Mexico City'deki Güzel Sanatlar Sarayı, mirası ve tarihi değeri nedeniyle 1987 yılında Meksika hükümeti tarafından ulusun sanatsal anıtı olarak ilan edilmesine yol açan çok işlevli bir binadır. Birkaç yıl boyunca Ulusal Güzel Sanatlar Enstitüsü'nün (INBA) merkeziydi.

İnşaat süreci Porfirio Díaz'ın diktatörlüğü sırasında, özellikle de 1904 yılında, Meksika Devrimi'nden kısa bir süre önce başladı ve ulusal tiyatronun yeni evi olacaktı.

Başlangıçta İtalyan mimar Adamo Boari'nin tasarım ve bakımına emanet edilen bina, Federico E. Mariscal'ın tamamlaması için görevlendirilmesinden önce kesintilere uğradı.

Aslında inşaata 1916'da ara verilmiş, ardından 1919 ve 1928'de iki kez yeniden başlanmaya çalışılmıştır. Bu uzun ve olaylı sürecin ardından 1931'de Mariscal'in gözetiminde yeniden başlanmış ve saray nihayet 1934'te açılmıştır.

Meksika devrimine yol açan siyasi kriz belirleyici faktörlerden biriydi, ancak tek faktör değildi. Kesintiler aynı zamanda ekonomik kaynakların yetersizliğinden ve toprağın batması gibi teknik hususlardan da kaynaklanıyordu.

Ancak tüm bunlar bir etki yaratmadı; aksine, çağdaş Meksika kültürünün simgesel bir eserini yeniden yönlendirmek ve sağlamlaştırmak için bir fırsat oldu. Gelin bu eserin tarihi ve özellikleri hakkında daha fazla bilgi edinelim.

Özellikler

İlk ilham kaynağı art nouveau

Géza Maróti: Tiyatro salonunun tavanı.

Kitaba göre Kuruluşundan günümüze Güzel Sanatlar Sarayı Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de México (2012) tarafından düzenlenip yayınlanan kitabında Boari, kubbe sisteminin kaplamaları hariç, ilk askıya alınmasına kadar özellikle dış mekanlardan sorumluydu.

Binanın, yüzyılın başındaki evrensellik ve ilerleme ideallerine uygun olması amaçlanmıştı. O dönemde moda olan stil, sözde art nouveau 19'uncu yüzyılın sonunda ortaya çıkan sanatsal bir akımdır.

Bu art nouveau Amaç, bir yandan yeni endüstriyel malzemelerin sanata sunduğu kaynakları kucaklamak, diğer yandan da sanayi devriminin özellikle mimariden ve gündelik nesnelerden çaldığı estetik değerleri geri kazandırmaktı.

Eğri çizgi bu estetiğin en büyük kaynağıydı, sanayileşmiş malzemelerin sertliğini kırıyor ve onları doğanın form ve motiflerinin kıvrımlarına tabi tutuyordu.

Şu unsurları içerir art deco

Güzel Sanatlar Sarayı'nın içi.

Mimar Federico E. Mariscal, kesintiye uğrayan projeyi tamamlamakla görevlendirildi. Görevine Pascual Ortiz Rubio hükümeti (1930-1932) döneminde başladı. Birinci Dünya Savaşı'nı takip eden yıllarda art nouveau yeniliğini ve geçerliliğini yitirmişti.

Kuşkusuz 20. yüzyılın başlarındaki avangart akımlardan, özellikle de konstrüktivizm, kübizm ve fütürizmden etkilenen yeni bir estetik ortaya çıktı. art deco Bauhaus'un etkisi de önemli bir rol oynamıştır.

Böylece, Mexico City'deki Palacio de Bellas Artes'de, Meksiko'nun dalgalanması ve duygusallığı ile birlikte art nouveau geometrik unsurlar ve daha büyük bir estetik "rasyonalizm" ortaya çıktı.

Meksika'ya özgü estetik unsurlar aracılığıyla milliyetçiliği çağrıştırıyor.

Güzel Sanatlar Sarayı'nın dekoratif detayları.

Ancak bu durum bizi Federico E. Mariscal'in görüşünün Meksika'nın milliyetçilikle özdeşleşen yeni politik, kültürel ve estetik yollarını görmezden geldiğine inandırmamalıdır. Aksine, mimar kendi tarihsel döneminin kültürel olarak gelişen gerçekliğine açık olduğunu göstermiştir.

1920'lere gelindiğinde, sadece Dr. Atl (Gerardo Murillo) gibi figürlerin milliyetçi sanatsal isyanı değil, aynı zamanda Meksika duvarcılığı da bir gerçeklik haline gelmişti. Çağdaşları gibi Mariscal da kendini Meksika kültürünün estetik unsurlarını geri kazanma görevine adamıştı. Dolayısıyla, Palacio de Bellas Artes, bir bakıma bunu temsil etmektedirÜlkedeki sosyal, politik, kültürel ve estetik geçiş süreci.

Bu değişiklikler, ülkenin siyasi ve kültürel değişimini ifade etmektedir.

Palacio de Bellas Artes'in ana salonunun tavanı.

Kültürel değişim sadece sarayın estetiğinde değil, aynı zamanda konseptinde ve işlevinde de kendini göstermiştir.

Boari için bina "Porfiryalı seçkinlerin eğlenmesi için geniş çiçekli alanlara sahip büyük bir tiyatro" olarak tasarlanmışsa (2012: s. 18), Mariscal buranın milliyetçi sanatın sergileneceği bir alan olması gerektiğini düşünüyordu.

İşlevi ve tabii ki adı da bu şekilde değişti. Kompleksin adı Ulusal Tiyatro'dan Güzel Sanatlar Sarayı'na çevrilmiştir. .

Multidisipliner bir alan

Palacio de Bellas Artes'in Tiyatro Salonu.

Kitap Kuruluşundan günümüze Güzel Sanatlar Sarayı binanın "duvar resimleri, iki müze, konferans salonları, kitapçılar, bir restoran, bir tiyatro ve tesisleri, ofisler ve otopark" içerdiğini bildirmektedir (2012: sayfa 19).

Bu tanımlama, alan içinde mümkün olan faaliyetler evrenini açıklamakta, ancak özellikle Meksika ulusunun yeni planına yönelik projeyi dinamize etmek için devrimci bir dönüş yapmayı amaçlayan liderlerin vizyonunu kanıtlamaktadır.

Tiyatro salonunun sert perdesi ulusal bir semboldür.

Harry Stoner: Palacio de Bellas Artes tiyatrosunun perdesi.

Palacio de Bellas Artes, eski Teatro Nacional için yeni bir mekan olarak tasarlandığından beri önemli bir tiyatro salonuna ev sahipliği yapıyor. Yeni bir perde ile donatılması gerekiyordu. Olası yangın korkusu, ilk tasarımcısı Boari'de yenilikçi bir fikir yarattı.

Boari, Meksika Vadisi'nin yanardağları Popocatepetl ve Iztaccihuatl'ı tasvir eden, nervürlü sac kaplamalı, sert, çift cidarlı bir çelik duvar önerdi.

Boari tarafından tasarlanan proje, New York'taki Louis C. Tiffany Evi'nden gelen ressam ve set tasarımcısı Harry Stoner tarafından gerçekleştirildi. Eser, her biri 2 cm ölçülerinde, metalik yansımalara sahip yaklaşık bir milyon opalesan cam parçasından yapıldı.

Uluslararası sanatçılar dekorasyonuna katıldı

Agustín Querol: Pegasus Heykel grubundan detay.

Projenin sorumluları, özellikle ilk aşamada, kaplama ve dekorasyon için uluslararası üne sahip sanatçılar kullanmışlardır. Bu da projenin evrensel bir amaçla doğduğunu göstermektedir. Meksika, Latin Amerika'nın geri kalanında olduğu gibi modern dünyayı "yakalamak" istemiştir.

Konuk sanatçılar arasında ana cephedeki heykelleri yapan Leonardo Bistolfi ve dış cephedeki demir işçiliği üzerinde çalışan Alexandro Mazucotelli de vardı. art nouveau Sarayın pegasoları sanatçı Agustín Querol'un eseriydi.

"Oditoryumun kubbe kaplaması ve ışıklı tabanı ile proscenium duvar kemerinin üzerindeki mozaikten" sorumlu olan Géza Maróti'den de bahsetmek gerekir (2012, s. 22).

Buenos Aires'teki Teatro Colón'a da bakınız.

Yapısal elemanlar ve uygulamalı sanatlar

Çatı yapılarının detayı.

Biçimsel ve tarihsel özelliklerin iç içe geçtiği daha önce tanımladığımız özelliklere ek olarak, muhafazada uygulanan sanatlara ve kitapta bahsedilen bazı yapıcı unsurlara ilişkin bazı ayrıntılardan da bahsetmek gerekir Kuruluşundan günümüze Güzel Sanatlar Sarayı Kapsamlı olmayacağız, ancak bu, en temsili olanlara bir yaklaşım olarak hizmet etmektedir.

• Toplam yükseklik 53 metre;
• Ana cepheden üç giriş;
• Duvarlarda, sütunlarda (teneke yakalı) ve pilastrlarda kırmızı damarlı "Meksika" mermer kaplamalı ve nişlerde ithal granit bulunan dikdörtgen fuaye.
• Dolaplar: Bronz ve patine bakırdan dövülmüş iki pencereli dört dolap.
• Beş merdiven, siyah "Monterrey" mermerinden üç merkezi merdiven ve Norveç granitinden iki yan merdiven.
• Merkezde üçlü kubbe;
• Yapay aydınlatma, tavanda ve kubbede dolaylı dağınık ışık, çeşmeleri andıran dört lamba; en üst katta, Maya tanrısı Chac'ı temsil eden apliklerle tepesinde dört anıtsal lamba ile yapılmıştır.
• Vault, Oaxaca'dan oniks difüzörlü büyük bir lamba halkası ile çevrilidir;
• Yarım kubbelerin tabanlarına küçük pencereler, kuzey ve güney taraflarına ise yedi büyük pencere yerleştirilmiştir.
• Sütunlarda ve merdivenlerin alt yüzeylerinde kubbeleri destekleyen kemerler.

Palacio de Bellas Artes'in Meksika duvar resmi koleksiyonu

Palacio de Bellas Artes, görkemli tiyatrosuyla önemli sahne ve müzik etkinliklerine sahne olmasının yanı sıra Meksika sanat hareketinin en önemli duvar resimlerinden bazılarına da ev sahipliği yapmaktadır.

Bu koleksiyon, binanın birinci ve ikinci katlarına dağılmış 17 adet Meksika duvar resminden oluşmaktadır. Koleksiyon aşağıdaki parçalardan oluşmaktadır:

José Clemente Orozco'nun Duvar Resimleri

José Clemente Orozco: Katharsis Taşınabilir metal çerçeve üzerine fresk. 1146 × 446 cm. 1934. Güzel Sanatlar Sarayı, Mexico City.

Meksika duvar resminin tarihi, özellikleri, yazarları ve eserleri hakkında daha fazla bilgi edinin.

Diego Rivera duvar resimleri

Diego Rivera: Evreni kontrol eden adam Metal çerçeve üzerine fresk. 4.80 x 11.45 m. 1934, Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Makalede duvar resminin tarihi ve önemi hakkında bilgi bulabilirsiniz Evreni kontrol eden adam Diego Rivera tarafından.

Diego Rivera: Politikacı Meksika yaşamının karnavalı . panel 1, Diktatörlük Panel 2, Huichilobos'un Dansı Panel 3, Meksika folkloru ve turizmi ve panel 4, Agustin Lorenzo Efsanesi Taşınabilir sedye çubukları üzerine fresk, Güzel Sanatlar Sarayı, Mexico City, 1936.

Diego Rivera'nın en önemli eserleri hakkında daha fazla bilgi edinmek için Diego Rivera'nın temel eserleri makalesine bakınız.

Diego Rivera: Rus Devrimi o Üçüncü uluslararası Güzel Sanatlar Sarayı, Mexico City, 1933.

David Alfaro Siqueiros'un Duvar Resimleri

David Alfaro Siqueiros: Cuauhtémoc İşkence y Cuauhtémoc'un Apotheosis'i . 1951. Mexico City'deki Palacio de Bellas Artes.

Meksika duvar resminin önemini anlamanın anahtarlarını keşfedin.

Yeni demokrasi Panel 1, Savaş kurbanları (3,68 x 2,46 m); Panel 2, Yeni demokrasi (5,50 x 11,98 m) ve Panel 3, Faşizmin kurbanı (3,68 x 2,46 m). 1944. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Jorge González Camarena'nın duvar resmi

Jorge González Camarena: Serbest Bırak o İnsanlık sefaletten kurtuldu . 1963. Hareketli çerçeve üzerine tuval üzerine akrilik. 9,80 m × 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Roberto Montenegro'nun Duvar Resimleri

Roberto Montenegro: Rüzgar alegorisi o Barış meleği . 1928. Hareketli polyester ve fiberglas çerçeve üzerine fresk. 3,01 m × 3,26 m.

Manuel Rodríguez Lozano'nun Duvar Resimleri

Manuel Rodríguez Lozano: Çölde merhamet . 1942. Fresk. 2.60 metre × 2.29 metre.

Rufino Tamayo'nun Duvar Resimleri

Sola: Ulusumuzun doğuşu. 1952. Tuval üzerine vinelit. 5,3 × 11,3 m. Doğru: Bugün Meksika . 1953. Tuval üzerine vinelit. 5.32 x 11.28 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Son değerlendirmeler

Buraya kadar söylenenler, evrensellik arzusu, ulusal kimliğin korunması ve ilerlemeye açık bir geleceğe bağlılığın aynı anda bir araya geldiği Mexico City'deki Güzel Sanatlar Sarayı'nın mirasını ve kültürel değerini anlamamızı sağlıyor.