It Paleis foar Byldzjende Keunsten yn Meksiko-Stêd is in multyfunksjoneel gebou, waans erfgoed en histoaryske wearde it liede ta in artistyk monumint fan 'e naasje troch de Meksikaanske regearing yn 1987. Foar in pear jier wie it it haadkertier fan 'e Nasjonale Institute of Fine Arts (INBA).

It bouproses begûn ûnder de diktatuer fan Porfirio Díaz, spesifyk yn 1904, koart foar de Meksikaanske Revolúsje. It wie de bedoeling om it nije haadkantoar fan it nasjonaal teater te wêzen.

Oarspronklik tawiisd oan it ûntwerp en de soarch fan de Italjaanske arsjitekt Adamo Boari, it gebou lijen ûnderbrekkingen foardat Federico E. Mariscal krige de opdracht om it te foltôgjen.

Jawol, de bou waard yn 1916 ophâlden, en doe wiene der twa besykjen om it wer op te setten yn 1919 en 1928. Nei dit lange en ûnrêstige proses waard it yn 1931 ûnder de soarch wer opstarten fan Mariscal en Ta beslút, it paleis waard ynwijd yn 1934.

De politike krisis, resultearre yn de Meksikaanske revolúsje, wie ien fan de bepalende faktoaren, mar net de ienige. De ûnderbrekkings soene ek reagearje op it gebrek oan ekonomyske middels en technyske aspekten lykas de delgong fan it lân.

Dit alles makke lykwols gjin dûk, mar wie krekt oarsom in kâns om te heroriïntearjen en konsolidearje in emblematysk wurk fan hjoeddeistige Meksikaanske kultuer. Litte wy mear leare oer har skiednis enSkaaimerken.

Karakteristiken

De earste ynspiraasje wie art nouveau

Géza Maróti: Plafond fan de teaterkeamer.

Neffens it boek The Palace of Fine Arts from its conception to the now oant syn earste ophinging, útsein wat ferwiist nei de finishen fan it koepelsysteem.

It gebou wie bedoeld om ynskreaun te wurden yn 'e idealen fan universaliteit en foarútgong fan it begjin fan 'e ieu. Yn dy tiid kaam de styl yn moade oerien mei de saneamde art nouveau , in artistike beweging dy't oan 'e ein fan 'e 19e ieu ûntstie.

De art nouveau bedoeld om oan 'e iene kant te omearmjen, Oan 'e iene kant, de middels dy't de nije yndustriële materialen oanbean oan 'e keunsten; oan 'e oare, it besocht de estetyske wearden te herstellen dy't de yndustriële revolúsje stellen hie, benammen út arsjitektuer en deistige objekten.

De bûgde line wie de grutte boarne fan dizze estetyk. Dêrmei waard de hurdens fan yndustrialisearre materialen brutsen, dy't se ûnderwurpen wurde oan de sinuositeit fan 'e foarmen en motiven fan 'e natuer.

It befettet eleminten fan art deco

Interior of the Palace of Fine Arts.

De persoan dy't ferantwurdlik wie foar it foltôgjen fan it projekt nei it ûnderbrekken wie de arsjitektFederico E. Mariscal. It begûn syn missy ûnder it regear fan Pascual Ortiz Rubio (1930-1932). Yn dy jierren nei de Earste Wrâldoarloch wie art nouveau syn nijichheid en jildichheid kwyt.

Der hearske in nije estetyk, sûnder mis beynfloede troch de avant-garde fan it begjin fan de 20e ieu, benammen it konstruktivisme , kubisme en futurisme. Yn art deco spile ek de ynfloed fan it Bauhaus in wichtige rol.

It wie lykas yn it Palacio de Bellas Artes yn Meksiko, tegearre mei de golving en sinlikens typysk foar keunst nouveau , geometryske eleminten en grutter estetyske "rasjonalisme" ferskynden.

Ropt nasjonalisme op troch Meksikaanske estetyske eleminten

Dekorative details fan it Paleis foar Byldzjende Keunsten.

Dit moat ús lykwols net leauwe dat de blik fan Federico E. Mariscal de nije politike, kulturele en estetyske paden negearret dy't Meksiko folge, identifisearre mei nasjonalisme. Krektoarsom, de arsjitekt stiet iepen foar de kultureel bloeiende realiteit fan syn histoaryske tiid.

Tsjin de jierren 1920 hat der net allinnich in nasjonalistyske artistike opstân west yn 'e hannen fan figueren lykas Dr. Atl (Gerardo Murillo) ), mar ek Meksikaansk muralisme is in werklikheid wurden. Lykas syn tiidgenoaten is Mariscal ynsette foar de taak om te befêstigjenestetyske eleminten fan Meksikaanske kultuer. Sa fertsjintwurdiget it Paleis foar Byldzjende Keunsten, op ien of oare manier, dat proses fan sosjale, politike, kulturele en estetyske oergong fan it lân.

De feroaringen útdrukke de politike en kulturele beurt fan 'e naasje

Plafong fan 'e haadkeamer fan it Palacio de Bellas Artes.

Kulturele feroaring waard net allinich útdrukt yn 'e estetyk fan it paleis. Hy utere him ek yn syn konsept en syn funksje.

As foar Boari it gebou opfette wie as "in grut teater mei grutte blommen romten foar de rekreaasje fan de Porfirian elites" (2012: s. 18), Mariscal gedachte dy't in romte wêze moat foar de útstalling fan nasjonalistyske keunst.

Sa feroare har funksje en fansels de namme. Fan it Nasjonaal Teater is it kompleks omdoopt ta Paleis foar Byldzjende Keunsten .

It is in multydissiplinêre romte

Teaterseal fan it Paleis foar Byldzjende Keunsten.

It boek The Palace of Fine Arts fan syn ûntfangst oant hjoed de dei ynformearret ús dat it gebou "muorrewurken, twa musea, konferinsjeromten, boekwinkels, in restaurant, in teater mei har fasiliteiten, kantoaren en parkeare” (2012: side 19).

Dizze beskriuwing fertelt it universum fan aktiviteiten dy't mooglik binne binnen de romte, mar bewiist benammen de fisy fan dy lieders dy't besochten in revolúsjonêre wending te nimmenom it projekt te stimulearjen nei it nije plan fan 'e Meksikaanske naasje.

It stive gerdyn fan har teaterseal is in nasjonaal symboal

Harry Stoner: Teatergerdyn fan it Palacio de Bellas Arts .

It Paleis foar Byldzjende Keunsten herberget in wichtige teaterseal, om't it oarspronklik betocht wie as in nij plak foar it âlde Nasjonale Teater. It wie nedich om it te foarsjen fan in nij gerdyn. De eangst foar mooglike brânen generearre in ynnovatyf idee yn Boari, har earste ûntwerper.

Boari stelde in stive dûbelwandige stielen muorre foar mei golfplaten. Dêryn soe in foarstelling fan 'e fulkanen fan 'e Delling fan Meksiko gean: Popocatépetl en Iztaccíhuatl.

It projekt dat Boari betocht waard útfierd troch de skilder en dekorûntwerper Harry Stoner, dy't kaam út 'e Louis C. Tiffany fan New York. It wurk waard makke mei hast in miljoen stikken opalescent glês mei metallyske refleksjes, elk fan 2 sm.

De dekoraasje omfette de dielname fan ynternasjonale artysten

Agustin Querol: Pegasus . Detail fan in byldhouke groep.

De ferantwurdliken foar it projekt, benammen yn de earste etappe, wenden har ta ynternasjonaal ferneamde keunstners foar de finish en dekoraasje. Dit toant de berop fan universaliteit wêrmei't it projekt berne is. Meksiko woe drage"up to date" mei de moderne wrâld, lykas ek yn de rest fan Latynsk-Amearika it gefal wie.

Under de útnoege keunstners kinne wy ​​neame Leonardo Bistolfi, dy't makke de bylden op de haadgevel. Njonken him, Alexandro Mazucotelli, útfierer fan it bûtenste izerwurk yn art nouveau styl. De pegasus fan it paleis wiene ûnder de ferantwurdlikens fan 'e keunstner Agustín Querol.

Wy moatte Géza Maróti neame, dy't yn lieding wie oer de "finishing fan 'e koepel en ljochte plafond fan it teater en mozaïek op' e muorrebôge fan it proscenium” (2012, s. 22).

Sjoch ek Teatro Colón yn Buenos Aires.

Struktuerele eleminten en tapaste keunsten

Detail fan de struktueren fan it proscenium-plafond.

Tegearre mei de skaaimerken dy't wy al beskreaun hawwe, dy't yninoar ferweve stilistyske en histoaryske trekken omfetsje, is it ek nedich om guon details te neamen oangeande de tapaste keunsten yn 'e kast en guon konstruktive eleminten, neamd yn it boek The Palace of Fine Arts from its conception to the present day . Wy sille net útputtend wêze, mar dit sil tsjinje as in oanpak foar de meast represintative.

• Totale hichte fan 53 meter;
• Trije yngongen op de haadgevel;
• Lobby rjochthoekich mei "Meksiko" veined reade moarmeren finish op muorren, kolommen (mei tin kragen) en pilasters, en ymportearre granyt op 'enissen.
• Kaartkantoaren: fjouwer kaartsjes mei twa ruten smeid yn brûnzen en gepatineerd koper.
• Fiif treppen, trije sintralen yn swart "Monterrey"-moarmer en twa laterale yn Noarsk granyt.
• Triple dome leit yn it sintrum;
• Keunstmjittige ferljochting makke mei yndirekt diffuus ljocht yn plafonds en koepel, fjouwer lampen fergelykber mei boarnen; op it lêste nivo, noch fjouwer monumintale lampen oergetten mei sconces fertsjintwurdigje de Maya god Chac.
• Vault omjûn troch in grutte ring fan lampen mei onyx diffusers út Oaxaca;
• Lytse finsters pleatst yn de starts fan 'e heale koepels, en sân grutte finsters oan' e noard- en súdkant.
• Bôgen dy't de koepels stypje op 'e kolommen en legere oerflakken fan' e treppen.

De kolleksje fan Meksikaanske muralisme by it Palacio de Bellas Artes

Njonken it dekôr foar wichtige lânskiplike-muzikale eveneminten mei syn prachtige teater, is it Palacio de Bellas Artes ek de hoeder fan guon fan 'e wichtichste muorrewurken fan' e Meksikaanske artistike beweging.

Dit is in samling fan 17 stikken Meksikaansk muralisme, ferdield oer de earste en twadde ferdjipping. De kolleksje bestiet út de folgjende stikken:

Murals troch José Clemente Orozco

José Clemente Orozco: Katharsis . 1934. Fresko op metalen frameferfierber. 1146 × 446 sm. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Learje mear oer de skiednis, skaaimerken, auteurs en wurken fan Meksikaanske muralisme.

Murals troch Diego Rivera

Diego Rivera : De man dy't it universum kontrolearret . Fresko op metalen frame. 4,80 x 11,45 meter. 1934. Palacio de Bellas Artes, Mexico City.

Learje oer de skiednis en betsjutting fan 'e muorreskildering yn it artikel De man dy't it universum kontrolearret fan Diego Rivera.

Diego Rivera: Polyptych Karnaval fan it Meksikaanske libben . Paneel 1, De diktatuer ; paniel 2, Dûns fan 'e Huichilobos ; paniel 3, Meksiko folkloryk en toerisme en paniel 4, Legend of Agustín Lorenzo . 1936. Fresko op transportable frames. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Om mear te learen oer De wichtichste wurken fan Diego Rivera, sjoch it artikel Fundamental Works of Diego Rivera.

Diego Rivera: Russian Revolution of Tredde Ynternasjonaal . 1933. Palace of Fine Arts, Mexico City.

Murals by David Alfaro Siqueiros

David Alfaro Siqueiros: Torment of Cuauhtémoc en Apotheosis of Cuauhtemoc . 1951. Palace of Fine Arts in Mexico City.

Ontdek de kaaien om it belang fan Meksikaanske muralisme te begripen.

Nije demokrasy : Panel 1, Oarlogsslachtoffers (3,68 x 2,46m); Panel 2, Nije demokrasy (5,50 x 11,98 m) en Panel 3, Slachtoffer fan faksisme (3,68 x 2,46 m). 1944. Palace of Fine Arts in Mexico City.

Mural troch Jorge González Camarena

Jorge González Camarena: Befrijing of Minskdom befrijt himsels fan ellinde . 1963. Akryl op doek op in mobyl frame. 9.80m × 4.60m. Palace of Fine Arts in Mexico City.

Murals by Roberto Montenegro

Roberto Montenegro: Allegory of the wind of De ingel fan frede . 1928. Fresko op in mobyl polyester en glêstried frame. 3,01 m × 3,26 m.

Murals by Manuel Rodríguez Lozano

Manuel Rodríguez Lozano: Pietty in the desert . 1942. Fresko. 2,60 meter × 2,29 meter.

Muurskilderijen fan Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: Lofts: Birth of our nationality. 1952. Vinelit op doek. 5,3×11,3m. Rjochts: Meksiko hjoed . 1953. Vinelit op doek. 5,32 x 11,28 m. Palace of Fine Arts in Mexico City.

Lêste oerwagings

Alles dat oant no ta stiet lit ús it erfgoed en kulturele wearde fan it Palace of Fine Arts yn Mexico City begripe. Dêryn treffe it stribjen nei universaliteit, de beskerming fan de nasjonale identiteit en de ynset foar in takomst iepen foar foarútgong tagelyk.