فہرست کا خانہ
فرانسیسی Gustave Flaubert کی طرف سے لکھا گیا، Madam Bovary 19ویں صدی کے ادبی حقیقت پسندی کا سب سے بڑا ناول ہے۔ اس وقت، ناول نے ایک ایسا اسکینڈل اٹھایا کہ فلوبرٹ کے خلاف مقدمہ چلایا گیا۔ وجہ؟ اس کی ہیروئین کی بے باکی، ایک ایسا کردار جس کے علاج کا مطلب ادبی روایت کو توڑنا ہے۔
Bovarismo فی الحال ان لوگوں کے سنڈروم کو کہتے ہیں جو محبت کو مثالی بنا کر، محبت شروع کرنے کے فوراً بعد مایوس ہو جاتے ہیں۔ رشتہ لیکن کیا یہ ہے کہ فلوبرٹ نے صرف ایک دلفریب عورت کی کہانی کو دوبارہ تخلیق کیا؟
ایسا لگتا ہے کہ یہ ناول ویرونیک ڈیلفائن ڈیلامیر نامی ایک خاتون کے کیس سے متاثر ہوا ہے، جس نے ایک ڈاکٹر سے شادی کرتے ہوئے متعدد محبت کرنے والے تھے، اور اس کا خاتمہ ہوا۔ 1848 میں خودکشی کر لی۔ اس کیس نے اس وقت پریس کی توجہ فوری طور پر حاصل کر لی۔
جوزف ڈیسری کورٹ: ریگولیٹ جرمین کی غیر موجودگی میں اپنے آپ کو تفریح کرنے کی کوشش کرتی ہے ۔ 1844.
میگزین La Revue de Paris میں 1856 میں فیکسمائل کے ذریعے لکھا اور شائع کیا گیا، یہ ناول 1857 میں مکمل کام کے طور پر شائع ہوا۔ تب سے، مادام بووری نے 19ویں صدی کے ادب میں ایک اہم موڑ کا نشان لگایا۔
خلاصہ
رومانٹک ناولوں کی شوقین قاری، ایما نے شادی اور زندگی کے حوالے سے بہت سے وہم پیدا کیے ہیں، جو ایک پرجوش اور بہادری کی توقع رکھتا ہے۔ مہم جوئی بہت پرجوش،ہائی اسکول کے بعد، اس نے قانون کی تعلیم حاصل کی، لیکن مختلف صحت کے مسائل، جیسے مرگی اور اعصابی عدم توازن کے نتیجے میں 1844 میں دستبرداری اختیار کر لی۔
اس نے کروسیٹ میں اپنے ملک کے گھر میں پر سکون زندگی گزاری، جہاں اس نے اپنا سب سے زیادہ لکھا اہم کام. اس کے باوجود، وہ 1849 اور 1851 کے درمیان مختلف ممالک کا سفر کرنے میں کامیاب رہا، جس کی وجہ سے وہ اپنے تخیل کو تقویت دے سکے اور لکھنے کے وسائل کو بہتر بنا سکے۔
اس نے جو پہلا کام لکھا وہ تھا سینٹ انتھونی کی آزمائش ، لیکن یہ منصوبہ بند کر دیا گیا تھا۔ اس کے بعد، اس نے ناول میڈم بووری پر 56 ماہ کی مدت تک کام کرنا شروع کیا، جو پہلی بار ایک سیریل میں شائع ہوا تھا۔ اس ناول نے ایک بہت بڑا اسکینڈل کیا اور اس پر بد اخلاقی کا مقدمہ چلایا گیا۔ تاہم، فلوبرٹ بے قصور پایا گیا۔
اس کے کچھ کاموں میں سے ہم درج ذیل کی طرف اشارہ کر سکتے ہیں: Rêve d'enfer, Memoirs of a madman, Madame Bovary, Salambó, Sentimental Education, Three Tales, Bouvard اور Pécuchet، The Temptations of Saint Anthony ، دوسروں کے درمیان۔
ان کا انتقال 8 مئی 1880 کو 59 سال کی عمر میں ہوا۔
اگر آپ کو یہ مضمون پسند آیا تو آپ بھی دلچسپی لے سکتے ہیں۔ : 45 بہترین رومانوی ناول
نوجوان خاتون نے چارلس بووری سے شادی کی جو پیشے سے ڈاکٹر تھے۔ تاہم، حقیقت مختلف ہو گی۔میڈم بووری میں تبدیل ہونے والی، ایما اپنے آپ کو ایک وفادار شوہر کے ساتھ پاتی ہے، لیکن غیر حاضر، پاکیزہ، کردار کے بغیر اور عزائم کے بغیر۔ نظر انداز اور بور ہو کر، وہ بیمار ہو جاتی ہے اور اس کے شوہر نے اسے یون ویل نامی قصبے میں لے جانے کا فیصلہ کیا، جہاں وہ اپنی بیٹی برتھ کو جنم دے گی۔
ٹاون فارماسسٹ، مسٹر ہومیئر، ایما کے مالی فائدے کے عزائم کو ہوا دیتے ہیں۔ اور ڈاکٹر بووری کے ساتھ اپنے تعلقات کے سیاست دان۔ ایما اپنے شوہر پر طبی خطرات مول لینے کے لیے دباؤ ڈالتی ہے جس سے اسے شہرت ملے گی، جب کہ مجبوری طور پر ایک سیلز مین مسٹر لیورکس سے لگژری آئٹمز خریدتی ہے جو اسے ناقابل ادائیگی قرضوں کے سمندر میں ڈبو دیتا ہے۔
اسی وقت، ایما روڈولف بولینجر نامی ڈان جوآن کے ساتھ تعلقات ہوں گے، لیکن وہ فرار ہونے کے دن اسے کھڑا کرتا ہے۔ میڈم بووری دوبارہ بیمار پڑ گئیں۔ اسے خوش کرنے کے لیے، اس کا سادہ لوح شوہر اسے روئن میں پیانو کے سبق لینے پر رضامند کرتا ہے، اس بات سے بے خبر کہ اس کا مقصد لیون ڈوپیئس کے ساتھ رومانوی طور پر شامل ہونا تھا، جو کہ کچھ عرصہ قبل یون ویل میں اس کی ملاقات ہوئی تھی۔
اس کی دنیا جب اسے ضبطی اور بے دخلی کا حکم ملتا ہے، اور اسے اپنے سابقہ عاشق لیون یا روڈولف سے کوئی مالی مدد نہیں ملتی ہے۔ مایوس ہو کر، اس نے مسٹر ہومیر کے اپوتھیکری سے آرسینک کے ساتھ خودکشی کرنے کا فیصلہ کیا۔ چارلس، ٹوٹا اور مایوس، مر جاتا ہے. دیلڑکی برتھ کو ایک خالہ کی دیکھ بھال میں چھوڑ دیا گیا ہے اور جب وہ بڑی ہو جائے گی تو اس کا مقدر سوتی دھاگوں کے کارخانے میں کام کرے گا۔
مرکزی کردار
- ایما بووری یا میڈم بووری، مرکزی کردار۔
- چارلس بووری، ڈاکٹر، ایما بووری کے شوہر۔
- مسٹر ہومیس، یون ویل کے شہر کے فارماسسٹ۔
- روڈولف بولینجر، اعلیٰ طبقے کی امیر خاتون، ایما کی پریمی۔
- لیون ڈوپیئس، ایما کا نوجوان پریمی۔
- مسٹر لیورکس، بے ایمان سیلز مین۔
- برتھ بووے، ایما کی بیٹی اور چارلس۔
- میڈم بووری، چارلس کی والدہ اور ایما کی ساس۔
- منسیور راؤلٹ، ایما کے والد۔
- فلیسیٹی، بووری گھرانے کی نوکرانی .
- جسٹن، مسٹر ہومیس کا ملازم۔
تجزیہ
اس ناول کے قارئین کے ایک اچھے حصے نے فلوبرٹ کی ممکنہ ہمدردی پر غور کرنے میں وقت لیا ہے یا نسائی وجہ کو مسترد کرنا۔ جہاں کچھ اس بات کا اثبات کرتے ہیں کہ یہ عورت کو ثابت کرتا ہے، دوسروں کا خیال ہے کہ، اس کے برعکس، یہ لاقانونیت کو اس کے کردار کی بنیادی خصوصیت بنا کر اسے ملزم بنچ پر بٹھاتا ہے۔ یہ پوزیشنیں ہماری نظروں کو مجبور لگتی ہیں۔ Gustave Flaubert ایک ہی وقت میں ایک عالمگیر اور خاص انسانی ڈرامے کی نمائندگی کرتے ہوئے بہت آگے جاتا ہے۔
ایما اور رومانوی ادب کے درمیان تعلق کے ذریعے، فلوبرٹ جمالیاتی گفتگو کی علامتی طاقت کو اجاگر کرتا ہے۔ وہ ادب جو ایما پڑھتی ہے۔اسے یہاں ایک خاموش کردار کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، ایک قسم کا تقدیر جو ہیروئین کے اعمال کے لیے ایک اتپریرک قوت کے طور پر کام کرتا ہے۔ درحقیقت، ماریو ورگاس لوسا، اپنے مضمون دائمی ننگا ناچ میں، برقرار رکھتا ہے:
ایک متوازی جس پر تمام مبصرین نے اصرار کیا ہے، تھیبوڈیٹ سے لیکاکس تک، وہ ایما بووری اور کوئجوٹ کا ہے۔ . مانچیگو اپنی تخیل اور کچھ پڑھائی کی وجہ سے زندگی کے لیے ناقص تھا، اور نارمن لڑکی کی طرح، اس کا المیہ اپنے خوابوں کو حقیقت میں ڈھالنے کی خواہش پر مشتمل تھا۔
دونوں کردار، بے ہنگم اور بے ترتیب پڑھائی سے متوجہ ہوئے۔ جنون جو ان کی روحوں کو متاثر کرتا ہے، وہ اپنے باطل فریب کی راہ پر چل پڑے ہیں۔ ڈان کوئکسوٹ کے تقریباً ڈھائی سو سال بعد، میڈم بووری "مسفٹ" ہیروئن بن جائیں گی a ۔
Flaubert ہماری آنکھوں کے سامنے اس کائنات کی نمائندگی کا چارج سنبھالے گی: ایک طرف، مروجہ بورژوا آرڈر کے ذریعہ معیاری اور ریگولیٹڈ حقیقت کی کائنات۔ دوسری طرف، مادام بووری کی اندرونی کائنات، پہلی سے کم حقیقی نہیں۔ اور یہ ہے کہ فلوبرٹ کے لیے، ایما کی اندرونی دنیا ایک حقیقت ہے، کیونکہ یہی وہ اعمال ہیں جو کہانی کی تعمیر کرتے ہیں اور کرداروں کو غیر مشکوک نتائج کی طرف دھکیلتے ہیں۔
البرٹ آگسٹ فوری: مونسیئر بووری نے اپنی بیوی کی موت پر سوگ منایا ۔
یقینی طور پر، گسٹاو فلوبرٹخواتین کی شخصیت کی نمائندگی کا روایتی طریقہ: میڈم بووری ایک وقف بیوی اور ماں نہیں ہوں گی۔ اس کے برعکس، وہ نتائج کے بارے میں سوچے بغیر اپنے جذبات کی فرمانبردار عورت ہوگی۔
اس طرح، مصنف نے شائستہ اور بے ضرر عورت کے دقیانوسی تصورات سے منہ موڑ لیا، مطمئن اور اسے پورا کرنے والی۔ ڈیوٹی کے ساتھ ساتھ عورت نے ہیرو کا مال غنیمت بنالیا۔ فلوبرٹ ایک پیچیدہ شخص کو ظاہر کرتا ہے، خواہش اور مرضی کے ساتھ ایک ایسا وجود جو خراب بھی ہو سکتا ہے۔ یہ ایک ایسی عورت کو ظاہر کرتا ہے جو آزادی کی تڑپ رکھتی ہے اور جو محسوس کرتی ہے کہ اس سے خواب دیکھنے کا امکان بھی چھین لیا گیا ہے کیونکہ وہ ایک عورت ہے۔ اس سلسلے میں، ماریو ورگاس لوسا بتاتے ہیں:
بھی دیکھو: Sor Juana Inés de la Cruz کی 7 نظموں کا تجزیہ اور وضاحت کی گئی۔ایما کا المیہ آزاد نہیں ہے۔ غلامی اسے نہ صرف اس کے سماجی طبقے کی پیداوار کے طور پر دکھائی دیتی ہے — پیٹی بورژوازی زندگی کے کچھ طریقوں اور تعصبات کے ذریعے ثالثی کرتی ہے — اور اس کی حالت ایک صوبائی — کم سے کم دنیا کے طور پر جہاں کچھ کرنے کے امکانات بہت کم ہیں—، بلکہ، اور شاید۔ سب سے بڑھ کر، ایک عورت ہونے کے نتیجے میں۔ خیالی حقیقت میں، عورت ہونا مجبوری، دروازے بند، مرد کے مقابلے میں زیادہ معمولی اختیارات کی مذمت کرتا ہے۔
ایما ایک ہی وقت میں خیالی دنیا کی مجبوری میں پھنس جاتی ہے، رومانوی ادب سے متاثر ہو کر، اور خواہش کی مجبوری میں، 19ویں صدی کے نئے سماجی و اقتصادی ترتیب سے متاثر۔ تنازعہ صرف گھریلو زندگی کے بارے میں نہیں ہے۔بورنگ یا معمول مسئلہ یہ ہے کہ ایما نے ایک ایسی امید کو پالا ہے جس کی حقیقت میں کوئی جگہ نہیں ہے۔ وہ ان پیتھوس کے لیے ترس رہی ہے جو ادب نے اسے دکھایا ہے، وہ دوسری زندگی۔ اس نے اس خواہش اور خواہش کو پالیا ہے جس سے عورت نے انکار کیا ہے۔ 4 دوسری طرف، وقار اور طاقت کے سراب کی طرف سے اس پر بہکایا گیا، ایک اقتصادی حقیقت کی غلط خواہش جو اس کی نہیں، دنیا کی بھوک ۔ درحقیقت، ماریو ورگاس لوسا کا استدلال ہے کہ ایما کو ایک واحد قوت کے طور پر محبت اور پیسے کی خواہش کا تجربہ کرنا آتا ہے:
محبت اور پیسے کی حمایت اور ایک دوسرے کو متحرک کرتے ہیں۔ ایما، جب وہ پیار کرتی ہے، اپنے آپ کو خوبصورت چیزوں سے گھیرنے، جسمانی دنیا کو خوبصورت بنانے، اس کے ارد گرد ایک ایسی ترتیب پیدا کرنے کی ضرورت ہے جتنا کہ اس کے احساسات۔ وہ ایک ایسی عورت ہے جس کے لیے جوسنس مکمل نہیں ہوتا اگر اسے عملی شکل نہ دی جائے: وہ جسم کی لذت کو چیزوں پر پیش کرتی ہے اور اس کے نتیجے میں چیزیں جسم کی لذت کو بڑھاتی اور طول دیتی ہیں۔
شاید صرف کتابیں اس سحر کو ہوا دی ہے؟ کیا ایسے خدشات صرف ان کی طرف سے آسکتے ہیں؟ ان سوالوں کا جواب ہاں میں دینے کے لیے، دوسرے کرداروں کو ایما کے برعکس ہونا چاہیے تھا: عقلی اور تنقیدی جذبے کے حامل لوگ، اپنے پاؤں پر۔زمین پر رکھ دیا. یہ اس کے شوہر چارلس بووری کا معاملہ نہیں ہے، حالانکہ اس کی ساس کا معاملہ ہے۔
چارلس بووری اینما سے زیادہ حقیقت کے قریب نہیں ہیں۔ اس کے برعکس وہ حقیقت کو اپنی آنکھوں کے سامنے دیکھنے سے بالکل قاصر ہے اور اس کے لیے اسے کوئی کتاب نہیں پڑھنی پڑی۔ ایما کے ڈرامائی موڑ سے پہلے، چارلس پہلے سے ہی حقیقی دنیا سے باہر رہتے تھے، سماجی نظام کی اطاعت کرتے ہوئے، موافقت پسندانہ اور خالصانہ زندگی کے بلبلے میں بند تھے۔ دونوں اپنی پیٹھ کے ساتھ حقیقت کی طرف رہتے ہیں، اجنبی۔ دونوں اپنی فنتاسیوں کے افسانوں میں رہتے ہیں۔
چارلس کے لیے ایما ایک موضوع کے طور پر نہیں بلکہ عقیدت کے ایک شے کے طور پر موجود ہے۔ وہ بورژوا حیثیت سے لطف اندوز ہونے کے لیے جمع کیے گئے سامان کے ذخیرے کا حصہ ہے۔ اس کی دوری، اس کی حقارت اور اس کے فریب کے آثار کو نظر انداز کرو۔ چارلس ایک غائب آدمی ہے، اپنی ہی دنیا میں کھویا ہوا ہے۔
کم سے کم کہنے کے لیے، چارلس خاندان کے مالی معاملات سے صریحاً لاعلم ہے۔ اس نے تمام انتظامی اختیارات ایما کو سونپ دیے ہیں، خود کو اس عہدے پر رکھ دیا ہے جو روایتی طور پر خواتین کے پاس تھی۔ ایک ہی وقت میں، چارلس ایما کے ساتھ ایسا سلوک کرتا ہے جیسا کہ بچپن میں وہ گڑیا کے ساتھ سلوک کرے گا جو وہ ڈسپلے کیس میں ڈال دیتی ہے۔ اس کے پاس خواتین کے دقیانوسی تصورات کی مخصوص طرز عمل ہے، جسے ایما مسترد کرتی ہے۔ بووری کے گھر میں دو تنہائیاں آباد ہیں، ایک گھر سے بہت دور۔
فلبرٹ 19ویں صدی کی بورژوا زندگی میں موجود سماجی تناؤ کو بے نقاب کرتا ہے اور یہ کہلگتا ہے کہ نسل پہچان نہیں رہی ہے۔ 4 وہ ایما کو یقین دلاتا ہے کہ وہ عیش و عشرت اور وقار کی زندگی کی خواہش کر سکتی ہے، جیسا کہ کوئی ذمہ داریوں کے بغیر شہزادی ہے۔ یہ وہ نیا حکم ہے جو 19ویں صدی کی سیاسی اور معاشی تبدیلی کا تصور کرتا ہے اور ایسا لگتا ہے کہ معاشرے کو ایک ایسے منظر نامے کی طرف رہنمائی کرتا ہے جس کا کوئی دھیان نہیں ہے۔ ورگاس لوسا کہے گا:
میڈم بووری (فلابرٹ) میں وہ اس اجنبی کی نشاندہی کرتا ہے جو ایک صدی بعد مردوں اور عورتوں کے ترقی یافتہ معاشروں کو شکار کرے گا (لیکن خاص طور پر بعد میں، ان کے حالات زندگی کی وجہ سے): صارفیت کو اذیت کے لیے ایک آؤٹ لیٹ کے طور پر، اشیاء کے ساتھ اس باطل کو آباد کرنے کی کوشش کرنا جسے جدید زندگی نے فرد کے وجود میں نصب کر دیا ہے۔ ایما کا ڈرامہ وہم اور حقیقت کے درمیان وقفہ ہے، خواہش اور اس کی تکمیل کے درمیان فاصلہ۔
یہ کردار ہے، مثال کے طور پر، مسٹر ہومیئر اور سیلز مین Lheureux کا: ایما کی خواہش کو کھانا کھلانا، بعد میں اس کی روح کو دبانا اور فائدہ اٹھائیں۔
اگر ایما کو پہلے لگتا ہے کہ وہ ایک مرد کی خودمختاری حاصل کر چکی ہے اور اس نے اپنے ذاتی تعلقات، اس کے فریب زدہ کردار، اس کے درمیان اس کا مستقل موازنہتوقعات اور حقیقت (جسے وہ ذلیل سمجھتی ہے) اسے سماجی کھیل میں ایک آسان ہدف بناتی ہے، جس پر اب بھی ان مردوں کا غلبہ ہے جن سے وہ ملنا چاہتی ہے۔
کوئی سوچ سکتا ہے کہ ایما کس حد تک اس کی مالک ہونے کا انتظام کرتی ہے۔ اعمال یا بلکہ یہ دوسروں کے کنٹرول کے رحم و کرم پر ہے۔ یہ بظاہر آزادی پسند عورت، جو اپنی جگہ کو خوشی اور خود ساختہ خوشی کے موضوع کے طور پر دعویٰ کرتی ہے، ایک خاص معنی میں ان نیٹ ورکس کے سامنے جھک جاتی ہے جو اسے گھیرنے والے مرد اس کے لیے بنتے ہیں۔
بریک ترتیب میں ہوتا ہے۔ خیالی کی اگر ایما خواب نہیں دیکھ سکتی، اگر حقیقت اپنے آپ کو سزا دینے والے نظم و ضبط کے ساتھ مسلط کرتی ہے، اگر اسے معاشرے میں ایک عورت کے طور پر اپنے کردار کی پاسداری کرنی چاہیے، تو زندگی خود اس کے لیے موت ہوگی۔
بھی دیکھو: زندگی پر غور کرنے کے لیے 21 نظمیںاس طرح سے، Gustave Flaubert ایک ادبی تخلیق کرتا ہے۔ وہ کائنات جس میں حقیقی دنیا کا تخیلاتی دنیا سے باہمی تعلق ممکن ہے۔ بیانیہ کے مطابق دونوں کائناتیں ایک دوسرے پر منحصر ہیں۔ یہ اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ کیوں ماریو ورگاس لوسا میڈم بووری جیسے مصنفین کے لیے یہ پہلا حقیقت پسندانہ کام نہیں ہے، بلکہ وہ کام جہاں رومانیت مکمل ہوتی ہے اور ایک نئی شکل کے دروازے کھولتی ہے۔
کی مختصر سوانح عمری Gustave Flaubert
Gustave Flaubert Eugene Giraud کا پینٹ
Gustave Flaubert 12 دسمبر 1821 کو روئن، نارمنڈی میں پیدا ہوا۔ مصنف Gustave Flaubert فرانسیسی حقیقت پسندی کا ایک ممتاز نمائندہ سمجھا جاتا ہے۔
آخر میں