Ֆրանսիացի Գուստավ Ֆլոբերի կողմից գրված Մադամ Բովարին 19-րդ դարի գրական ռեալիզմի գագաթնակետն է: Այն ժամանակ վեպն այնպիսի սկանդալ առաջացրեց, որ Ֆլոբերը դրա համար քրեական պատասխանատվության ենթարկվեց։ Պատճառը? Իր հերոսուհու հանդգնությունը, կերպար, որի վերաբերմունքը նշանակում էր իսկական խզում գրական ավանդույթից:

Բովարիզմոն այժմ անվանում է այն մարդկանց սինդրոմը, ովքեր, իդեալականացնելով սերը, հիասթափվում են սեր սկսելուց անմիջապես հետո: հարաբերություններ. Բայց արդյո՞ք Ֆլոբերը պարզապես վերստեղծեց մի քմահաճ կնոջ պատմությունը:

Վեպը կարծես ոգեշնչված է Վերոնիկ Դելֆինա Դելամար անունով մի կնոջ դեպքից, ով ուներ բազմաթիվ սիրեկաններ, երբ ամուսնացած էր բժշկի հետ և ավարտվեց: Ինքնասպանություն գործեց 1848 թվականին: Գործն արագորեն գրավեց այն ժամանակվա մամուլի ուշադրությունը:

Ժոզեֆ-Դեզիրի դատարան. Ռիգոլետը փորձում է զվարճանալ Ժերմենի բացակայության ժամանակ : 1844.

Գրվել և տպագրվել է ֆաքսիմիլներով La Revue de Paris ամսագրում 1856 թվականի ընթացքում, վեպը որպես ամբողջական ստեղծագործություն տպագրվել է 1857 թվականին: Այդ ժամանակից ի վեր, Մադամ Բովարին շրջադարձային կետ եղավ 19-րդ դարի գրականության մեջ:

Վերացական

Ռոմանտիկ վեպերի մոլի ընթերցող Էմման բազմաթիվ պատրանքներ է ներշնչել ամուսնության և կյանքի վերաբերյալ, ով սպասում է կրքոտ և քաջարի: արկածներ. հուզված,Միջնակարգ դպրոցից հետո նա սովորել է իրավաբանություն, բայց 1844 թվականին նա հեռացել է առողջական տարբեր խնդիրների պատճառով, ինչպիսիք են էպիլեպսիան և նյարդային անհավասարակշռությունը:

Նա հանգիստ կյանք է վարել Կրուասեի իր ամառանոցում, որտեղ գրել է իր ամենաշատը: կարևոր աշխատանքներ։ Այնուամենայնիվ, նա կարողացավ ճանապարհորդել տարբեր երկրներ 1849-ից 1851 թվականներին, ինչը նրան թույլ տվեց խթանել իր երևակայությունը և հղկել գրելու ռեսուրսները: 2>, բայց այս նախագիծը փակվեց: Դրանից հետո նա սկսեց աշխատել Madame Bovary վեպի վրա 56 ամիս, որն առաջին անգամ տպագրվեց սերիալով։ Վեպը մեծ սկանդալ է առաջացրել, և նրան քրեական պատասխանատվության են ենթարկել անբարոյականության համար։ Այնուամենայնիվ, Ֆլոբերը անմեղ ճանաչվեց:

Նրա որոշ ստեղծագործություններից կարելի է նշել հետևյալը. և Pécuchet, The Temptations of Saint Anthony , ի թիվս այլոց:

Նա մահացել է 1880 թվականի մայիսի 8-ին 59 տարեկան հասակում:

Եթե ձեզ դուր եկավ այս հոդվածը, կարող եք նաև հետաքրքրել 45 լավագույն ռոմանտիկ վեպերը

Մադամ Բովարիի վերածված Էմման հայտնվում է հավատարիմ ամուսնու հետ, բայց բացակա, մաքրասեր, առանց բնավորության և ամբիցիաների: Անտեսված և ձանձրացած՝ նա հիվանդանում է, և ամուսինը որոշում է նրան տանել Յոնվիլ կոչվող քաղաք, որտեղ նա կծննդաբերի իրենց դստերը՝ Բերտեին:

Քաղաքի դեղագործ պարոն Հոմիերը սնուցում է Էմմայի ֆինանսական շահի հավակնությունները: և բժիշկ Բովարիի հետ իր հարաբերությունների քաղաքական գործիչը: Էմման ճնշում է ամուսնուն՝ դիմելու բժշկական ռիսկերի, որոնք կբերեն նրան համբավ, մինչդեռ հարկադրաբար գնում է շքեղ իրեր պարոն Լյորից՝ վաճառողից, ով նրան մխրճում է չվճարվող պարտքերի ծովի մեջ:

Միևնույն ժամանակ, Էմման նա սիրավեպ կունենա Ռոդոլֆ Բուլանժեր անունով մի Դոն Ժուանի հետ, բայց նա ոտքի կկանգնի նրան փախուստի օրը: Մադամ Բովարին նորից հիվանդանում է։ Նրան ուրախացնելու համար նրա միամիտ ամուսինը համաձայնում է, որ նա Ռուենում դաշնամուրի դասեր անցնի, չիմանալով, որ նրա նպատակն էր ռոմանտիկ հարաբերություններ հաստատել Լեոն Դյուպուի հետ՝ մի երիտասարդի հետ, ում նա հանդիպել էր որոշ ժամանակ առաջ Յոնվիլում։

Նրա աշխարհը։ երբ նա ստանում է բռնագրավման և վտարման հրաման, և ֆինանսական օգնություն չի գտնում ո՛չ Լեոնից, ո՛չ էլ Ռոդոլֆից՝ իր նախկին սիրեկանից: Հուսահատված նա որոշում է ինքնասպան լինել պարոն Հոմիերի դեղատան մկնդեղով։ Չարլզը, կոտրված և հիասթափված, վերջում մահանում է: ԱյնԱղջիկ Բերթին թողնում են մորաքրոջ խնամքին, և երբ նա մեծանա, նրան ճակատագիր է սպասվում աշխատել բամբակի թելերի գործարանում:

Գլխավոր հերոսներ

• Էմմա Բովարի կամ Մադամ Բովարի, գլխավոր հերոսուհի։
• Չարլզ Բովարի, բժիշկ, Էմմա Բովարիի ամուսինը։
• Պարոն Հոմեյս, դեղագործ Յոնվիլ քաղաքից։
• Ռոդոլֆ Բուլանժեր, բարձր դասի հարուստ տիկին, Էմմայի սիրեկանը։
• Լեոն Դյուպուիս՝ Էմմայի երիտասարդ սիրեկանը։
• Պարոն Լյորյու, անբարեխիղճ վաճառող։
• Բերտ Բովայ, Էմմայի դուստրը։ և Շառլը։
• Մադամ Բովարի՝ Չարլզի մայրը և Էմմայի սկեսուրը։
• Պարոն Ռուո, Էմմայի հայրը։
• Ֆելիսիթի՝ Բովարիի տան սպասուհին։ .
• Justine, պարոն Homais-ի աշխատակից։

Վերլուծություն

Այս վեպի ընթերցողների մի լավ մասը ժամանակ է հատկացրել՝ անդրադառնալու Ֆլոբերի հնարավոր համակրանքին կամ կանացի պատճառի մերժում. Մինչ ոմանք պնդում են, որ դա արդարացնում է կնոջը, մյուսները կարծում են, որ, ընդհակառակը, նրան նստեցնում է մեղադրյալի նստարանին՝ անօրինությունը դարձնելով նրա բնավորության հիմնական հատկանիշը: Այս դիրքերը մեր աչքին պարտադրված են թվում։ Գուստավ Ֆլոբերը շատ ավելի առաջ է գնում՝ միաժամանակ ներկայացնելով համընդհանուր և առանձնահատուկ մարդկային դրամա:

Էմմայի և ռոմանտիկ գրականության փոխհարաբերությունների միջոցով Ֆլոբերը ընդգծում է գեղագիտական ​​դիսկուրսների խորհրդանշական ուժը: գրականությունը որը կարդում է Էմմանկատաղորեն կարելի է այստեղ դիտել որպես լուռ կերպար, մի տեսակ ճակատագիր , որը գործում է որպես հերոսուհու գործողությունների կատալիզատոր ուժ: Իրականում Մարիո Վարգաս Լյոսան իր էսսեում The Perpetual Orgy պնդում է.

Զուգահեռը, որը պնդում են բոլոր մեկնաբանները՝ Տիբոդեյից մինչև Լուկաչ, Էմմա Բովարիի և Կիխոտի զուգահեռն է։ . Մանչեգոն կյանքին անհամապատասխան էր իր երևակայության և որոշակի ընթերցումների պատճառով, և, ինչպես նորմանդ աղջկան, նրա ողբերգությունը կայանում էր նրանում, որ ցանկանում էր մտցնել իր երազանքները իրականության մեջ: մոլուցք, որը ներշնչում է նրանց հոգիները, նրանք բռնել են իրենց ունայն պատրանքների ճանապարհը: Դոն Կիխոտից գրեթե երկու հարյուր հիսուն տարի անց տիկին Բովարին կդառնա «անհարմար» հերոսուհին a :

Ֆլոբերը կստանձնի այդ տիեզերքը մեր աչքի առաջ ներկայացնելը. տիրող բուրժուական կարգով նորմավորված և կարգավորվող իրականության տիեզերքը։ Մյուս կողմից՝ Մադամ Բովարիի ներքին տիեզերքը, ոչ պակաս իրական, քան առաջինը։ Եվ դա այն է, որ Ֆլոբերի համար Էմմայի ներաշխարհը իրականություն է, քանի որ դա է, որ մոբիլիզացնում է գործողությունները, որոնք կառուցում են պատմությունը և հերոսներին մղում անկասկած արդյունքների:

Ալբեր Օգյուստ Ֆուրի. Պարոն Բովարին սգում է իր կնոջ մահը :

Իհարկե, Գուստավ Ֆլոբերը խզվում էԿանացի անհատականությունը ներկայացնելու ավանդական ձև. Մադամ Բովարին չի լինի նվիրված կին և մայր: Ընդհակառակը, նա կլինի իր կրքերին հնազանդ կին՝ չդադարելով մտածել հետեւանքների մասին:

Այսպիսով հեղինակը երես է թեքում հլու և անվնաս կնոջ կարծրատիպից՝ ինքնագոհ ու կատարող. պարտականությունը, ինչպես նաև կինը ավար է արել հերոսին: Ֆլոբերը բացահայտում է բարդ անձնավորություն, ցանկություն և կամք ունեցող էակ, որը նույնպես կարող է ապականվել: Այն բացահայտում է մի կնոջ, ով ձգտում է ազատության, և ով զգում է, որ նույնիսկ երազելու հնարավորությունն իրենից խլել են, քանի որ ինքը կին է: Այս կապակցությամբ Մարիո Վարգաս Լյոսան նշում է.

Էմմայի ողբերգությունը ազատ չլինելն է։ Ստրկությունը նրան երևում է ոչ միայն որպես իր սոցիալական դասի՝ մանր բուրժուազիայի՝ որոշակի կենսակերպի և նախապաշարմունքների միջնորդությամբ, և որպես գավառական՝ նվազագույն աշխարհ, որտեղ ինչ-որ բան անելու հնարավորությունները սակավ են, այլ նաև, և գուցե։ ամենից առաջ՝ կին լինելու հետևանք։ Գեղարվեստական ​​իրականության մեջ կին լինելը կաշկանդում է, փակում դռները, դատապարտում է ավելի միջակ տարբերակները, քան տղամարդունը:

Էմման միևնույն ժամանակ թակարդում է երևակայական աշխարհի պարտադրանքը՝ ոգեշնչված ռոմանտիկ գրականությունից և փառասիրության պարտադրանքի մեջ՝ ոգեշնչված 19-րդ դարի սոցիալ-տնտեսական նոր կարգով։ Հակամարտությունը միայն կենցաղային կյանքով չէձանձրալի կամ առօրյա Խնդիրն այն է, որ Էմման դաստիարակել է մի ակնկալիք, որն իրականում տեղ չի գտնում: Նա ձգտում է այն պաթոսի որը ցույց է տվել գրականությունը, այն այլ կյանքին: Նա կերակրել է ցանկությունն ու կամքը, որ կնոջը մերժել են։ Նա տենչում է տղամարդու կյանք :

Երկու գործոն կարևոր է. մի կողմից նա դավաճանող, էրոտիկացված կին է` սեռական ցանկությամբ: Մյուս կողմից՝ հեղինակության և հզորության միրաժի միջոցով նրա վրա գործադրված գայթակղությունը, տնտեսական իրականության անտեղի ձգտումը, որը իրենը չէ, սովը աշխարհի հանդեպ : Իրականում, Մարիո Վարգաս Լյոսան պնդում է, որ Էմման սկսում է զգալ սիրո և փողի ցանկությունը որպես մեկ ուժ.

Սերը և փողը աջակցում և ակտիվացնում են միմյանց: Էմման, երբ սիրում է, պետք է իրեն շրջապատի գեղեցիկ առարկաներով, գեղեցկացնի ֆիզիկական աշխարհը, նրա շուրջը ստեղծի իր զգացմունքների նման ճոխ միջավայր: Նա մի կին է, ում համար ժուիզանսը լիարժեք չէ, եթե այն նյութականացված չէ. նա իրերի վրա պրոյեկտում է մարմնի հաճույքը և, իր հերթին, իրերն ավելացնում և երկարացնում են մարմնի հաճույքը:

Թերևս միայն գրքերը: սնուցե՞լ են այդ հմայքը: Նման մտահոգությունները միայն նրանցից կարո՞ղ են բխել։ Որպեսզի այս հարցերին այո պատասխան տրվեր, մյուս կերպարները պետք է լինեին Էմմայի հակառակը՝ ռացիոնալ ու քննադատական ​​ոգով մարդիկ՝ ոտքի վրա։դրված երկրի վրա: Սա Չարլզ Բովարիի դեպքը չէ, նրա ամուսինը, թեև նրա սկեսուրը:

Չարլզ Բովարին ավելի մոտ չէ իրականությանը, քան Էնման: Ընդհակառակը, նա բացարձակապես չի կարողանում տեսնել իրականությունն իր աչքի առաջ, և ստիպված չի եղել դրա համար որևէ գիրք կարդալ։ Մինչ Էմմայի դրամատիկ շրջադարձը, Չարլզն արդեն ապրում էր իրական աշխարհից դուրս՝ փակված համապատասխան և մաքրասեր կյանքի փուչիկի մեջ՝ ենթարկվելով հասարակական կարգին: Երկուսն ապրում են մեջքով դեպի իրականություն՝ օտարացած։ Երկուսն էլ ապրում են իրենց ֆանտազիաների գեղարվեստական ​​գրականության մեջ

Չարլզի համար Էմման գոյություն չունի որպես սուբյեկտ, այլ որպես նվիրվածության առարկա: Նա բուրժուական կարգավիճակ ստանալու համար կուտակված ապրանքների ռեպերտուարի մի մասն է։ Անտեսեք նրա հեռավորության, նրա արհամարհանքի և խաբեության նշանները: Չարլզը բացակայող մարդ է, կորած իր սեփական աշխարհում

Ասենք, որ Չարլզը բացահայտ անտեղյակ է ընտանիքի ֆինանսներին: Նա ողջ վարչական իշխանությունը զիջել է Էմմային՝ իրեն դնելով այն դիրքում, որն ավանդաբար զբաղեցնում էին կանայք։ Միևնույն ժամանակ Չարլզը Էմմային վերաբերվում է այնպես, ինչպես երեխան կվերաբերվեր տիկնիկների հետ, որոնք նա դնում է ցուցափեղկի մեջ: Նա ունի կանացի կարծրատիպին բնորոշ հնազանդություն, որը Էմման մերժում է։ Բովարիի տանը երկու մենություն է ապրում՝ հեռու տուն լինելուց:

Ֆլոբերը բացահայտում է 19-րդ դարի բուրժուական կյանքում առկա սոցիալական լարվածությունը, և որսերունդը կարծես չի ճանաչում. Սոցիալական գաղափարախոսությունը նույնպես ֆանտազիա է , երևակայական կառույց, որը, ի տարբերություն գրականության, թվում է անմարդկային, անճկուն, արհեստական, բայց իսկապես վերահսկիչ: Նա ստիպում է Էմմային հավատալ, որ նա կարող է ձգտել շքեղության և հեղինակության կյանքի, ինչպես արքայադուստրն առանց պարտականությունների: Հենց նոր կարգն է ենթադրում 19-րդ դարի քաղաքական և տնտեսական վերափոխում, որը կարծես թե ուղղորդում է հասարակությանը դեպի աննկատ սցենար։ Վարգաս Լյոսան կասի.

Մադամ Բովարիում (Ֆլոբեր) նա մատնանշում է այն օտարացումը, որը մեկ դար անց կթափի տղամարդկանց և կանանց զարգացած հասարակություններին (բայց հատկապես վերջիններիս՝ իրենց կենսապայմանների պատճառով). սպառողականությունը՝ որպես հոգեվարքի ելք՝ փորձելով առարկաներով համալրել այն դատարկությունը, որը ժամանակակից կյանքը դրել է անհատի գոյության մեջ: Էմմայի դրաման պատրանքի և իրականության միջև ընկած միջակայքն է, ցանկության և դրա կատարման միջև ընկած հեռավորությունը:

Սա, օրինակ, պարոն Հոմիերի և վաճառող Լյորի դերն է. կերակրում է Էմմայի փառասիրությունը, հետագայում նրա ոգին հնազանդեցնելու համար: և օգտվիր:

Եթե Էմման սկզբում թվում է, թե հասել է տղամարդու ինքնավարությանը և կարողացել է փոխել դերերը իր անձնական հարաբերություններում, իր մոլորված բնավորությունը, նրա միջև մշտական ​​համեմատությունը:Ակնկալիքներն ու իրականությունը (որը նա ընկալում է որպես նվաստացված) նրան դարձնում են հեշտ թիրախ սոցիալական խաղում, որտեղ դեռ գերակշռում են այն տղամարդիկ, որոնց նա ցանկանում է համապատասխանել:

Կարելի է մտածել, թե որքանով է Էմմային հաջողվում լինել նրա տերը: գործողությունները, ավելի ճիշտ, դա ուրիշների վերահսկողության տակ է: Այս ակնհայտ ազատատենչ կինը, ով պնդում է իր տարածքը որպես հաճույքի և ինքնորոշված ​​երջանկության առարկա, որոշակի առումով ենթարկվում է այն ցանցերին, որոնք նրան շրջապատող տղամարդիկ հյուսում են նրա համար:

Խզումը տեղի է ունենում կարգի մեջ: երևակայականի. Եթե ​​Էմման չի կարող երազել, եթե իրականությունը պարտադրում է իրեն իր պատժիչ կարգապահությամբ, եթե նա պետք է պահպանի իր դերը որպես կին հասարակության մեջ, ապա կյանքը նրա համար մահ կլինի:

Այս կերպ Գուստավ Ֆլոբերը ստեղծում է գրական. տիեզերք, որտեղ հնարավոր է իրական աշխարհի փոխհարաբերությունը երևակայական աշխարհի հետ: Երկու տիեզերքներն էլ, ըստ պատմվածքի, կախված են միմյանցից: Սա բացատրում է, թե ինչու այնպիսի հեղինակների համար, ինչպիսին է Մարիո Վարգաս Լյոսան Մադամ Բովարին առաջին ռեալիստական ​​ստեղծագործությունը չէ, այլ այն, որտեղ ռոմանտիզմն ավարտվում է և դռներ է բացում դեպի նոր տեսք։

Համառոտ կենսագրությունը։ Գուստավ Ֆլոբեր

Գուստավ Ֆլոբեր նկարել է Եվգենի Ժիրոն

Գուստավ Ֆլոբերը ծնվել է Ռուենում, Նորմանդիա, 1821թ. դեկտեմբերի 12-ին: Գրող Գուստավ Ֆլոբերը եղել է. համարվում է ֆրանսիական ռեալիզմի նշանավոր ներկայացուցիչ.

Վերջում