Շենքը նախատեսված էր ներգրավել դարասկզբի համընդհանուրության և առաջընթացի իդեալներում: Այդ ժամանակ մոդա ոճը համապատասխանում էր այսպես կոչված art nouveau -ին, գեղարվեստական ​​շարժմանը, որը առաջացավ 19-րդ դարի վերջում:

The art nouveau նախատեսված է ընդունել, մի կողմից, մի կողմից՝ այն ռեսուրսները, որոնք նոր արդյունաբերական նյութերն առաջարկում էին արվեստին. մյուս կողմից, այն ձգտում էր վերականգնել արդյունաբերական հեղափոխությունը գողացած գեղագիտական ​​արժեքները, հատկապես ճարտարապետությունից և առօրյա առարկաներից:

Կոր գիծը այս գեղագիտության մեծ ռեսուրսն էր: Դրանով խախտվեց արդյունաբերական նյութերի կարծրությունը՝ ենթարկելով դրանք բնության ձևերի և մոտիվների սինուսականությանը:

Այն պարունակում է արտ դեկո-ի տարրեր

Գեղարվեստի պալատի ինտերիեր:

Ծրագրի ընդհատումից հետո ավարտելու պատասխանատուն ճարտարապետն էր.Ֆեդերիկո Է. Մարիսկալ. Այն սկսեց իր առաքելությունը Պասկուալ Օրտիս Ռուբիոյի (1930-1932) կառավարության օրոք։ Առաջին համաշխարհային պատերազմին հաջորդած այդ տարիներին art nouveau -ը կորցրել էր իր նորությունն ու վավերականությունը։

Նոր գեղագիտություն էր գերիշխում՝ անկասկած 20-րդ դարասկզբի ավանգարդիզմի, հատկապես կոնստրուկտիվիզմի ազդեցության տակ։ , կուբիզմ և ֆուտուրիզմ։ art deco -ում Բաուհաուսի ազդեցությունը նույնպես կարևոր դեր է խաղացել:

Դա նման էր Մեքսիկայի Palacio de Bellas Artes-ում` արվեստին բնորոշ ալիքաձևության և զգայականության հետ մեկտեղ: Հայտնվեցին nouveau , երկրաչափական տարրեր և ավելի մեծ գեղագիտական ​​«ռացիոնալիզմ»:

Անվտանգում է ազգայնականությունը մեքսիկական գեղագիտական ​​տարրերի միջոցով

Գեղարվեստի պալատի դեկորատիվ մանրամասները:

Սակայն դա չպետք է մեզ ստիպի հավատալ, որ Ֆեդերիկո Է. Մարիսկալի հայացքը անտեսում է քաղաքական, մշակութային և գեղագիտական ​​նոր ուղիները, որոնցով ընթանում էր Մեքսիկան՝ նույնացված ազգայնականության հետ: Ընդհակառակը, ճարտարապետը բաց է իր պատմական ժամանակի մշակութային բարգավաճ իրականության համար:

Մինչև 1920-ական թվականները ոչ միայն ազգայնական գեղարվեստական ​​ապստամբություն է տեղի ունեցել այնպիսի գործիչների ձեռքով, ինչպիսին է դոկտոր Ատլը (Ջերարդո Մուրիլյո): ), այլև մեքսիկական որմնանկարչությունը իրականություն է դարձել։ Ինչպես իր ժամանակակիցները, Մարիսկալը հավատարիմ է արդարացնելու գործինմեքսիկական մշակույթի գեղագիտական ​​տարրեր. Այսպիսով, Գեղարվեստի պալատը ինչ-որ կերպ ներկայացնում է երկրի սոցիալական, քաղաքական, մշակութային և գեղագիտական ​​անցման գործընթացը։

Նրա փոփոխություններն արտահայտում են ազգի քաղաքական և մշակութային շրջադարձը

Palacio de Bellas Artes-ի գլխավոր սենյակի առաստաղը:

Մշակութային փոփոխությունն արտահայտվել է ոչ միայն պալատի գեղագիտության մեջ: Նա նաև արտահայտվել է իր հայեցակարգի և դրա գործառույթի մեջ:

Եթե Բոարիի համար շենքը ընկալվում էր որպես «մեծ թատրոն՝ մեծ ծաղկապատ տարածքներով Պորֆիրյան էլիտաների հանգստի համար» (2012: էջ 18), Մարիսկալ միտք, որը պետք է տարածք լինի ազգայնական արվեստի ցուցադրության համար։

Այսպես փոխվեց նրա գործառույթը և, իհարկե, անունը։ Համազգային թատրոնից համալիրը վերանվանվել է Գեղարվեստի պալատ ։

Այն բազմապրոֆիլ տարածք է

Գեղարվեստի պալատի թատերական դահլիճ։

Գիրքը Գեղարվեստի պալատը հիմնադրումից մինչև մեր օրերը մեզ տեղեկացնում է, որ շենքը պարունակում է «որմնանկարչական գործեր, երկու թանգարան, կոնֆերանսների սենյակներ, գրախանութներ, ռեստորան, թատրոն իր հարմարություններ, գրասենյակներ և ավտոկայանատեղեր» (2012: էջ 19):

Այս նկարագրությունը ներկայացնում է այն գործողությունների ամբողջությունը, որոնք հնարավոր են տարածության մեջ, բայց հատկապես վկայում է այն առաջնորդների տեսլականի մասին, ովքեր փորձել են հեղափոխական շրջադարձ կատարել:աշխուժացնել նախագիծը դեպի մեքսիկական ազգի նոր պլանը:

Նրա թատրոնի դահլիճի կոշտ վարագույրը ազգային խորհրդանիշ է

Հարի Սթոներ. Palacio de Bellas Arts-ի թատրոնի վարագույրը .

Գեղարվեստի պալատում տեղակայված է կարևոր թատերական սենյակ, քանի որ այն ի սկզբանե մտածված էր որպես հին Ազգային թատրոնի նոր վայր: Անհրաժեշտ էր այն ապահովել նոր վարագույրով։ Հնարավոր հրդեհների վախը նորարարական գաղափար առաջացրեց Boari-ի մոտ՝ նրա առաջին դիզայների մեջ:

Boari-ն առաջարկեց կոշտ երկկողմանի պողպատե պատ՝ ծալքավոր թիթեղներով: Դրանցում կներկայացվեր Մեքսիկայի հովտի հրաբուխները՝ Պոպոկատեպետլը և Իզտաչիհուատլը:

Բոարիի կողմից մշակված նախագիծն իրականացվել է նկարիչ և դեկորատոր Հարրի Սթոների կողմից, ով ծագել է Լուի Ս. Թիֆանիից: Նյու Յորք. Աշխատանքը պատրաստվել է գրեթե մեկ միլիոն կտոր օպալեսցենտ ապակուց՝ մետաղական արտացոլանքներով, որոնցից յուրաքանչյուրը 2 սմ է:

Դրա ձևավորումը ներառում էր միջազգային նկարիչների մասնակցություն

Ագուստին Քուերոլ. Պեգասուս ։ Քանդակագործական խմբի դետալ:

Նախագծի պատասխանատուները, հատկապես առաջին փուլում, հարդարման և ձևավորման համար դիմեցին միջազգային ճանաչում ունեցող արվեստագետներին: Սա ցույց է տալիս ունիվերսալության կոչումը, որով ծնվել է նախագիծը: Մեքսիկան ցանկանում էր հագնել«ժամանակակից» ժամանակակից աշխարհի հետ, ինչպես դա եղել է նաև Լատինական Ամերիկայի մնացած մասում:

Հրավիրված նկարիչների թվում կարելի է նշել Լեոնարդո Բիստոլֆիին, ով քանդակներ է պատրաստել գլխավոր ճակատին: Նրա կողքին՝ Ալեքսանդրո Մազուկոտելլին, արտաքին երկաթի գործը art nouveau ոճով։ Պալատի պեգասուսը գտնվում էր նկարիչ Ագուստին Քերոլի պատասխանատվության տակ:

Պետք է նշել Գեզա Մարոտիին, ով պատասխանատու էր «թատրոնի գմբեթի և լուսաշող առաստաղի ավարտի և որմնանկարի կամարի վրա խճանկարի ավարտի համար: of the proscenium» (2012, էջ 22):

Տե՛ս նաև Teatro Colón in Buenos Aires.

Structural elements and կիրառական արվեստ

Կառուցվածքների մանրամասները նախադպրոցական առաստաղի:

Մեր արդեն նկարագրված բնութագրերի հետ մեկտեղ, որոնք ներառում են միահյուսված ոճական և պատմական գծեր, անհրաժեշտ է նշել նաև պարիսպում առկա կիրառական արվեստի և որոշ կառուցողական տարրերի վերաբերյալ որոշ մանրամասներ. Գեղարվեստի պալատը իր ստեղծման պահից մինչև մեր օրերը գրքում: Մենք սպառիչ չենք լինի, բայց սա կծառայի որպես մոտեցում ամենաներկայացուցչականին:

• Ընդհանուր բարձրությունը 53 մետր;
• Երեք մուտք հիմնական ճակատին;
• Ուղղանկյուն նախասրահ՝ պատերի, սյուների (թիթեղյա օձիքներով) և սյուների «Մեքսիկա» երակավոր կարմիր մարմարով, և ներկրված գրանիտովորմնախորշեր.
• Տոմսերի գրասենյակներ. չորս տոմսարկղեր երկու պատուհաններով՝ դարբնոցված բրոնզե և պատինացված պղնձից:
• Հինգ աստիճան, երեք կենտրոնականը սև «Մոնտերեյ» մարմարից և երկու կողայինը՝ նորվեգական գրանիտից:
• Եռակի գմբեթը գտնվում է կենտրոնում,
• Արհեստական ​​լուսավորություն՝ պատրաստված անուղղակի ցրված լույսով առաստաղներում և գմբեթում, աղբյուրներին նման չորս լամպեր. վերջին մակարդակում ևս չորս մոնումենտալ լամպեր՝ գագաթներով, որոնք ներկայացնում են մայաների աստված Չակին:
• Պահոցը շրջապատված է Օաքսակայից օնիքս դիֆուզորներով լամպերի մեծ օղակով;
• սկիզբներում տեղադրված փոքր պատուհաններ կիսագմբեթների, և յոթ մեծ պատուհանների հյուսիսային և հարավային կողմերում:
• Սյուների և աստիճանների ստորին մակերեսների վրա գմբեթները պահող կամարներ:

Մեքսիկական հավաքածու որմնանկարչություն Palacio de Bellas Artes-ում

Բացի այն, որ իր հոյակապ թատրոնով կարևոր բեմական-երաժշտական ​​իրադարձությունների վայր է, Palacio de Bellas Artes-ը նաև մեքսիկացու որոշ կարևոր որմնանկարչական աշխատանքների պահապանն է: գեղարվեստական ​​շարժում

Սա մեքսիկական որմնանկարի 17 կտորների հավաքածու է, որոնք բաշխված են առաջին և երկրորդ հարկերում: Հավաքածուն կազմված է հետևյալ կտորներից.

Որմնանկարներ Խոսե Կլեմենտե Օրոզկոյի կողմից

Խոսե Կլեմենտե Օրոզկո. Կատարսիս ։ 1934. Մետաղական շրջանակի որմնանկարտեղափոխելի. 1146×446 սմ. Գեղարվեստի պալատ, Մեխիկոյում:

Իմացեք ավելին մեքսիկական որմնանկարչության պատմության, բնութագրերի, հեղինակների և ստեղծագործությունների մասին:

Որմնանկարներ Դիեգո Ռիվերայի կողմից

Դիեգո Ռիվերա Տիեզերքը կառավարող մարդը : Ֆրեսկո մետաղական շրջանակի վրա։ 4,80 x 11,45 մետր: 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City:

Իմացեք որմնանկարի պատմության և նշանակության մասին Դիեգո Ռիվերայի Տիեզերքը կառավարող մարդը հոդվածում:

Դիեգո Ռիվերա. Պոլիպտիխ Մեքսիկական կյանքի կառնավալ : Պանել 1, Բռնապետությունը ; վահանակ 2, Հուիչիլոբոսների պարը ; վահանակ 3, Մեքսիկական բանահյուսություն և զբոսաշրջություն և վահանակ 4, Ագուստին Լորենցոյի լեգենդը : 1936. Որմնանկար տեղափոխելի շրջանակների վրա. Գեղարվեստի պալատ, Մեխիկոյում:

Դիեգո Ռիվերայի ամենակարևոր գործերի մասին ավելին իմանալու համար տե՛ս Դիեգո Ռիվերայի հիմնարար գործերը հոդվածը:

Դիեգո Ռիվերա. Ռուսական հեղափոխություն կամ Երրորդ միջազգային ։ 1933. Գեղարվեստի պալատ, Մեխիկոյում:

Որմնանկարներ Դեյվիդ Ալֆարո Սիկեյրոսի կողմից

Դավիթ Ալֆարո Սիկեյրոս.