1915 നും 1916 നും ഇടയിൽ റഷ്യയിൽ ഉടലെടുത്ത ഒരു കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനമായിരുന്നു സുപ്രീമാറ്റിസം. ആ രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ അവന്റ്-ഗാർഡ് ഗ്രൂപ്പായിരുന്നു അത്. ചില ഘടനകളുടെ ആവിഷ്‌കാരശേഷി സ്വയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനായി ചതുരവും വൃത്തവും പോലുള്ള അടിസ്ഥാന രൂപങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്ദേശം.

ചലനം എങ്ങനെയാണ് ഉണ്ടായത്?

അങ്ങനെ, കലാകാരൻ അദ്ദേഹം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പിതാവായി മാറി, ആദ്യ സൃഷ്ടികൾ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. അവരുടെ അനുയായികളോടൊപ്പം, അവർ രൂപത്തിന്റെ ആധിപത്യം അല്ലാതെ ദൃശ്യലോകത്തിന്റെ പ്രാതിനിധ്യമല്ല.

സ്വഭാവങ്ങൾ

1. അത്യാവശ്യ രൂപങ്ങൾ : പരസ്പരം പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നതായും ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുന്നതായും തോന്നുന്ന രൂപങ്ങളും വരകളും നിറങ്ങളും.
2. യഥാർത്ഥ പ്രതിനിധാനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കൽ : ആഖ്യാന ചിത്രങ്ങളുടെ നിരസിക്കൽ.
3. " പെർസെപ്ഷൻ പ്യൂവർ" : കല ഇനി ലോകത്തെ പകർത്താൻ ശ്രമിച്ചില്ല, മറിച്ച് കലാകാരന്റെ ആന്തരികത തുറന്നുകാട്ടാനാണ്.
4. ആത്മനിഷ്‌ഠത : കലയെ പരിമിതികളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചില്ല. ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രം അല്ലെങ്കിൽ രാജ്യത്തിന്റെ ആദർശം. "കലയ്ക്ക് വേണ്ടി കല" എന്ന ആശയത്തെ അവർ പ്രതിരോധിച്ചു.

ആധിപത്യത്തിന്റെ ഹ്രസ്വജീവിതം

റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ,കലാകാരന്മാർക്ക് പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാര സ്വാതന്ത്ര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് ആശയപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അധീശത്വവാദം ഒരു ബൂർഷ്വാ കലയാണെന്ന് ശക്തമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും യാതൊരു ലക്ഷ്യവുമില്ലാത്തതുമാണ്. പാർട്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്ന സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം അത് സെൻസർ ചെയ്യുകയും പകരം വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

എക്‌സ്‌പോണന്റ്‌സ്

1. കാസിമിർ മാലെവിച്ച്

• ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ

സ്‌റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ

1915-ൽ മാലെവിച്ച് (1879 - 1935) "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഉപയോഗിച്ച് കലാപരമായ വിപ്ലവം ആരംഭിച്ചു. സവർണ്ണ പ്രസ്ഥാനത്തിന് കാരണമായ ചിത്രമാണിത്. ലാളിത്യത്തെ അതിന്റെ പരമാവധി ആവിഷ്‌കാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക എന്നതായിരുന്നു ആശയം.

റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ മതപരമായ ഐക്കണുകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ഥലമായ സീലിംഗിനോട് ചേർന്നുള്ള രണ്ട് മതിലുകൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു മൂലയിൽ ഇത് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിൽ, കല ഏത് വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം ചോദ്യം ചെയ്തു.

ഒന്നിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പെയിന്റിംഗ് ആണെന്ന് ശക്തമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും, ഇന്ന് ഇത് ഒരു ശൂന്യമായ സൃഷ്ടിയല്ല, മറിച്ച് അത് അർത്ഥമാക്കുന്നു എന്നാണ് മനസ്സിലാക്കുന്നത്. അഭാവം.

• വിമാനം പറക്കുന്നു

Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands

Malevich നിഗൂഢ സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു കൂടാതെ തിയോസഫിക്കൽ, അതുപോലെ ഐൻസ്റ്റീന്റെ ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തം. മറ്റൊരു തലത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഗവേഷണം അനന്തമായ ബഹിരാകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഈ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിപ്രകടനപത്രികകളും ചില പ്രസംഗങ്ങളും നടത്തി, അതിൽ "രൂപത്തിന്റെ പൂജ്യം" എത്താൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു.

"ശുദ്ധമായ" രൂപങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള രൂപകങ്ങളിലൊന്ന് വ്യോമയാനമായിരുന്നു, പറക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി. സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്ന് മനുഷ്യനെ സ്വതന്ത്രനാക്കുക. അങ്ങനെ, 1915 മുതലുള്ള ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, ഒരു വിമാനം പറക്കുമ്പോൾ ചിത്രീകരിക്കുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം കളിക്കുന്നു.

• സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ് രചന

റഷ്യയിലെ തുലയിലെ റീജിയണൽ മ്യൂസിയം

1915 നും 1916 നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ സൃഷ്ടിയെ സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ് കലയുടെ സ്വഭാവ ഉദാഹരണമായി മനസ്സിലാക്കാം . അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് എന്ന കോമ്പോസിഷനിൽ ഫ്രീ ഫോമുകൾ കാണാം. ആഖ്യാനത്തിനോ സ്ഥലത്തിന്റെ വിനിയോഗത്തിനോ യാതൊരു ശ്രമവുമില്ല, അവ അവയുടെ പരമാവധി അമൂർത്തതയുടെയും "നഗ്നതയുടെയും" രൂപങ്ങളാണ്.

2. എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി: "പ്രൂൺ ആർ. വി. എൻ. 2"

സ്പ്രെംഗൽ മ്യൂസിയം, ഹാനോവർ, ജർമ്മനി

ലാസർ ലിസിറ്റ്സ്കി (1890 - 1941) റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. മാലെവിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവും പരമോന്നത പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഭാഗവുമായിരുന്നുവെങ്കിലും, രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിവാദത്തിലേക്ക് നീങ്ങി. ഈ ശൈലി അതേ ഔപചാരികമായ തിരച്ചിലിൽ തുടർന്നു, എന്നാൽ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രചാരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, ജനങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്യമായിരുന്നു.

1920 നും 1925 നും ഇടയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ രചനകൾക്കും പ്രൂൺ എന്ന് പേരിട്ടു. ഈ പദം ചിത്രകാരൻ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, ഇത് റഷ്യൻ പദപ്രയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു Proekt utverzdenijanovogo , അതായത് "പുതിയതിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തിനുള്ള പദ്ധതി". അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശത്തിൽ, ഓരോ പെയിന്റിംഗും "പുതിയ രൂപത്തിലേക്ക്" എത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്റ്റേഷനായിരുന്നു.

ഇക്കാരണത്താൽ, ഒരു "പ്രൂൺ" ഒരു പരീക്ഷണാത്മകവും പരിവർത്തനപരവുമായ സൃഷ്ടിയാണ് . ശുദ്ധമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ സ്വാധീനം ഈ പെയിന്റിംഗിൽ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അത് മൂലകങ്ങൾക്ക് നൽകിയ വാസ്തുവിദ്യാ രചന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പ്രകടമാക്കുന്നു.

ഈ കൃതി 1923-ലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. ഈ കാലയളവിൽ, ലിസിറ്റ്സ്കി ഹാനോവറിലേക്ക് താമസം മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിനൊപ്പം താമസിക്കുകയും കലാപരമായ പര്യവേക്ഷണത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ക്യാൻവാസ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതിൽ കറുപ്പ്, ചാര, തവിട്ട് നിറങ്ങൾ മനഃപൂർവം തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ശക്തമായ നിറങ്ങളെ അനുകൂലിക്കുന്ന സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മാറി. ആകാരങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, കലാകാരന് ആഗ്രഹിച്ചത് സ്ഥലത്തിന്റെ കോൺഫിഗറേഷൻ അന്വേഷിക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

3. ഓൾഗ റൊസനോവ: "വിമാനത്തിന്റെ പറക്കൽ"

സമാര റീജിയണൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം, റഷ്യ

ഓൾഗ റൊസനോവ (1886 - 1918) 1916-ൽ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നു. അവളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും ക്യൂബിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവയിൽ നിന്ന്, ചലനവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പർക്കം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ അമൂർത്തതയിലെത്താൻ അനുവദിച്ചു.

1916 മുതൽ ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ നിർദ്ദേശം അദ്ദേഹം എങ്ങനെ പുനർനിർമ്മിച്ചുവെന്ന് കാണാൻ കഴിയും, കാരണം അത് ശുദ്ധമായ രൂപങ്ങളിൽ ഫലപ്രദമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും,മൂലകങ്ങളുടെ നിറങ്ങളും ക്രമീകരണവും ഒരു നിശ്ചിത സ്പേഷ്യൽ വിവരണം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

4. ലിയുബോവ് പോപോവ: "പിക്റ്റോറിയൽ ആർക്കിടെക്ചർ"

മ്യൂസിയോ നാഷനൽ തൈസെൻ-ബോർനെമിസ, മാഡ്രിഡ്, സ്പെയിൻ

ലിയുബോവ് പോപോവ (1889 - 1924) പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വക്താക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, അതിനാൽ യാത്രകളിൽ യൂറോപ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തി. ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ നിന്നും ക്യൂബിസത്തിൽ നിന്നുമുള്ള സ്വാധീനം അവിടെ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാം.

ഇങ്ങനെ, വിവിധ ശൈലികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന കൃതികൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, "കമ്പോസിഷൻ വിത്ത് ഫിഗറുകളിൽ" നിങ്ങൾക്ക് ക്യൂബിസത്തിലെന്നപോലെ വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കളുടെ പ്രാതിനിധ്യം കാണാൻ കഴിയും, അതേ സമയം, ഭാവിവാദികൾ തിരയുന്ന ചലനം നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

ആധികാരികതയെ ഉത്സാഹപൂർവം ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുകയും ശുദ്ധമായ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ഉത്സാഹിക്കുകയും ചെയ്‌തെങ്കിലും, പ്രാതിനിധ്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മാറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല . 1918-ലെ ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, സ്ഥലങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ നിർമ്മാണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന കണക്കുകൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

ഗ്രന്ഥസൂചിക:

• ബൊലനോസ്, മരിയ. (2007). ഏറ്റവും സാർവത്രിക മാസ്റ്റർപീസുകളിലൂടെയും കലാകാരന്മാരിലൂടെയും കലയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുക . Counterpoint.
• Holzwarth, Hans Werner and Taschen, Laszlo (Eds.). (2011). എ ആധുനിക കല. ഇംപ്രഷനിസം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഒരു ചരിത്രം . ടാഷെൻ.
• ഹോഡ്ജ്, സൂസി. (2020). സ്ത്രീ കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സംക്ഷിപ്ത ചരിത്രം. ബ്ലൂം.