Мексик хотын Дүрслэх урлагийн ордон нь олон үйлдэлт барилга бөгөөд түүний өв уламжлал, түүхэн үнэ цэнэ нь түүнийг 1987 онд Мексикийн засгийн газраас үндэсний урлагийн дурсгалт газар хэмээн зарлахад хүргэсэн. Хэдэн жилийн турш энэ нь Үндэсний урлагийн төв байр байсан юм. Дүрслэх урлагийн дээд сургууль (INBA).

Бүтээн байгуулалтын үйл явц Порфирио Диазын дарангуйллын үед, ялангуяа 1904 онд, Мексикийн хувьсгалаас өмнөхөн эхэлсэн. Энэ нь үндэсний театрын шинэ төв байр байхаар төлөвлөж байсан.

Анх Италийн архитектор Адамо Боаригийн зураг төсөл, арчилгааг даатгасан уг барилга Федерико Э. Марискал үүнийг дуусгах үүрэг хүлээн авсан.

Үнэхээр 1916 онд барилгын ажлыг түр зогсоож, дараа нь 1919, 1928 онд дахин эхлүүлэх гэсэн хоёр оролдлого гарч байсан. Энэхүү урт, төвөгтэй үйл явцын дараа 1931 онд дахин сэргээн засварлах ажлыг эхлүүлжээ. Марискал болон Эцэст нь 1934 онд ордон нээлтээ хийсэн.

Мексикийн хувьсгалаас үүдэлтэй улс төрийн хямрал нь шийдвэрлэх хүчин зүйлүүдийн нэг байсан ч цорын ганц зүйл биш юм. Энэ тасалдал нь эдийн засгийн нөөц хомсдол, газрын суулт зэрэг техникийн хүчин зүйлээс шалтгаална.

Гэхдээ энэ бүхэн доголдол үүсгээгүй, харин ч эсрэгээрээ чиглэлээ өөрчлөх, өөрчлөх боломж байсан юм. Мексикийн орчин үеийн соёлын бэлгэ тэмдэг болсон бүтээлийг нэгтгэх. Түүний түүхийн талаар илүү ихийг олж мэдьеОнцлог шинж чанарууд.

Онцлогууд

Түүний анхны санаа нь art nouveau

Геза Мароти: Театрын өрөөний тааз.

Мексикийн Үндэсний дүрслэх урлаг, утга зохиолын хүрээлэнгээс (2012) засварлаж, хэвлүүлсэн Дүрслэх урлагийн ордон үүссэнээс өнөөг хүртэлх номын дагуу Боари ялангуяа гаднах байдлыг хариуцаж байжээ. Бөмбөгний системийн өнгөлгөөг эс тооцвол анхны түдгэлзүүлэлт хүртэл.

Барилга нь зууны эхэн үеийн түгээмэл байдал, хөгжил дэвшлийн үзэл баримтлалд бичигдэх зорилготой байв. Тухайн үед моодонд орсон хэв маяг нь 19-р зууны сүүлчээр бий болсон уран сайхны урсгал болох арт ноуэво гэгдэх урсгалтай тохирч байв.

арт nouveau нэг талаас, шинэ үйлдвэрлэлийн материалын урлагт санал болгож буй нөөцийг нэг талаас нь хамруулах зорилготой; нөгөө талаас, энэ нь аж үйлдвэрийн хувьсгал, ялангуяа архитектур, өдөр тутмын эд зүйлсээс хулгайлсан гоо зүйн үнэ цэнийг сэргээхийг эрэлхийлсэн.

Тахир шугам нь энэхүү гоо зүйн агуу эх сурвалж байсан юм. Үүний тусламжтайгаар үйлдвэржсэн материалын хатуулаг эвдэрч, тэдгээрийг байгалийн хэлбэр, хэв маягийн синусит байдалд оруулав.

Энэ нь арт декогийн элементүүдийг агуулдаг

Дүрслэх урлагийн ордоны дотоод засал.

Төслийг тасалсны дараа дуусгах ажлыг хариуцаж байсан хүн нь архитектор байсан.Федерико Э.Марискал. Энэ нь Паскуаль Ортиз Рубиогийн (1930-1932) засгийн газрын дор номлолдоо эхэлсэн. Дэлхийн нэгдүгээр дайны дараах жилүүдэд art nouveau шинэлэг байдал, хүчин төгөлдөр байдлаа алдсан байв.

20-р зууны эхэн үеийн авангард үзэл, ялангуяа конструктивизмын нөлөөнд автсан шинэ гоо зүй давамгайлсан нь дамжиггүй. , кубизм ба футуризм. арт деко -д Баухаусын нөлөө бас чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.

Энэ нь Мексикийн Паласио де Беллас Артес шиг, урлагийн өвөрмөц долгион, мэдрэмжтэй байсан юм. nouveau , геометрийн элементүүд болон илүү их гоо зүйн "рационализм" гарч ирэв.

Мексикийн гоо зүйн элементүүдээр дамжуулан үндсэрхэг үзлийг уриалсан

Дүрслэх урлагийн ордны гоёл чимэглэлийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл.

Гэхдээ энэ нь биднийг Федерико Э.Марискалийн харц нь Мексикийн дагаж мөрдөж байсан улс төр, соёл, гоо зүйн шинэ замыг үл тоомсорлож, үндсэрхэг үзлээр тодорхойлогдоход хүргэж болохгүй. Харин ч архитектор түүхэн цаг үеийнхээ соёлын цэцэглэн хөгжиж буй бодит байдалд нээлттэй байна.

1920-иод он гэхэд доктор Атл (Жерардо Мурильо) зэрэг хүмүүсийн гарт үндсэрхэг урлагийн бослого гараагүй. ), гэхдээ бас Мексикийн ханын зураг бодитой болсон. Марискал өөрийн үеийнхний нэгэн адил зөвтгөх үүрэг хариуцлагаа хүлээдэгМексикийн соёлын гоо зүйн элементүүд. Ийнхүү Дүрслэх урлагийн ордон нь тухайн улс орны нийгэм, улс төр, соёл, гоо зүйн шилжилтийн үйл явцыг ямар нэгэн байдлаар илэрхийлдэг.

Түүний өөрчлөлтүүд нь тухайн улсын улс төр, соёлын эргэлтийг илэрхийлдэг

Palasio de Bellas Artes-ийн үндсэн өрөөний тааз.

Соёлын өөрчлөлт нь зөвхөн ордны гоо зүйд илэрхийлэгдээгүй. Тэрээр мөн түүний үзэл баримтлал, чиг үүргийн талаар өөрийгөө илэрхийлсэн.

Хэрэв Боаригийн хувьд уг барилгыг “Порфирийн элитүүдийн амралт зугаалгын зориулалттай том цэцэгт талбай бүхий агуу театр” гэж төсөөлсөн бол (2012: х. 18), Марискал үндсэрхэг урлагийн үзэсгэлэн гаргах орон зай байх ёстой гэж бодсон.

Ингэж л чиг үүрэг, мэдээж нэр нь өөрчлөгдсөн. Улсын театраас тус цогцолборыг Дүрслэх урлагийн ордон болгон өөрчилсөн .

Энэ нь олон талт орон зай юм

Дүрслэх урлагийн ордны театрын танхим.

Дүрслэх урлагийн ордон үүссэн цагаасаа өнөөг хүртэл номонд уг барилгад “ханын зураг, хоёр музей, хурлын танхим, номын дэлгүүр, ресторан, театр зэрэг олон байгууламжууд байдаг. байгууламж, оффис, зогсоол” (2012: хуудас 19).

Энэхүү тайлбар нь орон зайд байж болох үйл ажиллагааны орчлон ертөнцийг тусгасан боловч ялангуяа хувьсгалт эргэлт хийхийг оролдсон удирдагчдын алсын харааг нотолж байна.Мексикийн үндэстний шинэ төлөвлөгөөнд чиглэсэн төслийг эрчимжүүлэх.

Театрын танхимын хатуу хөшиг нь үндэсний бэлгэдэл юм

Харри Стонер: Паласио де Беллас урлагийн театрын хөшиг .

Дүрслэх урлагийн ордон нь хуучин Үндэсний театрын шинэ байр байхаар төлөвлөгдсөнөөс хойш чухал театрын танхимтай. Үүнийг шинэ хөшигөөр хангах шаардлагатай байв. Гал гарч болзошгүй гэсэн айдас нь түүний анхны зохион бүтээгч Боарид шинэлэг санаа төрүүлсэн.

Боари Атираат хавтангаар бүрсэн хатуу давхар ханатай ган ханыг санал болгосон. Тэдгээрийн дотор Мексикийн хөндийн Попокатепетл, Изтакчихуатл гэсэн галт уулсыг дүрсэлсэн байх болно.

Боаригийн боловсруулсан төслийг Луис С. Тиффанигаас ирсэн зураач, зураглаач Харри Стонер гүйцэтгэсэн. Нью Йорк. Тус бүтээл нь тус бүр нь 2 см хэмжээтэй, металл тусгал бүхий бараг сая ширхэг гялгар шилээр бүтээгдсэн.

Түүний чимэглэлд олон улсын уран бүтээлчид оролцсон

Агустин Куэрол: Пегасус . Уран баримлын бүлгийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл.

Төслийг хариуцаж байгаа хүмүүс, ялангуяа эхний шатанд олон улсын нэр хүндтэй зураачдад хандаж, өнгөлгөө, засал чимэглэлийг хийсэн. Энэ нь уг төслийг бий болгосон түгээмэл байдлын уриалгыг харуулж байна. Мексик өмсөхийг хүссэнЛатин Америкийн бусад орнуудад ч мөн адил орчин үеийн ертөнцтэй "шинэчлэгдсэн".

Уригдсан уран бүтээлчдийн дунд үндсэн нүүрэн талын барималуудыг урласан Леонардо Бистольфиг дурдаж болно. Түүний хажууд art nouveau хэв маягийн гадна талын төмөр хийцийг гүйцэтгэгч Александр Мазукотелли. Ордны пегасыг зураач Агустин Куэрол хариуцаж байсан.

Театрын бөмбөгөр болон гэрэлтүүлэгч тааз, ханын нуман дээрх мозайкийг дуусгах ажлыг хариуцаж байсан Геза Маротиг дурдах хэрэгтэй. of the proscenium” (2012, хуудас 22).

Мөн Буэнос-Айрес дахь Колон театрыг үзнэ үү.

Бүтцийн элементүүд ба хэрэглээний урлаг

Бүтцийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг Загварын болон түүхэн хосолсон шинж чанаруудыг багтаасан бидний өмнө дурдсан шинж чанаруудын зэрэгцээ хавсарга дахь хэрэглээний урлагийн зарим нарийн ширийн зүйлийг дурдах шаардлагатай байна. номонд Дүрслэх урлагийн ордон үүссэнээс өнөөг хүртэл . Бид бүрэн гүйцэд ярихгүй, гэхдээ энэ нь хамгийн их төлөөлөлтэй байх болно.

• Нийт 53 метр өндөр;
• Үндсэн нүүрэн талын гурван орц;
• Хана, багана (цагаан хүзүүвчтэй), пилястр дээр "Мексик" судалтай улаан гантигаар өнгөлгөөтэй, гадна талд импортын боржин чулуугаар хийсэн дөрвөлжин лобби.niches.
• Тасалбарын кассууд: Хүрэл болон патинжуулсан зэсээр хийсэн хоёр цонхтой дөрвөн тасалбарын касс.
• Таван шат, гурван төв нь хар "Монтеррей" гантигаар, хоёр хажуугийн шат нь Норвегийн боржин чулуугаар хийгдсэн.
• Төв хэсэгт байрлах гурвалсан бөмбөгөр,
• Тааз болон доманд шууд бус сарнисан гэрлээр хийсэн хиймэл гэрэлтүүлэг, эх үүсвэртэй төстэй дөрвөн чийдэн; сүүлчийн давхарт Маяагийн бурхан Чакийг дүрсэлсэн дэнлүүгээр чимэглэсэн өөр дөрвөн дурсгалт чийдэн.
• Оаксакагаас ирсэн оникс цацруулагч бүхий том цагираг бүхий чийдэнгээр хүрээлэгдсэн хонгил;
• Эх хэсэгт байрлуулсан жижиг цонхнууд. хагас бөмбөрцөг, хойд болон урд талдаа долоон том цонхтой.
• Шатны багана ба доод гадаргуу дээрх бөмбөгөрийг түшиглэх нуман хаалга.

Мексикийн цуглуулга. Паласио де Беллас Артес дахь ханын зураг

Паласио де Беллас Артес нь гайхамшигтай театраараа үзэсгэлэнт-хөгжмийн чухал арга хэмжээнүүдийг зохион байгуулахаас гадна Мексикийн хамгийн чухал ханын зургийн заримыг хадгалдаг. уран сайхны хөдөлгөөн

Энэ бол Мексикийн ханын зургийн 17 ширхэг цуглуулга бөгөөд нэг болон хоёрдугаар давхарт тараагдсан. Цуглуулга нь дараах хэсгүүдээс бүрдэнэ:

Хосе Клементе Орозкогийн ханын зургууд

Хосе Клементе Орозко: Катарсис . 1934. Металл хүрээ дээрх фрескатээвэрлэх боломжтой. 1146 × 446 см. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Мексикийн ханын зургийн түүх, онцлог, зохиогчид, бүтээлүүдийн талаар илүү ихийг мэдэж аваарай.

Диего Риверагийн ханын зургууд

Диего Ривера : Орчлон ертөнцийг удирдаж буй хүн . Металл хүрээ дээрх фреско. 4.80 x 11.45 метр. 1934. Паласио де Беллас Артес, Мехико.

Диего Риверагийн Орчлон ертөнцийг удирдаж буй хүн өгүүллээс ханын зургийн түүх, ач холбогдлын талаар мэдэж аваарай.

Диего Ривера: Полиптих Мексикийн амьдралын багт наадам . 1-р хэсэг, Дарангуйлал ; самбар 2, Хуичилобосын бүжиг ; самбар 3, Мексикийн ардын аман зохиол, аялал жуулчлал ба 4-р хэсэг, Агустин Лоренцогийн домог . 1936. Зөөврийн хүрээн дээрх фреска. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Диего Риверагийн хамгийн чухал бүтээлүүдийн талаар илүү ихийг мэдэхийг хүсвэл Диего Риверагийн үндсэн бүтээлүүд өгүүллийг үзнэ үү.

Диего Ривера: Оросын хувьсгал эсвэл Гурав дахь олон улсын . 1933. Дүрслэх урлагийн ордон, Мехико.

Дэвид Альфаро Сикейросын ханын зургууд

Дэвид Альфаро Сикейрос: Куаутемокын тарчлал ба Куаутемокын апотеоз. . 1951. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Мексикийн ханын зургийн ач холбогдлыг ойлгох түлхүүрүүдийг олж нээ.

Шинэ ардчилал : Panel 1, Дайны хохирогчид (3.68 x 2.46м); 2-р хэсэг, Шинэ ардчилал (5.50 x 11.98 м) ба самбар 3, Фашизмын хохирогч (3.68 x 2.46 м). 1944. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Хорхе Гонзалес Камаренагийн ханын зураг

Хорхе Гонзалес Камарена: Чөлөөлөлт эсвэл Хүн төрөлхтөн өөрийгөө зовлон зүдгүүрээс чөлөөлдөг. . 1963. Зөөврийн хүрээ дээрх зотон дээрх нийлэг. 9.80м × 4.60м. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Роберто Монтенегрогийн ханын зургууд

Роберто Монтенегро: Салхины зүйрлэл эсвэл Энх тайвны сахиусан тэнгэр . 1928. Хөдөлгөөнт полиэфир болон шилэн хүрээ дээрх фреска. 3.01 м × 3.26 м.

Мануэль Родригес Лозаногийн ханын зургууд

Мануэль Родригес Лозано: Цөл дэх сүсэг бишрэл . 1942. Фреско. 2.60 метр × 2.29 метр.

Руфино Тамайогийн ханын зураг

Руфино Тамайо: Зүүн талд: Манай үндэстэн төрсөн. 1952. Зтон дээрх винелит. 5.3×11.3м. Баруун: Өнөөдөр Мексик . 1953. Зотон дээрх винелит. 5.32 x 11.28 м. Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордон.

Эцсийн бодол

Одоогоор дурдсан бүх зүйл нь Мехико хотын Дүрслэх урлагийн ордны өв, соёлын үнэ цэнийг ойлгох боломжийг бидэнд олгож байна. Үүнд бүх нийтийг эрхэмлэх хүсэл эрмэлзэл, үндэсний онцлогийг хамгаалах, хөгжил дэвшилд нээлттэй ирээдүйн төлөөх амлалт нэгэн зэрэг цуглардаг.