Напишан од Французинот Густав Флобер, Мадам Бовари е врвниот роман на книжевниот реализам од 19 век. Во тоа време, романот предизвика таков скандал што Флобер беше обвинет за него. Причината? Дрскоста на нејзината хероина, лик чиј третман значеше вистински прекин со книжевната традиција.

Боварисмо во моментов го нарекува синдромот на луѓе кои, идеализирајќи ја љубовта, се разочаруваат веднаш по започнувањето на љубовта врска. Но, дали Флобер штотуку ја пресоздаде приказната за каприциозна жена?

Романот се чини дека е инспириран од случајот на жената по име Вероник Делфин Деламар, која имала многу љубовници додека била во брак со лекар и завршила изврши самоубиство во 1848 година. Случајот брзо го привлече вниманието на печатот во тоа време.

Судот на Жозеф-Дезир: Риголет се обидува да се забавува себеси во отсуство на Жермен . 1844.

Напишан и објавен со факсимили во списанието La Revue de Paris во текот на целата 1856 година, романот бил објавен како комплетно дело во 1857 година. Оттогаш, Мадам Бовари означи пресвртница во литературата од 19 век.

Апстракт

Ненаситна читателка на романтични романи, Ема има инкубирани многу илузии во врска со бракот и животот, за оној кој очекува страстни и галантни авантури. возбуден,По средното училиште студирал право, но се повлекол во 1844 година како резултат на разни здравствени проблеми, како што се епилепсија и нервна нерамнотежа.

Тој живеел спокоен живот во својата селска куќа во Кроасет, каде што пишувал најмногу важни дела. И покрај тоа, тој можеше да патува во различни земји помеѓу 1849 и 1851 година, што му овозможи да ја поттикне својата имагинација и да ги усоврши ресурсите за пишување.

Првото дело што го напиша беше Искушенијата на Свети Антониј , но овој проект беше одложен. После тоа, тој започнал да работи на романот Madame Bovary во период од 56 месеци, кој првпат бил објавен во серијал. Романот предизвика голем скандал и тој беше обвинет за неморал. Сепак, Флобер беше прогласен за невин.

Меѓу некои негови дела може да се истакне следново: Rêve d'enfer, Мемоари на еден лудак, Мадам Бовари, Саламбо, Сентиментално образование, Три приказни, Бувар и Pécuchet, The Temptations of Saint Anthony , меѓу другите.

Тој почина на 8 мај 1880 година на 59-годишна возраст.

Ако ви се допадна оваа статија, можете исто така да ве интересира : 45-те најдобри романтични романи

Преобратена во мадам Бовари, Ема се наоѓа со верен сопруг, но отсутен, пуритански, без карактер и без амбиции. Игнорирана и досадна, таа се разболува и нејзиниот сопруг одлучува да ја однесе во градот Јонвил, каде што ќе ја роди нивната ќерка Берте.

Градскиот фармацевт, г-дин Хомиер, ги подгрева амбициите на Ема за финансиска добивка и политичар од неговиот однос со д-р Бовари. Ема го притиска нејзиниот сопруг да преземе медицински ризици што ќе му донесат слава, додека компулсивно купува луксузни предмети од г-дин Леурекс, продавач кој ја втурнува во морето од неисплатливи долгови.

Во исто време, Ема ќе има афера со Дон Жуан по име Родолф Буланже, но тој ја исправа на денот на бегството. Мадам Бовари повторно се разболува. За да ја расположи, нејзиниот наивен сопруг се согласува да оди на часови по пијано во Руан, несвесна дека нејзината цел била да се впушти во романтична врска со Леон Дупуис, млад човек што го запознала во Јонвил некое време претходно.

Нејзиниот свет се распаѓа, кога добива налог за заплена и иселување и не наоѓа финансиска помош ниту од Леон, ниту од Родолф, нејзиниот поранешен љубовник. Очајна, таа решава да се самоубие со арсен од аптекарот на господин Хомиер. Чарлс, скршен и разочаран, завршува со смрт. НаДевојчето Берт е оставено на грижа на тетка и кога ќе порасне ќе ја има судбината да работи во фабрика за памучни конци.

Главни ликови

• Ема Бовари или Госпоѓа Бовари, протагонист.
• Чарлс Бовари, доктор, сопруг на Ема Бовари.
• Господине Хомаис, фармацевт од градот Јонвил.
• Родолф Буланже, богата дама од високата класа, љубовница на Ема.
• Леон Дупуис, младиот љубовник на Ема.
• Господине Леурекс, бескрупулозен продавач.
• Берт Бовеј, ќерка на Ема и Чарлс.
• Госпоѓа Бовари, мајка на Чарлс и свекрва на Ема.
• Господине Руо, татко на Ема. .
• Justine, вработена во г-дин Homais.

Анализа

Добар дел од читателите на овој роман одвоиле време да размислат за можното сочувство на Флобер или отфрлање на женската причина. Додека едни тврдат дека тоа ја оправдува жената, други мислат дека, напротив, ја седнува на обвинетата клупа со тоа што беззаконието го прави основна карактеристика на нејзиниот карактер. Овие позиции изгледаат принудени за нашите очи. Густав Флобер оди многу подалеку со тоа што претставува универзална и посебна човечка драма во исто време.

Преку односот помеѓу Ема и романтичната литература, Флобер ја истакнува симболичката моќ на естетските дискурси. Литературата што ја чита Еманезаситно овде може да се види како тивок лик, еден вид судбина кој делува како каталитичка сила за постапките на хероината. Всушност, Марио Варгас Љоса, во својот есеј Вечната оргија , тврди:

Паралела на која инсистираа сите коментатори, од Тибоде до Лукач, е онаа на Ема Бовари и Кихот. . Манчего не одговараше на животот поради неговата имагинација и одредени читања, а како и Норманската девојка, неговата трагедија се состоеше во тоа што сакаше да ги внесе своите соништа во реалноста.

Двата лика, фасцинирани од незаситното и неуредно читање опсесија која ги инспирира нивните духови, тие тргнаа по патот на своите суетни илузии. Речиси двесте и педесет години по Дон Кихот, Мадам Бовари ќе стане „неподобната“ хероина a .

Флобер ќе ја преземе одговорноста за претставување на тој универзум пред нашите очи: од една страна, универзумот на нормализираната и регулирана реалност од преовладувачкиот буржоаски поредок. Од друга, внатрешниот универзум на Мадам Бовари, не помалку реален од првиот. И токму за Флобер, внатрешниот свет на Ема е реалност, бидејќи токму тоа ги мобилизира дејствата што ја градат приказната и ги туркаат ликовите до несомнени исходи.

Алберт Огист Фури: Господин Бовари тагува за смртта на неговата сопруга .

Секако, Густав Флобер раскинува сотрадиционален начин на претставување на женската личност: Мадам Бовари нема да биде посветена сопруга и мајка. Напротив, таа ќе биде жена послушна на своите страсти без да престане да размислува за последиците.

На овој начин, авторот му врти грб на стереотипот на послушната и безопасна жена, самозадоволна и исполнувајќи ја должност , како и жената направи плен на херојот. Флобер открива искомплексирана личност, суштество со желба и волја кое исто така може да биде расипано. Открива жена која копнее по слобода и која чувствува дека дури и можноста да сонува и е одземена затоа што е жена. Во врска со ова, Марио Варгас Љоса истакнува:

Трагедијата на Ема не е да се ослободи. Ропството ѝ се чини не само како производ на нејзината општествена класа - ситна буржоазија посредувана од одредени начини на живот и предрасуди - и на нејзината состојба како провинциски - минимален свет каде што можностите да се направи нешто се ретки - туку, исто така, и можеби пред сè, како последица на тоа што е жена. Во измислената реалност, да се биде жена ограничува, затвора врати, ги осудува опциите попросечни од оние на мажот.

Ема е истовремено заробена во принудата на имагинарниот свет, инспирирана од романтичната литература и во принудата на амбицијата, инспирирана од новиот социоекономски поредок од 19 век. Конфликтот не се однесува само на домашниот животздодевно или рутинско Проблемот е што Ема негува очекување кое не наоѓа место во реалноста. Таа копнее по патосот што и го покажа литературата, тој другиот живот. Таа ја нахрани желбата и волјата дека една жена е одбиена. Таа копнее по машки живот .

Два фактори се клучни: од една страна, таа е прељубничка, еротизирана жена со сексуална желба. Од друга страна, заведувањето што ѝ го прави фатаморганата на престижот и моќта, погрешниот стремеж за економска реалност што не е нејзина, гладот ​​ за светот . Всушност, Марио Варгас Љоса тврди дека Ема ја доживува желбата за љубов и пари како единствена сила:

Љубовта и парите се поддржуваат и се активираат едни со други. Ема, кога сака, треба да се опкружува со убави предмети, да го разубавува физичкиот свет, да создаде амбиент околу него раскошен како и нејзините чувства. Таа е жена за која џуисансата не е целосна ако не се материјализира: таа го проектира задоволството на телото врз нештата и, пак, работите го зголемуваат и го продолжуваат задоволството на телото.

Можеби само книгите ја поттикнаа таа фасцинација? Дали таквата загриженост може да дојде само од нив? За да се одговори на овие прашања со да, другите ликови требаше да бидат спротивно на Ема: луѓе со рационален и критички дух, на нозе.поставени на земјата. Ова не е случајот со Чарлс Бовари, нејзиниот сопруг, иако е случајот со нејзината свекрва.

Чарлс Бовари не е поблиску до реалноста од Енма. Напротив, тој е целосно неспособен да ја види реалноста пред своите очи и не морал да чита ниту една книга за тоа. Пред драматичниот пресврт на Ема, Чарлс веќе живеел надвор од реалниот свет, затворен во балонот на усогласен и пуритански живот, почитувајќи го општествениот поредок. Двајцата живеат со грб кон реалноста, отуѓени. И двајцата живеат во фикцијата на нивните фантазии.

За Чарлс, Ема не постои како субјект туку како предмет на посветеност. Таа е дел од репертоарот на стоки акумулирани за уживање на буржоаски статус. Игнорирајте ги знаците на неговата оддалеченост, неговиот презир и неговата измама. Чарлс е отсутен човек, изгубен во својот свет.

Во најмала рака, Чарлс очигледно не знае за финансиите на семејството. Тој ѝ ја отстапи целата административна моќ на Ема, ставајќи се себеси на позицијата што традиционално ја заземаа жените. Во исто време, Чарлс ја третира Ема како што детето би се однесувало кон куклите што таа ги става настрана во витрината. Тој има послушност типична за женскиот стереотип, што Ема го отфрла. Две осамени живеат во куќата на Бовари, далеку од тоа да биде дом.

Флобер ги изложува социјалните тензии присутни во буржоаскиот живот во 19 век и дека тоагенерација се чини дека не препознава. Социјалната идеологија е исто така фантазија , имагинарна конструкција која, за разлика од литературата, изгледа нечовечка, нефлексибилна, вештачка, но вистински контролирачка.

Буржоаската идеологија се храни, токму од суетната илузија. Тој ја тера Ема да верува дека може да се стреми кон луксузен и престижен живот, како принцеза без обврски. Тоа е новиот поредок кој претпоставува политичка и економска трансформација на 19 век и кој се чини дека го води општеството кон незабележано сценарио. Варгас Љоса ќе рече:

Во Мадам Бовари (Флобер) тој истакнува дека отуѓеноста што еден век подоцна ќе ги плени развиените општества на мажи и жени (но особено на второто, поради нивните животни услови): консумеризмот како излез за болка, обидувајќи се да ја насели со предмети празнината што модерниот живот ја има инсталирано во постоењето на поединецот. Драмата на Ема е интервалот помеѓу илузијата и реалноста, растојанието помеѓу желбата и нејзиното исполнување.

Ова е улогата, на пример, на г-дин Хомиер и продавачот Леурекс: ја хранат амбицијата на Ема, подоцна да го покорат неговиот дух и искористете ги предностите.

Ако Ема на почетокот изгледа дека ја постигнала автономијата на мажот и дека успеала да ги смени улогите во нејзините лични односи, нејзиниот заблуден карактер, нејзината постојана споредба меѓу неаОчекувањата и реалноста (која таа ја доживува како деградирана) ја прават лесна мета во социјалната игра, во која сè уште доминираат мажите со кои сака да се совпадне.

Некој може да се запраша до кој степен Ема успева да биде сопственик на неа дејствија или подобро кажано тоа е на милост и немилост на контролата на другите. Оваа навидум слободарска жена, која тврди дека нејзиниот простор е предмет на задоволство и самоодредена среќа, во извесна смисла подлегнува на мрежите што мажите кои ја опкружуваат ги плетат за неа.

Прекината се случува во редот на имагинарното. Ако Ема не може да сонува, ако реалноста се наметнува со својата казнена дисциплина, ако мора да се придржува до улогата на жена во општеството, животот за неа ќе биде самиот смрт.

На овој начин, Густав Флобер создава литературна универзум во кој е можна меѓусебната врска на реалниот свет со имагинарниот свет. И двата универзума се, според наративот, зависни еден од друг. Ова објаснува зошто за автори како Марио Варгас Љоса Мадам Бовари не е првото реалистичко дело, туку она во кое романтизмот е завршен и ги отвора вратите за нов изглед.

Кратка биографија на Густав Флобер

Густав Флобер насликан од Ежен Жиро

Густав Флобер е роден во Руан, Нормандија, на 12 декември 1821 година. Писателот Густав Флобер е се смета за истакнат претставник на францускиот реализам.

На крајот