ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതിയത്, മാഡം ബോവറി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ റിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നോവലാണ്. അക്കാലത്ത്, നോവൽ അത്തരമൊരു അപവാദം ഉണർത്തി, അതിന്റെ പേരിൽ ഫ്‌ളോബെർട്ടിനെ പ്രോസിക്യൂട്ട് ചെയ്തു. കാരണം? അതിലെ നായികയുടെ ധീരത, ചികിത്സയുടെ അർത്ഥം സാഹിത്യ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ വിള്ളൽ എന്നാണ്.

ബോവറിസ്മോ ഇപ്പോൾ പ്രണയത്തെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നതിലൂടെ, പ്രണയം ആരംഭിച്ച് താമസിയാതെ നിരാശപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ സിൻഡ്രോം എന്നാണ് വിളിക്കുന്നത്. ബന്ധം. എന്നാൽ ഫ്‌ളോബർട്ട് ഒരു കാപ്രിസിയസ് സ്ത്രീയുടെ കഥ പുനഃസൃഷ്ടിച്ചതാണോ?

ഡോക്ടറെ വിവാഹം കഴിച്ചപ്പോൾ നിരവധി കാമുകൻമാർ ഉണ്ടായിരുന്ന വെറോനിക്ക് ഡെൽഫിൻ ഡെലമാരേ എന്ന സ്ത്രീയുടെ സംഭവത്തിൽ നിന്ന് നോവൽ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതായി തോന്നുന്നു. 1848-ൽ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. അക്കാലത്ത് ഈ കേസ് പത്രമാധ്യമങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി.

ജോസഫ്-ഡെസിറെ കോടതി: ജെർമെയ്‌ന്റെ അഭാവത്തിൽ റിഗോലെറ്റ് സ്വയം രസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു . 1844.

1856-ൽ La Revue de Paris എന്ന മാസികയിൽ ഫാക്‌സിമൈലുകൾ എഴുതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ നോവൽ 1857-ൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കൃതിയായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിനുശേഷം, മാഡം ബോവറി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തി.

അമൂർത്തമായ

റൊമാന്റിക് നോവലുകളുടെ അതിയായ വായനക്കാരിയായ എമ്മ, വികാരാധീനനും ധീരനും പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരാളുടെ വിവാഹത്തെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ച് നിരവധി മിഥ്യാധാരണകൾ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുണ്ട്. സാഹസങ്ങൾ. ആവേശത്തോടെ,ഹൈസ്കൂളിനുശേഷം അദ്ദേഹം നിയമം പഠിച്ചു, എന്നാൽ അപസ്മാരം, നാഡീവ്യൂഹം എന്നിവയുടെ അസന്തുലിതാവസ്ഥ പോലുള്ള വിവിധ ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങളുടെ ഫലമായി 1844-ൽ അദ്ദേഹം പിന്മാറി.

അദ്ദേഹം ക്രോയിസെറ്റിലെ തന്റെ നാട്ടിൻപുറത്ത് ശാന്തമായ ജീവിതം നയിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കൂടുതൽ എഴുതിയത് പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവൃത്തികൾ. എന്നിരുന്നാലും, 1849 നും 1851 നും ഇടയിൽ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയ്ക്ക് ഇന്ധനം നൽകാനും എഴുത്തിനുള്ള വിഭവങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. 2>, എന്നാൽ ഈ പ്രോജക്റ്റ് ഉപേക്ഷിച്ചു. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം 56 മാസക്കാലം മാഡം ബോവറി എന്ന നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ആദ്യമായി ഒരു സീരിയലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ നോവൽ വലിയ അപവാദത്തിന് കാരണമാവുകയും അധാർമ്മികതയുടെ പേരിൽ അദ്ദേഹത്തെ വിചാരണ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്ലൂബെർട്ട് നിരപരാധിയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി.

അവന്റെ ചില കൃതികളിൽ നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാം: റീവ് ഡി എൻഫർ, ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, മാഡം ബോവറി, സലാംബോ, സെന്റിമെന്റൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ, മൂന്ന് കഥകൾ, ബോവാർഡ് കൂടാതെ പെകുചെറ്റ്, ദി ടെംപ്‌റ്റേഷൻസ് ഓഫ് സെന്റ് ആന്റണി എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹം 1880 മെയ് 8-ന് 59-ആം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു.

നിങ്ങൾക്ക് ഈ ലേഖനം ഇഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകാം. : 45 മികച്ച റൊമാന്റിക് നോവലുകൾ

മാഡം ബോവറിയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ട എമ്മ, വിശ്വസ്തനായ ഒരു ഭർത്താവുമായി സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, എന്നാൽ അസാന്നിധ്യവും പ്യൂരിറ്റാനിക്, സ്വഭാവവും അഭിലാഷവുമില്ല. അവഗണനയും വിരസതയും കാരണം അവൾ രോഗബാധിതയായി, അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളെ യോൺവില്ലെ എന്ന പട്ടണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ അവരുടെ മകൾ ബെർത്തെ പ്രസവിക്കും.

ടൗൺ ഫാർമസിസ്റ്റായ മിസ്റ്റർ ഹോമിയർ, സാമ്പത്തിക നേട്ടത്തിനായി എമ്മയുടെ അഭിലാഷങ്ങൾക്ക് ഊർജം പകരുന്നു. ഡോ. ബോവറിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ. എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിന് പ്രശസ്തി കൈവരുത്തുന്ന മെഡിക്കൽ റിസ്ക് എടുക്കാൻ സമ്മർദം ചെലുത്തുന്നു, അതേ സമയം തന്നെ തിരിച്ചടക്കാനാവാത്ത കടങ്ങളുടെ കടലിലേക്ക് അവളെ മുക്കിയ സെയിൽസ്മാനായ മിസ്റ്റർ ലുറ്യൂക്സിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി ആഡംബര വസ്തുക്കൾ വാങ്ങുന്നു.

അതേ സമയം, എമ്മ റോഡോൾഫ് ബൗലാംഗർ എന്ന ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന വ്യക്തിയുമായി ബന്ധമുണ്ടാകും, എന്നാൽ രക്ഷപ്പെടുന്ന ദിവസം അയാൾ അവളെ എഴുന്നേൽപ്പിക്കുന്നു. മാഡം ബോവറി വീണ്ടും രോഗബാധിതയായി. അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ, അവളുടെ നിഷ്കളങ്കനായ ഭർത്താവ് റൂണിൽ നിന്ന് പിയാനോ പഠിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യം കുറച്ചുകാലം മുമ്പ് യോൺവില്ലിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയ ലിയോൺ ഡ്യൂപ്പൈസ് എന്ന ചെറുപ്പക്കാരനുമായി പ്രണയത്തിലാകുക എന്നതായിരുന്നു.

അവളുടെ ലോകം. ഒരു പിടിച്ചെടുക്കലിനും കുടിയൊഴിപ്പിക്കലിനും ഓർഡർ ലഭിക്കുകയും അവളുടെ മുൻ കാമുകൻ ലിയോണിൽ നിന്നോ റോഡോൾഫിൽ നിന്നോ സാമ്പത്തിക സഹായം കണ്ടെത്താനാകാതെ വരുമ്പോൾ വേർപിരിയുന്നു. നിരാശയായ അവൾ, മിസ്റ്റർ ഹോമിയറുടെ അപ്പോത്തിക്കറിയിൽ നിന്ന് ആർസെനിക് ഉപയോഗിച്ച് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. തകർന്ന് നിരാശനായ ചാൾസ് മരിക്കുന്നു. ദിബെർത്ത് എന്ന പെൺകുട്ടി ഒരു അമ്മായിയുടെ സംരക്ഷണയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, അവൾ വലുതാകുമ്പോൾ അവൾക്ക് ഒരു കോട്ടൺ നൂൽ ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യാനാണ് വിധി.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

• എമ്മ ബോവറി 1>മാഡം ബോവറി, നായകൻ.
• ചാൾസ് ബോവറി, ഡോക്ടർ, എമ്മ ബോവാരിയുടെ ഭർത്താവ്.
• യോൺവില്ലെ പട്ടണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫാർമസിസ്റ്റ് മിസ്റ്റർ ഹോമൈസ്.
• റോഡോൾഫ്. ബൗലാംഗർ, ഉയർന്ന വിഭാഗത്തിലെ ധനികയായ സ്ത്രീ , എമ്മയുടെ കാമുകൻ.
• ലിയോൺ ഡ്യൂപ്യൂസ്, എമ്മയുടെ യുവ കാമുകൻ.
• മിസ്‌റ്റർ ലുറ്യൂക്‌സ്, നിഷ്‌കളങ്കമായ കച്ചവടക്കാരൻ.
• ബെർത്ത് ബോവേ, എമ്മയുടെ മകൾ ഒപ്പം ചാൾസും.
• മദാം ബൊവറി, ചാൾസിന്റെ അമ്മയും എമ്മയുടെ അമ്മായിയമ്മയും.
• മോൻസി റൗൾട്ട്, എമ്മയുടെ പിതാവ്.
• ഫെലിസിറ്റി, ബോവറി വീട്ടുജോലിക്കാരി .
• ജസ്റ്റിൻ, മിസ്റ്റർ ഹോമൈസിന്റെ ജോലിക്കാരൻ.

വിശകലനം

ഈ നോവലിന്റെ വായനക്കാരിൽ നല്ലൊരു പങ്കും ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സാധ്യമായ സഹതാപം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ സമയമെടുത്തു. സ്ത്രീ കാരണത്തെ നിരസിക്കുക. അത് സ്ത്രീയെ ന്യായീകരിക്കുന്നുവെന്ന് ചിലർ ഉറപ്പിക്കുമ്പോൾ, മറ്റുചിലർ കരുതുന്നു, മറിച്ച്, നിയമലംഘനത്തെ അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതയാക്കി കുറ്റാരോപിതനായ ബെഞ്ചിൽ ഇരുത്തുന്നു. ഈ സ്ഥാനങ്ങൾ നമ്മുടെ കണ്ണുകൾക്ക് നിർബന്ധിതമായി തോന്നുന്നു. ഒരേ സമയം സാർവത്രികവും സവിശേഷവുമായ ഒരു മനുഷ്യ നാടകത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗുസ്താവ് ഫ്‌ളോബർട്ട് കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു.

എമ്മയും പ്രണയ സാഹിത്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ, സൗന്ദര്യാത്മക വ്യവഹാരങ്ങളുടെ പ്രതീകാത്മക ശക്തിയെ ഫ്ലൂബെർട്ട് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. എമ്മ വായിക്കുന്ന സാഹിത്യം voraciously ഇവിടെ ഒരു നിശബ്ദ കഥാപാത്രമായി കാണാൻ കഴിയും, ഒരു തരം ഡെസ്റ്റിനർ അത് നായികയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഒരു ഉത്തേജക ശക്തിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, മരിയോ വർഗാസ് ലോസ തന്റെ പ്രബന്ധത്തിൽ ദി പെർപെച്വൽ ഓർജി നിലനിർത്തുന്നു:

തിബോഡെറ്റ് മുതൽ ലൂക്കാക്‌സ് വരെയുള്ള എല്ലാ കമന്റേറ്റർമാരും നിർബന്ധിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു സമാന്തരം എമ്മ ബോവറിയുടെയും ക്വിജോട്ടിന്റെയുംതാണ്. . അവന്റെ ഭാവനയും ചില വായനകളും നിമിത്തം മാഞ്ചെഗോ ജീവിതത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ നോർമൻ പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ, അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് തിരുകാൻ ആഗ്രഹിച്ചതാണ് അവന്റെ ദുരന്തം.

രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളും, അത്യാഗ്രഹവും ക്രമരഹിതവുമായ വായനയിൽ ആകൃഷ്ടരായി. അവരുടെ ആത്മാക്കളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശം, അവർ അവരുടെ വ്യർത്ഥമായ മിഥ്യാധാരണകളുടെ പാതയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന് ഏകദേശം ഇരുന്നൂറ്റമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, മാഡം ബൊവറി "തെറ്റായ" നായികയായി മാറും a .

നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ ആ പ്രപഞ്ചത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിന്റെ ചുമതല ഫ്ലൂബെർട്ട് ഏറ്റെടുക്കും: ഒരു വശത്ത്, നിലവിലുള്ള ബൂർഷ്വാ ക്രമത്തിന്റെ മാനദണ്ഡവും നിയന്ത്രിതവുമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രപഞ്ചം. മറുവശത്ത്, മാഡം ബൊവാരിയുടെ ആന്തരിക പ്രപഞ്ചം, ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ യഥാർത്ഥമല്ല. ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എമ്മയുടെ ആന്തരിക ലോകം ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, കാരണം ഇതാണ് കഥയെ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളെ അണിനിരത്തുന്നതും കഥാപാത്രങ്ങളെ സംശയിക്കാത്ത ഫലങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നതും. മോൺസിയർ ബോവറി തന്റെ ഭാര്യയുടെ മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്നു .

തീർച്ചയായും, ഗുസ്താവ് ഫ്‌ളോബെർട്ട് തൻ്റെ ഭാര്യയുടെ മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്നു.സ്ത്രീ വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പരമ്പരാഗത രീതി: മാഡം ബൊവരി ഒരു അർപ്പണബോധമുള്ള ഭാര്യയും അമ്മയും ആയിരിക്കില്ല. നേരെമറിച്ച്, അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിൽക്കാതെ അവൾ അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് വിധേയയായ ഒരു സ്ത്രീയായിരിക്കും.

ഇങ്ങനെ, രചയിതാവ് ശാന്തവും നിരുപദ്രവകാരിയുമായ സ്ത്രീയുടെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിൽ നിന്ന് പുറംതിരിഞ്ഞു, അവളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും അവളെ നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡ്യൂട്ടി , അതുപോലെ സ്ത്രീ നായകനെ കൊള്ളയടിച്ചു. ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു സങ്കീർണ്ണ വ്യക്തിയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ആഗ്രഹവും ഇച്ഛാശക്തിയും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി, അത് ദുഷിപ്പിക്കപ്പെടാം. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെ അത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, താൻ ഒരു സ്ത്രീയായതിനാൽ സ്വപ്നം കാണാനുള്ള സാധ്യത പോലും തന്നിൽ നിന്ന് അപഹരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, മരിയോ വർഗാസ് ലോസ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു:

എമ്മയുടെ ദുരന്തം സ്വതന്ത്രമായിരുന്നില്ല. അടിമത്തം അവളുടെ സാമൂഹിക വർഗ്ഗത്തിന്റെ - ചില ജീവിതരീതികളുടെയും മുൻവിധികളുടെയും മധ്യസ്ഥതയിലുള്ള പെറ്റി ബൂർഷ്വാസിയുടെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമായി മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രവിശ്യാ - എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതകൾ വിരളമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ലോകമെന്ന നിലയിലുള്ള അവളുടെ അവസ്ഥയും - മാത്രമല്ല, ഒരുപക്ഷേ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒരു സ്ത്രീയായതിന്റെ അനന്തരഫലമായി. സാങ്കൽപ്പിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, ഒരു സ്ത്രീ പുരുഷനേക്കാൾ സാധാരണമായ ഓപ്ഷനുകളെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു, വാതിലുകൾ അടയ്ക്കുന്നു, അപലപിക്കുന്നു.

എമ്മ ഒരേ സമയം പ്രണയ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിന്റെ നിർബന്ധത്തിൽ കുടുങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ സാമൂഹിക സാമ്പത്തിക ക്രമത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, അഭിലാഷത്തിന്റെ നിർബന്ധത്തിൽ. സംഘട്ടനം കേവലം ഗാർഹിക ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ലവിരസത അല്ലെങ്കിൽ പതിവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ സ്ഥാനമില്ലാത്ത ഒരു പ്രതീക്ഷ എമ്മ വളർത്തിയെടുത്തതാണ് പ്രശ്നം. സാഹിത്യം തനിക്ക് കാണിച്ചുതന്ന പാത്തോസ് , ആ മറ്റൊരു ജീവിതത്തിനായി അവൾ കൊതിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീക്ക് നിഷേധിക്കപ്പെട്ട ആഗ്രഹവും ഇഷ്ടവും അവൾ പോഷിപ്പിച്ചു. അവൾ ഒരു പുരുഷന്റെ ജീവിതത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു .

രണ്ട് ഘടകങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്: ഒരു വശത്ത്, അവൾ വ്യഭിചാരിണിയായ, ലൈംഗികാഭിലാഷമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണ്. മറുവശത്ത്, സ്ഥാനമാനങ്ങളുടെയും അധികാരത്തിന്റെയും മരീചിക, അവളുടേതല്ലാത്ത സാമ്പത്തിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അസ്ഥാനത്തായ അഭിലാഷം, ലോകത്തോടുള്ള വിശപ്പ് . വാസ്തവത്തിൽ, എമ്മ പ്രണയത്തിനും പണത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം ഒരു ശക്തിയായി അനുഭവിച്ചറിയുന്നതായി മരിയോ വർഗാസ് ലോസ വാദിക്കുന്നു:

സ്നേഹവും പണവും പരസ്പരം പിന്തുണയ്ക്കുകയും സജീവമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എമ്മ, അവൾ സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ, മനോഹരമായ വസ്തുക്കളാൽ ചുറ്റപ്പെടണം, ഭൗതിക ലോകത്തെ മനോഹരമാക്കണം, അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പോലെ അതിമനോഹരമായ ഒരു ക്രമീകരണം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവൾ ഒരു സ്ത്രീയാണ്, അത് യാഥാർത്ഥ്യമായില്ലെങ്കിൽ അത് പൂർണ്ണമാകില്ല: അവൾ ശരീരത്തിന്റെ സുഖം വസ്തുക്കളിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, അതാകട്ടെ, കാര്യങ്ങൾ ശരീരത്തിന്റെ ആനന്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രം. ആ ആകർഷണം ഊട്ടിയുറപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടോ? അത്തരം ആശങ്കകൾ അവരിൽ നിന്ന് മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അതെ എന്ന് ഉത്തരം നൽകണമെങ്കിൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ എമ്മയുടെ വിപരീതമായിരിക്കണം: യുക്തിസഹവും വിമർശനാത്മകവുമായ മനോഭാവമുള്ള ആളുകൾ, അവരുടെ കാലിൽ.ഭൂമിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അവളുടെ ഭർത്താവ് ചാൾസ് ബൊവാരിയുടെ കാര്യം ഇതല്ല, അവളുടെ അമ്മായിയമ്മയുടേതാണെങ്കിലും. നേരെമറിച്ച്, തന്റെ കൺമുമ്പിൽ യാഥാർത്ഥ്യം കാണാൻ അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും കഴിയുന്നില്ല, അതിനായി പുസ്തകങ്ങളൊന്നും വായിക്കേണ്ടി വന്നിട്ടില്ല. എമ്മയുടെ നാടകീയമായ വഴിത്തിരിവിന് മുമ്പ്, ചാൾസ് യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന് പുറത്ത് ജീവിച്ചു, സാമൂഹിക ക്രമത്തെ അനുസരിച്ചുകൊണ്ട് അനുരൂപവും പ്യൂരിറ്റനികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ കുമിളയിൽ പൂട്ടി. യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് പുറം തിരിഞ്ഞാണ് ഇരുവരും ജീവിക്കുന്നത്. രണ്ടുപേരും അവരുടെ ഫാന്റസികളുടെ ഫിക്ഷനിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്.

ചാൾസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എമ്മ ഒരു വിഷയമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഭക്തിയുടെ ഒരു വസ്തുവായിട്ടാണ്. അവൾ ബൂർഷ്വാ പദവി ആസ്വദിക്കാൻ സ്വരൂപിച്ച സാധനങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. അവന്റെ അകലത്തിന്റെയും അവജ്ഞയുടെയും വഞ്ചനയുടെയും അടയാളങ്ങൾ അവഗണിക്കുക. ചാൾസ് ഇല്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യനാണ്, അവന്റെ സ്വന്തം ലോകത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ചാൾസിന് കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ അറിവില്ല. പരമ്പരാഗതമായി സ്ത്രീകൾ കൈവശം വച്ചിരുന്ന സ്ഥാനത്ത് തന്നെത്തന്നെ നിർത്തി അദ്ദേഹം എല്ലാ ഭരണപരമായ അധികാരവും എമ്മയ്ക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. അതേസമയം, ഡിസ്പ്ലേ കെയ്സിൽ വയ്ക്കുന്ന പാവകളോട് ഒരു കുട്ടി പെരുമാറുന്നതുപോലെയാണ് ചാൾസ് എമ്മയോട് പെരുമാറുന്നത്. എമ്മ നിരസിക്കുന്ന സ്ത്രീ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിന്റെ സാമാന്യമായ സൗമ്യത അവനുണ്ട്. രണ്ട് ഏകാന്തതകൾ ബോവറി ഭവനത്തിൽ വസിക്കുന്നു, ഒരു വീടെന്ന നിലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബൂർഷ്വാ ജീവിതത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന സാമൂഹിക പിരിമുറുക്കങ്ങളെ ഫ്ലൂബെർട്ട് തുറന്നുകാട്ടുന്നു.തലമുറ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. സാമൂഹ്യ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും ഒരു ഫാന്റസിയാണ് , സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മനുഷ്യത്വരഹിതവും, വഴക്കമില്ലാത്തതും, കൃത്രിമവും, എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിയന്ത്രിക്കുന്നതുമായ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക നിർമ്മിതി.

ബൂർഷ്വാ പ്രത്യയശാസ്ത്രം, കൃത്യമായി, വ്യർത്ഥമായ മിഥ്യയാണ് പോഷിപ്പിക്കുന്നത്. ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു രാജകുമാരിയെപ്പോലെ ആഡംബരവും അന്തസ്സും ഉള്ള ജീവിതം കൊതിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അയാൾ എമ്മയെ വിശ്വസിപ്പിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രാഷ്ട്രീയവും സാമ്പത്തികവുമായ പരിവർത്തനത്തെ അനുമാനിക്കുന്നതും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു സാഹചര്യത്തിലേക്ക് സമൂഹത്തെ നയിക്കുന്നതുമായ പുതിയ ക്രമമാണിത്. വർഗാസ് ല്ലോസ പറയും:

മദാം ബോവറിയിൽ (ഫ്‌ലോബെർട്ട്) അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത്, ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, വികസിതരായ പുരുഷന്മാരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും (എന്നാൽ പിന്നീടുള്ളവരുടെ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം) വികസിത സമൂഹങ്ങളെ വേട്ടയാടുമെന്ന്. ഉപഭോക്തൃവാദം വേദനയ്ക്കുള്ള ഒരു വഴിയായി, ആധുനിക ജീവിതം വ്യക്തിയുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ശൂന്യതയെ വസ്തുക്കളിൽ നിറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എമ്മയുടെ നാടകം മിഥ്യയും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ഇടവേളയാണ്, ആഗ്രഹവും അതിന്റെ പൂർത്തീകരണവും തമ്മിലുള്ള അകലമാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, മിസ്റ്റർ ഹോമിയറിന്റെയും സെയിൽസ്മാൻ ലുറ്യൂക്സിന്റെയും പങ്ക് ഇതാണ്: എമ്മയുടെ അഭിലാഷത്തെ പോഷിപ്പിക്കുക , പിന്നീട് അവന്റെ ആത്മാവിനെ കീഴ്പ്പെടുത്തുക പ്രയോജനപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക.

ഒരു പുരുഷന്റെ സ്വയംഭരണാവകാശം നേടിയതായി എമ്മയ്ക്ക് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, അവളുടെ വ്യക്തിബന്ധങ്ങളിലെ റോളുകൾ, അവളുടെ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സ്വഭാവം, അവൾ തമ്മിലുള്ള നിരന്തരമായ താരതമ്യംപ്രതീക്ഷകളും യാഥാർത്ഥ്യവും (അവൾ തരംതാഴ്ന്നതായി കാണുന്നു) അവളെ സോഷ്യൽ ഗെയിമിൽ എളുപ്പമുള്ള ഒരു ലക്ഷ്യമാക്കി മാറ്റുന്നു, അവൾ പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരാൽ ഇപ്പോഴും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.

എമ്മ എത്രത്തോളം അവളുടെ ഉടമയാകുമെന്ന് ഒരാൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം. പ്രവർത്തനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അത് മറ്റുള്ളവരുടെ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ കാരുണ്യത്തിലാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യവാദിയായ ഈ സ്ത്രീ, തന്റെ ഇടം ആനന്ദത്തിന്റെയും സ്വയം നിർണ്ണയിച്ച സന്തോഷത്തിന്റെയും വിഷയമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പുരുഷന്മാർ അവൾക്കായി നെയ്തെടുക്കുന്ന ശൃംഖലകൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു.

ക്രമത്തിൽ ഇടവേള സംഭവിക്കുന്നു. ഭാവനയുടെ . എമ്മയ്ക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, യാഥാർത്ഥ്യം അതിന്റെ ശിക്ഷാനടപടികൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അവൾ അവളുടെ പങ്ക് അനുസരിക്കണമെങ്കിൽ, ജീവിതം അവൾക്ക് മരണമായിരിക്കും.

ഇങ്ങനെ, ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു സാഹിത്യസൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക ലോകവുമായി യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ പരസ്പര ബന്ധം സാധ്യമാകുന്ന പ്രപഞ്ചം. രണ്ട് പ്രപഞ്ചങ്ങളും, ആഖ്യാനം അനുസരിച്ച്, പരസ്പരം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മരിയോ വർഗാസ് ലോസ മാഡം ബോവറി യെപ്പോലുള്ള രചയിതാക്കൾക്ക് ഇത് ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കൃതിയല്ല, മറിച്ച് റൊമാന്റിസിസം പൂർത്തീകരിക്കുകയും ഒരു പുതിയ രൂപത്തിലേക്ക് വാതിലുകൾ തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിന്റെ കാരണം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഇതിന്റെ സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്രം. ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട്

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് യൂജിൻ ജിറാഡ് വരച്ചത്

1821 ഡിസംബർ 12-ന് നോർമാണ്ടിയിലെ റൂണിലാണ് ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് ജനിച്ചത്. എഴുത്തുകാരൻ ഗുസ്താവ് ഫ്‌ളോബർട്ട് ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ വിശിഷ്ട പ്രതിനിധിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

അവസാനം