Мексикодағы Бейнелеу өнері сарайы - көп функциялы ғимарат, оның мұрасы мен тарихи құндылығы оны 1987 жылы Мексика үкіметі оны ұлттың көркем ескерткіші деп жариялауға әкелді. Ол бірнеше жыл бойы Ұлттық өнер сарайының штаб-пәтері болды. Бейнелеу өнері институты (INBA).

Құрылыс процесі Порфирио Диастың диктатурасы кезінде, атап айтқанда 1904 жылы, Мексика төңкерісінен сәл бұрын басталды. Ол ұлттық театрдың жаңа штаб-пәтері болуға арналған болатын.

Бастапқыда итальяндық сәулетші Адамо Боаридің дизайны мен күтіміне сеніп тапсырылған ғимарат Федерико Э. Марискаль оны аяқтауға тапсырма алды.

Шынымен де, құрылыс 1916 жылы тоқтатылды, содан кейін 1919 және 1928 жылдары оны қалпына келтіруге екі әрекет жасалды. Осы ұзақ және қиын процесстен кейін 1931 жылы қамқорлықпен қайта жалғасты. Марискаль және Ақырында, сарай 1934 жылы ашылды.

Мексикандық революцияға әкелген саяси дағдарыс шешуші факторлардың бірі болды, бірақ жалғыз емес. Үзілістер сонымен қатар жердің шөгуі сияқты экономикалық ресурстар мен техникалық аспектілердің жетіспеушілігіне жауап береді. қазіргі Мексика мәдениетінің эмблемалық жұмысын біріктіру. Оның тарихы туралы көбірек білейік жәнеСипаттамалары.

Сипаттамасы

Оның бастапқы шабыты арт-нува

Геза Мароти: Театр бөлмесінің төбесі.

Мексиканың Ұлттық бейнелеу өнері және әдебиеті институты (2012) редакциялаған және басып шығарған Бейнелеу өнері сарайы оның тұжырымдамасынан бүгінгі күнге дейін кітабына сәйкес, Боари әсіресе сыртқы көріністерге жауапты болды. күмбездік жүйенің әрлеуіне жататын нәрселерді қоспағанда, оның бірінші суспензиясына дейін.

Ғимарат ғасыр басындағы әмбебаптық пен прогресс мұраттарына жазылуға арналған. Ол кезде сәндегі стиль 19 ғасырдың аяғында пайда болған көркемдік ағым арт-нюво деп аталатынға сәйкес болды.

арт-нюво бір жағынан, жаңа өнеркәсіптік материалдар өнерге ұсынатын ресурстарды қамтуға ниетті; екінші жағынан, ол өнеркәсіптік революция ұрлаған эстетикалық құндылықтарды қалпына келтіруге тырысты, әсіресе сәулет және тұрмыстық заттар.

Қисық сызық бұл эстетиканың үлкен ресурсы болды. Оның көмегімен өнеркәсіптік материалдардың қаттылығы бұзылып, оларды табиғаттың пішіндері мен мотивтерінің синустылығына бағындырады.

Оның құрамында арт деко элементтері

Бейнелеу өнері сарайының интерьері.

Үзілістен кейін жобаны аяқтауға жауапты адам сәулетші болды.Федерико Э.Марискал. Ол өз миссиясын Паскуаль Ортис Рубио (1930-1932) үкіметінің тұсында бастады. Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі сол жылдары art nouveau өзінің жаңалығы мен жарамдылығын жоғалтты.

20 ғасырдың басындағы авангардтың, әсіресе конструктивизмнің әсер еткені сөзсіз жаңа эстетика басым болды. , кубизм және футуризм. арт-деко -де Баухауздың әсері де маңызды рөл атқарды.

Бұл Мексикадағы Паласио де Беллас-Артес сияқты өнерге тән толқындылық пен нәзіктікпен бірге болды. nouveau , геометриялық элементтер және үлкен эстетикалық «рационализм» пайда болды.

Мексикандық эстетикалық элементтер арқылы ұлтшылдыққа шақырады

Бейнелеу өнері сарайының сәндік бөлшектері.

Алайда бұл бізді Федерико Э.Марискалдың көзқарасы Мексиканың ұлтшылдықпен сәйкестендірілген жаңа саяси, мәдени және эстетикалық жолдарын елемейді дегенге сендірмеуі керек. Керісінше, сәулетші өзінің тарихи уақытының мәдени өркендеген шындығына ашық.

1920 жылдарға қарай доктор Атл (Херардо Мурильо) сияқты қайраткерлердің қолынан ұлтшылдық көркемдік көтеріліс қана болған жоқ. ), сонымен қатар мексикалық мурализм шындыққа айналды. Замандастары сияқты Марискаль да ақтау міндетіне берілгенМексика мәдениетінің эстетикалық элементтері. Сонымен, Бейнелеу өнері сарайы қандай да бір түрде елдің сол әлеуметтік, саяси, мәдени және эстетикалық ауысу процесін білдіреді.

Оның өзгерістері ұлттың саяси және мәдени бетбұрыстарын білдіреді

Palasio de Bellas Artes негізгі бөлмесінің төбесі.

Мәдени өзгерістер тек сарайдың эстетикасынан көрінбеді. Ол сондай-ақ оның тұжырымдамасы мен оның функциясын білдірді.

Егер Боари үшін ғимарат «порфириялық элиталардың демалуына арналған үлкен гүлді кеңістіктері бар керемет театр» ретінде ойластырылған болса (2012: 18 б.), Марискал. ұлтшылдық өнерді көрсететін кеңістік болуы керек ой.

Оның қызметі және, әрине, атауы осылай өзгерді. Ұлттық театрдан кешен Бейнелеу өнері сарайы болып өзгертілді .

Бұл көпсалалы кеңістік

Бейнелеу өнері сарайының театр залы.

Кітап Бейнелеу өнері сарайы өзінің тұжырымдамасынан бүгінгі күнге дейін ғимаратта «қабырға жұмыстары, екі мұражай, конференц-залдар, кітап дүкендері, мейрамхана, театр бар. нысандар, кеңселер және автотұрақтар» (2012: 19 бет).

Бұл сипаттама кеңістікте мүмкін болатын әрекеттер әлемін сипаттайды, бірақ әсіресе революциялық бетбұрыс жасауға тырысқан көшбасшылардың көзқарасын дәлелдейді.жобаны Мексика ұлтының жаңа жоспарына бағыттау үшін.

Театр залының қатты пердесі ұлттық нышан болып табылады

Гарри Стонер: Паласио де Беллас өнерінің театр пердесі .

Бейнелеу өнері сарайында маңызды театр бөлмесі бар, өйткені ол бастапқыда ескі ұлттық театрдың жаңа орны ретінде ойластырылған. Оны жаңа пердемен қамтамасыз ету қажет болды. Ықтимал өрттерден қорқу оның алғашқы дизайнері Боариде инновациялық идеяны тудырды.

Боари гофрленген парақпен қапталған қатты екі қабырғалы болат қабырғаны ұсынды. Оларда Мексика алқабындағы Попокатепетл және Изтакчихуатль жанартауларының бейнелері бар еді.

Боари әзірлеген жобаны Луи Си Тиффаниден келген суретші және сценарист Гарри Стонер орындады. Нью йорк. Жұмыс әрқайсысының өлшемі 2 см болатын металдық шағылысулары бар миллионға жуық мөлдір шыныдан жасалған.

Оның безендірілуіне халықаралық суретшілердің қатысуы кірді

Агустин Кверол: Pegasus . Мүсіндік топтың егжей-тегжейі.

Жобаға жауаптылар, әсіресе бірінші кезеңде әрлеу және безендіру үшін халықаралық танымал суретшілерге жүгінді. Бұл жобаның дүниеге келген әмбебаптылығын көрсетеді. Мексика киінгісі келдіЛатын Америкасының басқа елдеріндегідей заманауи әлеммен «жаңарған».

Шақырылған суретшілердің арасында басты қасбеттегі мүсіндерді жасаған Леонардо Бистольфиді атап өтуге болады. Оның қасында Александр Мазукотелли, арт ноуво стиліндегі сыртқы темір бұйымдарын орындаушы. Сарайдың пегасы суретші Агустин Керолдың жауапкершілігінде болды.

Театрдың күмбезін және жарық төбесін әрлеуге және қабырға аркасындағы мозаикаға жауапты Геза Маротиді атап өту керек. proscenium» (2012, 22-бет).

Сонымен қатар Буэнос-Айрестегі Колон театрын қараңыз.

Құрылымдық элементтер және қолданбалы өнер

Құрылыстардың егжей-тегжейлері просцениум төбесінің.

Бір-бірімен тоғысқан стилистикалық және тарихи белгілерді қамтитын біз жоғарыда сипаттаған сипаттамалармен қатар, қоршаудағы қолданбалы өнерге қатысты кейбір мәліметтерді және атап өтілген кейбір конструктивтік элементтерді де атап өткен жөн. кітабында Бейнелеу өнері сарайы оның тұжырымдамасынан бүгінгі күнге дейін . Біз толық емес, бірақ бұл ең өкілдікке жақындау ретінде қызмет етеді.

• Жалпы биіктігі 53 метр;
• Негізгі қасбеттегі үш кіреберіс;
• Қабырғаларында, бағандарында (қаңылтыр мойынтіректері бар) және пилястрларында «Мексика» тамыры бар қызыл мәрмәрмен қапталған тікбұрышты вестибюль және сыртында импорттық гранит.тауашалар.
• Билет кассалары: екі терезесі қола және сырланған мыстан соғылған төрт касса.
• Бес баспалдақ, үш орталық қара «Монтеррей» мәрмәр және екі бүйірлік - норвег гранитінен.
• Ортасында орналасқан үш қабатты күмбез
• Төбелерде және күмбезде жанама шашыраңқы жарықпен жасалған жасанды жарықтандыру, көздерге ұқсас төрт шам; соңғы деңгейде майя құдайы Чакты бейнелейтін шамдармен көмкерілген тағы төрт монументалды шам.
• Оаксакадан алынған оникс диффузорлары бар шамдардың үлкен сақинасымен қоршалған қойма;
• Бастауыштарға орналастырылған шағын терезелер жартылай күмбездерден және солтүстік және оңтүстік жағындағы жеті үлкен терезеден тұрады.
• Бағаналардағы және баспалдақтардың төменгі беттеріндегі күмбездерді тіреп тұрған аркалар.

Мексикандықтардың коллекциясы. Паласио де Беллас Артес сарайындағы мурализм

Таңғажайып театры бар маңызды сахналық-музыкалық іс-шараларға арналған орын болумен қатар, Паласио де Беллас Артес сонымен қатар мексикалықтардың ең маңызды қабырғалық жұмыстарының сақтаушысы болып табылады. көркем қозғалыс.

Бұл бірінші және екінші қабаттарға таратылған мексикалық мурализмнің 17 дана жинағы. Топтама келесі бөліктерден тұрады:

Хосе Клементе Орозконың суреті

Хосе Клементе Орозко: Катарсис . 1934. Металл жақтаудағы фрескатасымалданатын. 1146×446см. Бейнелеу өнері сарайы, Мехико.

Мексикандық мурализмнің тарихы, сипаттамалары, авторлары және шығармалары туралы көбірек біліңіз.

Диего Ривераның суреттері

Диего Ривера : Әлемді басқаратын адам . Металл жақтаудағы фреска. 4,80 x 11,45 метр. 1934. Паласио де Беллас Артес, Мехико.

Диего Ривераның Әлемді басқаратын адам мақаласынан қабырға суретінің тарихы мен маңызы туралы біліңіз.

Диего Ривера: Полиптих Мексикандық өмір карнавалы . Панель 1, Диктатура ; панель 2, Хуичилобос биі ; панель 3, Мексика фольклоры және туризмі және панель 4, Агустин Лоренцо аңызы . 1936. Тасымалданатын жақтаулардағы фреска. Бейнелеу өнер сарайы, Мехико.

Диего Ривераның ең маңызды жұмыстары туралы көбірек білу үшін Диего Ривераның негізгі шығармалары мақаласын қараңыз.

Диего Ривера: Ресей революциясы немесе Үшінші халықаралық . 1933. Бейнелеу өнері сарайы, Мехико.

Дэвид Альфаро Сикейростың суреттері

Дэвид Альфаро Сикейрос: Куаутемоктың азабы және Куутемоктың апотеозы . 1951. Мехикодағы Бейнелеу өнері сарайы.

Мексикандық мурализмнің маңыздылығын түсінудің кілттерін ашыңыз.

Жаңа демократия : Панель 1, Соғыс құрбандары (3,68 x 2,46м); Панель 2, Жаңа демократия (5,50 x 11,98 м) және Панель 3, Фашизм құрбаны (3,68 x 2,46 м). 1944. Мехикодағы бейнелеу өнері сарайы.

Хорхе Гонсалес Камаренаның суреті

Хорхе Гонсалес Камарена: Бостандық немесе Адамзат өзін қасіреттен босатады . 1963. Жылжымалы жақтаудағы кенептегі акрил. 9,80м × 4,60м. Мехикодағы Бейнелеу өнері сарайы.

Роберто Черногория суреті

Роберто Черногория: Жел аллегориясы немесе Бейбітшілік періштесі . 1928. Жылжымалы полиэстер мен шыны талшықты жақтаудағы фреска. 3,01 м × 3,26 м.

Мануэль Родригес Лозаноның суреті

Мануэль Родригес Лозано: Шөлдегі тақуалық . 1942. Фреска. 2,60 метр × 2,29 метр.

Руфино Тамайоның суреттері

Руфино Тамайо: Сол жақта: Ұлтымыздың туылуы. 1952. Кенептегі винелит. 5,3×11,3 м. Оң жақта: Мексика бүгін . 1953. Кенептегі винелит. 5,32 x 11,28 м. Мехикодағы Бейнелеу өнері сарайы.

Қорытынды ойлар

Осы уақытқа дейін айтылғандардың бәрі Мехикодағы Бейнелеу өнері сарайының мұрасы мен мәдени құндылығын түсінуге мүмкіндік береді. Онда әмбебаптыққа ұмтылыс, ұлттық бірегейлікті қорғау және ілгерілеуге ашық болашаққа деген ұмтылыс бір мезгілде тоғысады.