Istana Seni Rupa di Mexico City adalah bangunan multifungsi, yang warisan dan nilai historisnya membuatnya dinyatakan sebagai monumen artistik bangsa oleh pemerintah Meksiko pada tahun 1987. Selama beberapa tahun, bangunan ini menjadi markas besar Institut Seni Rupa Nasional (INBA).

Proses pembangunannya dimulai pada masa kediktatoran Porfirio Díaz, tepatnya pada tahun 1904, tak lama sebelum Revolusi Meksiko, dan ditakdirkan untuk menjadi rumah baru bagi teater nasional.

Awalnya dipercayakan pada desain dan perawatan arsitek Italia, Adamo Boari, bangunan ini mengalami gangguan sebelum Federico E. Mariscal ditugaskan untuk menyelesaikannya.

Faktanya, pembangunan sempat dihentikan pada tahun 1916, diikuti dengan dua kali percobaan untuk memulainya kembali pada tahun 1919 dan 1928. Setelah proses yang panjang dan penuh peristiwa ini, pembangunan dilanjutkan pada tahun 1931 di bawah asuhan Mariscal, dan istana ini akhirnya diresmikan pada tahun 1934.

Krisis politik, yang berujung pada revolusi Meksiko, merupakan salah satu faktor penentu, tetapi bukan satu-satunya. Gangguan juga disebabkan oleh kurangnya sumber daya ekonomi dan aspek teknis seperti tenggelamnya tanah.

Namun, semua ini tidak membuat perubahan; sebaliknya, ini adalah kesempatan untuk mengorientasikan kembali dan mengkonsolidasikan sebuah karya lambang budaya kontemporer Meksiko. Mari cari tahu lebih lanjut tentang sejarah dan karakteristiknya.

Fitur

Inspirasi awalnya adalah art nouveau

Géza Maróti: Langit-langit ruang teater.

Menurut buku tersebut Istana Seni Rupa dari awal berdirinya hingga saat ini diedit dan diterbitkan oleh Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de México (2012), Boari secara khusus bertanggung jawab atas eksterior hingga penangguhan pertama, kecuali untuk penyelesaian sistem kubah.

Bangunan ini dimaksudkan agar sesuai dengan cita-cita universalitas dan kemajuan pada awal abad ke-19. Pada saat itu, gaya yang sedang digemari adalah apa yang disebut art nouveau sebuah gerakan artistik yang muncul pada akhir abad ke-19.

The art nouveau Tujuannya adalah untuk merangkul, di satu sisi, sumber daya yang ditawarkan oleh material industri baru kepada seni; di sisi lain, ia berusaha mengembalikan nilai-nilai estetika yang telah dirampas oleh revolusi industri dari arsitektur dan benda-benda sehari-hari pada khususnya.

Garis lengkung adalah sumber daya besar dari estetika ini, mematahkan kekerasan material industri dan menundukkannya pada sinuositas bentuk dan motif alam.

Ini berisi elemen-elemen dari art deco

Bagian dalam Istana Seni Rupa.

Arsitek Federico E. Mariscal bertanggung jawab untuk menyelesaikan proyek ini setelah sempat terhenti. Dia memulai misinya di bawah pemerintahan Pascual Ortiz Rubio (1930-1932). Pada tahun-tahun setelah Perang Dunia Pertama, proyek ini art nouveau telah kehilangan kebaruan dan relevansinya.

Sebuah estetika baru muncul, tidak diragukan lagi dipengaruhi oleh gerakan avant-garde pada awal abad ke-20, terutama konstruktivisme, kubisme, dan futurisme. art deco Pengaruh Bauhaus juga memainkan peran penting.

Demikianlah yang terjadi di Palacio de Bellas Artes di Mexico City, bersama dengan gelombang dan sensualitas dari art nouveau elemen geometris dan "rasionalisme" estetika yang lebih besar muncul.

Karya ini membangkitkan nasionalisme melalui elemen estetika Meksiko.

Detail dekoratif Istana Seni Rupa.

Namun, hal ini seharusnya tidak membuat kita percaya bahwa pandangan Federico E. Mariscal mengabaikan jalur politik, budaya dan estetika baru yang sedang dilalui Meksiko, yang diidentikkan dengan nasionalisme. Sebaliknya, arsitek ini menunjukkan bahwa ia terbuka terhadap realitas budaya yang berkembang pada periode sejarahnya.

Pada tahun 1920-an, tidak hanya terjadi pemberontakan artistik nasionalis oleh tokoh-tokoh seperti Dr. Atl (Gerardo Murillo), tetapi juga muralisme Meksiko telah menjadi kenyataan. Seperti rekan-rekan sezamannya, Mariscal berkomitmen pada tugas untuk mendapatkan kembali elemen estetika budaya Meksiko. Dengan demikian, Palacio de Bellas Artes merepresentasikan hal tersebut.proses transisi sosial, politik, budaya, dan estetika di negara ini.

Perubahannya mengekspresikan pergeseran politik dan budaya bangsa.

Langit-langit aula utama Palacio de Bellas Artes.

Perubahan budaya tidak hanya diekspresikan dalam estetika istana, tetapi juga dalam konsep dan fungsinya.

Jika bagi Boari, bangunan ini dirancang sebagai "teater besar dengan ruang-ruang berbunga-bunga yang luas untuk hiburan para elit Porfirian" (2012: hlm. 18), Mariscal berpikir bahwa bangunan ini seharusnya menjadi tempat pameran seni nasionalis.

Dengan demikian, fungsi dan, tentu saja, namanya pun berubah. Dari Teater Nasional, kompleks ini berganti nama menjadi Istana Seni Rupa. .

Ini adalah ruang multidisiplin

Aula Teater Palacio de Bellas Artes.

Buku Istana Seni Rupa dari awal berdirinya hingga saat ini menginformasikan bahwa bangunan tersebut berisi "mural, dua museum, ruang konferensi, toko buku, restoran, teater beserta fasilitasnya, kantor dan tempat parkir" (2012: halaman 19).

Deskripsi ini memberikan penjelasan tentang berbagai aktivitas yang mungkin dilakukan di dalam ruang, tetapi terutama membuktikan visi para pemimpin yang berniat memberikan perubahan revolusioner untuk mendinamisasi proyek menuju rencana baru bangsa Meksiko.

Tirai kaku di ruang teaternya merupakan simbol nasional.

Harry Stoner: Tirai teater Palacio de Bellas Artes.

Palacio de Bellas Artes merupakan gedung teater yang penting, karena pada awalnya dirancang sebagai tempat baru untuk Teatro Nacional yang lama, sehingga perlu diberi tirai baru. Ketakutan akan kemungkinan terjadinya kebakaran memunculkan ide inovatif dalam diri Boari, perancang pertamanya.

Boari mengusulkan dinding baja berdinding ganda yang kaku dengan lapisan logam bergaris, yang menggambarkan gunung berapi di Lembah Meksiko: Popocatepetl dan Iztaccihuatl.

Proyek yang digagas oleh Boari ini dieksekusi oleh pelukis dan perancang set Harry Stoner, yang berasal dari Louis C. Tiffany House di New York. Karya ini terbuat dari hampir satu juta keping kaca buram dengan pantulan logam, masing-masing berukuran 2 cm.

Seniman-seniman internasional berpartisipasi dalam dekorasinya

Agustín Querol: Pegasus Detail kelompok patung.

Mereka yang bertanggung jawab atas proyek ini, terutama pada tahap pertama, menggunakan seniman-seniman terkenal internasional untuk sentuhan akhir dan dekorasi. Hal ini menunjukkan panggilan universal yang melatarbelakangi lahirnya proyek ini. Meksiko ingin "mengejar ketertinggalannya" dengan dunia modern, seperti yang juga terjadi di seluruh Amerika Latin.

Di antara para seniman tamu adalah Leonardo Bistolfi, yang menciptakan pahatan di fasad utama, dan Alexandro Mazucotelli, yang mengerjakan besi eksterior dengan gaya art nouveau Pegaso istana adalah karya seniman Agustín Querol.

Sebut saja Géza Maróti, yang bertanggung jawab atas "kubah finial dan soffit bercahaya auditorium dan mosaik di atas lengkungan mural proscenium" (2012, hlm. 22).

Lihat juga Teatro Colón di Buenos Aires.

Elemen struktural dan seni terapan

Detail struktur atap.

Selain karakteristik yang telah kami jelaskan, yang mencakup fitur gaya dan sejarah yang saling terkait, perlu juga disebutkan beberapa detail mengenai seni yang diterapkan di kandang dan beberapa elemen konstruktif, yang disebutkan dalam buku Istana Seni Rupa dari awal berdirinya hingga saat ini Kami tidak akan membahas secara lengkap, tetapi ini merupakan perkiraan yang paling representatif.

• Ketinggian total 53 meter;
• Tiga pintu masuk dari fasad utama;
• Foyer persegi panjang dengan sentuhan akhir marmer "Meksiko" berurat merah pada dinding, kolom (dengan kerah timah) dan pilaster, serta granit impor pada ceruknya.
• Loker: empat loker dengan dua jendela yang ditempa dengan tembaga perunggu dan dipatenkan.
• Lima tangga, tiga tangga di bagian tengah dari marmer hitam "Monterrey" dan dua tangga di bagian samping dari granit Norwegia.
• Tiga kubah di bagian tengah;
• Pencahayaan buatan dibuat dengan cahaya menyebar tidak langsung di langit-langit dan kubah, empat lampu yang menyerupai air mancur; di lantai paling atas, empat lampu monumental lainnya diatapi sconce yang melambangkan dewa Chac.
• Kubah yang dikelilingi oleh cincin lampu besar dengan diffuser onyx dari Oaxaca;
• Jendela-jendela kecil ditempatkan di dasar kubah setengah, dan tujuh jendela besar di sisi utara dan selatan.
• Lengkungan yang menopang kubah pada kolom dan permukaan bawah tangga.

Koleksi muralisme Meksiko di Palacio de Bellas Artes

Selain menjadi panggung untuk acara-acara panggung dan musik penting dengan teaternya yang megah, Palacio de Bellas Artes juga menjadi tempat penyimpanan beberapa mural terpenting dari gerakan seni Meksiko.

Ini adalah koleksi 17 karya mural Meksiko yang tersebar di seluruh lantai satu dan lantai satu gedung, yang terdiri dari karya-karya berikut ini:

Mural oleh José Clemente Orozco

José Clemente Orozco: Katharsis Lukisan dinding pada bingkai logam yang dapat dipindahkan. 1146 × 446 cm. 1934. Istana Seni Rupa, Mexico City.

Pelajari lebih lanjut tentang sejarah, karakteristik, penulis, dan karya-karya muralisme Meksiko.

Mural Diego Rivera

Diego Rivera: Pria yang mengendalikan alam semesta Lukisan dinding pada bingkai logam. 4,80 x 11,45 m. 1934, Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Ketahui tentang sejarah dan pentingnya mural dalam artikel Pria yang mengendalikan alam semesta oleh Diego Rivera.

Diego Rivera: Politisi Karnaval kehidupan Meksiko . panel 1, Kediktatoran Panel 2, Tarian Huichilobos Panel 3, Cerita rakyat dan pariwisata Meksiko dan panel 4, Legenda Agustin Lorenzo Lukisan dinding pada palang tandu yang dapat diangkut, Istana Seni Rupa, Mexico City, 1936.

Untuk mempelajari lebih lanjut tentang karya-karya terpenting Diego Rivera, lihat artikel Karya-karya penting Diego Rivera.

Diego Rivera: Revolusi Rusia o Internasional ketiga Istana Seni Rupa, Mexico City, 1933.

Mural oleh David Alfaro Siqueiros

David Alfaro Siqueiros: Siksaan Cuauhtémoc y Pendewaan Cuauhtémoc . 1951 Palacio de Bellas Artes di Mexico City.

Temukan kunci untuk memahami pentingnya muralisme Meksiko.

Demokrasi baru Panel 1, Korban perang (3,68 x 2,46 m); Panel 2, Demokrasi baru (5,50 x 11,98 m) dan Panel 3, Korban fasisme (3,68 x 2,46 m). 1944. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Mural oleh Jorge González Camarena

Jorge González Camarena: Lepaskan o Umat manusia dibebaskan dari kesengsaraan . 1963. Akrilik di atas kanvas pada bingkai bergerak. 9,80 m x 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Mural oleh Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Alegori tentang angin o Malaikat perdamaian . 1928. Lukisan dinding pada bingkai poliester dan fiberglass yang dapat digerakkan. 3,01 m × 3,26 m.

Mural oleh Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: Belas kasihan di padang pasir . 1942. Lukisan dinding. 2,60 meter × 2,29 meter.

Mural oleh Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: Kiri: Kelahiran kewarganegaraan kita. 1952. Vinelite di atas kanvas. 5,3 × 11,3 m. Benar: Meksiko hari ini . 1953. Vinelite di atas kanvas. 5,32 x 11,28 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Pertimbangan akhir

Semua yang telah dikatakan sejauh ini memungkinkan kita untuk memahami warisan dan nilai budaya Istana Seni Rupa di Mexico City, di mana aspirasi untuk universalitas, menjaga identitas nasional dan komitmen untuk masa depan yang terbuka untuk kemajuan bersatu secara bersamaan.