ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਪੈਲੇਸ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਇਮਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੁੱਲ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸਨੂੰ 1987 ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮਾਰਕ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਹ ਨੈਸ਼ਨਲ ਦਾ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਰਿਹਾ। ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ (INBA)।
ਨਿਰਮਾਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 1904 ਵਿੱਚ, ਪੋਰਫਿਰੀਓ ਡਿਆਜ਼ ਦੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਨਵਾਂ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਬਣਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ।
ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਐਡਮੋ ਬੋਆਰੀ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਲਈ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਫੇਡਰਿਕੋ ਈ. ਮਾਰਿਸਕਲ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਮਿਲਿਆ।
ਦਰਅਸਲ, ਉਸਾਰੀ ਨੂੰ 1916 ਵਿੱਚ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ 1919 ਅਤੇ 1928 ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਭਾਲ ਅਧੀਨ 1931 ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਾਰਿਸਕਲ ਦਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਹਿਲ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ 1934 ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਮੈਕਸੀਕਨ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਿਆਸੀ ਸੰਕਟ, ਨਿਰਣਾਇਕ ਕਾਰਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨਹੀਂ। ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਆਰਥਿਕ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਘਟਣ ਵਰਗੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਜਵਾਬ ਦੇਣਗੀਆਂ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਪੁਨਰਗਠਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰੋ। ਆਉ ਇਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੀਏ ਅਤੇਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ।
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ
ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਆਰਟ ਨੌਵੂ
ਗੇਜ਼ਾ ਮਾਰੋਤੀ: ਥੀਏਟਰ ਰੂਮ ਦੀ ਛੱਤ।
ਕਿਤਾਬ ਦ ਪੈਲੇਸ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ , ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਲਿਟਰੇਚਰ (2012) ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬੋਆਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰੀ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮੁਅੱਤਲ ਤੱਕ, ਗੁੰਬਦ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ।
ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕਤਾ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸ਼ੈਲੀ ਅਖੌਤੀ ਆਰਟ ਨੋਵੂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਲਹਿਰ ਜੋ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਭਰੀ ਸੀ।
ਆਰਟ ਨੋਵੂ ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਨਵੇਂ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ; ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਸਨੇ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਈਆਂ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਸਤੂਆਂ ਤੋਂ।
ਕਰਵਡ ਲਾਈਨ ਇਸ ਸੁਹਜ ਦਾ ਮਹਾਨ ਸਰੋਤ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਦਯੋਗਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਰਟ ਡੇਕੋ
<0 ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ>ਪੈਲੇਸ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸਾ।ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਰੁਕਾਵਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਸੀਫੈਡਰਿਕੋ ਈ. ਮਾਰਿਸਕਲ। ਇਸਨੇ ਪਾਸਕੁਅਲ ਓਰਟਿਜ਼ ਰੂਬੀਓ (1930-1932) ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਅਧੀਨ ਆਪਣਾ ਮਿਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ ਨੌਵੂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋਇਆ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਵੈਂਟ-ਗਾਰਡ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ। , ਘਣਵਾਦ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਵਾਦ। ਆਰਟ ਡੇਕੋ ਵਿੱਚ ਬੌਹੌਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ।
ਇਹ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਪਲਾਸੀਓ ਡੇ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਹੀਣਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। nouveau , ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਤੱਤ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ "ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ।
ਮੈਕਸੀਕਨ ਸੁਹਜ ਤੱਤ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦ ਨੂੰ ਸੱਦਾ
ਲਲਿਤ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਿਲ ਦੇ ਸਜਾਵਟੀ ਵੇਰਵੇ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੈਡਰਿਕੋ ਈ. ਮਾਰਿਸਕਲ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦ ਨਾਲ ਪਛਾਣੇ ਗਏ ਨਵੇਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧਦੀ ਹਕੀਕਤ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ।
1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ, ਡਾ. ਅਟਲ (ਗੇਰਾਰਡੋ ਮੁਰੀਲੋ) ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਬਗ਼ਾਵਤ ਹੋਈ ਹੈ। ), ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਮੈਕਸੀਕਨ ਮੂਰਲਿਜ਼ਮ ਇੱਕ ਹਕੀਕਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਮਾਰਿਸਕਲ ਵੀ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈਮੈਕਸੀਕਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੁਹਜ ਤੱਤ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਲਲਿਤ ਕਲਾ ਦਾ ਮਹਿਲ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੋੜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ
ਪੈਲੇਸੀਓ ਡੇ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਮਰੇ ਦੀ ਛੱਤ।
ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਮਹਿਲ ਦੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ।
ਜੇਕਰ ਬੋਆਰੀ ਲਈ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ "ਪੋਰਫਿਰੀਅਨ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਵੱਡੇ ਫੁੱਲਦਾਰ ਸਥਾਨਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਥੀਏਟਰ" (2012: p. 18), ਮਾਰਿਸਕਲ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। 13 1>
ਕਿਤਾਬ ਦ ਪੈਲੇਸ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਸਾਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ "ਮਿਊਰਲ ਵਰਕਸ, ਦੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਕਾਨਫਰੰਸ ਰੂਮ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ, ਇੱਕ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ, ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਹੈ। ਸੁਵਿਧਾਵਾਂ, ਦਫਤਰ ਅਤੇ ਪਾਰਕਿੰਗ” (2012: ਪੰਨਾ 19)।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: 16 ਅਤਿਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈਇਹ ਵਰਣਨ ਉਹਨਾਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਲਈ ਖਾਤਾ ਹੈ ਜੋ ਸਪੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੰਭਵ ਹਨ, ਪਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇਤਾਵਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਸਬੂਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਮੋੜ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।ਮੈਕਸੀਕਨ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀ ਨਵੀਂ ਯੋਜਨਾ ਵੱਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ।
ਇਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਹਾਲ ਦਾ ਸਖ਼ਤ ਪਰਦਾ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ
ਹੈਰੀ ਸਟੋਨਰ: ਪਲਾਸੀਓ ਡੇ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ ਦਾ ਥੀਏਟਰ ਪਰਦਾ .
ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਥੀਏਟਰ ਰੂਮ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਪਰਦਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਸੰਭਾਵੀ ਅੱਗ ਦੇ ਡਰ ਨੇ ਬੋਆਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਵਿਚਾਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਇਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਹੈ।
ਬੋਰੀ ਨੇ ਇੱਕ ਪੱਕੀ ਦੋ-ਦੀਵਾਰੀ ਵਾਲੀ ਸਟੀਲ ਦੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਕੋਰੇਗੇਟਿਡ ਸ਼ੀਟ ਕਲੈਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਘਾਟੀ ਦੇ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ: ਪੋਪੋਕਾਟੇਪੇਟਲ ਅਤੇ ਇਜ਼ਟਾਸੀਹੁਆਟਲ।
ਬੋਆਰੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਸੈੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਹੈਰੀ ਸਟੋਨਰ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਲੂਈ ਸੀ. ਟਿਫਨੀ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਨ੍ਯੂ ਯੋਕ. ਇਹ ਕੰਮ ਧਾਤੂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਵਾਲੇ ਲਗਭਗ 10 ਲੱਖ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਰੇਕ ਦਾ ਮਾਪ 2 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਸੀ।
ਇਸਦੀ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ
ਅਗਸਟਿਨ ਕਵੇਰੋਲ: ਪੈਗਾਸਸ । ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਸਮੂਹ ਦਾ ਵੇਰਵਾ।
ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ, ਅੰਤ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜੇ। ਇਹ ਸਰਵਵਿਆਪਕਤਾ ਦੇ ਵੋਕੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੈਕਸੀਕੋ ਪਹਿਨਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀਆਧੁਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਾਲ "ਅਪ-ਟੂ-ਡੇਟ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੀ।
ਸੱਦਾਏ ਗਏ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਬਿਸਟੋਲਫੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸਨੇ ਮੁੱਖ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਅੱਗੇ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋ ਮਜ਼ੂਕੋਟੇਲੀ, ਆਰਟ ਨੋਵਊ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ ਲੋਹੇ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ। ਮਹਿਲ ਦੇ ਪੈਗਾਸਸ ਕਲਾਕਾਰ ਆਗਸਟਿਨ ਕਵੇਰੋਲ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ।
ਸਾਨੂੰ ਗੇਜ਼ਾ ਮਾਰੋਤੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ "ਗੁੰਬਦ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਛੱਤ ਅਤੇ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਉੱਤੇ ਮੋਜ਼ੇਕ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਸੀ। ਦਾ ਪ੍ਰੋਸੈਨੀਅਮ” (2012, ਪੰਨਾ 22)।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਲੇਟ ਇਟ ਬੀ, ਦ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ: ਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲ, ਅਨੁਵਾਦ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਟੇਟਰੋ ਕੋਲੋਨ ਵੀ ਦੇਖੋ।
ਸਟ੍ਰਕਚਰਲ ਐਲੀਮੈਂਟਸ ਅਤੇ ਅਪਲਾਈਡ ਆਰਟਸ
ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਪ੍ਰੋਸੈਨਿਅਮ ਸੀਲਿੰਗ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਗੁਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਇਹ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਦੀਵਾਰ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੱਤਾਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ। ਕਿਤਾਬ ਦ ਪੈਲੇਸ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਤੱਕ । ਅਸੀਂ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੋਵਾਂਗੇ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪਹੁੰਚ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ।
- ਕੁੱਲ 53 ਮੀਟਰ ਦੀ ਉਚਾਈ;
- ਮੁੱਖ ਮੋਹਰੇ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ;
- ਦੀਵਾਰਾਂ, ਕਾਲਮਾਂ (ਟਿਨ ਕਾਲਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਅਤੇ ਪਾਇਲਟਰਾਂ 'ਤੇ "ਮੈਕਸੀਕੋ" ਵੇਨਡ ਲਾਲ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਫਿਨਿਸ਼ ਨਾਲ ਆਇਤਾਕਾਰ ਲਾਬੀ, ਅਤੇ ਆਯਾਤ ਕੀਤੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟਨਿਕੇਸਾਂ।
- ਟਿਕਟ ਦਫ਼ਤਰ: ਚਾਰ ਟਿਕਟ ਦਫ਼ਤਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋ ਖਿੜਕੀਆਂ ਕਾਂਸੀ ਅਤੇ ਪੇਟੀਟਿਡ ਤਾਂਬੇ ਦੀਆਂ ਜਾਅਲੀ ਹਨ।
- ਪੰਜ ਪੌੜੀਆਂ, ਤਿੰਨ ਕੇਂਦਰੀ ਕਾਲੇ "ਮੌਂਟੇਰੀ" ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦੋ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਨਾਰਵੇਈ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਵਿੱਚ।
- ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਤੀਹਰੀ ਗੁੰਬਦ;
- ਛੱਤਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਬਦ ਵਿੱਚ ਅਸਿੱਧੇ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਨਕਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਚਾਰ ਲੈਂਪ; ਆਖਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਮਾਇਆ ਦੇਵਤਾ ਚਾਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਕੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਚਾਰ ਹੋਰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਲੈਂਪ ਹਨ।
- ਓਆਕਸਾਕਾ ਤੋਂ ਓਨਿਕਸ ਡਿਫਿਊਜ਼ਰਾਂ ਵਾਲੇ ਲੈਂਪਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰਿੰਗ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਵਾਲਟ;
- ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀਆਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਅਰਧ-ਗੁੰਬਦਾਂ ਦੇ, ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣ ਵਾਲੇ ਪਾਸਿਆਂ 'ਤੇ ਸੱਤ ਵੱਡੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ।
- ਕੌਮਾਂ ਅਤੇ ਪੌੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਹੇਠਲੀਆਂ ਸਤਹਾਂ 'ਤੇ ਗੁੰਬਦਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤੀਰਾਂ।
ਮੈਕਸੀਕਨ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ ਵਿਖੇ ਮੂਰਲਿਜ਼ਮ
ਇਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਜ਼ਾਰੇ-ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ ਮੈਕਸੀਕਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਨਿਗਰਾਨ ਵੀ ਹੈ। ਕਲਾਤਮਕ ਲਹਿਰ।
ਇਹ ਮੈਕਸੀਕਨ ਮੂਰਲਿਜ਼ਮ ਦੇ 17 ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ:
ਜੋਸ ਕਲੇਮੇਂਟੇ ਓਰੋਜ਼ਕੋ
ਜੋਸ ਕਲੇਮੇਂਟੇ ਓਰੋਜ਼ਕੋ: ਕਥਾਰਸਿਸ । 1934. ਮੈਟਲ ਫਰੇਮ 'ਤੇ ਫਰੈਸਕੋਆਵਾਜਾਈ ਯੋਗ 1146×446cm। ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ।
ਮੈਕਸੀਕਨ ਮੂਰਲਿਜ਼ਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੋ।
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ : ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮਨੁੱਖ । ਮੈਟਲ ਫਰੇਮ 'ਤੇ ਫਰੈਸਕੋ. 4.80 x 11.45 ਮੀਟਰ। 1934. ਪਲਾਸੀਓ ਡੀ ਬੇਲਾਸ ਆਰਟਸ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ।
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮਨੁੱਖ ਵਿੱਚ ਕੰਧ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵ ਬਾਰੇ ਜਾਣੋ।
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ: ਪੌਲੀਪਟਾਈਚ ਮੈਕਸੀਕਨ ਜੀਵਨ ਦਾ ਕਾਰਨੀਵਲ । ਪੈਨਲ 1, ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ; ਪੈਨਲ 2, ਹੁਚੀਲੋਬੋਸ ਦਾ ਡਾਂਸ ; ਪੈਨਲ 3, ਮੈਕਸੀਕੋ ਫੋਕਲੋਰਿਕ ਐਂਡ ਟੂਰਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਪੈਨਲ 4, ਲੇਜੈਂਡ ਆਫ ਆਗਸਟਿਨ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ । 1936. ਟਰਾਂਸਪੋਰਟੇਬਲ ਫਰੇਮਾਂ 'ਤੇ ਫਰੈਸਕੋ। ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ।
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਲਈ, ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਲੇਖ ਦੇਖੋ।
ਡਿਏਗੋ ਰਿਵੇਰਾ: ਰੂਸੀ ਇਨਕਲਾਬ ਜਾਂ ਤੀਜੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ । 1933. ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ।
ਡੇਵਿਡ ਅਲਫਾਰੋ ਸਿਕੀਰੋਸ ਦੁਆਰਾ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ
27>ਡੇਵਿਡ ਅਲਫਾਰੋ ਸਿਕੀਰੋਸ: ਟੌਰਮੈਂਟ ਆਫ ਕੁਆਹਟੇਮੋਕ ਅਤੇ ਕੁਆਹਟੇਮੋਕ ਦਾ ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ । 1951. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਪੈਲੇਸ।
ਮੈਕਸੀਕਨ ਮੂਰਲਿਜ਼ਮ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ।
ਨਵੀਂ ਲੋਕਤੰਤਰ : ਪੈਨਲ 1, ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ (3.68 x 2.46m); ਪੈਨਲ 2, ਨਵੀਂ ਲੋਕਤੰਤਰ (5.50 x 11.98 ਮੀਟਰ) ਅਤੇ ਪੈਨਲ 3, ਫਾਸੀਵਾਦ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ (3.68 x 2.46 ਮੀਟਰ)। 1944. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਪੈਲੇਸ।
ਜੋਰਜ ਗੋਂਜ਼ਾਲੇਜ਼ ਕੈਮਰੇਨਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰ
ਜੋਰਜ ਗੋਂਜ਼ਾਲੇਜ਼ ਕੈਮਰੇਨਾ: ਲਿਬਰੇਸ਼ਨ ਜਾਂ ਮਨੁੱਖਤਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁੱਖਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । 1963. ਮੋਬਾਈਲ ਫਰੇਮ 'ਤੇ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਐਕਰੀਲਿਕ। 9.80m × 4.60m। ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਪੈਲੇਸ।
ਰਾਬਰਟੋ ਮੋਂਟੇਨੇਗਰੋ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ
ਰਾਬਰਟੋ ਮੋਂਟੇਨੇਗਰੋ: ਹਵਾ ਦੀ ਰੂਪਕ ਜਾਂ ਪੀਸ ਦਾ ਦੂਤ । 1928. ਮੋਬਾਈਲ ਪੋਲਿਸਟਰ ਅਤੇ ਫਾਈਬਰਗਲਾਸ ਫਰੇਮ 'ਤੇ ਫਰੈਸਕੋ। 3.01 ਮੀਟਰ × 3.26 ਮੀ.
ਮੈਨੁਅਲ ਰੋਡਰਿਗਜ਼ ਲੋਜ਼ਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰ
ਮੈਨੁਅਲ ਰੋਡਰਿਗਜ਼ ਲੋਜ਼ਾਨੋ: ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਪਵਿੱਤਰਤਾ । 1942. ਫਰੈਸਕੋ. 2.60 ਮੀਟਰ × 2.29 ਮੀਟਰ।
ਰੁਫਿਨੋ ਤਮਾਇਓ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰ
ਰੁਫੀਨੋ ਤਾਮਾਯੋ: ਖੱਬੇ: ਸਾਡੀ ਕੌਮੀਅਤ ਦਾ ਜਨਮ। 1952. ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਵਿਨੇਲਾਈਟ। 5.3×11.3m। ਸੱਜੇ: ਮੈਕਸੀਕੋ ਅੱਜ । 1953. ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਵਿਨੇਲਾਈਟ। 5.32 x 11.28 ਮੀ. ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ।
ਅੰਤਿਮ ਵਿਚਾਰ
ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੱਸੀ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਸਾਨੂੰ ਮੈਕਸੀਕੋ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਸਰਵਵਿਆਪਕਤਾ ਲਈ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਛਾਣ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਲਈ ਖੁੱਲੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।