墨西哥城的美术宫是一座多功能的建筑，它的遗产和历史价值使它在1987年被墨西哥政府宣布为国家的艺术纪念馆。 有几年时间，它是国家美术学院的总部。

建设过程开始于波菲里奥-迪亚斯独裁时期，特别是在1904年，即墨西哥革命前不久，注定要成为国家剧院的新家。

该建筑最初由意大利建筑师Adamo Boari设计和打理，在Federico E. Mariscal被委托完成之前，该建筑遭遇了一些干扰。

事实上，工程于1916年暂停，随后在1919年和1928年两次尝试重启。 在这个漫长而多事的过程中，1931年在马里斯卡尔的照料下恢复了工程，宫殿最终在1934年落成。

导致墨西哥革命的政治危机是决定性因素之一，但不是唯一的因素。 中断的原因还在于经济资源的缺乏和技术方面，如土地的沉降。

然而，所有这一切并没有让人失望；相反，这是一个重新定位和巩固当代墨西哥文化的标志性作品的机会。 让我们来了解一下它的历史和特点。

特点

它最初的灵感来自于 新艺术主义

Géza Maróti: 剧院大厅的天花板。

根据该书的说法 美术宫从构思到现在的情况 除了冲天炉系统的装修，博阿利特别负责外部装修，直到其第一次停工。

该建筑旨在符合世纪初的普遍性和进步性的理想。 当时，流行的风格是所谓的 新艺术主义 一个在19世纪末出现的艺术运动。

ǞǞǞ 新艺术主义 其目的是，一方面拥抱新的工业材料为艺术提供的资源；另一方面，它试图恢复工业革命从建筑和日常用品中掠夺的美学价值，特别是。

弯曲的线条是这种美学的伟大资源，它打破了工业化材料的硬度，并使它们服从于自然界的形式和图案的蜿蜒性。

它包含的元素有 装饰艺术

美术宫的内部。

建筑师费德里科-马里斯卡尔（Federico E. Mariscal）在项目中断后负责完成该项目。 他在帕斯卡尔-奥尔蒂斯-鲁比奥（Pascual Ortiz Rubio）政府时期（1930-1932）开始执行任务。 在第一次世界大战之后的几年里， 新艺术主义 已经失去了它的新颖性和相关性。

一种新的美学出现了，无疑是受到了20世纪初前卫运动的影响，特别是建构主义、立体主义和未来主义。 在 装饰艺术 包豪斯的影响也发挥了重要作用。

因此，在墨西哥城的Palacio de Bellas Artes，与起伏和感性一起的是 新艺术主义 几何元素和更大的审美 "理性主义 "出现。

它通过墨西哥的美学元素唤起了民族主义。

美术宫的装饰细节。

然而，这不应该让我们相信，费德里科-E-马里斯卡尔的观点忽视了墨西哥在政治、文化和审美方面的新道路，这与民族主义有关。 相反，这位建筑师表明他对其历史时期文化繁荣的现实持开放态度。

到20世纪20年代，不仅有Atl博士（Gerardo Murillo）等人的民族主义艺术反抗，而且墨西哥壁画也成为现实。 像他的同时代人一样，马里斯卡尔致力于重新获得墨西哥文化的审美元素。 因此，Palacio de Bellas Artes在某种程度上代表了该国的社会、政治、文化和审美转型过程。

它的变化表达了国家的政治和文化转变。

艺术宫主厅的天花板。

文化变革不仅表现在宫殿的美学上，也表现在宫殿的概念和功能上。

如果说对博阿利来说，这座建筑被设想为 "一个有大面积花坛的大剧院，供波菲利亚的精英们娱乐"（2012：第18页），那么马里斯卡尔则认为它应该是一个民族主义艺术的展览空间。

这就是它的功能，当然还有它的名字是如何改变的。 从国家剧院开始，该建筑群被改名为艺术宫。 .

它是一个多学科的空间

艺术宫的剧院大厅。

该书 美术宫从构思到现在的情况 告知我们，该建筑包含 "壁画、两个博物馆、会议室、书店、餐厅、剧院及其设施、办公室和停车场"（2012：第19页）。

这段描述说明了在这个空间内可以开展的活动，但特别证明了那些领导人的远见卓识，他们打算以革命的方式来推动这个项目实现墨西哥国家的新计划。

其剧院大厅的僵硬幕布是一个国家的象征。

哈利-斯通纳：Palacio de Bellas Artes剧院的幕布。

Palacio de Bellas Artes拥有一个重要的剧院大厅，因为它最初是作为旧的国家剧院的一个新场地而设计的。 有必要为它提供一个新的幕布。 对可能发生的火灾的恐惧使它的第一个设计师Boari产生了创新的想法。

博阿利提出了一个刚性的双层钢墙，上面有一个带肋的金属板包层，描绘了墨西哥山谷的火山：波波卡特佩特尔和伊兹塔克西华特尔。

博阿利构思的项目由来自纽约路易斯-C-蒂凡尼之家的画家和布景设计师哈里-斯托纳执行。 该作品由近百万块带有金属反射的乳白色玻璃制成，每块玻璃的尺寸为2厘米。

国际艺术家参与了它的装饰

Agustín Querol： 飞马座 雕塑群的细节。

负责该项目的人，特别是在第一阶段，使用了国际知名的艺术家来完成和装饰。 这表明了该项目诞生时的普遍使命。 墨西哥想要 "赶上 "现代世界，拉丁美洲的其他国家也是如此。

客座艺术家中有莱昂纳多-比斯托尔菲（Leonardo Bistolfi），他创作了主立面的雕塑，还有亚历山德罗-马祖考特利（Alexandro Mazucotelli），他创作了外部铁制品的风格。 新艺术主义 宫殿的佩卡索是艺术家奥古斯丁-克洛尔的作品。

值得一提的是Géza Maróti，他负责 "礼堂的圆顶和发光天花板以及前厅的壁画拱门上的马赛克"（2012，第22页）。

另见布宜诺斯艾利斯的科隆剧院。

结构元素和应用艺术

屋顶结构的细节。

除了我们已经描述过的包括风格和历史特征交织在一起的特点之外，还有必要提及书中提到的一些关于围墙中应用的艺术和一些建筑元素的细节。 美术宫从构思到现在的情况 我们不会面面俱到，但这可以作为一个最具代表性的近似值。

• 总高度为53米；
• 从主立面有三个入口；
• 长方形的门厅，墙壁、柱子（带锡领）和壁柱上有红色脉络的 "墨西哥 "大理石饰面，壁龛内有进口花岗岩。
• 储物柜：四个储物柜，有两个铜制和铜化的窗户。
• 五个楼梯，三个中央的楼梯是黑色的 "蒙特雷 "大理石，两个横向的楼梯是挪威花岗岩。
• 中间有三个圆顶；
• 人工照明是用间接漫射光在天花板和穹顶上做的，四盏灯类似于喷泉；在顶层，另外四盏不朽的灯顶上有代表玛雅神Chac的壁灯。
• 穹顶周围有一大圈来自瓦哈卡州的玛瑙扩散器的灯具；
• 半圆顶的底部有小窗，南北两侧有七个大窗。
• 拱门支撑着柱子上的穹顶和楼梯的下表面。

贝拉斯艺术宫的墨西哥壁画收藏

除了以其宏伟的剧院成为重要的舞台和音乐活动的舞台外，Palacio de Bellas Artes也是墨西哥艺术运动中一些最重要的壁画的保管者。

这是一个由17件墨西哥壁画组成的收藏品，分布在大楼的一楼和二楼。 该收藏品由以下作品组成：

何塞-克莱门特-奥罗斯科的壁画

何塞-克莱门特-奥罗斯科： 卡塔西斯 壁画在可运输的金属框架上。1146 × 446厘米。1934年，墨西哥城美术宫。

了解更多关于墨西哥壁画的历史、特点、作者和作品。

迭戈-里维拉壁画

迭戈-里维拉： 掌控宇宙的人 金属框架上的壁画。4.80 x 11.45米。1934年，墨西哥城Palacio de Bellas Artes。

在这篇文章中了解更多关于该壁画的历史和意义 掌控宇宙的人 迭戈-里维拉的作品。

迭戈-里维拉：政治家 墨西哥生活的狂欢节 ......面板1、 独裁统治 第2小组、 惠奇洛沃人的舞蹈 第3小组、 墨西哥民俗与旅游 和第4小组、 阿古斯丁-洛伦佐的传说 壁画在可运输的担架上，美术宫，墨西哥城，1936年。

要了解更多关于迭戈-里维拉最重要的作品，请参阅文章《迭戈-里维拉的基本作品》。

迭戈-里维拉： 俄罗斯革命 o 第三届国际 墨西哥城美术宫，1933年。

David Alfaro Siqueiros的壁画

大卫-阿尔法罗-西凯罗： Cuauhtémoc Torment y 夸特莫克的神化 1951年，墨西哥城的Palacio de Bellas Artes。

发现理解墨西哥壁画的重要性的关键。

新的民主 第1小组、 战争的受害者 (3.68 x 2.46 m)；面板2、 新的民主 (5.50 x 11.98 m)和面板3、 法西斯主义的受害者 (3.68 x 2.46 m). 1944年，墨西哥城Palacio de Bellas Artes。

Jorge González Camarena的壁画

Jorge González Camarena： 发布 o 人类从苦难中解脱出来 9.80米×4.60米，墨西哥城Palacio de Bellas Artes。

罗伯托-黑山的壁画

罗伯托-黑山： 风的寓意 o 和平的天使 ... 1928年，在可移动的聚酯和玻璃纤维框架上的壁画。 3.01米×3.26米。

Manuel Rodríguez Lozano的壁画

曼努埃尔-罗德里格斯-洛萨诺： 沙漠中的怜悯 1942年，壁画。2.60米×2.29米。

鲁菲诺-塔马约的壁画

鲁菲诺-塔马约：左： 我们国籍的诞生。 1952年。 5.3 × 11.3米，画布上的搪瓷。 对： 今天的墨西哥 5.32 x 11.28米，Palacio de Bellas Artes，墨西哥城。

最后的考虑

迄今为止所讲的一切使我们能够理解墨西哥城美术宫的遗产和文化价值，在这里，对普遍性的渴望、对民族特性的维护和对向进步开放的未来的承诺同时出现。