মেক্সিকো সিটির প্যালেস অফ ফাইন আর্টস একটি বহুমুখী বিল্ডিং, যার ঐতিহ্য এবং ঐতিহাসিক মূল্য 1987 সালে মেক্সিকান সরকার কর্তৃক এটিকে জাতির একটি শৈল্পিক স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। কয়েক বছর ধরে এটি ছিল ন্যাশনালের সদর দফতর ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টস (আইএনবিএ)।

নির্মাণ প্রক্রিয়াটি শুরু হয়েছিল পোরফিরিও দিয়াজের একনায়কত্বের সময়, বিশেষ করে 1904 সালে, মেক্সিকান বিপ্লবের কিছু আগে। এটি ন্যাশনাল থিয়েটারের নতুন সদর দফতর হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল।

মূলত ইতালীয় স্থপতি অ্যাডামো বোয়ারির নকশা ও যত্নের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, ফেদেরিকো ই। মারিসকাল এটি সম্পূর্ণ করার জন্য কমিশন লাভ করেন।

প্রকৃতপক্ষে, নির্মাণ কাজ 1916 সালে স্থগিত করা হয়েছিল, এবং তারপর 1919 এবং 1928 সালে এটি পুনরায় চালু করার জন্য দুটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। এই দীর্ঘ এবং ঝামেলাপূর্ণ প্রক্রিয়ার পরে, এটি 1931 সালে তত্ত্বাবধানে পুনরায় চালু করা হয়েছিল। মারিসকালের এবং অবশেষে, প্রাসাদটি 1934 সালে উদ্বোধন করা হয়েছিল।

মেক্সিকান বিপ্লবের ফলে রাজনৈতিক সঙ্কট একটি নির্ধারক কারণ ছিল, কিন্তু একমাত্র নয়। বাধাগুলি অর্থনৈতিক সংস্থানগুলির অভাব এবং জমির অবনমনের মতো প্রযুক্তিগত দিকগুলিরও প্রতিক্রিয়া জানাবে৷

এই সব, যাইহোক, একটি গর্ত তৈরি করেনি বরং, বিপরীতে, এটি পুনর্নির্মাণ করার একটি সুযোগ ছিল এবং সমসাময়িক মেক্সিকান সংস্কৃতির একটি প্রতীকী কাজ একত্রিত করুন। এর ইতিহাস সম্পর্কে আরও জানুন এবংবৈশিষ্ট্য।

বৈশিষ্ট্য

এর প্রাথমিক অনুপ্রেরণা ছিল আর্ট নুভা

গেজা মারোটি: থিয়েটার রুমের সিলিং।

বিল্ডিংটি শতাব্দীর শুরুতে সর্বজনীনতা এবং অগ্রগতির আদর্শে খোদাই করা ছিল৷ সেই সময়ে, প্রচলিত স্টাইলটি তথাকথিত আর্ট নুভেউ এর সাথে মিল ছিল, একটি শৈল্পিক আন্দোলন যা 19 শতকের শেষের দিকে আবির্ভূত হয়েছিল।> একদিকে আলিঙ্গন করার উদ্দেশ্যে, একদিকে, নতুন শিল্প উপকরণগুলি শিল্পকে যে সংস্থানগুলি সরবরাহ করেছিল; অন্যদিকে, এটি শিল্প বিপ্লবের বিশেষ করে স্থাপত্য এবং দৈনন্দিন বস্তু থেকে চুরি করা নান্দনিক মূল্যবোধকে পুনরুদ্ধার করতে চেয়েছিল।

বাঁকা রেখা ছিল এই নান্দনিকতার বড় সম্পদ। এটির সাহায্যে, শিল্পোন্নত উপকরণগুলির কঠোরতা ভেঙ্গে দেওয়া হয়েছিল, প্রকৃতির রূপ এবং মোটিফগুলির সিনুওসিটির অধীন।

এটিতে আর্ট ডেকো

প্রকল্পটি বাধাগ্রস্ত হওয়ার পরে সম্পূর্ণ করার দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিটি ছিলেন স্থপতিফেদেরিকো ই. মারিসকাল। এটি Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) সরকারের অধীনে তার মিশন শুরু করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরের সেই বছরগুলিতে, আর্ট নুভা তার অভিনবত্ব এবং বৈধতা হারিয়েছিল।

একটি নতুন নান্দনিকতা বিরাজ করেছিল, নিঃসন্দেহে বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের অভান্ত-গার্ড দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, বিশেষ করে গঠনবাদ , কিউবিজম এবং ভবিষ্যতবাদ। আর্ট ডেকোতে বাউহাউসের প্রভাবও একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।

এটি ছিল মেক্সিকোতে প্যালাসিও দে বেলাস আর্টসের মতো, একই সাথে শিল্পের সাধারণ বৈশিষ্ট্য nouveau , জ্যামিতিক উপাদান এবং বৃহত্তর নান্দনিক "যুক্তিবাদ" উপস্থিত হয়েছে৷

মেক্সিকান নান্দনিক উপাদানগুলির মাধ্যমে জাতীয়তাবাদের আহ্বান জানায়

প্রাসাদের চারুকলার আলংকারিক বিবরণ৷

যাইহোক, এটি আমাদের বিশ্বাস করা উচিত নয় যে ফেদেরিকো ই. মারিসকালের দৃষ্টি মেক্সিকো জাতীয়তাবাদের সাথে চিহ্নিত নতুন রাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক এবং নান্দনিক পথগুলিকে উপেক্ষা করে। বিপরীতে, স্থপতি তার ঐতিহাসিক সময়ের সাংস্কৃতিকভাবে সমৃদ্ধিশীল বাস্তবতার জন্য উন্মুক্ত।

1920 সাল নাগাদ, ডঃ এটল (জেরার্ডো মুরিলো ), কিন্তু মেক্সিকান মুরালিজমও বাস্তবে পরিণত হয়েছে। তার সমসাময়িকদের মতো, মারিসকাল সত্য প্রমাণের কাজে প্রতিশ্রুতিবদ্ধমেক্সিকান সংস্কৃতির নান্দনিক উপাদান। এইভাবে, চারুকলার প্রাসাদ কোনো না কোনোভাবে দেশের সামাজিক, রাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক ও নান্দনিক উত্তরণের প্রক্রিয়াকে প্রতিনিধিত্ব করে।

এর পরিবর্তনগুলি জাতির রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক পরিবর্তনকে প্রকাশ করে

প্যালাসিও দে বেলাস আর্টেসের প্রধান কক্ষের ছাদ।

সাংস্কৃতিক পরিবর্তন শুধুমাত্র প্রাসাদের নান্দনিকতায় প্রকাশ করা হয়নি। তিনি এর ধারণা এবং এর কার্যকারিতায় নিজেকে প্রকাশ করেছেন।

যদি বোয়ারির জন্য ভবনটিকে "পোরফিরিয়ান অভিজাতদের বিনোদনের জন্য বড় ফুলের জায়গা সহ একটি দুর্দান্ত থিয়েটার" হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল (2012: পৃ. 18), মারিসকাল জাতীয়তাবাদী শিল্পের প্রদর্শনীর জন্য একটি স্থান হওয়া উচিত বলে মনে করেন।

এভাবে এটির কাজ এবং অবশ্যই এর নাম পরিবর্তিত হয়েছে। ন্যাশনাল থিয়েটার থেকে কমপ্লেক্সটির নামকরণ করা হয় প্যালেস অফ ফাইন আর্টস ।

এটি একটি বহু-বিষয়ক স্থান

প্যালেস অফ ফাইন আর্টসের থিয়েটার হল৷

বই দ্য প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এর ধারণা থেকে আজ অবধি আমাদের জানায় যে বিল্ডিংটিতে "ম্যুরাল কাজ, দুটি জাদুঘর, সম্মেলন কক্ষ, বইয়ের দোকান, একটি রেস্টুরেন্ট, একটি থিয়েটার রয়েছে। সুযোগ-সুবিধা, অফিস এবং পার্কিং" (2012: পৃষ্ঠা 19)।

এই বিবরণটি মহাকাশের মধ্যে সম্ভাব্য কার্যকলাপের মহাবিশ্বের জন্য অ্যাকাউন্ট করে, তবে বিশেষ করে সেই নেতাদের দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ দেয় যারা বিপ্লবী মোড় নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।মেক্সিকান জাতির নতুন পরিকল্পনার দিকে প্রজেক্টকে শক্তিশালী করতে।

এর থিয়েটার হলের অনমনীয় পর্দা একটি জাতীয় প্রতীক

হ্যারি স্টনার: প্যালাসিও দে বেলাস আর্টসের থিয়েটার পর্দা .

প্যালেস অফ ফাইন আর্টস একটি গুরুত্বপূর্ণ থিয়েটার রুম রয়েছে, যেহেতু এটি মূলত পুরানো ন্যাশনাল থিয়েটারের জন্য একটি নতুন স্থান হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। এটি একটি নতুন পর্দা সঙ্গে প্রদান করা প্রয়োজন ছিল. সম্ভাব্য অগ্নিকাণ্ডের ভয় বোয়ারিতে একটি উদ্ভাবনী ধারণা তৈরি করেছিল, এটির প্রথম ডিজাইনার৷

বোয়ারি একটি ঢেউখেলানো শীট ক্ল্যাডিং সহ একটি অনমনীয় দ্বি-প্রাচীরের ইস্পাত প্রাচীর প্রস্তাব করেছিলেন৷ তাদের মধ্যে মেক্সিকো উপত্যকার আগ্নেয়গিরির প্রতিনিধিত্ব করা হবে: Popocatépetl এবং Iztaccíhuatl।

বোয়ারির তৈরি প্রকল্পটি চিত্রকর এবং সেট ডিজাইনার হ্যারি স্টোনারের দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি লুই সি. টিফানি থেকে এসেছেন। নিউইয়র্ক। কাজটি ধাতব প্রতিফলন সহ প্রায় এক মিলিয়ন টুকরো অপেলেসেন্ট কাচ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, প্রতিটির পরিমাপ 2 সেমি।

এর অলঙ্করণে আন্তর্জাতিক শিল্পীদের অংশগ্রহণ অন্তর্ভুক্ত ছিল

অগাস্টিন কোয়েরল: পেগাসাস । একটি ভাস্কর্য গোষ্ঠীর বিশদ বিবরণ৷

প্রকল্পটির জন্য দায়ী ব্যক্তিরা, বিশেষ করে প্রথম পর্যায়ে, সমাপ্তি এবং অলঙ্করণের জন্য আন্তর্জাতিকভাবে খ্যাতিমান শিল্পীদের দিকে ঝুঁকেছেন৷ এটি সার্বজনীনতার বৃত্তি প্রদর্শন করে যার সাথে প্রকল্পটির জন্ম হয়েছিল। মেক্সিকো পরতে চেয়েছিলআধুনিক বিশ্বের সাথে "আপ টু ডেট", যেমনটি ল্যাটিন আমেরিকার বাকি অংশে ছিল৷

আমন্ত্রিত শিল্পীদের মধ্যে আমরা লিওনার্দো বিস্টলফির কথা উল্লেখ করতে পারি, যিনি মূল সম্মুখভাগে ভাস্কর্যগুলি তৈরি করেছিলেন৷ তার পাশে, আলেক্সান্দ্রো মাজুকোটেলি, আর্ট নুউও স্টাইলে বাহ্যিক আয়রনওয়ার্কের অভিনয়শিল্পী। প্রাসাদের পেগাসাস শিল্পী অগাস্টিন কোয়েরলের দায়িত্বে ছিল।

আমাদের অবশ্যই গেজা মারোতির কথা উল্লেখ করতে হবে, যিনি "গম্বুজ এবং থিয়েটারের আলোকিত ছাদ এবং ম্যুরাল খিলানের উপর মোজাইকের সমাপ্তির দায়িত্বে ছিলেন অফ দ্য প্রোসেনিয়াম” (2012, পৃ. 22)।

বুয়েনস আইরেসের তেট্রো কোলনও দেখুন।

গঠনগত উপাদান এবং প্রয়োগ শিল্প

কাঠামোর বিশদ বিবরণ প্রোসেনিয়াম সিলিং এর।

আমরা ইতিমধ্যে যে বৈশিষ্ট্যগুলি বর্ণনা করেছি, যার মধ্যে আবদ্ধ শৈলীগত এবং ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্যগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, এর সাথে সাথে ঘেরে প্রয়োগকৃত শিল্প এবং কিছু গঠনমূলক উপাদান সম্পর্কে কিছু বিশদ উল্লেখ করা প্রয়োজন। বইয়ে দ্য প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এর ধারণা থেকে বর্তমান দিন পর্যন্ত । আমরা বিস্তৃত হব না, তবে এটি সর্বাধিক প্রতিনিধির জন্য একটি পদ্ধতি হিসাবে কাজ করবে।

• মোট উচ্চতা 53 মিটার;
• প্রধান সম্মুখভাগে তিনটি প্রবেশপথ;
• দেয়াল, কলাম (টিনের কলার সহ) এবং পিলাস্টারগুলিতে "মেক্সিকো" শিরাযুক্ত লাল মার্বেল ফিনিশ সহ লবি আয়তক্ষেত্রাকার এবং আমদানি করা গ্রানাইটকুলুঙ্গি।
• টিকিট অফিস: দুটি জানালা সহ চারটি টিকিট অফিস ব্রোঞ্জ এবং প্যাটিনেটেড তামা দিয়ে তৈরি।
• পাঁচটি সিঁড়ি, তিনটি কেন্দ্রীয় কালো "মন্টেরে" মার্বেল এবং দুটি পার্শ্বীয় নরওয়েজিয়ান গ্রানাইট।
• কেন্দ্রে অবস্থিত ট্রিপল গম্বুজ;
• সিলিং এবং গম্বুজে পরোক্ষ বিচ্ছুরিত আলো দিয়ে তৈরি কৃত্রিম আলো, উৎসের মতো চারটি বাতি; শেষ স্তরে, মায়ান দেবতা চ্যাকের প্রতিনিধিত্বকারী স্কোনসেস সহ আরও চারটি স্মারক বাতি শীর্ষে রয়েছে।
• ওক্সাকা থেকে অনিক্স ডিফিউজার সহ ল্যাম্পের একটি বড় রিং দ্বারা বেষ্টিত ভল্ট;
• স্টার্টে রাখা ছোট জানালাগুলি আধা-গম্বুজগুলির মধ্যে, এবং উত্তর ও দক্ষিণ দিকে সাতটি বড় জানালা৷
• স্তম্ভগুলিতে এবং সিঁড়ির নীচের পৃষ্ঠের গম্বুজগুলিকে সমর্থনকারী খিলানগুলি৷

মেক্সিকানের সংগ্রহ প্যালাসিও দে বেলাস আর্টসে ম্যুরালিজম

এর দুর্দান্ত থিয়েটারের সাথে গুরুত্বপূর্ণ প্রাকৃতিক-সংগীতমূলক ইভেন্টের স্থাপনা ছাড়াও, প্যালাসিও ডি বেলাস আর্টেস মেক্সিকানদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিছু ম্যুরাল কাজের রক্ষক শৈল্পিক আন্দোলন।

এটি মেক্সিকান ম্যুরালিজমের 17টি টুকরোগুলির একটি সংগ্রহ, যা প্রথম এবং দ্বিতীয় তলা জুড়ে বিতরণ করা হয়েছে। সংগ্রহটি নিম্নলিখিত অংশগুলি নিয়ে গঠিত:

জোসে ক্লেমেন্টে অরোজকোর ম্যুরাল

জোসে ক্লেমেন্টে অরোজকো: ক্যাথারসিস । 1934. ধাতব ফ্রেমে ফ্রেস্কোপরিবহনযোগ্য 1146×446 সেমি। প্যালেস অফ ফাইন আর্টস, মেক্সিকো সিটি।

মেক্সিকান ম্যুরালিজমের ইতিহাস, বৈশিষ্ট্য, লেখক এবং কাজ সম্পর্কে আরও জানুন।

ডিয়েগো রিভারার ম্যুরাল

ডিয়েগো রিভেরা : যে মানুষটি মহাবিশ্বকে নিয়ন্ত্রণ করে ধাতব ফ্রেমে ফ্রেস্কো। 4.80 x 11.45 মিটার। 1934. প্যালাসিও দে বেলাস আর্টেস, মেক্সিকো সিটি।

ডিয়েগো রিভারার মহাবিশ্ব নিয়ন্ত্রণকারী নিবন্ধে ম্যুরালের ইতিহাস এবং তাত্পর্য সম্পর্কে জানুন।

ডিয়াগো রিভেরা: পলিপটিচ মেক্সিকান জীবনের কার্নিভাল । প্যানেল 1, একনায়কত্ব ; প্যানেল 2, হুইচিলোবোসের নৃত্য ; প্যানেল 3, মেক্সিকো লোকসাহিত্য এবং পর্যটন এবং প্যানেল 4, লিজেন্ড অফ অগাস্টিন লরেঞ্জো । 1936. পরিবহনযোগ্য ফ্রেমে ফ্রেস্কো। প্যালেস অফ ফাইন আর্টস, মেক্সিকো সিটি।

ডিয়েগো রিভারার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলি সম্পর্কে আরও জানতে, দিয়েগো রিভারার মৌলিক রচনাগুলি দেখুন।

ডিয়াগো রিভেরা: রাশিয়ান বিপ্লব বা তৃতীয় আন্তর্জাতিক । 1933. প্যালেস অফ ফাইন আর্টস, মেক্সিকো সিটি।

ডেভিড আলফারো সিকুইরোসের ম্যুরাল

ডেভিড আলফারো সিকুইরোস: টর্মেন্ট অফ কুয়াহটেমোক এবং কুয়াহটেমোকের অ্যাপোথিওসিস । 1951. মেক্সিকো সিটিতে চারুকলার প্রাসাদ৷

মেক্সিকান ম্যুরালিজমের গুরুত্ব বোঝার চাবিকাঠিগুলি আবিষ্কার করুন৷

নতুন গণতন্ত্র : প্যানেল 1, যুদ্ধের শিকার (3.68 x 2.46মি); প্যানেল 2, নতুন গণতন্ত্র (5.50 x 11.98 মি) এবং প্যানেল 3, ফ্যাসিবাদের শিকার (3.68 x 2.46 মি)। 1944. মেক্সিকো সিটির চারুকলার প্রাসাদ।

জর্জ গনজালেজ ক্যামারেনার ম্যুরাল

জর্জ গনজালেজ ক্যামারেনা: মুক্তি বা মানবতা নিজেকে দুঃখ থেকে মুক্ত করে । 1963. মোবাইল ফ্রেমে ক্যানভাসে এক্রাইলিক। 9.80 মি × 4.60 মি। মেক্সিকো সিটির চারুকলার প্রাসাদ।

রবার্তো মন্টিনিগ্রো দ্বারা নির্মিত ম্যুরাল

রবার্তো মন্টিনিগ্রো: হাওয়ার রূপক বা শান্তি দেবদূত 1928. একটি মোবাইল পলিয়েস্টার এবং ফাইবারগ্লাস ফ্রেমে ফ্রেস্কো। 3.01 মি × 3.26 মি।

ম্যুরাল রচিত ম্যানুয়েল রদ্রিগেজ লোজানো

ম্যানুয়েল রদ্রিগেজ লোজানো: মরুভূমিতে ধার্মিকতা । 1942. ফ্রেস্কো। 2.60 মিটার × 2.29 মিটার।

রুফিনো তামায়োর ম্যুরাল

রুফিনো তামায়ো: বাম: আমাদের জাতীয়তার জন্ম। 1952। ক্যানভাসে ভিনেলাইট। 5.3×11.3মি। ডান: মেক্সিকো আজ । 1953. ক্যানভাসে ভিনেলাইট। 5.32 x 11.28 মি। মেক্সিকো সিটিতে চারুকলার প্রাসাদ।

চূড়ান্ত বিবেচনা

এখন পর্যন্ত যা বলা হয়েছে তা আমাদের মেক্সিকো সিটির চারুকলার প্রাসাদের ঐতিহ্য এবং সাংস্কৃতিক মূল্য বোঝার অনুমতি দেয়। এতে, সার্বজনীনতার আকাঙ্ক্ষা, জাতীয় পরিচয়ের সুরক্ষা এবং অগ্রগতির জন্য উন্মুক্ত ভবিষ্যতের প্রতিশ্রুতি একই সাথে মিলিত হয়৷