Palača likovnih umetnosti v Mexico Cityju je večnamenska stavba, ki jo je mehiška vlada leta 1987 zaradi njene dediščine in zgodovinske vrednosti razglasila za umetnostni spomenik naroda. Nekaj let je bila sedež Nacionalnega inštituta za likovno umetnost (INBA).

Gradnja se je začela v času diktature Porfirija Díaza, natančneje leta 1904, tik pred mehiško revolucijo, in je bila namenjena novemu domu nacionalnega gledališča.

Prvotno je bila stavba zaupana italijanskemu arhitektu Adamu Boariju, nato pa je bila prekinjena, preden je bil Federico E. Mariscal zadolžen za njeno dokončanje.

Gradnja je bila dejansko prekinjena leta 1916, nato pa sta sledila dva poskusa ponovnega zagona v letih 1919 in 1928. Po tem dolgem in razburkanem procesu se je leta 1931 pod Mariscalovo skrbjo nadaljevala, palača pa je bila končno odprta leta 1934.

Politična kriza, ki je privedla do mehiške revolucije, je bila eden od odločilnih dejavnikov, vendar ne edini. Prekinitve so bile tudi posledica pomanjkanja gospodarskih virov in tehničnih vidikov, kot je potopitev zemlje.

Vse to pa ni bilo v napoto; nasprotno, bila je priložnost za preusmeritev in utrditev emblematičnega dela sodobne mehiške kulture. Spoznajmo več o njegovi zgodovini in značilnostih.

Značilnosti

Njen prvotni navdih je bil art nouveau

Géza Maróti: Strop gledališke dvorane.

Glede na knjigo Palača likovnih umetnosti od njene zasnove do danes ki ga je uredil in izdal Nacionalni inštitut lepih umetnosti in književnosti v Mehiki (2012), je bil Boari odgovoren predvsem za zunanjost vse do njene prve opustitve, razen za zaključke kupolnega sistema.

Stavba naj bi bila v skladu z ideali univerzalnosti in napredka na začetku stoletja. Takrat je bil v modi t. i. art nouveau umetniško gibanje, ki se je pojavilo ob koncu 19. stoletja.

Spletna stran art nouveau Cilj je bil po eni strani izkoristiti sredstva, ki so jih novi industrijski materiali ponujali umetnosti, po drugi strani pa obnoviti estetske vrednosti, ki jih je industrijska revolucija odvzela arhitekturi in zlasti vsakdanjim predmetom.

Kriva linija je bila velik vir te estetike, ki je razbila trdoto industrializiranih materialov in jih podredila razgibanosti naravnih oblik in motivov.

Vsebuje elemente art deco

Notranjost palače lepih umetnosti.

Za dokončanje projekta po prekinitvi je bil zadolžen arhitekt Federico E. Mariscal, ki je svoje poslanstvo začel v času vlade Pascuala Ortiza Rubia (1930-1932). V letih po prvi svetovni vojni je bila art nouveau je izgubil svojo novost in pomen.

Nastala je nova estetika, na katero so nedvomno vplivala avantgardna gibanja z začetka 20. stoletja, zlasti konstruktivizem, kubizem in futurizem. art deco Pomembno vlogo je imel tudi vpliv Bauhausa.

Tako se je v Palacio de Bellas Artes v Mexico Cityju skupaj z valovitostjo in čutnostjo art nouveau geometrijskih elementov in pojavil se je večji estetski "racionalizem".

Z mehiškimi estetskimi elementi nagovarja nacionalizem.

Dekorativni detajli palače likovnih umetnosti.

Vendar zaradi tega ne smemo verjeti, da je Federico E. Mariscal ignoriral nove politične, kulturne in estetske poti, ki jih je Mehika ubrala v povezavi z nacionalizmom. nasprotno, arhitekt se je izkazal kot odprt za kulturno cvetočo realnost svojega zgodovinskega obdobja.

V dvajsetih letih 20. stoletja ni prišlo le do nacionalističnega umetniškega upora osebnosti, kot je Dr. Atl (Gerardo Murillo), temveč je mehiški muralizem postal realnost. Tako kot njegovi sodobniki se je tudi Mariscal posvetil nalogi, da ponovno pridobi estetske elemente mehiške kulture. Palacio de Bellas Artes tako na neki način predstavlja toproces družbenega, političnega, kulturnega in estetskega prehoda v državi.

Njegove spremembe izražajo politične in kulturne spremembe v državi.

Strop glavne dvorane palače Palacio de Bellas Artes.

Kulturne spremembe se niso izrazile le v estetiki palače, temveč tudi v njeni zasnovi in funkciji.

Če si je Boari stavbo zamislil kot "veliko gledališče z velikimi cvetličnimi prostori za zabavo porfirske elite" (2012: str. 18), je Mariscal menil, da bi morala biti prostor za razstavo nacionalistične umetnosti.

Tako se je spremenila njegova funkcija in seveda tudi ime. Iz Narodnega gledališča se je kompleks preimenoval v Palačo likovnih umetnosti. .

To je multidisciplinarni prostor

Gledališka dvorana palače Palacio de Bellas Artes.

Knjiga Palača likovnih umetnosti od njene zasnove do danes nas obvešča, da so v stavbi "stenske poslikave, dva muzeja, konferenčne dvorane, knjigarne, restavracija, gledališče s pripadajočimi prostori, pisarne in parkirišče" (2012: stran 19).

Ta opis prikazuje vesolje dejavnosti, ki so možne v tem prostoru, predvsem pa dokazuje vizijo tistih voditeljev, ki so nameravali dati projektu revolucionarni preobrat, da bi ga pospešili v smeri novega načrta mehiškega naroda.

Trdna zavesa gledališke dvorane je nacionalni simbol.

Harry Stoner: zavesa gledališča Palacio de Bellas Artes.

Palacio de Bellas Artes je pomembna gledališka dvorana, saj je bila prvotno zasnovana kot novo prizorišče za staro gledališče Teatro Nacional. Treba jo je bilo opremiti z novo zaveso. Zaradi strahu pred morebitnimi požari se je Boariju, njenemu prvemu oblikovalcu, porodila inovativna ideja.

Boari je predlagal togo, dvostensko jekleno steno z rebrasto pločevinasto oblogo, ki ponazarja vulkana v Mehiški dolini: Popocatepetl in Iztaccihuatl.

Projekt, ki ga je zasnoval Boari, je izvedel slikar in scenograf Harry Stoner, ki je prišel iz hiše Louisa C. Tiffanyja v New Yorku. Delo je bilo izdelano iz skoraj milijona kosov opalescentnega stekla s kovinskimi odsevi, od katerih je vsak meril 2 cm.

Pri njegovi dekoraciji so sodelovali mednarodni umetniki

Agustín Querol: Pegasus Detajl kiparske skupine.

Odgovorni za projekt, zlasti v prvi fazi, so za dodelavo in dekoracijo uporabili mednarodno priznane umetnike. To kaže na univerzalno poslanstvo, s katerim se je projekt rodil. Mehika je želela "dohiteti" sodobni svet, tako kot je to veljalo tudi za preostale dele Latinske Amerike.

Med gostujočimi umetniki sta bila Leonardo Bistolfi, ki je ustvaril skulpture na glavni fasadi, in Alexandro Mazucotelli, ki je izdelal zunanje železne konstrukcije v slogu art nouveau Pegazi v palači so delo umetnika Agustína Querola.

Omeniti je treba Gézo Marótija, ki je bil odgovoren za "zaključek kupole in svetleči strop dvorane ter mozaik nad stenskim obokom prosceniuma" (2012, str. 22).

Glej tudi Teatro Colón v Buenos Airesu.

Strukturni elementi in uporabna umetnost

Detajl strešnih konstrukcij.

Poleg značilnosti, ki smo jih že opisali in ki vključujejo prepletanje slogovnih in zgodovinskih značilnosti, je treba omeniti tudi nekatere podrobnosti v zvezi z umetnostmi, uporabljenimi pri ograji, in nekatere konstrukcijske elemente, omenjene v knjigi Palača likovnih umetnosti od njene zasnove do danes Ne bomo izčrpni, vendar je to približek najbolj reprezentativnih.

• Skupna višina 53 metrov;
• Trije vhodi z glavnega pročelja;
• Pravokotni predprostor z rdečim žilavim marmorjem "Mexico" na stenah, stebrih (s kositrnimi oboki) in pilastrih ter uvoženim granitom v nišah.
• Omarice: štiri omarice z dvema oknoma, kovanimi iz bronastega in patiniranega bakra.
• Pet stopnišč, tri osrednja iz črnega marmorja "Monterrey" in dve stranski iz norveškega granita.
• Trojna kupola na sredini;
• Umetna razsvetljava je narejena s posredno razpršeno svetlobo na stropu in kupoli, štirimi svetilkami, ki spominjajo na vodnjake, na zgornji ravni pa s štirimi drugimi monumentalnimi svetilkami, ki jih krasijo svečniki, ki predstavljajo majevskega boga Chaca.
• Sklepnik, obdan z velikim obročem svetilk z oniksovimi difuzorji iz Oaxace;
• V temeljih polkrožnih kupol so majhna okna, na severni in južni strani pa je sedem velikih oken.
• Loki, ki podpirajo kupole na stebrih in spodnjih površinah stopnišč.

Zbirka mehiških stenskih poslikav v palači Palacio de Bellas Artes

Palacio de Bellas Artes je ne le prizorišče pomembnih gledaliških in glasbenih dogodkov v svojem veličastnem gledališču, temveč hrani tudi nekatere najpomembnejše stenske poslikave mehiškega umetniškega gibanja.

Gre za zbirko 17 mehiških stenskih poslikav, ki so razporejene po prvem in drugem nadstropju stavbe. zbirko sestavljajo naslednja dela:

Freske Joséja Clementeja Orozca

José Clemente Orozco: Katharsis Freska na prenosnem kovinskem okvirju. 1146 × 446 cm. 1934. Palača lepih umetnosti, Mexico City.

Preberite več o zgodovini, značilnostih, avtorjih in delih mehiškega stenskega slikarstva.

Freske Diega Rivere

Diego Rivera: Človek, ki obvladuje vesolje Freska na kovinskem okvirju. 4,80 x 11,45 m. 1934, Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

V članku si oglejte zgodovino in pomen stenske poslikave. Človek, ki obvladuje vesolje Diega Rivere.

Diego Rivera: politik Karneval mehiškega življenja . plošča 1, Diktatura Plošča 2, Ples Huichilobov Plošča 3, Mehiška folklora in turizem in panel 4, Legenda o Agustinu Lorenzu Freska na prenosnih nosilih, Palača lepih umetnosti, Mexico City, 1936.

Če želite izvedeti več o najpomembnejših delih Diega Rivere, si oglejte članek Temeljna dela Diega Rivere.

Diego Rivera: Ruska revolucija o Tretja mednarodna Palača lepih umetnosti, Mexico City, 1933.

Freske Davida Alfaro Siqueirosa

David Alfaro Siqueiros: Cuauhtémoc Torment y Cuauhtémocova apoteoza ... 1951 Palacio de Bellas Artes v Mexico Cityju.

Spoznajte ključ do razumevanja pomena mehiških stenskih poslikav.

Nova demokracija Plošča 1, Žrtve vojne (3,68 x 2,46 m); plošča 2, Nova demokracija (5,50 x 11,98 m) in panel 3, Žrtev fašizma (3,68 x 2,46 m). 1944. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Stenska poslikava Jorgeja Gonzáleza Camarene

Jorge González Camarena: Izdaja o Človeštvo je osvobojeno bede . 1963. Akril na platnu na premičnem okvirju. 9,80 m × 4,60 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Stenske poslikave Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Alegorija vetra o Angel miru . 1928. Freska na premičnem okvirju iz poliestra in steklenih vlaken. 3,01 m × 3,26 m.

Freske Manuela Rodrígueza Lozana

Manuel Rodríguez Lozano: Usmiljenje v puščavi . 1942. Freska. 2,60 m × 2,29 m.

Stenske poslikave Rufina Tamaya

Rufino Tamayo: Levo: Rojstvo naše narodnosti. 1952. Vinelit na platnu. 5,3 × 11,3 m. Desno: Mehika danes . 1953. Vinelit na platnu. 5,32 x 11,28 m. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Končni premisleki

Vse, kar je bilo do zdaj povedano, nam omogoča razumeti dediščino in kulturno vrednost palače likovnih umetnosti v Mexico Cityju, kjer se hkrati združujejo težnja po univerzalnosti, zaščita nacionalne identitete in zavezanost prihodnosti, odprti za napredek.