Napsal ji Francouz Gustave Flaubert, Madame Bovary Ve své době román vyvolal takový skandál, že byl Flaubert kvůli němu stíhán, a to pro odvahu své hrdinky, jejíž zpracování bylo skutečným vybočením z literární tradice.

Bovarismus Ale ztvárnil Flaubert pouze příběh rozmarné ženy?

Román byl zřejmě inspirován případem ženy jménem Veronique Delphine Delamare, která měla v manželství s lékařem mnoho milenců a nakonec v roce 1848 spáchala sebevraždu. Případ rychle upoutal pozornost tehdejšího tisku.

Joseph-Désiré Court: Rigolette hledá zábavu v nepřítomnosti Germaina . 1844.

Napsáno a publikováno ve faksimile v časopise La Revue de Paris Román vyjde jako kompletní dílo v roce 1857. Od té doby, Madame Bovary znamenal zlom v literatuře 19. století.

Souhrn

Emma, náruživá čtenářka romantických románů, má o manželství a životě mnoho iluzí, od nichž očekává vášnivá a galantní dobrodružství. S iluzemi se provdá za Charlese Bovaryho, povoláním lékaře. Skutečnost však bude jiná.

Stane se paní Bovaryovou a Emma se ocitne s věrným, ale nepřítomným, puritánským, bezpáteřním a neambiciózním manželem. Ignorovaná a znuděná onemocní a její manžel se rozhodne odvézt ji do vesnice Yonville, kde porodí dceru Berthe.

Vesnický lékárník, pan Homier, podněcuje Eminy ambice finančně a politicky profitovat ze vztahu s doktorem Bovarym. Emma tlačí na svého manžela, aby podstoupil lékařské riziko, které mu přinese slávu, a zároveň nutkavě nakupuje luxusní zboží od pana Lheureuxe, obchodníka, který ji uvrhne do moře nesplatitelných dluhů.

Ve stejné době Emma naváže milostný poměr s donchuánem Rodolfem Boulangerem, který ji však v den útěku opustí. Paní Bovaryová opět onemocní. Aby ji její naivní manžel rozveselil, souhlasí s tím, že bude v Rouenu navštěvovat hodiny klavíru, aniž by tušil, že jejím cílem je navázat milostný vztah s Léonem Dupuisem, mladíkem, kterého před časem potkala v Yonville.

Její svět se zhroutí, když dostane exekuci a příkaz k vystěhování, a finanční pomoc nenajde ani u Léona, ani u Rodolpha, svého bývalého milence. V zoufalství se rozhodne zabít arzenikem z lékárny pana Homiera. Zničený a rozčarovaný Charles nakonec umírá. Dítě Berthe je svěřeno do péče tety, a když dospěje, je jí souzeno pracovat v továrně na bavlněnou přízi.

Hlavní postavy

• Emma Bovaryová nebo Madame Bovaryová, hlavní hrdinka.
• Charles Bovary, lékař, manžel Emmy Bovaryové.
• Pan Homais, lékárník ve městě Yonville.
• Rodolphe Boulanger, bohatý donchuán z vyšší třídy, Emmin milenec.
• Leon Dupuis, Emmin mladý milenec.
• Pan Lheureux, bezohledný prodejce.
• Berthe Bovay, dcera Emmy a Charlese.
• Paní Bovaryová, Charlesova matka a Emmina tchyně.
• Monsieur Rouault, Emmin otec.
• Štěstí, služka v domácnosti Bovaryových.
• Justine, zaměstnankyně pana Homaise.

Analýza

Mnoho čtenářů tohoto románu se nestačí divit, jak Flaubert případně sympatizuje s ženskou věcí, nebo ji naopak odmítá. Zatímco někteří tvrdí, že ženy obhajuje, jiní se domnívají, že je naopak staví na lavici obžalovaných, když ze vzdoru dělá základní rys jejich povahy. Tyto postoje se nám zdají být nucené. GustaveFlaubert jde v líčení lidského dramatu, které je zároveň univerzální i konkrétní, mnohem dál.

Prostřednictvím vztahu mezi Emmou a romantickou literaturou Flaubert zdůrazňuje symbolickou sílu estetických diskurzů. literatura že Emma čte horlivě, lze zde vnímat jako tichou postavu, jako druh adresát Mario Vargas Llosa ve své eseji "Hrdinka hrdinky" píše. Věčné orgie říká:

Paralela, na níž trvají všichni komentátoři od Thibaudeta po Lukacse, je paralela Emmy Bovaryové a Dona Quijota. La Mancha byl kvůli své představivosti a určitým čtenářským názorům v životě nešťastný a jeho tragédie spočívala stejně jako u normanské dívky v tom, že chtěl své sny vložit do reality.

Obě postavy, fascinované posedlostí nenasytnou a neuspořádanou četbou, která naplňuje jejich duše, se vydaly na cestu svých marných iluzí. Téměř dvě stě padesát let po Donu Quijotovi se madame Bovaryová stane hrdinkou nové knihy. a "misfit".

Flaubert bude mít na starosti představit tento vesmír před našima očima: na jedné straně vesmír regulované skutečnosti, regulovaný panujícím buržoazním řádem, a na druhé straně vnitřní vesmír madame Bovaryové, neméně reálný než ten první. Pro Flauberta je Emmin vnitřní svět skutečností, protože právě tento svět mobilizuje jednání, které buduje příběh a posouvá postavy do světa buržoazie.znaky k netušeným výsledkům.

Albert Auguste Fourie: Monsieur Bovary truchlí nad smrtí své ženy .

Jistě, Gustave Flaubert se vymyká tradičnímu způsobu zobrazení ženské osobnosti: Madame Bovaryová nebude obětavou manželkou a matkou, naopak, bude to žena poslušná svých vášní, aniž by se zastavila a přemýšlela o následcích.

Autor se tak odvrací od stereotypu poddajné a neškodné ženy, samolibé a poslušné, stejně jako od hrdinovy zhýčkané ženy. Flaubert odhaluje složitého člověka, bytost s touhou a vůlí, která může být i zkažená. Odhaluje ženu, která touží po svobodě a která má pocit, že jí byla odňata i možnost snít, protože je žena. k tomuMario Vargas Llosa zdůrazňuje:

Emmina tragédie spočívá v tom, že není svobodná. Otroctví se jí jeví nejen jako produkt její společenské třídy - maloměšťáctví zprostředkovaného určitými způsoby obživy a předsudky - a jejích provinčních poměrů - minimálního světa, kde jsou možnosti dělat cokoli omezené -, ale také, a možná především, jako důsledek toho, že je žena. Ve fiktivní realitě je být ženou omezující,zavírá dveře, odsuzuje průměrnější možnosti než ty lidské.

Emma je zároveň v pasti nutkání imaginárního světa, inspirovaného romantickou literaturou, a nutkání ambicí, inspirovaných novým společensko-ekonomickým řádem 19. století. Konflikt nespočívá jen v tom, že domácí život je nudný nebo rutinní. Problém je v tom, že Emma si vypěstovala očekávání, které v realitě nenachází místo.touží po patos Živila v sobě touhu a vůli, která byla ženě odepřena. Touží po životě muže .

Klíčové jsou dva faktory: na jedné straně je to žena cizoložná, erotizovaná, se sexuální touhou; na druhé straně je svedena přeludem prestiže a moci, nemístnou aspirací ekonomické reality, která jí není vlastní, hladem ženy, která není ženou vlastní. světa Mario Vargas Llosa tvrdí, že Emma pociťuje touhu po lásce a penězích jako jedinou sílu:

Láska a peníze se vzájemně podporují a aktivují. Emma se při milování potřebuje obklopit krásnými předměty, zkrášlit si fyzický svět, vytvořit si kolem sebe výzdobu stejně přepychovou jako její pocity. Je to žena, pro kterou není požitek úplný, pokud není zhmotněn: promítá potěšení těla do věcí a věci naopak potěšení těla zvyšují a prodlužují.

Byly to jen knihy, které ji tak fascinovaly, nebo jen z nich mohly pramenit takové úzkosti? Aby bylo možné na tyto otázky odpovědět kladně, musely by být ostatní postavy pravým opakem Emmy: racionální, kritičtí, přízemní lidé. To není případ Charlese Bovaryho, jejího manžela, ale je to případ její tchyně.

Charles Bovary nemá k realitě o nic blíže než Enma. Naopak, je naprosto neschopný vidět realitu před očima a nemusel k tomu číst žádné knihy. Charles už před dramatickým zvratem Emmy žil mimo reálný svět, uzavřený v bublině konformního a puritánského života, podřizující se společenskému řádu. Oba žijí zády ke skutečnosti, odcizení.Oba žijí ve fikci svých představ.

Pro Charlese Emma neexistuje jako subjekt, ale jako objekt oddanosti. Je součástí repertoáru statků nashromážděných k užívání měšťanského postavení. Nevšímá si známek jejího odstupu, pohrdání a klamu. Charles je nepřítomný člověk, ztracený ve svém vlastním světě.

Charles přinejmenším bezostyšně ignoruje rodinné finance. Veškerou administrativní moc přenechal Emmě, čímž se dostal do pozice, kterou tradičně zastávají ženy. Zároveň se Charles chová k Emmě tak, jako by se dívka chovala k panenkám, které si vystavuje do vitríny. Je v něm patrná poslušnost ženského stereotypu, kterou Emma odmítá. Dvě samoty.obývají dům Bovaryových, který zdaleka není domovem.

Flaubert odhaluje sociální napětí přítomné v buržoazním životě 19. století, které si tato generace zřejmě neuvědomuje. Sociální ideologie je také fantazie Imaginární konstrukce, která se na rozdíl od literatury jeví jako nelidská, nepružná, umělá, ale skutečně ovládající.

Buržoazní ideologie se živí právě marnivými iluzemi. Nutí Emmu věřit, že může usilovat o život v přepychu a prestiži jako princezna bez povinností. Je to nový řád, který přinesla politická a ekonomická transformace 19. století a který jako by orientoval společnost na nepozorovaný scénář. Vargas Llosa řekne:

V Paní Bovaryové (Flaubert) poukazuje na odcizení, které o století později zachvátí muže a ženy ve vyspělých společnostech (především však ty druhé, vzhledem k jejich životním podmínkám): konzum jako východisko z úzkosti, snaha zaplnit předměty prázdnotu, kterou moderní život vytvořil v existenci jedince. Emmino drama je intervalem meziiluze a realita, vzdálenost mezi touhou a jejím naplněním.

To je například úloha pana Homiera a obchodníka Lheureuxe: živit Emminy ambice, pak zlomit jejího ducha a profitovat z toho.

Jestliže se na první pohled zdá, že Emma dosáhla autonomie muže a že se jí podařilo obrátit role v osobních vztazích, její klamná povaha a neustálé srovnávání jejích očekávání s realitou (kterou vnímá jako pokleslou) z ní činí snadný cíl ve společenské hře, v níž stále dominují muži, jimž se chce vyrovnat.

Můžeme se ptát, do jaké míry se Emě daří mít kontrolu nad svým jednáním, nebo je spíše vydána na milost a nemilost kontrole druhých. Tato zdánlivě svobodomyslná žena, která si nárokuje svůj prostor jako subjekt rozkoše a štěstí, o němž rozhoduje sama, se v jistém smyslu podřizuje sítím, které pro ni splétají muži v jejím okolí.

Pokud Emma nemůže snít, pokud jí realita ukládá trestající disciplínu, pokud se musí podřídit své roli ženy ve společnosti, život pro ni bude smrtí.

Gustave Flaubert tak vytváří literární vesmír, v němž je možné propojení reálného světa se světem imaginárním. Oba vesmíry jsou podle vyprávění na sobě závislé. To vysvětluje, proč pro autory, jako je Mario Vargas Llosa. Madame Bovary není prvním realistickým dílem, ale dílem, v němž je romantismus dovršen a otevírá dveře novému pohledu.

Krátký životopis Gustava Flauberta

Gustave Flaubert namaloval Eugene Giraud

Gustave Flaubert se narodil 12. prosince 1821 v Rouenu v Normandii. Spisovatel Gustave Flaubert je považován za předního představitele francouzského realismu.

Po maturitě na gymnáziu studoval práva, ale v roce 1844 je přerušil kvůli různým zdravotním problémům, jako byla epilepsie a nervová nevyrovnanost.

Žil poklidným životem ve svém venkovském sídle v Croissetu, kde napsal svá nejvýznamnější díla, ale v letech 1849-1851 mohl procestovat několik zemí, což mu umožnilo vybrousit svou představivost a zdokonalit spisovatelské schopnosti.

První dílo, které napsal, bylo Pokušení svatého Antonína Poté začal pracovat na románu Madame Bovary Román vyvolal velký skandál a Flaubert byl stíhán pro nemravnost, ale byl shledán nevinným.

Mezi jeho díla patří například: Rêve d'enfer, Vzpomínky šílence, Madame Bovary, Salambó, Sentimentální výchova, Tři povídky, Bouvard a Pécuchet, Pokušení svatého Antonína. mimo jiné.

Zemřel 8. května 1880 ve věku 59 let.

Pokud se vám tento článek líbil, možná vás bude zajímat také: 45 nejlepších romantických románů