نوشته گوستاو فلوبر فرانسوی، مادام بوواری رمان اوج رئالیسم ادبی قرن نوزدهم است. در آن زمان، این رمان چنان رسوایی برانگیخت که فلوبر به خاطر آن تحت تعقیب قرار گرفت. دلیل؟ جسارت قهرمانش، شخصیتی که رفتارش به معنای گسست واقعی سنت ادبی بود.

بوواریسمو در حال حاضر به سندرم افرادی می‌گوید که با ایده‌آل‌سازی عشق، مدت کوتاهی پس از شروع یک عشق، سرخورده می‌شوند. ارتباط. اما آیا فلوبر فقط داستان یک زن دمدمی مزاج را بازسازی کرده است؟

به نظر می رسد این رمان از مورد زنی به نام ورونیک دلفین دیلامار الهام گرفته شده است که در زمان ازدواج با یک پزشک معشوقه های متعددی داشت و به پایان رسید. در سال 1848 اقدام به خودکشی کرد. این پرونده به سرعت توجه مطبوعات آن زمان را به خود جلب کرد. 1844.

نوشته شده و منتشر شده توسط فکسیمیل در مجله La Revue de Paris در طول سال 1856، این رمان به عنوان یک اثر کامل در سال 1857 منتشر شد. از آن زمان، مادام بوواری نقطه عطفی را در ادبیات قرن نوزدهم رقم زد.

چکیده

اما که خواننده پرشور رمان های عاشقانه است، توهمات زیادی در رابطه با ازدواج و زندگی، از کسی که انتظار پرشور و شجاعت دارد را در خود پرورش داده است. ماجراهای. برانگیخته،پس از دبیرستان، او در رشته حقوق تحصیل کرد، اما در سال 1844 به دلیل مشکلات مختلف سلامتی، مانند صرع و عدم تعادل عصبی، کنار کشید.

او زندگی آرامی را در خانه روستایی خود در کرواسه سپری کرد، جایی که بیشترین نوشته های خود را در آنجا نوشت. کارهای مهم با این حال، او توانست بین سال‌های 1849 تا 1851 به کشورهای مختلف سفر کند، که به او اجازه داد تخیل خود را تقویت کند و منابع نوشتن را تقویت کند.

اولین اثری که نوشت وسوسه‌های سنت آنتونی بود ، اما این پروژه متوقف شد. پس از آن به مدت 56 ماه روی رمان مادام بواری کار کرد که اولین بار در یک سریال منتشر شد. این رمان رسوایی بزرگی به پا کرد و او را به جرم غیراخلاقی تحت تعقیب قرار دادند. با این حال، فلوبر بی گناه شناخته شد.

از برخی از آثار او می توان به موارد زیر اشاره کرد: Rêve d'enfer، خاطرات یک دیوانه، مادام بوواری، سالامبو، آموزش احساسی، سه داستان، بووارد. و Pécuchet، The Temptations of Saint Anthony ، در میان دیگران.

او در 8 مه 1880 در سن 59 سالگی درگذشت.

اگر این مقاله را دوست داشتید، می توانید به آن نیز علاقه مند شوید. : 45 بهترین رمان عاشقانه

اما که به مادام بواری تبدیل شده، خود را با شوهری وفادار، اما غایب، خالص، بدون شخصیت و بدون جاه طلبی می یابد. نادیده گرفته شده و بی حوصله، او بیمار می شود و شوهرش تصمیم می گیرد او را به شهری به نام یونویل ببرد، جایی که دخترشان برث را به دنیا خواهد آورد.

داروساز شهر، آقای هومیر، جاه طلبی های اما را برای سود مالی تقویت می کند. و سیاستمدار رابطه اش با دکتر بواری. اما همسرش را تحت فشار قرار می دهد تا خطرات پزشکی را انجام دهد که او را به شهرت برساند، در حالی که به اجبار اقلام لوکس را از آقای لوروکس، فروشنده ای که او را در دریایی از بدهی های پرداخت نشدنی فرو می برد، می خرد.

در همان زمان، اما اما با یک دون خوان به نام رودولف بولانگر رابطه عاشقانه خواهد داشت، اما او در روز فرار او را ایستادگی می کند. مادام بواری دوباره بیمار می شود. شوهر ساده لوحش برای تشویق او، رضایت می دهد که او در روئن درس پیانو بخواند، غافل از اینکه هدف او این بود که با لئون دوپویس، مرد جوانی که مدتی قبل در یونویل با او آشنا شده بود، درگیر شود.

دنیای او. زمانی که او دستور توقیف و اخراج را دریافت می کند، از هم می پاشد و هیچ کمک مالی از لئون یا رودولف، معشوق سابقش نمی یابد. او ناامید تصمیم می گیرد با آرسنیک داروخانه آقای هومیر خودکشی کند. چارلز، شکسته و ناامید، در نهایت می میرد. رادختر برت تحت مراقبت عمه ای قرار می گیرد و وقتی بزرگ شد سرنوشتش کار در یک کارخانه نخ پنبه خواهد بود.

شخصیت های اصلی

• اما بواری یا مادام بواری، قهرمان داستان.
• چارلز بواری، پزشک، شوهر اما بواری.
• آقای همایس، داروساز از شهر یونویل.
• رودولف Boulanger، بانوی ثروتمند طبقه بالا، معشوق اما.
• لئون دوپویس، معشوقه جوان اما.
• آقای Lheureux، فروشنده بی وجدان.
• Berthe Bovay، دختر اما و چارلز.
• مادام بواری، مادر چارلز و مادرشوهر اما.
• موسیو روو، پدر اما. .
• ژوستین، کارمند آقای همایس.

تحلیل

بخش زیادی از خوانندگان این رمان وقت گذاشته اند تا در مورد همدردی یا همدردی احتمالی فلوبر فکر کنند. رد علت زنانه در حالی که برخی تأیید می کنند که این زن را به حق می رساند، برخی دیگر فکر می کنند که برعکس، با تبدیل بی قانونی به یکی از ویژگی های اساسی شخصیت او، او را روی نیمکت متهم می نشاند. این مواضع به نظر ما اجباری به نظر می رسد. گوستاو فلوبر با بازنمایی یک درام انسانی جهانی و خاص در همان زمان بسیار فراتر می رود.

فلوبر از طریق رابطه بین اما و ادبیات رمانتیک، قدرت نمادین گفتمان های زیبایی شناختی را برجسته می کند. ادبیات که اما می خواندبا حرص در اینجا می توان به عنوان یک شخصیت ساکت، نوعی تقدیر که به عنوان یک نیروی کاتالیزوری برای اعمال قهرمان عمل می کند، دیده می شود. در واقع، ماریو بارگاس یوسا، در مقاله خود عیاشی همیشگی ، چنین بیان می کند:

شبیه ای که همه مفسران، از تیباودت تا لوکاچ، بر آن اصرار دارند، شباهتی است که با اما بواری و کیخوت انجام می شود. . مانچگو به دلیل تخیل و خوانش های خاصش برای زندگی نامناسب بود و مانند دختر نورمن، تراژدی او این بود که می خواست رویاهایش را به واقعیت وارد کند.

هر دو شخصیت، مجذوب خواندن هوس باز و بی نظم بودند. وسواسی که روحیه آنها را برمی انگیزد، در مسیر توهمات بیهوده خود قدم گذاشته اند. تقریباً دویست و پنجاه سال پس از دن کیشوت، مادام بواری تبدیل به قهرمان "ناسازگار" خواهد شد a .

فلوبر مسئول نمایندگی آن جهان در برابر چشمان ما خواهد بود: از یک سو، جهان واقعیت هنجاری و تنظیم شده توسط نظم غالب بورژوایی. از سوی دیگر، جهان درونی مادام بواری، کمتر از اولی واقعی نیست. و این است که برای فلوبر، دنیای درونی اما یک واقعیت است، زیرا این است که اقداماتی را بسیج می کند که داستان را می سازد و شخصیت ها را به سمت نتایج نامشخص سوق می دهد.

آلبرت آگوست فوری: موسیو بواری برای مرگ همسرش سوگوار است .

مطمئناً، گوستاو فلوبر باروش سنتی بازنمایی شخصیت زن: مادام بواری یک همسر و مادر فداکار نخواهد بود. برعکس، او زنی مطیع احساسات خود خواهد بود، بدون اینکه به عواقب آن فکر کند.

به این ترتیب نویسنده به کلیشه زن مطیع و بی آزار، خود راضی و برآورده کننده او پشت می کند. وظیفه، و همچنین زن غنیمت قهرمان. فلوبر شخص پیچیده ای را آشکار می کند، موجودی با میل و اراده که می تواند فاسد شود. زنی را آشکار می کند که آرزوی آزادی دارد و احساس می کند که حتی امکان رویا دیدن از او سلب شده است، زیرا زن است. ماریو بارگاس یوسا در این رابطه خاطرنشان می کند:

تراژدی اما رایگان نبودن است. برده داری در نظر او نه تنها محصول طبقه اجتماعی اش - خرده بورژوازی با واسطه شیوه های معین زندگی و تعصبات - و از وضعیت او به عنوان یک جهان استانی - حداقلی که در آن امکانات انجام کاری کمیاب است -، بلکه، و شاید نیز به نظر می رسد. بالاتر از همه، در نتیجه زن بودن. در واقعیت تخیلی، زن بودن محدود می‌کند، درها را می‌بندد، گزینه‌های متوسط‌تر از یک مرد را محکوم می‌کند.

اما در همان زمان در اجبار دنیای تخیلی، الهام گرفته از ادبیات رمانتیک، گرفتار می‌شود، و در اجبار جاه طلبی، با الهام از نظم اجتماعی-اقتصادی جدید قرن نوزدهم. تعارض فقط مربوط به زندگی خانگی نیستخسته کننده یا روتین مشکل این است که اما انتظاری را پرورش داده است که جایی در واقعیت پیدا نمی کند. او مشتاق بی حسی است که ادبیات به او نشان داده است، آن زندگی دیگر. او میل و اراده ای را که زنی انکار شده است تغذیه کرده است. او آرزوی زندگی یک مرد را دارد .

دو عامل کلیدی است: از یک طرف، او یک زن زناکار، شهوانی و دارای میل جنسی است. از سوی دیگر، اغوای سراب پرستیژ و قدرت، آرزوی نابجای یک واقعیت اقتصادی که مال او نیست، گرسنگی برای جهان . در واقع، ماریو بارگاس یوسا استدلال می کند که اما میل به عشق و پول را به عنوان یک نیروی واحد تجربه می کند:

عشق و پول از یکدیگر حمایت می کنند و یکدیگر را فعال می کنند. اما وقتی عاشق است، نیاز دارد که اطراف خود را با اشیاء زیبا احاطه کند، دنیای فیزیکی را زیبا کند، محیطی به اندازه احساساتش در اطراف آن ایجاد کند. او زنی است که اگر ژوئیسانس برایش محقق نشود، تمام نمی شود: لذت بدن را بر اشیا فرافکنی می کند و به نوبه خود چیزها لذت بدن را زیاد و طولانی می کند.

شاید فقط کتاب هاست. به این جذابیت دامن زده اند؟ آیا چنین نگرانی هایی فقط می تواند از آنها ناشی شود؟ برای اینکه به این پرسش‌ها پاسخ مثبت داده شود، شخصیت‌های دیگر باید برعکس اما هستند: افرادی با روحیه منطقی و انتقادی، روی پای خود.بر روی زمین قرار داده شده است. این مورد در مورد چارلز بوواری نیست، شوهرش، اگرچه مادرشوهرش چنین است. برعکس، او کاملاً قادر به دیدن واقعیت در برابر چشمانش نیست و مجبور نیست برای آن کتاب بخواند. قبل از چرخش دراماتیک اما، چارلز قبلاً در خارج از دنیای واقعی زندگی می کرد، در حباب زندگی سازگار و خالصانه حبس شده بود و از نظم اجتماعی پیروی می کرد. این دو با پشت به واقعیت زندگی می کنند، بیگانه. هر دو در تخیل فانتزی های خود زندگی می کنند.

برای چارلز، اما به عنوان یک سوژه وجود ندارد، بلکه به عنوان یک موضوع از خودگذشتگی وجود دارد. او بخشی از مجموعه کالاهایی است که برای برخورداری از موقعیت بورژوایی انباشته شده است. نشانه های دوری، تحقیر و نیرنگ او را نادیده بگیرید. چارلز مردی غایب است که در دنیای خودش گم شده است. او تمام قدرت اداری را به اِما واگذار کرده است و خود را در موقعیتی قرار داده است که به طور سنتی در اختیار زنان بود. در همان زمان، چارلز با اما مانند کودکی با عروسک هایی که در ویترین می گذارد رفتار می کند. او مطیع کلیشه‌ای زنانه است که اما آن را رد می‌کند. دو خلوت در خانه بوواری زندگی می کنند، به دور از اینکه یک خانه باشد.

فلوبر تنش های اجتماعی موجود در زندگی بورژوازی قرن نوزدهم را افشا می کند.به نظر می رسد نسلی نمی شناسد. ایدئولوژی اجتماعی نیز یک فانتزی است ، یک ساخت تخیلی که بر خلاف ادبیات، غیرانسانی، انعطاف ناپذیر، مصنوعی، اما واقعاً کنترل کننده به نظر می رسد.

ایدئولوژی بورژوایی دقیقاً از توهم بیهوده تغذیه می شود. او به اما باور می کند که می تواند مانند یک شاهزاده خانم بدون مسئولیت، آرزوی زندگی لوکس و پرستیژ داشته باشد. این نظم جدید است که دگرگونی سیاسی و اقتصادی قرن نوزدهم را فرض می کند و به نظر می رسد جامعه را به سمت سناریویی نادیده می گیرد. وارگاس یوسا خواهد گفت:

در مادام بواری (فلوبر) به این نکته اشاره می کند که بیگانگی که یک قرن بعد جوامع توسعه یافته مردان و زنان (اما به ویژه جوامع دوم را به دلیل شرایط زندگی آنها) طعمه خواهد کرد. مصرف‌گرایی به‌عنوان خروجی درد و رنج، تلاش می‌کند با اشیا خلایی را که زندگی مدرن در وجود فرد ایجاد کرده است، پر کند. درام اما فاصله بین توهم و واقعیت، فاصله بین آرزو و برآورده شدن آن است.

این نقش، برای مثال، آقای هومیر و فروشنده لوروکس است: جاه طلبی اما را تغذیه می کند تا بعدا روح او را تحت سلطه قرار دهد. و از آن استفاده کنید.

اگر اول به نظر می رسد که اما در ابتدا به استقلال یک مرد دست یافته است و توانسته است نقش ها را در روابط شخصی خود معکوس کند، شخصیت فریب خورده اش، مقایسه دائمی او بین اوانتظارات و واقعیت (که از نظر او تحقیر شده است) او را به یک هدف آسان در بازی های اجتماعی تبدیل می کند که هنوز تحت سلطه مردانی است که او می خواهد با او مطابقت داشته باشد.

ممکن است تعجب کنید که اما تا چه حد می تواند مالک او باشد. اعمال یا بهتر است بگوییم تحت کنترل دیگران است. این زن به ظاهر آزادی خواه، که فضای خود را به عنوان موضوع لذت و خوشبختی خود تعیین می کند، به نوعی تسلیم شبکه هایی می شود که مردانی که او را احاطه کرده اند برای او می بافند.

شکست در نظم رخ می دهد. از خیالی . اگر اما نمی تواند رویاپردازی کند، اگر واقعیت با نظم و انضباط تنبیهی خود را تحمیل کند، اگر باید به نقش خود به عنوان یک زن در جامعه پایبند باشد، زندگی برای او خود مرگ خواهد بود.

به این ترتیب، گوستاو فلوبر یک اثر ادبی خلق می کند. جهانی که در آن ارتباط متقابل دنیای واقعی با دنیای خیالی امکان پذیر است. هر دو جهان، طبق روایت، به یکدیگر وابسته هستند. این توضیح می دهد که چرا برای نویسندگانی مانند ماریو بارگاس یوسا مادام بوواری اولین اثر واقع گرایانه نیست، بلکه اثری است که رمانتیسم در آن تکمیل شده و درها را به سوی نگاهی جدید باز می کند.

بیوگرافی مختصر از گوستاو فلوبر

گوستاو فلوبر نقاشی توسط یوژن ژیرو

گوستاو فلوبر در 12 دسامبر 1821 در روئن، نرماندی متولد شد. نویسنده گوستاو فلوبر به عنوان نماینده برجسته رئالیسم فرانسوی محسوب می شود.

در پایان