخاب کیا۔ اس لحاظ سے وہ بالادستی کے پروگرام سے دور ہو گئے جو مضبوط رنگوں کے حق میں تھا۔ 4 اولگا روزانووا: "ایئرپلین کی پرواز"

سمارا ریجنل آرٹ میوزیم، روس

اولگا روزانووا (1886 - 1918) نے 1916 میں سپریمیٹسٹ تحریک میں شمولیت اختیار کی۔ کیوبزم اور فیوچرزم سے، تحریک کے ساتھ اس کے رابطے نے اس کی پینٹنگ کو تجرید تک پہنچا دیا۔

1916 کی اس پینٹنگ میں کوئی دیکھ سکتا ہے کہ اس نے مالیوچ کی تجویز کو کس طرح دوبارہ بنایا، کیونکہ یہ خالص شکلوں پر مؤثر طریقے سے توجہ مرکوز کرتا ہے۔ . البتہ،رنگ اور عناصر کی ترتیب ایک مخصوص مقامی بیانیہ کا اعلان کرتی ہے۔

4. لیوبوف پوپووا: "تصویری فن تعمیر"



میوزیو نیشنل تھیسن بورنیمیزا، میڈرڈ، اسپین

لیوبوف پوپووا (1889 - 1924) تحریک کے سب سے اہم کرداروں میں سے ایک تھیں۔ اس کا تعلق ایک امیر گھرانے سے تھا، اس لیے اپنے سفر میں اس کا رابطہ یورپی اونٹ گارڈ سے رہا۔ وہاں سے آپ دیکھ سکتے ہیں کہ فیوچرزم اور کیوبزم سے اس کا کیا اثر تھا ۔

اس طرح سے، اس نے ایسے کام تیار کیے جن میں مختلف طرزوں کو ملایا گیا۔ درحقیقت، "اعداد و شمار کے ساتھ تشکیل" میں آپ مختلف نقطہ نظر سے اشیاء کی نمائندگی کو دیکھ سکتے ہیں جیسا کہ کیوبزم میں ہے اور، اسی وقت، آپ اس حرکت کو دیکھ سکتے ہیں جس کی مستقبل کے ماہرین تلاش کر رہے تھے۔

<4 1918 کی اس پینٹنگ میں آپ ایسے اعداد و شمار دیکھ سکتے ہیں جو خالی جگہوں کی تعمیراتی تعمیر کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔

کتابیات:

• بولانوس، ماریا۔ (2007)۔ انتہائی آفاقی شاہکاروں اور فنکاروں کے ذریعے آرٹ کی تشریح کریں ۔ کاؤنٹر پوائنٹ۔
• ہولزوارتھ، ہانس ورنر اور تاشین، لاسزلو (ایڈز)۔ (2011)۔ A جدید آرٹ۔ تاثر پرستی سے لے کر آج تک کی تاریخ ۔ Taschen.
• Hodge، Susie. (2020)۔ خواتین فنکاروں کی مختصر تاریخ۔ بلوم۔