मेक्सिको सिटी मधील पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स ही एक बहुआयामी इमारत आहे, जिच्या वारसा आणि ऐतिहासिक मूल्यामुळे 1987 मध्ये मेक्सिकन सरकारने ते राष्ट्राचे एक कलात्मक स्मारक म्हणून घोषित केले. काही वर्षांपासून ते नॅशनलचे मुख्यालय होते ललित कला संस्था (INBA).

बांधकामाची प्रक्रिया पोर्फिरिओ डायझच्या हुकूमशाहीच्या काळात, विशेषतः १९०४ मध्ये, मेक्सिकन क्रांतीच्या काही काळापूर्वी सुरू झाली. हे नॅशनल थिएटरचे नवीन मुख्यालय बनवायचे होते.

मूळतः इटालियन वास्तुविशारद अदामो बोआरी ​​यांच्याकडे डिझाईन आणि देखभाल सोपविण्यात आले होते, या इमारतीला फेडेरिको ई. ते पूर्ण करण्याचे काम मारिसकलला मिळाले.

खरेच, १९१६ मध्ये बांधकाम स्थगित करण्यात आले आणि त्यानंतर १९१९ आणि १९२८ मध्ये ते पुन्हा सुरू करण्याचे दोन प्रयत्न झाले. या दीर्घ आणि त्रासदायक प्रक्रियेनंतर, १९३१ मध्ये देखरेखीखाली ते पुन्हा सुरू करण्यात आले. मॅरिस्कलचा आणि शेवटी, 1934 मध्ये राजवाड्याचे उद्घाटन झाले.

मेक्सिकन क्रांतीमुळे उद्भवलेले राजकीय संकट, निर्धारक घटकांपैकी एक होता, परंतु एकमेव नाही. अडथळे आर्थिक संसाधनांच्या कमतरतेला आणि जमिनीच्या बुडण्यासारख्या तांत्रिक बाबींना देखील प्रतिसाद देतील.

तथापि, या सर्व गोष्टींमुळे खळबळ उडाली नाही परंतु, उलटपक्षी, पुनर्स्थित करण्याची संधी होती आणि समकालीन मेक्सिकन संस्कृतीचे प्रतीकात्मक कार्य एकत्रित करा. चला त्याच्या इतिहासाबद्दल अधिक जाणून घेऊया आणिवैशिष्ट्ये.

वैशिष्ट्ये

त्याची सुरुवातीची प्रेरणा होती आर्ट नोव्यू

गेझा मारोती: थिएटर रूमची कमाल मर्यादा.

मेक्सिकोच्या नॅशनल इन्स्टिट्यूट ऑफ फाइन आर्ट्स अँड लिटरेचर (२०१२) द्वारे संपादित आणि प्रकाशित केलेल्या द पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स त्याच्या संकल्पनेपासून ते आजपर्यंत या पुस्तकानुसार, बोअरी हे विशेषत: बाह्य भागाचे प्रभारी होते. त्याच्या पहिल्या निलंबनापर्यंत, घुमट प्रणालीच्या समाप्तीचा संदर्भ वगळता.

सार्वभौमिकता आणि शतकाच्या सुरुवातीच्या प्रगतीच्या आदर्शांमध्ये ही इमारत कोरलेली होती. त्या वेळी, प्रचलित शैली तथाकथित आर्ट नोव्यू शी संबंधित होती, एक कलात्मक चळवळ जी 19व्या शतकाच्या शेवटी उदयास आली.

आर्ट नोव्यू एकीकडे, एकीकडे, नवीन औद्योगिक साहित्याने कलांना देऊ केलेली संसाधने स्वीकारण्याचा हेतू; दुसरीकडे, औद्योगिक क्रांतीने लुटलेली सौंदर्यात्मक मूल्ये पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला, विशेषत: आर्किटेक्चर आणि दैनंदिन वस्तूंमधून.

वक्र रेषा हा या सौंदर्याचा मोठा स्रोत होता. त्याच्या सहाय्याने, औद्योगिक साहित्याचा कडकपणा मोडला गेला, ज्यामुळे ते निसर्गाच्या स्वरूपाच्या आणि आकृतिबंधांच्या अतिसूक्ष्मतेच्या अधीन झाले.

त्यामध्ये आर्ट डेको

प्रकल्पात व्यत्यय आल्यानंतर पूर्ण करण्याचा प्रभारी व्यक्ती वास्तुविशारद होता.फेडेरिको ई. मारिसकल. पास्कुअल ऑर्टीझ रुबियो (1930-1932) यांच्या सरकारच्या अंतर्गत याने आपले कार्य सुरू केले. पहिल्या महायुद्धानंतरच्या त्या वर्षांत, आर्ट नोव्यू ने आपली नवीनता आणि वैधता गमावली होती.

नवीन सौंदर्यशास्त्र प्रचलित झाले, निःसंशयपणे 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या अवांत-गार्डे, विशेषत: रचनावादाने प्रभावित झाले. , घनवाद आणि भविष्यवाद. आर्ट डेको मध्ये बौहॉसच्या प्रभावानेही महत्त्वाची भूमिका बजावली.

मेक्सिकोमधील पॅलासिओ डी बेलास आर्टेस प्रमाणेच, कलेचे वैशिष्ट्यपूर्ण अनूड्युलेशन आणि कामुकता देखील होती. nouveau , भौमितिक घटक आणि अधिक सौंदर्याचा "बुद्धिवाद" दिसू लागले.

मेक्सिकन सौंदर्यात्मक घटकांद्वारे राष्ट्रवादाचे आवाहन करते

ललित कला पॅलेसचे सजावटीचे तपशील.

तथापि, यामुळे आम्हाला विश्वास बसू नये की फेडेरिको ई. मारिस्कलची नजर राष्ट्रवादाने ओळखल्या जाणाऱ्या मेक्सिकोच्या नवीन राजकीय, सांस्कृतिक आणि सौंदर्यविषयक मार्गांकडे दुर्लक्ष करते. याउलट, वास्तुविशारद त्याच्या ऐतिहासिक काळातील सांस्कृतिकदृष्ट्या भरभराटीच्या वास्तवासाठी खुला असतो.

1920 च्या दशकापर्यंत, डॉ. अटल (गेरार्डो मुरिलो) सारख्या व्यक्तींच्या हातून केवळ राष्ट्रवादी कलात्मक विद्रोहच झाला नाही. ), परंतु मेक्सिकन भित्तिवाद देखील एक वास्तव बनले आहे. त्याच्या समकालीनांप्रमाणे, मारिस्कल हे सिद्ध करण्याच्या कार्यासाठी वचनबद्ध आहेमेक्सिकन संस्कृतीचे सौंदर्याचा घटक. अशा प्रकारे, ललित कला पॅलेस, एक प्रकारे, देशाच्या सामाजिक, राजकीय, सांस्कृतिक आणि सौंदर्यात्मक संक्रमणाच्या प्रक्रियेचे प्रतिनिधित्व करते.

त्यातील बदल राष्ट्राचे राजकीय आणि सांस्कृतिक वळण व्यक्त करतात

पॅलेसिओ डी बेलास आर्टेसच्या मुख्य खोलीची कमाल मर्यादा.

सांस्कृतिक बदल केवळ राजवाड्याच्या सौंदर्यशास्त्रातच व्यक्त होत नव्हते. त्याने स्वतःची संकल्पना आणि त्याचे कार्य देखील व्यक्त केले.

जर बोअरीसाठी इमारत "पोर्फिरियन उच्चभ्रू लोकांच्या मनोरंजनासाठी मोठ्या फुलांच्या जागा असलेले एक उत्तम थिएटर" (2012: p. 18), मारिसकल राष्ट्रवादी कला प्रदर्शनासाठी जागा असावी असा विचार केला.

अशा प्रकारे त्याचे कार्य आणि अर्थातच त्याचे नाव बदलले. नॅशनल थिएटरवरून कॉम्प्लेक्सचे पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स असे नामकरण करण्यात आले .

हे एक बहुविद्याशाखीय जागा आहे

पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्सचे थिएटर हॉल.

पुस्तक द पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स त्याच्या संकल्पनेपासून ते आजपर्यंत आम्हाला माहिती देते की या इमारतीमध्ये "भित्तीचित्रे, दोन संग्रहालये, कॉन्फरन्स रूम, पुस्तकांची दुकाने, एक रेस्टॉरंट, एक थिएटर आहे. सुविधा, कार्यालये आणि पार्किंग” (2012: पृष्ठ 19).

हे वर्णन अंतराळात शक्य असलेल्या क्रियाकलापांच्या विश्वासाठी खाते आहे, परंतु विशेषत: क्रांतिकारक वळण घेण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या नेत्यांच्या दृष्टीचा पुरावा आहे.मेक्सिकन राष्ट्राच्या नवीन योजनेच्या दिशेने प्रकल्पाला ऊर्जा देण्यासाठी.

त्याच्या थिएटर हॉलचा कडक पडदा हे राष्ट्रीय चिन्ह आहे

हॅरी स्टोनर: पॅलासिओ डे बेलास आर्ट्सचा थिएटर पडदा .

पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्समध्ये एक महत्त्वाची थिएटर रूम आहे, कारण ती मूळतः जुन्या नॅशनल थिएटरसाठी नवीन ठिकाण म्हणून कल्पित होती. त्याला नवीन पडदा देणे आवश्यक होते. संभाव्य आगीच्या भीतीने बोअरीमध्ये एक अभिनव कल्पना निर्माण केली, जो त्याचा पहिला डिझायनर आहे.

बोअरीने पन्हळी शीट क्लेडिंगसह एक कठोर दुहेरी-भिंती असलेली स्टीलची भिंत प्रस्तावित केली. त्यामध्ये मेक्सिकोच्या खोऱ्यातील ज्वालामुखींचे प्रतिनिधित्व केले जाईल: Popocatépetl आणि Iztaccíhuatl.

बोअरीने तयार केलेला प्रकल्प चित्रकार आणि सेट डिझायनर हॅरी स्टोनर याने साकारला होता, जो लुई सी. टिफनी कडून आला होता. न्यू यॉर्क. हे काम मेटलिक रिफ्लेक्शन्स असलेल्या ओपलेसंट काचेच्या जवळजवळ एक दशलक्ष तुकड्यांसह बनवले गेले होते, प्रत्येकाचे माप 2 सेमी होते.

त्याच्या सजावटीमध्ये आंतरराष्ट्रीय कलाकारांचा सहभाग होता

ऑगस्टिन क्वेरोल: पेगासस . एका शिल्प समूहाचा तपशील.

प्रकल्पासाठी जबाबदार असलेले, विशेषत: पहिल्या टप्प्यात, फिनिशिंग आणि सजावटीसाठी आंतरराष्ट्रीय ख्यातीच्या कलाकारांकडे वळले. हे सार्वभौमिकतेच्या व्यवसायाचे प्रदर्शन करते ज्याद्वारे प्रकल्पाचा जन्म झाला. मेक्सिकोला घालायचे होतेआधुनिक जगासोबत "अप टू डेट", जसे की उर्वरित लॅटिन अमेरिकेतही होते.

आमंत्रित कलाकारांमध्ये आपण लिओनार्डो बिस्टोल्फीचा उल्लेख करू शकतो, ज्यांनी मुख्य दर्शनी भागावर शिल्पे बनवली. त्याच्या शेजारी, अलेक्झांड्रो माझुकोटेली, आर्ट नोव्यू शैलीतील बाह्य इस्त्रीकामाचा कलाकार. राजवाड्याचे पेगासस कलाकार अगस्टिन क्वेरोलच्या जबाबदारीखाली होते.

आम्ही गेझा मारोती यांचा उल्लेख केला पाहिजे, जो "घुमट आणि रंगमंचाच्या चमकदार छताचे काम आणि भित्तिचित्राच्या कमानीवर मोज़ेकचे काम पाहत होता. ऑफ द प्रोसेनियम” (2012, पृ. 22).

ब्युनोस आयर्समधील टिट्रो कोलन देखील पहा.

स्ट्रक्चरल घटक आणि उपयोजित कला

संरचनांचा तपशील प्रोसेनियम सीलिंगचे.

आम्ही आधीच वर्णन केलेल्या वैशिष्ट्यांसह, ज्यात गुंफलेल्या शैलीत्मक आणि ऐतिहासिक वैशिष्ट्यांचा समावेश आहे, संलग्नकातील उपयोजित कला आणि उल्लेख केलेल्या काही रचनात्मक घटकांबद्दल काही तपशीलांचा उल्लेख करणे देखील आवश्यक आहे. पुस्तकात द पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स त्याच्या संकल्पनेपासून आजपर्यंत . आम्ही सर्वसमावेशक असणार नाही, परंतु हे सर्वात प्रतिनिधींकडे एक दृष्टीकोन म्हणून काम करेल.

• एकूण 53 मीटर उंची;
• मुख्य दर्शनी भागावर तीन प्रवेशद्वार;
• भिंती, स्तंभ (टिन कॉलरसह) आणि पिलास्टर्सवर “मेक्सिको” लाल संगमरवरी फिनिश असलेली लॉबी आयताकृती आणि आयातित ग्रॅनाइटकोनाडे.
• तिकीट कार्यालये: दोन खिडक्यांसह चार तिकीट कार्यालये कांस्य आणि पॅटिनेटेड कॉपरमध्ये.
• पाच पायऱ्या, तीन मध्यवर्ती काळ्या “मॉन्टेरी” संगमरवरी आणि नॉर्वेजियन ग्रॅनाइटमधील दोन बाजूकडील.
• मध्यभागी स्थित तिहेरी घुमट;
• छत आणि घुमटामध्ये अप्रत्यक्ष पसरलेल्या प्रकाशासह तयार केलेली कृत्रिम प्रकाशयोजना, स्त्रोतांसारखेच चार दिवे; शेवटच्या स्तरावर, मायन देव चॅकचे प्रतिनिधित्व करणार्‍या स्कोनेससह आणखी चार स्मारकीय दिवे शीर्षस्थानी आहेत.
• ओक्साका मधील गोमेद डिफ्यूझर्ससह दिव्यांच्या मोठ्या रिंगने वेढलेले व्हॉल्ट;
• स्टार्टमध्ये ठेवलेल्या छोट्या खिडक्या अर्ध घुमट आणि उत्तर आणि दक्षिण बाजूंना सात मोठ्या खिडक्या.
• स्तंभ आणि पायऱ्यांच्या खालच्या पृष्ठभागावरील घुमटांना आधार देणारी कमानी.

मेक्सिकनचा संग्रह पॅलासिओ डी बेलास आर्टेस येथे म्युरॅलिझम

त्याच्या भव्य थिएटरसह महत्त्वपूर्ण निसर्गरम्य-संगीत कार्यक्रमांची मांडणी करण्याव्यतिरिक्त, पॅलासिओ डी बेलास आर्टेस हे मेक्सिकनच्या काही सर्वात महत्त्वाच्या भित्तिचित्रांचे संरक्षक देखील आहे. कलात्मक चळवळ.

हा मेक्सिकन म्युरॅलिझमच्या 17 तुकड्यांचा संग्रह आहे, जो पहिल्या आणि दुसऱ्या मजल्यावर वितरित केला आहे. संग्रह खालील तुकड्यांचा बनलेला आहे:

जोसे क्लेमेंटे ओरोझ्को

जोसे क्लेमेंटे ओरोझको: कथार्सिस . 1934. मेटल फ्रेमवर फ्रेस्कोवाहतूक करण्यायोग्य 1146×446 सेमी. पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मेक्सिको सिटी.

मेक्सिकन म्युरॅलिझमचा इतिहास, वैशिष्ट्ये, लेखक आणि कामांबद्दल अधिक जाणून घ्या.

डिएगो रिवेरा ची म्युरल्स

डिएगो रिवेरा : विश्वाचे नियंत्रण करणारा मनुष्य . मेटल फ्रेमवर फ्रेस्को. 4.80 x 11.45 मीटर. 1934. पॅलेसिओ डी बेलास आर्टेस, मेक्सिको सिटी.

डिएगो रिवेरा यांच्या विश्वावर नियंत्रण करणारा माणूस या लेखातील भित्तीचित्राचा इतिहास आणि महत्त्व जाणून घ्या.

डिएगो रिवेरा: पॉलीप्टिक मेक्सिकन जीवनाचा आनंदोत्सव . पॅनेल 1, हुकूमशाही ; पॅनेल 2, हुचिलोबोसचा नृत्य ; पॅनल 3, मेक्सिको लोकसाहित्य आणि पर्यटन आणि पॅनल 4, ऑगस्टिन लोरेन्झोची आख्यायिका . 1936. वाहतूक करण्यायोग्य फ्रेमवर फ्रेस्को. पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मेक्सिको सिटी.

डिएगो रिवेराच्या सर्वात महत्त्वाच्या कामांबद्दल अधिक जाणून घेण्यासाठी, डिएगो रिवेराची मूलभूत कामे हा लेख पहा.

डिएगो रिवेरा: रशियन क्रांती किंवा थर्ड इंटरनॅशनल . 1933. पॅलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मेक्सिको सिटी.

डेव्हिड अल्फारो सिक्वेरोसची भित्तीचित्रे

डेव्हिड अल्फारो सिक्वेरोस: टोरमेंट ऑफ कुआहटेमोक आणि क्युहटेमोकचे अपोथेसिस . 1951. मेक्सिको सिटीमधील ललित कला पॅलेस.

मेक्सिकन म्युरॅलिझमचे महत्त्व समजून घेण्याच्या चाव्या शोधा.

नवीन लोकशाही : पॅनेल 1, युद्धाचे बळी (३.६८ x २.४६मी); पॅनल 2, नवीन लोकशाही (5.50 x 11.98 मी) आणि पॅनेल 3, फॅसिझमचा बळी (3.68 x 2.46 मी). 1944. मेक्सिको सिटी मधील ललित कला पॅलेस.

जॉर्ज गोन्झालेझ कॅमरेना यांचे म्युरल

जॉर्ज गोन्झालेझ कॅमरेना: मुक्ती किंवा मानवता स्वतःला दुःखातून मुक्त करते . 1963. मोबाईल फ्रेमवर कॅनव्हासवर ऍक्रेलिक. 9.80 मी × 4.60 मी. मेक्सिको सिटीमधील ललित कला पॅलेस.

रॉबर्टो मॉन्टेनेग्रोचे म्युरल्स

रॉबर्टो मॉन्टेनेग्रो: वाऱ्याचे रूपक किंवा शांतीचा देवदूत . 1928. मोबाईल पॉलिस्टर आणि फायबरग्लास फ्रेमवर फ्रेस्को. 3.01 मी × 3.26 मी.

मॅन्युएल रॉड्रिग्ज लोझानो यांचे म्युरल्स

मॅन्युएल रॉड्रिग्ज लोझानो: वाळवंटात धार्मिकता . 1942. फ्रेस्को. 2.60 मीटर × 2.29 मीटर.

रुफिनो तामायोचे म्युरल्स

रुफिनो तामायो: डावीकडे: आमच्या राष्ट्रीयत्वाचा जन्म. 1952. कॅनव्हासवर विनलाइट. ५.३×११.३मी. उजवीकडे: मेक्सिको आज . 1953. कॅनव्हासवर विनलाइट. ५.३२ x ११.२८ मी. मेक्सिको सिटीमधील ललित कला पॅलेस.

अंतिम विचार

आतापर्यंत सांगितलेली प्रत्येक गोष्ट आम्हाला मेक्सिको सिटीमधील ललित कला पॅलेसचा वारसा आणि सांस्कृतिक मूल्य समजून घेण्यास अनुमती देते. त्यामध्ये, सार्वत्रिकतेची आकांक्षा, राष्ट्रीय अस्मितेचे संरक्षण आणि प्रगतीसाठी खुल्या भविष्याची बांधिलकी एकाच वेळी भेटते.