Scrisă de francezul Gustave Flaubert, Madame Bovary La vremea respectivă, romanul a provocat un asemenea scandal încât Flaubert a fost urmărit penal pentru el, motivul fiind îndrăzneala eroinei sale, un personaj al cărui tratament reprezenta o adevărată ruptură cu tradiția literară.

Bovarismul Dar oare Flaubert a recreat doar povestea unei femei capricioase?

Romanul pare să fi fost inspirat de cazul unei femei pe nume Veronique Delphine Delamare, care a avut numeroși amanți în timp ce era căsătorită cu un medic și care a sfârșit prin a se sinucide în 1848. Cazul a atras rapid atenția presei de la acea vreme.

Joseph-Désiré Court: Rigolette caută să se distreze în absența lui Germain . 1844.

Scris și publicat în facsimil în revista La Revue de Paris Romanul va fi publicat ca operă completă în 1857. De atunci, Madame Bovary a marcat un punct de cotitură în literatura secolului al XIX-lea.

Rezumat

Emma, o cititoare vorace de romane romantice, își face multe iluzii despre căsnicie și viață, de la care așteaptă aventuri pasionale și galante. Cu iluzii, se căsătorește cu Charles Bovary, medic de profesie. Realitatea va fi însă alta.

Devenită Madame Bovary, Emma se trezește cu un soț credincios, dar absent, puritan, lipsit de caracter și de ambiție. Ignorată și plictisită, se îmbolnăvește, iar soțul ei decide să o ducă într-un sat numit Yonville, unde o va naște pe fiica lor Berthe.

Farmacistul satului, domnul Homier, alimentează ambițiile Emmei de a profita financiar și politic de pe urma relației sale cu doctorul Bovary. Emma își presează soțul să își asume riscuri medicale care îi vor aduce faima, în timp ce cumpără în mod compulsiv produse de lux de la domnul Lheureux, un vânzător care o aruncă într-o mare de datorii imposibil de plătit.

În același timp, Emma va avea o aventură cu un Don Juan pe nume Rodolphe Boulanger, dar acesta o părăsește în ziua fugii. Doamna Bovary se îmbolnăvește din nou. Pentru a o înveseli, naivul ei soț consimte ca ea să ia lecții de pian la Rouen, fără să știe că scopul ei era să se implice romantic cu Léon Dupuis, un tânăr pe care îl cunoscuse cu ceva timp înainte în Yonville.

Lumea ei se prăbușește atunci când primește un ordin de sechestru și de evacuare și nu găsește niciun ajutor financiar din partea lui Léon sau a lui Rodolphe, fostul ei iubit. În disperare de cauză, decide să se sinucidă cu arsenic din farmacia domnului Homier. Charles, ruinat și dezamăgit, moare în cele din urmă. Copilul Berthe este lăsat în grija unei mătuși, iar când crește este destinat să lucreze într-o fabrică de fire de bumbac.

Personaje principale

• Emma Bovary sau Madame Bovary, protagonistă.
• Charles Bovary, medic, soțul Emmei Bovary.
• Domnul Homais, farmacist în orașul Yonville.
• Rodolphe Boulanger, un donjuan bogat, din clasa superioară, amantul Emmei.
• Leon Dupuis, tânărul amant al Emmei.
• Domnul Lheureux, vânzător fără scrupule.
• Berthe Bovay, fiica Emmei și a lui Charles.
• Madame Bovary, mama lui Charles și soacra Emmei.
• Domnul Rouault, tatăl Emmei.
• Happiness, servitoare în casa Bovary.
• Justine, angajată a domnului Homais.

Analiză

Mulți cititori ai acestui roman au întârziat să reflecteze asupra posibilei simpatii sau respingeri a lui Flaubert față de cauza feminină. În timp ce unii susțin că el le dă dreptate femeilor, alții cred că, dimpotrivă, le pune pe acestea pe banca acuzaților, făcând din sfidare o trăsătură fundamentală a caracterului lor. Aceste poziții par forțate în ochii noștri. GustaveFlaubert merge mult mai departe, descriind o dramă umană care este în același timp universală și particulară.

Prin relația dintre Emma și literatura romantică, Flaubert evidențiază puterea simbolică a discursurilor estetice. literatură că Emma citește cu voracitate poate fi văzut aici ca un personaj tăcut, ca un fel de destinatar De fapt, Mario Vargas Llosa, în eseul său Orgia perpetuă spune el:

O paralelă asupra căreia au insistat toți comentatorii, de la Thibaudet la Lukacs, este cea dintre Emma Bovary și Don Quijote. La Mancha a fost un inadaptat în viață din cauza imaginației sale și a anumitor lecturi și, ca și fata normandă, tragedia sa a constat în dorința de a-și insera visele în realitate.

Ambele personaje, fascinate de obsesia lecturii vorace și dezordonate care le umple spiritul, au pornit pe calea iluziilor lor deșarte. La aproape două sute cincizeci de ani după Don Quijote, Madame Bovary va deveni eroina unei noi cărți. a "nepotrivit".

Flaubert se va ocupa de reprezentarea acestui univers în fața ochilor noștri: pe de o parte, universul realității reglementate, reglementate de ordinea burgheză dominantă, iar pe de altă parte, universul interior al doamnei Bovary, nu mai puțin real decât primul. Pentru Flaubert, lumea interioară a Emmei este o realitate, pentru că această lume este cea care mobilizează acțiunile care construiesc povestea și împing personajele în lumea burgheziei.personaje la rezultate nesperate.

Albert Auguste Fourie: Domnul Bovary își plânge moartea soției sale .

Cu siguranță, Gustave Flaubert rupe cu modul tradițional de reprezentare a personalității feminine: Madame Bovary nu va fi o soție și o mamă care se sacrifică, ci dimpotrivă, va fi o femeie care se supune pasiunilor sale fără să se gândească la consecințe.

În acest fel, autorul întoarce spatele stereotipului femeii docile și inofensive, mulțumitoare și supusă, precum și femeii răsfățate a eroului. Flaubert ne dezvăluie o persoană complexă, o ființă cu dorință și voință care poate fi și coruptă. El ne dezvăluie o femeie care tânjește după libertate și care simte că până și posibilitatea de a visa i-a fost luată pentru că este femeie. La aceastăMario Vargas Llosa subliniază:

Tragedia Emmei este că nu este liberă. Sclavia îi apare nu doar ca un produs al clasei sale sociale - mica burghezie mediată de anumite mijloace de trai și prejudecăți - și al condiției sale provinciale - o lume minimă în care posibilitățile de a face orice sunt puține -, ci și, poate mai ales, ca o consecință a faptului că este femeie. În realitatea ficțională, a fi femeie este constrângător,închide uși, condamnă opțiuni mai mediocre decât cele ale omului.

Emma este prinsă în același timp în constrângerea lumii imaginare, inspirată de literatura romantică, și în constrângerea ambiției, inspirată de noua ordine socio-economică a secolului al XIX-lea. Conflictul nu constă doar în faptul că viața domestică este plictisitoare sau rutinieră. Problema este că Emma a nutrit o așteptare care nu-și găsește locul în realitate.tânjește după pathos Ea a hrănit dorința și voința pe care o femeie a fost refuzată. Ea tânjește după viața unui bărbat .

Doi factori sunt cheie: pe de o parte, este o femeie adulterină, erotizată, cu dorință sexuală; pe de altă parte, este sedusă de mirajul prestigiului și al puterii, de aspirația deplasată a unei realități economice care nu este a ei, de foamea unei femei care nu este o femeie a ei. lumii De fapt, Mario Vargas Llosa susține că Emma ajunge să trăiască dorința de dragoste și de bani ca pe o singură forță:

Iubirea și banii se susțin și se activează reciproc. Emma, atunci când iubește, are nevoie să se înconjoare de obiecte frumoase, să înfrumusețeze lumea fizică, să creeze în jurul ei un decor la fel de somptuos ca și sentimentele ei. Este o femeie pentru care plăcerea nu este completă dacă nu se materializează: ea proiectează plăcerea trupului asupra lucrurilor și, la rândul ei, lucrurile sporesc și prelungesc plăcerea trupului.

Oare numai cărțile i-au exercitat o asemenea fascinație sau numai de la ele puteau veni astfel de neliniști? Pentru ca aceste întrebări să primească un răspuns afirmativ, ar fi trebuit ca celelalte personaje să fie opusul Emmei: oameni raționali, critici, cu picioarele pe pământ. Nu este cazul lui Charles Bovary, soțul ei, dar este cazul soacrei sale.

Charles Bovary nu este mai aproape de realitate decât Enma. Dimpotrivă, el este absolut incapabil să vadă realitatea din fața ochilor săi și nu a fost nevoie să citească nicio carte pentru a face acest lucru. Înainte de dramatica cotitură a Emmei, Charles trăia deja în afara lumii reale, închis în bula unei vieți conformiste și puritane, supunându-se ordinii sociale. Amândoi trăiesc cu spatele la realitate, înstrăinați.Amândoi trăiesc în ficțiunea fanteziilor lor.

Pentru Charles, Emma nu există ca subiect, ci ca obiect de devoțiune. Ea face parte din repertoriul de bunuri acumulate pentru a se bucura de statutul de burghez. El ignoră semnele distanței, disprețului și înșelăciunii ei. Charles este un om absent, pierdut în propria lume.

Cel puțin, Charles ignoră cu desăvârșire finanțele familiei. I-a cedat Emmei toată puterea administrativă, punându-se în poziția deținută în mod tradițional de femei. În același timp, Charles o tratează pe Emma așa cum o fată ar trata păpușile pe care le pune în vitrină. Are docilitatea stereotipului feminin, pe care Emma o respinge. Două singurătățilocuiesc în casa Bovary, departe de a fi un cămin.

Flaubert expune tensiunile sociale prezente în viața burgheză a secolului al XIX-lea, pe care acea generație nu pare să le recunoască. Ideologia socială este, de asemenea, o fantezie Construcția imaginară, care, spre deosebire de literatură, pare inumană, inflexibilă, artificială, dar cu adevărat dominatoare.

Ideologia burgheză se hrănește, tocmai, din iluzia deșartă. O face pe Emma să creadă că poate aspira la o viață de lux și de prestigiu, ca o prințesă fără responsabilități. Este noua ordine adusă de transformarea politică și economică a secolului al XIX-lea și care pare să orienteze societatea spre un scenariu nevăzut. Va spune Vargas Llosa:

În Madame Bovary (Flaubert), el semnalează alienarea care, un secol mai târziu, va pune stăpânire pe bărbații și femeile din societățile dezvoltate (dar mai ales pe acestea din urmă, din cauza condițiilor de viață): consumismul ca o ieșire pentru angoasă, încercând să umple cu obiecte golul pe care viața modernă l-a creat în existența individului. Drama Emmei este intervalul dintreiluzia și realitatea, distanța dintre dorință și împlinirea ei.

Acesta este rolul, de exemplu, al domnului Homier și al vânzătorului Lheureux: să hrănească ambiția Emmei, apoi să-i frângă spiritul și să profite de pe urma ei.

Dacă la început Emma pare să fi obținut autonomia unui bărbat și să fi reușit să inverseze rolurile în relațiile personale, caracterul ei iluzoriu, comparația constantă între așteptările sale și realitate (pe care o percepe ca fiind degradată) o fac o țintă ușoară în jocul social, dominat în continuare de bărbații cu care vrea să se potrivească.

Ne-am putea întreba în ce măsură Emma reușește să fie stăpână pe acțiunile sale sau este mai degrabă la mila controlului celorlalți. Această femeie aparent libertină, care își revendică spațiul ca subiect al plăcerii și al fericirii autodeterminate, într-un fel, cedează în fața pânzei pe care bărbații din jurul ei o țes pentru ea.

Dacă Emma nu poate să viseze, dacă realitatea îi impune o disciplină punitivă, dacă trebuie să se conformeze rolului ei de femeie în societate, viața va fi moarte pentru ea.

În acest fel, Gustave Flaubert creează un univers literar în care este posibilă interrelaționarea lumii reale cu cea imaginară. Ambele universuri sunt, conform narațiunii, dependente unul de celălalt. Așa se explică de ce pentru autori precum Mario Vargas Llosa Madame Bovary nu este prima operă realistă, ci cea în care romantismul se completează și deschide porțile unei noi priviri.

Scurtă biografie a lui Gustave Flaubert

Gustave Flaubert pictat de Eugene Giraud

Gustave Flaubert s-a născut la Rouen, în Normandia, la 12 decembrie 1821. Scriitorul Gustave Flaubert este considerat unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai realismului francez.

După absolvirea liceului, a studiat dreptul, dar s-a retras în 1844 din cauza unor probleme de sănătate, cum ar fi epilepsia și dezechilibrele nervoase.

A trăit o viață liniștită în casa sa de la țară din Croisset, unde a scris cele mai importante opere ale sale, dar a avut posibilitatea de a călători în mai multe țări între 1849 și 1851, ceea ce i-a permis să își ascută imaginația și să își perfecționeze talentul de scriitor.

Prima lucrare pe care a scris-o a fost Ispitele Sfântului Antonie După aceea, a început să lucreze la romanul Madame Bovary Romanul a provocat un mare scandal și a fost urmărit penal pentru imoralitate, dar Flaubert a fost găsit nevinovat.

Printre lucrările sale se numără următoarele: Rêve d'enfer, Memoriile unui nebun, Madame Bovary, Salambó, Educația sentimentală, Trei povestiri, Bouvard și Pécuchet, Ispitele Sfântului Antoniu printre altele.

A murit la 8 mai 1880, la vârsta de 59 de ani.

Dacă ți-a plăcut acest articol, s-ar putea să te intereseze și: Cele mai bune 45 de romane de dragoste